De meeste Duitse foto's die tijdens de Tweede Wereldoorlog in druk verschenen, zijn gemaakt door propagandabedrijven - speciaal gemaakte eenheden van de Wehrmacht. Veel foto's tonen de Duitse soldaat als een onberispelijk welgemanierde en gedisciplineerde jager, die het licht van de cultuur naar het 'wilde' oosten brengt en zich verzet tegen de invasie van barbaarse horden. Laten we eens kijken wie er bij de productie van dergelijke foto's betrokken was, in hoeverre deze foto's overeenkwamen met de werkelijkheid en in welke context ze in onze tijd moesten worden beschouwd.
Verslaggevers of ideologen?
Jarenlang spraken alleen de soldaten die erin dienden over deze troepen en van buitenaf was er geen uitzicht. Na de oorlog publiceerden veel medewerkers van het propagandabedrijf (RP), evenals het hoofd van de propaganda-afdeling van de Wehrmacht, Hasso von Wedel, memoires en schreven ze artikelen waarin ze probeerden de RP te rechtvaardigen en deze te scheiden van de criminele nationaal-socialistische staat en zijn ideologie, door de bedrijven voor te stellen als een onafhankelijke objectieve bron. de wereld de ware realiteit laten zien. De Wildente (Wilde Eend) organisatie, opgericht in Hamburg in 1951, verenigde RP-veteranen in haar gelederen en probeerde hen verslaggevers te tonen die vrij waren van ideologische druk. Recent onderzoek door historici Daniel Uziel en Bernd Ball toont echter aan dat RP-functionarissen helemaal niet apolitieke journalisten werden gedwongen om militaire uniformen aan te trekken. De onderzoeker Winfried Ranke merkte op dat veel fotografen van de Republiek Polen de nationaal-socialistische opvattingen deelden en ijverig de bevelen van hun superieuren opvolgden, die in de dienst wilden doorgaan. Ze streden onderling en probeerden hun foto's op de covers van de Duitse media te krijgen.
'Het was de lijn van Stalin.' Op 27 juli 1941 stond een collage van verschillende foto's op de centerfold van Ilustrowany Kurier Polski. De soldaten staan met hun rug naar de fotograaf toe, wat de toeschouwer het effect moest geven dat hij op het slagveld stond. Hierboven toegevoegde foto's van bommenwerpers en het gebruik van rook om de installatielijnen te bedekken. De collage demonstreerde de moed van de Duitse soldaten die door de Stalinlinie braken en deed hen geloven in de onvermijdelijke overwinning van de Wehrmacht.
Na de oorlog verzekerde Hasso von Wedel dat de foto's die zijn bedrijven in Polen maakten meestal objectief waren, maar historici Alrich Mayer en Oliver Sander bewezen dat dit niet het geval was. Von Wedel schreef zelfs over 'passief verzet' tegen de propaganda van raciale ideologie. Volgens Bernd Boll was het echter niet de taak van het bedrijf om de gebeurtenissen van de Tweede Wereldoorlog objectief weer te geven - integendeel, ze waren een wapen dat de Wehrmacht hielp om de oorlog te winnen. De foto's die ze maakten, waren geen kunstwerk of spiegel van het dagelijks leven, maar een ideologisch instrument.
Promotie video:
Organisatie van propagandatroepen
Het begin van de samenwerking tussen de NSDAP, het Ministerie van Openbaar Onderwijs en Propaganda en het Reichsministerie van Defensie werd gelegd in 1933. In de toekomst werd de samenwerking sterker en leidde dit tot de oprichting van propagandatroepen. In het voorjaar van 1938 bracht de stafchef van het Wehrmacht-opperbevel (VKV), kolonel-generaal Wilhelm Keitel, een memorandum uit waarin hij verklaarde dat in de toekomst niet alleen op de slagvelden een totale oorlog zou worden gevoerd - economie en propaganda zouden een belangrijke rol spelen. Op 19 augustus van hetzelfde jaar vaardigde het hoofdkwartier een decreet uit waarin werd verklaard dat de RP, als onderdeel van de seintroepen, het bevel van hun legers zou gehoorzamen, maar instructies over de vorm en inhoud van hun rapporten zullen worden ontvangen van het Ministerie van Openbaar Onderwijs en Propaganda. De verantwoordelijkheid van deze afdeling voor het maken van propagandamateriaal werd vastgelegd in de Rules of Propaganda in War, gepubliceerd door de GKV op 27 september 1938. Om deze regels in de praktijk te brengen, richtte de VKV op 1 april 1939 de Wehrmacht-propaganda-afdeling op, verantwoordelijk voor militaire censuur en rapportage vanaf de scène. Het werd geleid door kolonel Hasso von Wedel.
Majoor Hasso von Wedel, november 1938.
Bij de selectie van personeel voor de RP richtte het ministerie zich niet alleen op het professionele niveau van fotografen, maar ook op hun politieke betrouwbaarheid, waarbij journalistiek werd gezien als een propagandadienst ten behoeve van het nationaalsocialistische regime. Elke kandidaat onderging een grondige controle op meerdere niveaus: via de NSDAP, het ministerie van Defensie, het ministerie van Openbaar Onderwijs en Propaganda, en ten slotte op het hoofdkantoor van de plaatsvervangend Führer. De kandidatuur van de commandant van de Republiek Polen werd persoonlijk goedgekeurd door de minister van Propaganda Joseph Goebbels. Het ministerie vaardigde dagelijks richtlijnen uit voor de RP, waarin het de huidige trends schetste en onderwerpen noemde voor benodigde artikelen en foto's.
Het begin van het strijdpad
Fotografen kwamen in 1936-1937 in dienst - ze legden het verloop van militaire manoeuvres vast. De VKV richtte in augustus 1938 de eerste vijf propagandabedrijven op - kort voordat de Wehrmacht-troepen het Sudetenland binnentrokken. Voor de aanval op Polen in 1939 werden extra RP's gecreëerd. In de staat telde één zo'n bedrijf 150 mensen: 4-7 van hen waren fotografen en de rest waren gewone soldaten.
Als de fotograaf niet eerder in de strijdkrachten had gediend, kreeg hij de titel van Sonderführer. Toen zijn werk in de pers verscheen, "groeide" hij op tot een onderofficier. Als een fotograaf een onderofficier was en zijn werk bekendheid verwierf, kon hij volgens het Duitse Federale Archief doorgroeien naar de rang van officier en de status van speciale correspondent (Sonderberichter) krijgen.
Oekraïense inwoners ontmoeten een Duitse fotograaf uit de Republiek Polen (propagandabedrijf - Propagandakompanie, afgekort als PK).
In 1939 had elk leger zijn eigen RP. Samen met de Duitse troepen kwamen vijf van de zeven RP van de Wehrmacht en één RP van de vloot het grondgebied van Polen binnen. In hetzelfde jaar werd in Potsdam een trainings-RP gecreëerd, waarin de propaganda-eenheden van de geallieerde staten van het Reich - Finland, Italië, Hongarije, Roemenië en Bulgarije - werden opgeleid.
Tijdens de aanval op de USSR in juni 1941 werden de acties van de Wehrmacht gedekt door 13 RP van de grondtroepen, vier RP van de luchtmacht, twee halfcompagnieën van de propaganda van de zeestrijdkrachten en drie RP van de SS. In 1942 telde het contingent propaganda-eenheden ongeveer 15.000 mensen. Het jaar daarop had de propaganda-afdeling van de Wehrmacht zijn eigen hoofdkwartier en veranderde de RP in een aparte tak van het leger. Hasso von Wedel werd gepromoveerd tot generaal-majoor en verhuisde naar het hoofdkwartier van de Führer.
RP-taken
De propaganda-afdeling van de Wehrmacht stelde de RP-taak om de reputatie van de strijdkrachten te verbeteren. Afbeeldingen van de RP waren onderworpen aan strikte censuur, waardoor enerzijds niets overbodigs werd getoond, en anderzijds bepaalde onderwerpen die aan bod kwamen. De foto's van de propagandabedrijven werden voor de Duitsers de belangrijkste informatiebron over de gebeurtenissen in de bezette streken. Ze hadden de indruk dat de Wehrmacht cultuur naar het wild bracht, volkeren die aan tirannie leden, bevrijdde en lokale bewoners hielp. De werken van de RP-fotografen moesten de superioriteit van de Duitse natie boven de volkeren van het Oosten aantonen.
Russische boerinnen schillen aardappelen voor de Wehrmacht-soldaten.
Het opperbevel van de Wehrmacht en het ministerie van Openbaar Onderwijs en Propaganda controleerden alle foto's die in de pers in de bezette gebieden werden gepubliceerd. Merk op dat zelfs foto's gemaakt door burgerfotografen op de pagina's van kranten konden verschijnen, als ze overeenkwamen met de foto die de leiders van de propaganda wilden schilderen. Toegegeven, sinds 1941 is het voor particulieren verboden om een camera voor persoonlijk gebruik te hebben.
De foto's van de Republiek Polen informeerden niet alleen de bevolking - in de toekomst moesten ze dienen als bronnen voor het schrijven van geschiedenis. Alle foto's werden bewaard in het staatsfotoarchief (Reichsbildarchiv). Bernd Boll schrijft dat de in beslag genomen foto's van lokale bewoners daar ook naartoe zijn gestuurd.
Van cameraklik tot publicatie
De propaganda-afdeling van de Wehrmacht besprak de onderwerpen van toekomstige foto's met het ministerie van Openbaar Onderwijs en Propaganda. Vervolgens formuleerde het ministerie orders voor de RP en gaf duidelijke instructies: je hebt bijvoorbeeld een foto nodig voor de eerste pagina, waarop niet meer dan twee personen te zien zijn. Soms kregen bepaalde fotografen opdrachten.
De geënsceneerde foto is gemaakt aan de Poolse grens. De foto moet de indruk wekken dat Polen is gemaakt met weinig of geen strijd. Fotograaf Hans Sönnke.
In een poging om de concurrentie te verslaan, schepten sommige fotografen op dat hun foto's niet waren geënsceneerd, hoewel dit helemaal niet het geval was. Integendeel, foto's werden weggegooid omdat hun geënsceneerde karakter te opvallend was. Sommige meesters stonden bekend om hun vermogen om mensen en objecten feilloos in de lijst te plaatsen. Fotograaf Georg Schmidt-Scheeder nam bijvoorbeeld veel foto's van Britse krijgsgevangenen in Duinkerken. Toen hij daar aankwam, trof hij zelfs maar heel weinig Engelsen aan - het grootste deel van de gevangenen waren Fransen. De fotograaf was niet verbaasd: hij maakte verschillende close-ups van de Britten tegen de achtergrond van wazige figuren van Franse soldaten.
De fotografen gebruikten Leica III- en Contax III-camera's. De foto's zijn gemaakt in het formaat 24 × 36 mm en vervolgens van negatieven omgezet in positieven met een formaat van 13 × 18 cm, geschikt voor de pers. Aan de achterkant van de foto was een bijbehorend label bevestigd met een beschrijving van wat erop werd vastgelegd. De kleur van het label gaf het toegangsniveau aan: geel betekende bijvoorbeeld "alleen voor officieel gebruik" en wit betekende "voor de pers". Vervolgens werd de foto naar het ministerie van Onderwijs en Propaganda gestuurd, waar speciaal opgeleide medewerkers de foto controleerden op naleving van de gestelde taken en op politieke betrouwbaarheid. Als de foto deze veelvuldige zeef passeerde, werd er een zegel op zijn rug gelegd,en de foto werd naar het fotonieuws bureau (Bildnachrichtenbüro) gestuurd, waar hij opnieuw een kleurcode kreeg.
Foto gemaakt door RP en bijbehorend label op de achterkant. De beschrijving luidt: “Het graf van een soldaat bij Krone. Een van de eerste slachtoffers tijdens de Duitse opmars naar Polen. Een soldatengraf aan de kant van de weg is van een sapper die op 2 september zijn leven gaf voor de Führer en voor zijn volk. Fotograaf Heinz Bösig.
Afbeeldingen werden gepubliceerd in geïllustreerde tijdschriften en op de pagina's van ongeveer veertig kranten, op posters, ansichtkaarten, folders en muurkranten in de bezette gebieden. Er werden ook fotoboeken uitgegeven - een ervan was bijvoorbeeld gewijd aan de Poolse campagne van de Wehrmacht.
Een voorbeeld van het gebruik van fotografie in het belang van de Duitse propaganda is te zien in de Sovjetfilm Destiny (1977). De echtgenote van de secretaris van de regionale commissie, een psychiatrisch ziekenhuisarts, wordt niet geëvacueerd en wordt samen met haar patiënten gevangengenomen. De RP maakt samen met de Duitsers foto's van haar en brengt de foto over naar de muurkrant om de indruk te wekken dat ze samenwerkt met de indringers, en daarmee het gezag van de secretaris van het regionale comité - de partizanencommandant - ondermijnen.
ik geloof niet
De foto's van de RP zijn volgens Ball voor het grootste deel niet betrouwbaar te noemen. Zoals volgt uit het decreet van de propaganda-afdeling van de Wehrmacht van 24 november 1939, werden bijvoorbeeld afbeeldingen van de vooroorlogse manoeuvres gebruikt om de veldslagen in Polen te illustreren. Vaak ondergingen de foto's een extra bewerking om er drama aan toe te voegen (ze konden bijvoorbeeld in de scènes van veldslagen de vlam schilderen) en om de Wehrmacht in een gunstig daglicht te stellen.
Tijdens de Poolse campagne van 1939 probeerden de foto's van de Republiek Polen de Polen te overtuigen van hun definitieve nederlaag en de onoverwinnelijkheid van de Wehrmacht. Volgens sommige Poolse onderzoekers creëerden Duitse fotografen het beeld van een vijand in het publieke bewustzijn van de bezette bevolking - het waren Joden, Britten en Russen - en pompten ze Polen op met nationaalsocialistische ideeën. In de bezettingspers zenden de foto's antisemitische en anti-Sovjet-attitudes naar de bevolking uit, terwijl de auteurs van de foto's naar verluidt geen militairen van de Republiek Polen waren, maar werknemers van andere diensten, bijvoorbeeld het Amerikaanse persbureau Associated Press.
Collage uit het tijdschrift Ilustrowany Kurier Polski van 21 september 1941. Aan de linkerkant is de compositie "Hands Up": verschillende foto's van overgegeven Sovjet-soldaten naast een close-up shot van een man in vuile lompen - het bijschrift bij de foto zegt dat dit een gevangengenomen Sovjet-Jood is. Rechts staat de compositie "Attack": Duitse soldaten schieten op de vijand.
Bij het maken van foto's werd vaak een op oppositie gebaseerde techniek gebruikt. De fotografen speelden met het contrast tussen "vuile" dierlijke Sovjetburgers en "schone" Duitsers en schetsten een beeld van de raciale superioriteit van de Duitse natie. De oorsprong van deze iconografie gaat terug tot 1937, toen de richtlijnen voor antibolsjewistische propaganda werden uitgevaardigd. Later werden ze geconsolideerd door het decreet van de minister van Propaganda Joseph Goebbels van 5 juli 1941, dat luidde:
In de pers van Duitsland en bezet Polen werd een andere techniek gebruikt: de nadruk op de uiterlijke kenmerken die inherent zijn aan een bepaald volk, gerepliceerd door propaganda. Zulke foto's hadden de lezer moeten walgen. Tegelijkertijd was het belangrijk om luide woorden te gebruiken - bijvoorbeeld 'horde' - en Sovjet-soldaten een Aziatisch uiterlijk te geven, waarbij de 'raciale inferioriteit' van de soldaten van het Rode Leger werd benadrukt.
Cover van het tijdschrift Ilustrowany Kurier Polski van 12 juni 1942. Het onderschrift luidt: "Met de hulp van zulke horden wilde Stalin Europa overnemen, en Roosevelt en Churchill vonden het plan" zeer inspirerend ".
Het offensief van de Wehrmacht naar het oosten werd voorgesteld als een heroïsche daad: de soldaten blokkeerden de weg voor de wilde oosterse horden die Europa wilden veroveren, en traden op als bevrijders van etnische Duitsers die in Polen werden vervolgd: de RP leverde regelmatig foto's aan de pers die 'getuigden' van de vernietiging van de Duitsers die hier woonden. Tijdens de Franse campagne van 1940 maakten propagandabedrijven foto's van Franse soldaten met een donkere huidskleur, waarin ze werden afgeschilderd als raciaal buitenaards en inferieur. In Polen werd deze rol toegewezen aan Joden en in de USSR aan Joden en Aziaten.
Terreur tegen burgers ving de camera zelden op en deze beelden verschenen niet in de pers.
Op de cover van Ilustrowany Kurier Polski stonden Sovjet-soldaten van Aziatische afkomst die zich overgaven.
Een Jood uit het getto van Lodz kwam door zijn karakteristieke uiterlijk tegelijkertijd in de lens van twee fotografen van de Republiek Polen.
Resultaat
Bij het analyseren van foto's gemaakt door propagandabedrijven is het belangrijk om te begrijpen dat ze dienden als een instrument van psychologische oorlogsvoering. De Wehrmacht die oostwaarts oprukte, moest in de ogen van landgenoten verschijnen in de vorm van een briljante bevrijder - dit was de taak van de RP. In de pers werden op grote schaal foto's verspreid waarin de inwoners van de USSR graag Duitse soldaten ontmoetten, evenals foto's van militaire doktoren van de Wehrmacht die zorgvuldig hulp verleenden aan de burgerbevolking.
Inwoners van West-Wit-Rusland worden begroet door soldaten van de Wehrmacht.
Een Duitse arts onderzoekt een kind.
De werken van fotografen van de Republiek Polen blijven de geesten in onze tijd beïnvloeden: nee, nee, het lijkt misschien ineens dat de Wehrmacht-soldaten helemaal niet zo wreed waren als de geschiedenisboeken beweren. Iemand krijgt misschien zelfs de indruk dat het nationaal-socialisme helemaal niet zo slecht is, en zijn aanhangers brachten cultuur en verlichting naar de "wilde" landen: het was niet voor niets dat het gewone volk Duitse soldaten verwelkomde.
Zoals we echter kunnen zien, werkten speciaal geselecteerde en geïnstrueerde mensen aan deze afdruk, door de vereiste afbeeldingen te creëren en te verspreiden in overeenstemming met de nationaal-socialistische richtlijnen. Het is belangrijk om te onthouden dat deze foto's geënsceneerd zijn en niet overeenkomen met de werkelijkheid, dat de foto's strikt werden gecensureerd en dat de burgers van de bezette gebieden die stierven van kou en honger, gemarteld door de SS'ers, niet in de lens van een Duitse camera kwamen en geen interview gaven aan een Duitse journalist.
Auteur: Vasily Zaitsev
