Tegenstanders van het bestaan van buitenaardse ruimteschepen eisen: "Laat ons een film of fotografisch document zien dat ondubbelzinnig spreekt over de realiteit van een buitenaardse invasie!" Er zijn honderden van dergelijke documenten, maar de tegenstanders van ufologen willen ze categorisch niet zien.
De krachtigste slag voor de sceptici was de zogenaamde Santilli-film. Dit zijn verschillende clips van semi-professionele film die door een Engelsman van Italiaanse afkomst Ray Santilli is gekocht van een anonieme verkoper, een Amerikaans staatsburger, die naar verluidt deelnam aan de opnames van de UFO-crashsite nabij Roswell in 1947 en de autopsies van twee buitenaardse wezens.
Vanaf het begin
Santilli is geen ufoloog, maar gewoon een zakenman die weet hoe hij geld moet verdienen in de filmwereld. Hij koopt bijvoorbeeld zeldzame films, filmsterren die achter de schermen zijn achtergelaten, en verkoopt ze met winst. Een kleine nuance: om succesvol te zijn in deze branche, is het categorisch onmogelijk om vervalsingen in te ruilen, anders kom je onmiddellijk tegen zeer grote problemen aan - zowel voor geld als erger, tot gevangenisstraf.
Santilli bood banden met buitenaardse wonderen te koop aan en was absoluut zeker van de authenticiteit van de tape. Laten we er rekening mee houden: om de tape te kopen, leende hij 150 duizend dollar van de Duitse ondernemer Volker Spielberg en was hij verplicht dit geld terug te betalen en natuurlijk was hij van plan geld te verdienen aan deze deal. Bij het minste risico om betrapt te worden op vervalsing, zou Santilli gewoon in een zee van problemen verdrinken. Maar hij trok geen wenkbrauwen op toen een groep sceptici zich haastte om zijn film te bekritiseren.
Critici beginnen en falen
Promotie video:
'Natuurlijk nep! Gemaakt op de knie in een ondergrondse studio! " schreeuwden talloze critici. Om de authenticiteit van een documentaire te betwisten, moet men echter beginnen met de film waarop deze is gefilmd. Film - "Kodak Super XX", perforatiecodering - vierkant en driehoek.
De Kodak-specialist dacht niet eens aan het antwoord: "vierkant en driehoek" is de codering van de film geproduceerd in 1927, 1947 en 1967. Toen veranderde het markeringssysteem. Maar hoe lokaliseer je het moment van release van de film? Welk jaar precies?
Het blijkt gemakkelijk te zijn. De vooruitgang stond niet stil. In de jaren twintig verkocht Kodak film op celluloidbasis, in de jaren veertig acetopropionaat en in de jaren zestig werd het vervangen door triacetaat. Het bedrijf probeerde het brandgevaar van de film tot een minimum te beperken. Celluloid verbrandt als buskruit, acetopropionaat is erger, triacetaat brandt praktisch niet. Dus de Santilli-film is gemaakt van acetopropionaat. Het blijkt 1947, wat men ook mag zeggen …
Maar misschien vond de geldbeluste Santilli een oude film uit 1947 ergens in een voorraad illiquide activa en verwijderde hij er een slimme nep uit? Nogmaals, het groeit niet samen. "Kodak Super XX" is een film die bijzonder gevoelig is voor opnamen bij weinig licht. De vergoeding voor lichtgevoeligheid is een korte "levensduur", in slechts twee jaar valt de fotografische film volledig uiteen, zelfs in een afgesloten doos. Al twee jaar geen film gebruikt? Gooi het in de vuilnisbak. Conclusie: de film van Santilli kon alleen tussen 1947 en 1949 zijn opgenomen.
Is het mogelijk om een uiterst geheime film van Uncle Sam te stelen? Vreemd genoeg wel. Dit wordt mogelijk gemaakt door het super-supergeheim van de schietpartij. De auteur van dit artikel werkte bij gevoelige faciliteiten en met de procedure voor het uitvoeren van verschillende instrumentele, waaronder film-, foto-, videometingen en opnames, is uit de eerste hand bekend. Film, fotografische platen, audio- en videocassettes worden door de winkelier altijd uitsluitend voor opname aan de artiest afgegeven en worden ook geaccepteerd, en dit alles blijft in de kantoorboeken, en het is erg moeilijk om tenminste een frame te "verbergen"! En de overtreder wordt zwaar gestraft. Nee, ze worden niet neergeschoten of zelfs maar gevangengezet, ze worden gewoon uit het project gegooid naar een gewone positie die geen verband houdt met serieus werk. En dit is zo'n bittere en beledigende klap in het gezicht dat een zichzelf respecterende werknemer nooit het geheimhoudingsregime zal schenden.
Maar "super-super-geheimhouding" … In deze modus wordt het aantal deelnemers, zelfs niet ingewijd in het geheim, maar die "dicht bij het geheim" zijn geweest, tot een minimum beperkt. Zoals ze grapten in onze speciale marine-eenheden, "zelfs drie kunnen een geheim bewaren als twee van hen dood zijn." Grappen terzijde, maar als slechts één persoon weet van het bestaan van een document (dezelfde film), weerhoudt niets hem ervan dit document in handen te krijgen.
Als de "super-super-geheimhouding" -modus is ingeschakeld, gedraagt de inlichtingen zich als volgt: de telefoniste trekt burgerkleding aan en koopt de film in een gewone winkel voor contant geld. Na de aankoop staat er alleen een afdruk op de kassa, die na maandelijkse controle door de belastingdienst in de prullenbak belandt. Alles eindigt in water, nergens, in welke registers dan ook is geen spoor van geld uitgegeven aan film (papier, cassettes, etc.). Geen namen, geen bankgegevens.
Verder. De operator werkt, ontwikkelt de films en stuurt ze naar Washington. Sommige films vereisen echter vanwege slechte opnameomstandigheden speciale ontwikkelingsomstandigheden, waarvoor de operator geen tijd heeft - hij verkeert in diepe en continue tijdproblemen. Hij markeert dozen met dergelijke films en laat ze voor later. Hoeveel film er is gekocht, hoeveel er moet worden bezorgd - niemand weet het, behalve de operator. Het resultaat was dat hij 5, 15 of 25 dozen film over had. Hij manifesteert ze en houdt ze kalm voor zichzelf. En vele jaren later vindt de exploitant een koper voor een goed product.
Je voorhoofd slaan tegen een ijzeren muur
En de critici kalmeerden niet. En elke keer sloegen ze hun hoofd tegen de muur van onweerlegbare feiten. Zo zit er in het frame bijvoorbeeld een telefoon met een spiraalsnoer van het "varkensstaart" -type. Sceptici verklaarden blij dat er in 1947 nog geen dergelijke apparaten waren.
- Ja, we produceren al sinds 1946 dergelijke apparaten, - zeiden ingenieurs van het ATT-bedrijf flegmatisch. - En de eersten die dit speelgoed van ons kochten, waren de krijgers! Het eindigde ook een poging om de authenticiteit van de chirurgische instrumentenkit die werd gebruikt door de arts die de autopsie op de alien uitvoerde, aan te vechten.
"De standaardset gereedschappen voor een legerchirurg in de jaren veertig", zeiden ervaren militaire doktoren van het Amerikaanse leger. - Overalls tegen chemicaliën zijn trouwens ook de meest voorkomende in de jaren 40. (In de lijst is het dragen van deze kleding een dokter.)
- Schieten is verkeerd! - er waren sceptici. - Korte stukjes tape, er is onscherpte, hier is de belichting zwak! Expliciete nep!
'Dit is Bell Howell, de standaard handheld-filmcamera van het leger uit de jaren veertig,' haalden de oude militaire cameramannen hun schouders op. - Het begint met een sleutel, zoals een wekker, en werkt 30 seconden. Dan is een re-factory nodig. En het heeft geen autofocus, bij het wijzigen van het plan moet je de lens vervangen, wat niet snel kan. En als de operator een chemiepak draagt, bedank dan dat hij zelfs de zoeker heeft betast en tenminste iets in het beeld heeft gevangen! Dus de claims van bijzonder slimme critici over de kwaliteit van de schietpartij stortten in.
Wat staat er op de onderste regel?
En het komt neer op een filmdocument, waarvan honderden critici de authenticiteit niet konden betwisten - noch vanuit het oogpunt van filmtechniek, noch vanuit het oogpunt van de praktijk van pathologische anatomie, noch vanuit het oogpunt van historische betrouwbaarheid.
Tegenwoordig is het absoluut onverschillig wat de persoon die het in wetenschappelijke circulatie bracht, Ray Santilli, over de film zegt. Het document ging een eigen leven leiden en heeft niet langer iemands bewijs van authenticiteit nodig. En de oude Ray weet dit heel goed, en zegt daarom met een licht hart dat de film nep is. Wat gaat het hem aan? Hij had het geleende geld van Spielberg al afgewezen, en bovendien verdiende hij uitstekend geld, maar de problemen van ufologen storen hem niet.
Maar alle feiten bewijzen dat dit een film is die in 1947 met een camera uit 1947 op film is opgenomen onder omstandigheden die alleen en exclusief overeenkomen met 1947, die een autopsie vastlegt van een wezen dat niet tot het dierenrijk van planeet Aarde behoort.
Sergey DUNAEV
"Geheimen van de 20e eeuw" juni 2012
