- Deel 1 - Deel 2 - Deel 3 - Deel 4 -
Hoofdstuk XVI. HOE WORDT EEN UNIEKE BEELD OPENBAAR?
Zo'n simpele vraag - hoe werden de kleurenafbeeldingen van de maan verkregen tijdens de Apollo-missies? - alleen op het eerste gezicht lijkt het ondubbelzinnig en eenvoudig. Zoals we hieronder zullen zien, strekt de keten van het verkrijgen van een foto van de maan, die als ORIGINEEL wordt doorgegeven, zich in feite uit over een ongelooflijk groot aantal fasen, omvat verschillende films met verschillende gevoeligheid en contrast, terwijl er verschillende bewerkingen zijn van herdrukken, retoucheren en beeldverfijning, zodat het zogenaamde "ORIGINEEL" dat aan het einde van de keten wordt ontvangen, lijkt niet langer op de BRON.
Hoewel het proces voor een niet-ingewijde volkomen eenvoudig lijkt. Een astronaut op de maan filmt met een Hasselblad-camera van middenformaat op Ektachrom omkeerbare kleurenfilm (Fig. XVI-1a). Vervolgens wordt de cassette met fotografische film naar de aarde afgeleverd, daar, in het Amerikaanse laboratorium, wordt deze verwerkt in een ontwikkelmachine (figuur XVI-1b) volgens een speciaal proces E-6, waarbij, voorbij de negatieve fase, onmiddellijk een positief wordt verkregen - een transparante dia. En deze film kan al worden gedemonstreerd. In figuur XVI-1c laat een vertegenwoordiger van Kodak zien hoe een kleurenfilmfragment van de Apollo 11-missie eruit ziet.
Figuur XVI-1. Een "maan" -foto verkrijgen: a) schieten door Hasselblad, b) verwerken in een ontwikkelmachine, c) demonstratie van de video.
Als je een 'maan'-foto in een boek ziet (Fig. XVI-2), weet je heel goed dat dit niet het origineel is, maar een duplicaat, een reproductie en een reproductie gemaakt op een heel ander medium - op ondoorzichtig papier, in terwijl het origineel op een transparante lavsanfilm was.
Figuur XVI-2. * Moonlight * foto op de omslag van het boek.
We hebben voldoende redenen om te beweren dat al die foto's die als originelen worden beschouwd, naar verluidt op de maan zijn genomen en waarvan de scans op de officiële NASA-website zijn geplaatst, niet echt zo zijn, het zijn duplicaten van sommige bronnen die verschillende stadia van verwerking hebben doorlopen, en gemaakt van begin tot eind in aardse omstandigheden. We zullen alle technologische ketens van dit reproductieproces laten zien: welk beeld was de bron, hoe het opnieuw werd geplaatst, wat werd toegevoegd bij het maken van een duplicaat en hoe het gecombineerde beeld vervolgens werd weergegeven op een geperforeerde film van 70 mm en werd doorgegeven als het origineel van de maan. In sommige gevallen zou de bron bijvoorbeeld een dia van 20 x 25 cm op een glasplaat kunnen zijn, die uiteindelijk aan het einde van de reproductieprocesketen werd teruggebracht tot een frame van 5 x 5 cm. De bron voor één foto kan bijvoorbeeld twee foto's tegelijk zijn, die over elkaar heen zijn geplaatst. De bron zou uiteindelijk een foto van hoge kwaliteit kunnen zijn, maar die werd "in conditie" gebracht door opzettelijke fakkels toe te voegen aan het hele frame.
Promotie video:
Laten we het dus hebben over de reproductie en replicatie (allereerst foto's), zoals die eruit zag in de jaren 60-70 van de twintigste eeuw.
Laten we zeggen dat we een unieke foto hebben, bijvoorbeeld van de Apollo 11-astronauten bij de maanmodule. Het zit in één exemplaar en we willen door miljoenen mensen gezien worden, zodat het openbaar wordt. Om dit te doen, moeten we de afbeelding dupliceren, er veel duplicaten van maken, in kwaliteit dicht bij het origineel. Deze technologie voor het maken van duplicaten is ons allemaal goed bekend - het is het in grote aantallen afdrukken van foto's in tijdschriften en kranten. Hier hebben we een klein bericht over de vlucht van Apollo 11, gepubliceerd, samen met een foto, in een van de centrale Sovjetkranten (Fig. XVI-3).
Figuur XVI-3. Tekst en foto in de krant.
Aangezien de oplage van centrale kranten honderdduizenden of zelfs miljoenen exemplaren kan bedragen, moet het drukcliché, of de drukplaat, duurzaam en duurzaam zijn. De tekst voor replicatie wordt in een spiegelbeeld van metalen letters getypt en ziet er ongeveer zo uit als in figuur XVI-4.
Figuur XVI-4. Metallic reliëf lettertype.
Net als de tekst worden foto's die in kranten worden gepubliceerd, gemaakt met behulp van een drukvorm op metaal, en de foto moet, net als de letters van de tekst, noodzakelijkerwijs een reliëf hebben (Fig. XVI-5).
Figuur: XVI-5. Opgezette krantenpagina met tekst en foto's.
Er zijn halftonen op de foto - verschillende grijstinten (ze kunnen worden onderverdeeld in 256 tinten), maar in de drukkerij gebruiken ze om al deze grijstinten te verkrijgen één enkele verf - zwart. Omdat de drukmachine alleen een gelijkmatige laag inkt met een constante dichtheid kan aanbrengen, is het beeld in de afbeelding opgedeeld in afzonderlijke punten om halftonen over te brengen. Halftonen worden verzonden via een raster (Fig. XVI-6).
Figuur XVI-6. Halftonen weergeven met behulp van een raster.
Lineaire rasters moeten in het dagelijks leven worden aangepakt. Rastering wordt door bijna alle digitale uitvoerapparaten gebruikt - van printers tot monitoren. Een zwart-witlaserprinter splitst het beeld op in zwarte stippen van verschillende formaten.
Het principe van rasteren is om een afbeelding in kleine cellen te splitsen met behulp van een rasterraster, waarbij elke cel een volle vulling heeft (Figuur XVI-7).
Figuur XVI-7. Gerasterde afbeeldingen en afbeeldingen in grijstinten.
Drukplaten moeten een grote oplage kunnen weerstaan (tientallen en honderdduizenden series), daarom zijn ze gemaakt van metaal, bijvoorbeeld zink. Op de drukplaat is een rasterpuntstructuur zichtbaar en het reliëf is duidelijk zichtbaar - de drukelementen bevinden zich boven de blanco (afb. XV-8,9,10). Dit heet boekdruk.
Figuur XVI-8. Foto op zinken plaat voor krantendruk. Het beeld is gespiegeld.
Figuur XVI-9. Op de drukplaat is een gestippelde rasterstructuur zichtbaar.
Figuur XVI-10. De afdrukelementen op het formulier bevinden zich boven de blanco's - dit is boekdruk.
Hoe komt een foto terecht op een niet-lichtgevoelige zinkplaat? Je raadt het waarschijnlijk al - de plaat wordt gedetecteerd, d.w.z. bedek met een laag lichtgevoelige stof. Sensatiemethoden zijn al lang bekend. In een daguerreotypie (1839) werd een gepolijste zilveren plaat boven jodiumdamp gehouden; als resultaat werd een lichtgevoelige stof, zilverjodide, gevormd op het plaatoppervlak. De belichtingstijd van de plaat was 15 tot 30 minuten. Bij zinkografie is de plaat bedekt met een lichtgevoelige laag, die bestaat uit een waterige oplossing van gelatine (of albumine, eiwit) en kaliumdichromaat (of ammonium). De lichtgevoeligheid van kaliumdichromaat in aanwezigheid van organische zouten werd voor het eerst vastgesteld in 1832, maar de ontdekking van de lichtgevoeligheid van chroomgelatine behoort toe aan Fox Talbot (1852).).
Dus de zinken plaat wordt gedetecteerd en voorbereid op het werk, nu moet je een foto maken.
Ze brachten ons bijvoorbeeld een dia, het origineel van de afbeelding meet 56 x 56 mm, en de foto in de krant moet 9 x 12 cm groot zijn. De foto wordt vergroot (of verkleind als het een grote foto is) tot het gewenste formaat met een speciale fotocamera (afb. XV- elf).
Figuur XVI-11. Fotoreproductie horizontale camera.
Bij het fotograferen wordt een zeer contrasterende fotografische technische film van het FT-41-type gebruikt (Fig. XV-12, 13).
Figuur XVI-12. Verpakking van FT-41 film, 24x30 cm.
Figuur XVI-13. FT-41 filmlabel.
Met behulp van een grootformaat camera wordt een reproductie van het origineel gemaakt door middel van een speciaal raster, dat dicht bij het fotomateriaal wordt geplaatst. Het raster bestaat uit kleine zwarte ondoorzichtige parallelle lijnen (horizontaal en verticaal raster) met een frequentie van 40-60 lijnen per centimeter (het kan tot 100 lijnen zijn, bijvoorbeeld voor het printen van iconen). De film is ongevoelig, zoals aangegeven op de verpakking, de lichtgevoeligheid is slechts 0,5 eenheden GOST. Na belichting lijkt de fotografische film op gewoon fotopapier in donkerrood licht en wordt een NEGATIEF raster verkregen (Fig. XVI-14).
Figuur XVI-13. Rasternegatief op fotografische film.
Door het hoge contrast van het gebruikte fotografische materiaal worden de beeldelementen in de hooglichten op het resulterende negatief weergegeven als een spot van de maximale grootte. Schaduwelementen die daarentegen de kleinste belichting hebben gekregen, verschijnen als puntjes van de kleinste afmeting of helemaal geen. (Afb. XVI-14).
Figuur XVI-14. Fragment van een bitmapnegatief, gemarkeerd met de vingers van de hand in de bovenste afbeelding.
Op een zinken plaat, bedekt met een fotogevoelige laag, wordt een negatief aangebracht met een film naar beneden, en in een speciaal kopieerframe wordt het belicht onder het felle licht van metaalhalogeenlampen. Door de inwerking van licht verhardt chroomalbumine (of gelatine) en verliest het zijn vermogen om in water op te lossen. Dus onder de transparante gebieden van het negatief, die overeenkomen met de zwarte gebieden van het origineel, wordt de chroomalbumine-laag gehard.
Daarna, onder het licht van een gloeilamp, wordt de blootgestelde zinkplaat volledig opgerold met olieachtige verf en "ontwikkeld" onder een stroom water met een wattenstaafje. Albumine, op plaatsen waar het door donkere delen van het negatief tegen licht werd beschermd, zwelt op en lost op met water, waarbij een laag verf wordt meegenomen. In dit geval blijft de verf alleen op de plaatsen van de beeldelementen achter.
Na ontwikkeling wordt begonnen met het beitsen in een zuurbad. Olieachtige drukinkt, verrijkt met asfaltpoeder, beschermt zink tegen zuur. Na een reeks van dergelijke opeenvolgende etsen wordt de gewenste diepte van het reliëf van de drukplaat verkregen.
Zo wordt een printcliché verkregen - rasterpunten worden omgezet in printelementen en de openingen ertussen worden omgezet in spaties. En dan vanuit dit cliché, door een dun laagje drukinkt aan te brengen en deze tegen een blanco vel papier te drukken, wordt het benodigde aantal fotografische prints geprint.
Een fotoprint in een krant verschilt natuurlijk in kwaliteit van het origineel vanwege een groot raster, maar in glossy tijdschriften ligt de nauwkeurigheid van reproductie van foto's zeer dicht bij het origineel. Tijdens de jaren van de Sovjet-Unie werd aangenomen dat het tijdschrift "Soviet Photo" foto's vrij dicht bij het origineel reproduceerde. Als iedereen min of meer op de hoogte is van het gebruik van zink- en loden platen bij het drukken, dan is er weinig bekend over het feit dat het nodig is om voor een bedrukte matrix een negatief op een transparante folie te maken. Het is heel goed mogelijk dat de meerderheid niet eens weet van het bestaan van zo'n fotografische film als FT-41. Maar zonder deze tussenfilm te gebruiken, is het onmogelijk om een duplicaat te maken.
Laten we dus het hele proces van het maken van een duplicaat van een foto samenvatten, zoals het eruit zag in de jaren 60 en 70 van de vorige eeuw.
ORIGINEEL werd naar de drukkerij gebracht voor publicatie in het tijdschrift - een soort unieke zwart-witfoto (op papierbasis). Via verschillende prepress-bewerkingen (bitmapnegatief maken, een drukplaat maken) en vervolgens, met behulp van gedrukte aanpassingen van het inktverbruik, kreeg de drukker een DUPLICATE, die bijna niet verschilt van het origineel. De originele foto was op papier, en het duplicaat was ook op papier. Ze lijken erg op elkaar, ze zijn even groot. Tussen het origineel en het duplicaat bevindt zich echter een hele technologische keten van transformaties met behulp van tussenliggende fotografische films en zinken platen. Zal een expert het origineel van het duplicaat kunnen onderscheiden? Als de expert gewapend is met een vergrootglas, vindt hij onmiddellijk een raster op een van de afbeeldingen en begrijpt hij dat er voor hem een gedrukt exemplaar is, niet het origineel. En als hij een scalpel gebruikt en de afbeeldingen krast, zal hij zien dat in het ene geval de zwarte tint wordt gecreëerd door de drukinkt en in het andere geval, op fotopapier, de zwartheid wordt verkregen door fijn verspreid zilver. Met andere woorden, het is niet moeilijk voor een deskundige die bekend is met de technologie van reproductie van fotografische afdrukken om het origineel van het duplicaat te onderscheiden.
Evenzo is het voor een specialist die bekend is met de technologie van filmreplicatie niet moeilijk te begrijpen waar het origineel is en waar het duplicaat is, als het gaat om transparante afbeeldingen op films. Zoals we hieronder zullen zien, zal een banale kras op de emulsie op een van de "maan" -frames onthullen dat we voor ons geen omkeerbare film van Ektahrom 64 hebben, zoals aangekondigd door NASA, maar een positieve film (zoals "Eastman Color Print Film 5381"), waarop ze afdrukken circulatie van films voor bioscopen.
Met welk doel woonden we zo gedetailleerd in alle stadia van het maken van een duplicaat in de drukkerij? Feit is dat je bij het maken van de zogenaamde "maanoriginelen" veel overeenkomsten zult zien in technologische bewerkingen. In de technologische schakels van het verkrijgen van "maanbeelden" werden ondubbelzinnig speciale kopieermachines gebruikt, wat niet had moeten gebeuren als de "maanbeelden" werden verkregen door gewone fotografie met een Hasselblad-camera. Bovendien zullen we zien dat ongebruikelijke tussenfilms met een zeer lage lichtgevoeligheid en ongebruikelijke contrastverhoudingen ook werden gebruikt bij de productie van de "maanbeelden". Ze worden Intermediate genoemd. Ben je geen werknemer van een filmstudio, dan heb je nauwelijks van het bestaan van Intermediate gehoord, maar zonder het (zonder het gebruik van deze films) is er geen enkele film uitgebracht.
Hoofdstuk XVII. WAAROM HEEFT NASA DE FILM GEWEIGERD?
NASA zegt dat de maanbeelden zijn gemaakt door de Hasselblads op 70 mm dubbelzijdige geperforeerde film. Maar we zijn geneigd te geloven dat de maanbeelden niet op fotografische film zijn gemaakt. Feit is dat Kodak twee films met een breedte van 70 mm produceert, allemaal met dubbelzijdige perforatie. Slechts één daarvan is voor fotografie en de andere is voor film. Het verschil zit hem in het feit dat de perforaties op de film zich dicht bij de rand bevinden en op de film dat ze 5,5 mm vanaf de rand worden teruggeduwd (Fig. XVII-1).
Figuur XVII-1. 70 mm film (voor bioscopen) en 70 mm fotografische film.
Welke feiten is onze aanname gebaseerd op het feit dat de zogenaamde "maan" -frames niet op film werden gefilmd? Bekijk hiervoor de framematen die de Hasselblad-camera geeft en vergelijk deze met de framematen op 70 mm film.
Alle fotografen weten dat Hasselblad-camera's (evenals hun Sovjet-tegenhanger, de Salyut-camera) - Fig. XVII-2, zijn ontworpen voor 60 mm niet-geperforeerde film, waarbij vierkante frames op de film worden verkregen.
Figuur XVII-2. Middenformaat camera's "Salute" en "Hasselblad-1000".
Deze middenformaat fotografische film van 60 mm (type 120, of "Rollerfilm") - Figuur XVII-3 - is nog steeds populair.
Figuur XVII-3. 60 mm niet-geperforeerde film voor middelgrote camera's.
Er wordt al sinds 1901 film van deze breedte geproduceerd. De werkelijke breedte van de film is 61,5 mm, en de grootte van een vierkant frame, hoewel het 6x6 cm wordt genoemd, is eigenlijk 56 x 56 mm.
Een standaardlengte van 120 type film is geschikt voor 12 vierkante kaders van 6x6 cm, of 16 kaders van 4,5x6 cm, of 9 kaders van 6x9 cm. De lengte van de film zelf is slechts 85 cm, maar deze is verpakt in een onderlijn van zwart ondoorzichtig papier van 152 cm lang. films op een rol kunnen in het licht worden geladen: de eerste 40 cm is slechts een beschermende leider. De makelaar is van binnen zwart en van buiten rood (of lichtgrijs).
Naast het 120-type, dat al meer dan 100 jaar door fotografen wordt gebruikt, is er het 220-type, dat in 1965 verscheen - een film van dezelfde breedte, maar tweemaal zo lang vanwege het feit dat de leider alleen aan het begin en aan het einde van de rol wordt achtergelaten.
Minder bekend is 70 mm geperforeerde film voor camera's. Aanvankelijk werd een dergelijke film geproduceerd voor luchtfotografie, daarom was deze alleen bekend bij specialisten. Weinig mensen hebben het in werkelijkheid gezien, maar hoe vreemd het ook mag lijken, er wordt nog steeds 70 mm geperforeerde film geproduceerd (Fig. XVII-4), deze kan op de website worden gekocht.
Figuur XVII-4. 70 mm fotografische film van Rollei, met twee rijen perforaties. Rollengte 30,5 meter.
Om met Hasselblad op zo'n film te kunnen fotograferen, is het noodzakelijk om een vervangbare achterkant voor de camera te kopen (Fig. XVII-5) met een speciale cassette (Fig. XVII-6).
Figuur XVII-5. Speciale cassette voor Hasselblad-film van 70 mm.
Figuur XVII-6. Cassette met 70 mm film, gedemonteerd.
Het formaat van het frame op de film is nog steeds hetzelfde, 56 x 56 mm, en er is nog een kleine lege ruimte aan de zijkanten van het frame (Figuur XVII-7).
Figuur XVII-7. Frames van 56x56 mm op geperforeerde folie van 70 mm.
Dergelijke verwisselbare cassettes, ontworpen voor 70 mm geperforeerde film, werden niet alleen voor Hasselblads geproduceerd, maar ook voor Lingof-camera's.
Met de gebruikelijke dikte van de film - 20 micron, de dikte van de emulsielaag en 120 micron, de dikte van de triacetaatbasis - kan de cassette meer dan 6 meter film bevatten, wat het mogelijk maakt om 100 frames te maken. Met een dunnere lavsan (polyester) basis, die sterker is dan triacetaat, kun je 10-12 meter film op een cassette wikkelen (Fig. XVII-8).
Figuur XVII-8. Cassettecapaciteit afhankelijk van filmdikte (van Hasselblad technische documentatie).
Omdat zwart-witfilm een dunnere emulsielaag heeft - ongeveer 10 micron, en meerlagige kleurenfilm - 20-22 micron, kan de zwart-witfilm meer in de cassette passen, waardoor u tot 200 frames kunt opnemen zonder op te laden, terwijl de film is voldoende voor 160 frames.
Dat is de reden waarom, als we het hebben over maanbeelden, NASA beweert dat cassettes met zwart-witfilm 200 frames bevatten en cassettes met kleurenfilm - 160 frames.
Fans van de Hasselblads weten dat er cassettes waren die 3 keer zo hoog waren als de standaard, ze konden tot 500 frames bevatten (Fig. XVII-9).
Figuur XVII-9. Hasselblad cassette voor 500 frames.
Ondanks het feit dat de berekeningen van NASA over de keuze van de fotografische film overtuigend lijken, zijn wij van mening dat de opnames van de "maan" -frames niet op fotografische film zijn gemaakt, maar op 70 mm-film.
Er zijn verschillende redenen voor wantrouwen. Er zijn er minstens drie.
De eerste reden. De grootte van de "maan" -frames is afgenomen, van het standaardformaat 56x56 mm naar 53x53 mm (Afb. XVII-10), hoewel 70 mm-film het daarentegen mogelijk maakt om de grootte van het frame te vergroten tot 60x60 mm, omdat de afstand van perforatie tot perforatie in de breedte op deze film 60,5 mm.
Figuur XVII-10. Lunar Haselblad met een aangehechte glasplaat (links) en een cassette met een 53x53 mm kadervenster.
Wij zijn van mening dat de framebreedte van 53 mm is afgeleid van 70 mm filmstandaarden. 70 mm film wordt gebruikt voor het maken van breedformaat films, heeft dubbelzijdige perforatie en de maximale framebreedte (de afstand van perforatie tot perforatie) is 53,5 mm. Meestal worden de frameranden iets weg van de perforaties verplaatst, en in de praktijk wordt de framebreedte teruggebracht tot 52 mm (Figuur XVII-11).
Figuur XVII-11. Grootformaat 70 mm film, positief beeld.
Dit formaat bestaat sinds het midden van de jaren 50. XX eeuw. De eerste film van 70 mm werd uitgebracht in 1955. De eerste films op groot scherm.
Vanuit fotografisch oogpunt is 70 mm-film volkomen onpraktisch: langs de randen, links en rechts van de perforaties, bevinden zich stroken lege ruimte van 5 mm breed (om precies te zijn 5,46 mm). Dat wil zeggen, meer dan 1 cm filmbreedte van 7 cm wordt helemaal niet gebruikt bij het fotograferen. 25% van het filmoppervlak wordt ingenomen door lege velden en perforaties. Daarom wordt dit formaat niet gebruikt in fotografie. En camera's voor dit formaat zijn niet uitgevonden.
Ik weet niet of er amateurs waren die op zo'n film konden fotograferen, maar ik moest op zo'n film fotograferen met een middenformaat camera (6x6 cm). Omdat de camera niet is ontworpen voor een breedte van 70 mm, moest ik aan één kant een 8 mm strip afsnijden met een cirkelvormig mes ontworpen voor het snijden van 2x8 mm film; slechts één rij perforaties werd verwijderd en de breedte van de film werd teruggebracht tot 62 mm (met een snelheid van 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Daarna werd de film op de ooit gebruikte tape geplakt en in de camera geladen.
Figuur: XVII-12. 70 mm negatieven met een rij perforaties aan één kant afgesneden, aangepast voor een middenformaat 60 mm camera.
Perforaties zijn nodig op film omdat ze helpen om twee technische taken te vervullen bij het opnemen van een film: snel aan de film trekken na belichting in de "start-stop" -modus (24 keer per seconde) en nauwkeurige positionering van het beeld van frame tot frame (beeldstabiliteit).
Maar tijdens het fotograferen is het niet nodig om snel aan de film te trekken - bij Hasselblad duurt het ongeveer 2 seconden om te schieten en de film één frame vooruit te spoelen. Rekening houdend met de specifieke kenmerken van fotografie op de maan, begrijpen we bovendien dat het niet nodig (en technisch mogelijk) is om zo vaak foto's te maken - elke 2 seconden. Bovendien weten we het totale aantal foto's gemaakt tijdens de Apollo-missies en de tijd die is genomen. Daarom kunnen we gemiddeld berekenen met welk tijdsinterval de foto's zijn gemaakt. In de Apollo 11-missie werd bijvoorbeeld elke 15 seconden één foto gemaakt en in de Apollo 14-missie duurde het 62 seconden om één foto te maken.
Zo werd het fotograferen van “maanframes” uitgevoerd met een snelheid van 1 tot 4 afbeeldingen per minuut. Het is helemaal niet nodig om de film direct te trekken. Ze kunnen tegen mij zeggen dat de cassettes voor maanexpedities elk 160 frames bevatten, de filmrol was veel langer en groter in roldiameter dan het standaard type 120 (dat past op 12 frames of zelfs type 220 met 24 frames 6x6 cm). En zogenaamd perforaties zijn nodig om een dergelijke hoeveelheid fotografische film te promoten. Natuurlijk kun je op die manier ruzie maken. Maar de praktijk zegt dat perforaties niet nodig zijn om zo'n rollengte te transporteren. De allereerste camera, uitgebracht onder het merk Kodak in 1888, werd geladen met 100-frame film. En de film was zonder perforaties. Zelfs in 1888 waren er geen problemen om een filmclip van 100 frames langs het filmpad te verplaatsen. Trouwens, wat is 100 of zelfs 160 frames lang? Het is slechts 9 meter. 160 frames is een kleine rol van 9 meter.
Een ander ding is film in cinematografie, waarbij 305 meter (1000 voet is de standaardlengte van een filmrol) in één keer in de cameracassette wordt geladen, waar perforaties gewoon nodig zijn voor het transport van de film.
En het tweede punt, het tweede doel van perforaties - positioneringsnauwkeurigheid van frame tot frame - is ook nooit relevant geweest in de fotografie. Als het frame van de foto 0,2 mm verschoven is ten opzichte van de rand van de film (de film is iets verschoven in de camera), dan zal niemand dit merken. Cinematografie is een andere zaak. Daar wordt het beeld duizend (!) Keer lineair vergroot op het scherm. Zo is de framebreedte op 35 mm film 22 mm en de breedte van het bioscoopscherm 22 meter. Daarom is een offset van het frame ten opzichte van de perforaties (positioneringsnauwkeurigheid) zelfs met 0,2 mm niet langer toegestaan. Dit is een technisch huwelijk. Het scherm zal het beeld schudden. En in de fotografie zal niemand aandacht besteden aan een dergelijke verschuiving in het frame ten opzichte van de perforaties.
Waarom zijn er zulke grote lege velden achter perforaties op film? Het is een feit dat 70 mm-film is gemaakt voor cinematografie, voor filmafdrukken. En daar, achter de perforaties, zijn er magnetische geluidssporen, er zijn er zes (Fig. XVII-13).
Figuur: XVII-13. Magnetische sporen op film van groot formaat.
Vijf van deze tracks geven stereogeluid aan de luidsprekers achter het scherm (links, midden links, midden, rechts midden en rechts), en de zesde is voor het geluidseffectkanaal, waarvan de luidsprekers zich in het publiek aan de andere kant van het scherm bevinden.
70 mm-film is gemaakt voor de behoeften van breedbeeldcinematografie en is volkomen onpraktisch voor fotografie. Niettemin koos NASA voor dit "ongemakkelijke" formaat.
Niet alleen op de officiële NASA-website, maar ook uit vele artikelen op internet, kun je ontdekken dat de framegrootte op 70 mm-film in de Apollo-missies ongebruikelijk was. In plaats van de standaard Hasselblad-framemaat van 56x56 mm, werd het frame teruggebracht tot 53x53 mm. En zoals je waarschijnlijk al geraden had, komt dit doordat de breedte precies de afstand is van perforatie tot perforatie (53,5 mm) op 70 mm film. In de hoogte bezette het maanframe 12 perforaties, wat bij een perforatie-afstand van 4,75 mm 57 mm oplevert. Omdat 57 mm meer is dan 53 mm bij 4 mm, is het precies deze opening, 4 mm, die de ene fotolijst van de andere op film scheidt.
NASA was zich er terdege van bewust dat er bij de productie van "maanbeelden" een groot aantal gecombineerde enquêtes zal zijn, er zullen veel stadia van kopiëren zijn - de productie van tussenpositieven en dubbele negatieven (tegentypes). Dit alles moet in auto's gebeuren. Deze technologieën werden geperfectioneerd in cinematografie, maar dergelijke technologieën waren er praktisch niet in de fotografie. Voor 70 mm film waren er ontwikkelmachines, lijmpersen, kopieermachines zoals Bell-Howell, machines voor stunt (gecombineerd) filmen zoals Oxbury en vele andere apparatuur. En als er machines waren voor het ontwikkelen van fotografische films, dan waren er geen kopieermachines die de massaproductie van duplicaten mogelijk maakten, vooral op niet-geperforeerde fotografische film. Nauwkeurige uitlijning van twee frames is alleen mogelijk als de nauwkeurigheid van de positionering van objecten in het frame is gegarandeerd,en dit is alleen mogelijk als er perforaties op de film zitten.
Op basis van deze overwegingen liet NASA fotografische film achterwege en schakelde over op film met behulp van replicatietechnologieën die door filmstudio's zijn overgenomen.
Hoofdstuk XVIII. ONVERWACHTE VINDING OP DE TAFEL
Dit verhaal (gepost op internet) vertelt over een gele kartonnen doos die ergens in de tafel ligt en niemand heeft het 40 jaar opgemerkt. En pas in 2017 hebben ze er aandacht aan besteed. Het bleek dat er … dia's zijn van de Apollo 15-maanmissie. Dit is een vondst! En hoewel deze beelden al zijn gepubliceerd, bleek het toch de originele film te zijn, echte beelden gemaakt door astronauten op de maan.
Afb. XVIII-1. Gele doos met dia's.
De doos bevatte zowel filmrolletjes als individuele dia's (Fig. XVIII-2).
Afb. XVIII-2. Dia's gevonden.
De eigenaar van deze dia's was een voormalige NASA-ingenieur. Hij nam contact op met een professionele fotograaf die deze dia's opnieuw huist met een moderne digitale camera (Figuur XVIII-3).
Afb. XVIII-3. Opnieuw fotograferen van diafilm met een digitale camera.
Het eerste dat de fotograaf verbaasde, was dat de foto's te blauw waren. Niemand kon dit feit echt verklaren, maar onder de commentatoren (artikelen) waren de meningen dat dit op de een of andere manier verband kon houden met het vervagen van de films of met het effect van sterke ultraviolette straling op de maan. Aangezien de fotograaf en commentatoren niet bekend zijn met de technologie van de productie van fotografische films in een fabriek en niet bekend zijn met de stadia van additief printen, liggen al hun "verklaringen" en aannames buiten het vlak van het juiste antwoord. Van onze kant zullen we u laten zien waarom de kleuronbalans optreedt, maar we zullen het een beetje later doen. Het belangrijkste voor ons is nu dat de frames zo zijn geschoten dat de perforaties en alle servicemarkeringen in de marges achter de perforaties waren opgenomen (zoiets als beeldnummers). En nu kunnen we deze dia's volledig op het beeldscherm zien. Hieronder laten we de dia's zelf in groot formaat zien.
Hier hebben we in feite het hele artikel opnieuw aan u verteld. Origineel artikel.
Nadat we de dia's in het artikel hadden bekeken, realiseerden we ons dat de waarde van deze vondst nul was. Alsof ik een fotokopie van een krantenfoto op mijn bureau vond en dacht:
- Wat als ik een unieke foto in mijn handen heb, uniek in zijn soort?
Door welke tekens begrepen we dat we voor een surrogaat stonden, d.w.z. grove nep? Het eerste dat opvalt, is de locatie van de perforaties ten opzichte van de basisrand. We hebben betoogd dat de maanopnamen zijn gemaakt op 70 mm-film met brede velden langs de randen, maar hier zien we dat de perforaties vrij dicht bij de rand liggen.
Misschien hebben we ons vergist toen we aannamen dat voor de maanframes niet fotografisch maar film werd gebruikt, waarvan het belangrijkste verschil is dat er aan de zijkanten brede lege velden zijn die bedoeld zijn voor magnetische geluidssporen? Hier hebben we een heel ander formaat! Speciaal 70 mm filmformaat! Dit formaat wordt in geen enkel Wikipedia-artikel beschreven, het staat niet op de Kodak-website, maar je kunt het met je handen aanraken en een foto maken. Is dit een speciaal formaat voor de maan-Hasselblads?
Laten we het uitzoeken. We zeiden dat in het geval van 70 mm breedbeeld FILM, er aan de randen 5,46 mm brede blanco stroken moeten zijn aan elke kant (zie Figuur XVII-11). En hier zien we dat vanaf de rand van de film tot aan de perforatie slechts 1,65 mm.
Hoe hebben we deze breedte van de strook achter de perforaties tot op honderdsten nauwkeurig kunnen bepalen? Het is heel simpel! We hebben speciale markeringen in het frame - dradenkruis. Volgens de officiële NASA-website bevonden de snijpunten van de kruisen zich op een afstand van 10 mm van elkaar met een tolerantie van 0,002 mm. (De snijpunten van de kruisen waren 10 mm uit elkaar en nauwkeurig gekalibreerd met een tolerantie van 0,002 mm).
Deze dradenkruizen werden op een glasplaat gegraveerd (Fig. XVIII-4) en toen de cassette werd vastgeklikt, bleken ze dicht bij het oppervlak van de fotografische film te zitten.
Afb. XVIII-4. Glasplaat met kruisdraad, in cassette unit.
De schaduw van dit dradenkruis is duidelijk zichtbaar in de heldere delen van het maangebergte. Ook duidelijk zichtbaar is de schaduw van de rand van de glasplaat die langs de linkerkant van het frame loopt. Omdat er een dradenkruis in het frame zit, is het gemakkelijk om de breedte van het hele frame te bepalen - het bleek 52,2 mm te zijn, d.w.z. iets minder dan de officieel aangegeven maat van het maanframe van 53x53 mm. En aangezien we een meetlat in het frame hadden, hebben we uit nieuwsgierigheid ook de breedte van de film bepaald. En toen wachtte ons de eerste schok! Zoals u wellicht vermoedt, als de term "eerste" wordt genoemd, dan betekent dit zeker dat we verder zullen praten over iets "tweede". En inderdaad, spoedig wachtte ons een tweede schok. En de "eerste" gebeurde waardoor: de breedte van de film was … 64 mm! - afb. XVIII-5.
Figuur: XVIII-5. Bepaling van de breedte van de film door ijkmarkeringen (dradenkruis) in het frame.
Maar dit formaat bestaat gewoon niet! Niet in fotografie, niet in films! Bovendien weet iedereen dat 70 mm-film werd gebruikt bij maanexpedities.
Daarna hebben wij en andere opnamen gecontroleerd - dezelfde foto, hetzelfde resultaat! Wat is deze vreemde breedte van 64 mm film?
En toen herinnerden we ons dat er in de bioscoop een formaat is met een filmbreedte van 65 mm. Het wordt in de Verenigde Staten gebruikt voor het filmen van 70 mm breedbeeldfilms. Het werd niet gebruikt in de Sovjet-Unie. Om verwarring te voorkomen, zullen we u meer in detail vertellen.
In de USSR werd de technologie voor het maken van films op groot formaat gebruikt, waarbij zowel het negatief als het positief absoluut hetzelfde formaat hadden, 70 mm breed. Er waren 5 perforaties in hoogte per frame - Fig. XVIII-6.
Figuur: XVIII-6. Filmnegatief 70 mm breed. Een frame met een bord "TEST", dat 2-3 seconden duurde, werd gefilmd voor een kleureninstallateur. (De film "There woonde een dappere kapitein", 1985)
De negatieven waren gemaskeerd; de gekleurde component gaf een geelbruine kleur. Op de marge achter de perforaties was service-informatie, zoals: de naam van de fabrikant ("Svema"), een indicatie dat de basis onbrandbaar is ("veilig"), elke 5 perforaties - korte lijnen die het frame-hoogte-interval aangeven. Deze markeringen werden door de negatieven-assembleurs gebruikt om het negatief goed af te snijden voor hechting. Elke voet (ongeveer 30,5 cm) was gemarkeerd met voetnummers, in de vorm van een vijf- of zescijferig nummer, oplopend met één door elke voet van de film (Fig. XVIII-7) - een soort analoog van de tijdlijn bij het bewerken van computerprogramma's.
Afb. XVIII-7. 6-cijferig voetnummer met een letter links van de perforaties.
Nu kan het gescande negatief gemakkelijk in een positief worden omgekeerd met behulp van een grafische editor - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figuur: XVIII-8. Positief verkregen door het gescande negatief in een grafische editor om te keren.
Figuur: XVIII-9. Acteur Igor Yasulovich in de film * There woonde een dappere kapitein *, 1985. Werkmoment - filmen van synex voor kleurstelling.
En in het pre-computertijdperk werd een positief van het negatief afgedrukt op een speciale, zeer contrasterende film. Positieve film had, in tegenstelling tot negatief, een lage lichtgevoeligheid, ongeveer 1,5 eenheden. Het negatief was geelbruin getint, maar de basis van het positief was transparant (zie bijvoorbeeld figuur XVII-11 uit het vorige hoofdstuk). Om de service-informatie van de negatieffilm (allereerst de voetnummers) over te brengen naar het positief, werden in de kopieermachine, naast de hoofdlamp die op het beeld werkte, twee kleine lampjes aan de zijkanten ingeschakeld, die alleen op de ruimte achter de perforaties schenen. Daarom bleek na het ontwikkelen van het positief de ruimte achter de perforaties volledig zwart te zijn - Fig. XVIII-10.
Afb. XVIII-10. De randen achter de perforaties worden afgedicht door twee zijlampen in een kopieerapparaat (een frame van een stereofilm op 70 mm film).
Deze zijlampen kunnen worden uitgeschakeld zodat de randen aan de zijkanten licht blijven, zoals in Figuur XVII-11 in het vorige hoofdstuk.
Afb. XVIII-11. De afbeelding in het frame is helemaal blauw en de ruimte buiten het frame is zwart.
Wat is de reden voor kleurvervorming? Als de oorzaak van kleurvervorming het vervagen van kleurstoffen was, dan is het logisch om je af te vragen: waarom vervagen kleurstoffen alleen in het beeld en veranderen ze niet rond het frame? Omdat één lamp werkt voor de afbeelding, en een heel andere voor de perforatie.
Wij zijn het die je zo onopvallend naar het feit duwen dat de afbeelding die je neemt voor een dia, d.w.z. het beeld, dat naar verluidt in één fase is verkregen op een omkeerbare film, is in feite een positief, afgedrukt vanaf het negatief op een kopieerapparaat.
Nee, we dwingen u niet om het te geloven. Je kunt nog steeds aannemen dat er voor je een dia (omkeerbare) film is, dat deze beelden zijn gemaakt met een camera op de maan. Als u wilt geloven, geloof dan. We hebben u tenslotte nog niet verteld over het tweede feit dat ons schokte. Maar het zal pas mogelijk zijn om hierover te praten nadat we de werkelijke breedte van de maanfotografische film hebben ontdekt. Is het echt 64 of 65 mm?
Feit is dat 65 mm-film op grote schaal werd gebruikt in de Verenigde Staten. Op deze film zijn films van groot formaat opgenomen. Zoals we al hebben aangetoond, zijn grote zijvelden op de 70 mm-positief nodig om daar magnetische sporen aan te brengen na het maken van een positieve kopie en om er geluid op op te nemen. Dergelijke brede velden zijn op negatievenband niet nodig, het geluid wordt niet op het negatief opgenomen. Daarom wordt in de Verenigde Staten 65 mm-film als negatief gebruikt, waarbij de zijmarges kleiner zijn dan bij 70 mm-film, in het algemeen 5 mm, d.w.z. kijk al 2,5 mm aan elke kant - Fig. XVIII-12.
Afb. XVIII-12. 70 mm positief en 65 mm negatief in het Todd AO-systeem.
Als op de 70 mm positieve zijmarges 5,5 mm breed zijn, dan zijn op het 65 mm negatief de marges 2,5 mm kleiner en gelijk aan 3 mm.
Het systeem heet Todd AO omdat Broadway-producer Michael Todd aan het roer stond van de ontwikkeling van grote schermen in de VS.
Het was hem duidelijk dat 35 mm-film bij vergroting op een enorm scherm niets goeds zou kunnen geven, behalve hoge korreligheid en slechte scherpte. Alleen door de breedte van de film te vergroten en dienovereenkomstig het gebied van het frame, zullen goede projectieresultaten kunnen worden bereikt. Om geld te besparen op de ontwikkeling van apparatuur is besloten om het 65 mm-formaat als basis te nemen. De keuze voor deze filmbreedte was te danken aan de voorraad 65 mm filmcamera's die in 1930 werd ontwikkeld door Ralph G. Fear voor het Fearless SuperFilm®-systeem en 65 mm filmcamera's van Mitchell. In 1952 schonk Mike Todd maar liefst $ 100.000 aan de American Optical Co. om een speciale lens te ontwikkelen voor het maken van 65 mm film van panoramische beelden op 120 ° horizontaal.
Dus misschien is de dia die op de tafel werd gevonden eigenlijk 65 mm-film? Misschien gewoon een fotograaf, die de dia's in digitale vorm had voorbereid om te laten zien, maar de randen net iets bijgesneden had zodat er geen overstraling was, omdat hij de dia's opnieuw opnam tegen de achtergrond van een helder lichtpaneel. Er was dus een reductie van 1 mm. Uiterlijk lijkt de filmstrook sterk op de strook dia's die we zagen in figuur XVIII-3.
We zouden hebben afgevraagd wat voor onzin we voor ons hebben, maar gelukkig bedachten we dat de breedte van de film op een andere manier berekend kan worden. Er is een constante in de film die al bijna 100 jaar niet is veranderd. Dit is de grootte van de perforaties.
Zoals Edison ooit dacht dat 4 perforaties per frame 19 mm zijn (zie Fig. XVII-2 uit het vorige hoofdstuk), zo is dat tot op de dag van vandaag bewaard gebleven. Als 4 perforaties 19 mm zijn, dan is de steek van één perforatie 4,75 mm (Fig. XVIII-13).
Afb. XVIII-13. Afmetingen 65 mm Todd AO filmsysteem.
Hieraan moet worden toegevoegd dat Edison perforaties had met rechte hoeken. Maar aangezien de hoeken constant scheuren tijdens het transport van de film, heeft Eastman Kodak de hoeken afgerond. Dit type perforatie, geïntroduceerd in 1923, wordt "rechthoekige perforatie" of Kodak-standaard, KS genoemd. In 1925 was dit type perforatie het meest wijdverbreid - Fig. XVIII-14.
Afb. XVIII-14. Rechthoekige perforatie Kodak-standaard (KS), 1923
En al bijna 100 jaar wordt deze perforatie ongewijzigd gesneden op alle 35 mm PHOTO-films (zowel negatief als omkeerbaar), en op alle positieve filmafdrukken, met het enige verschil dat er in een 35 mm-film 4 perforatie, en in 70 mm bioscoop - 5 perforaties per frame. En alleen negatieve films die bedoeld zijn voor bioscoopfilms hebben een iets andere perforatie - "tonvormig" (Fig. XVIII-15), ontwikkeld door het bedrijf Bell Howell, dat filmkopieerapparaten produceert.
Afb. XVIII-15. Bell Howell (BH) vatperforatie, alleen gebruikt voor filmnegatieven.
Maar zelfs in dit geval, op filmnegatieven, blijft de perforatie-afstand nog steeds de klassieker, 4,75 mm.
Wetende dat de afstand van perforatie tot perforatie in hoogte 4,75 mm is, en deze constante sinds 1894 125 jaar lang niet is veranderd, met een tolerantie van niet meer dan 0,02 mm, kunt u de grootte van het frame en de breedte van de film zelf nauwkeurig bepalen. Wat we hebben gedaan.
Om de fout in onze berekeningen te verkleinen, hebben we de hoogte van 10 perforaties op de foto genomen, deze zou 47,5 mm moeten zijn, en deze van rand tot rand vergeleken met de breedte van de film. We hebben 69,5 mm, d.w.z. eigenlijk 70 mm (Figuur XVIII-16).
Afb. XVIII-16. Werkelijke frameafmetingen en filmbreedte verkregen uit de constantheid van de perforatieafstand.
We voelden ons zelfs opgelucht - de film is tenslotte 70 mm breed! Maar de grootte van het frame bleek heel vreemd te zijn - 57 mm in plaats van 53 mm verklaard door NASA. In dit geval was de interne afstand van perforaties tot perforaties 60,5 mm.
Zo. Te oordelen naar het dradenkruis is de zijkant van het frame 52,2 mm en gemeten vanaf de perforatieafstand is de zijkant van het frame 57 mm. Wat te geloven? Dradenkruis of perforaties? Natuurlijk de stap van de perforaties, want die is sinds 1894 niet veranderd.
Maar dan blijkt dat de grootte van het frame op fotografische film ongeveer 10% groter is (preciezer: 9,2%) dan NASA beweert. 57 mm in plaats van 53. Hoe kan dat?
Om een definitieve conclusie te trekken, hebben we dit maanframe gedownload van de officiële NASA-website, de ID AS15-88-11863, en het ter vergelijking geplaatst op een film van 70 mm met de perforaties die zich op de dia in de doos bevonden - Fig. XVIII-17 …
Wat is het verschil? Ten eerste kun je meteen zien dat het onderste frame vanaf de rechterkant is bijgesneden. Niet alleen de rand van de rand van het glas verdween, duidelijk zichtbaar in de bovenste foto als een dunne verticale lijn, maar ook alsof er aan de rechterkant een paar millimeter van de afbeelding mee was afgesneden. Ten tweede, met een framegrootte van 53x53 mm (bovenste afbeelding), werd een zwarte streep gevormd tussen de rij perforaties en de rand van de afbeelding, breder dan de perforatie. Perforatiebreedte 2,8 mm. Op de onderste foto bevinden de kaderranden zich vrij dicht bij de perforaties. En ten derde natuurlijk is het verschil van 10% in schaal duidelijk zichtbaar met het blote oog.
Afb. XVIII-17. Hetzelfde schot van de Apollo 15-missie. Boven - een frame van de officiële site, door ons geprojecteerd op een geperforeerde film van 70 mm; hieronder is het frame gevonden in de diabox.
We zijn er dus opnieuw van overtuigd dat de beelden die 40 jaar in de doos hebben gezeten geen originelen zijn die tijdens de maanexpeditie zijn gemaakt, maar bovendien nogal onnauwkeurig gemaakte kopieën. Een klein deel van het originele beeld verdween (de balk aan de rechterkant) en het frame zelf was 10% groter in schaal. En dit kan alleen als het beeld op de film is gedrukt door de projectiemethode, met een schaalverandering. Met andere woorden, voor ons ligt een kopie die slecht is gemaakt in termen van kleurweergave, wat geen waarde heeft. Wat op het bureau van de NASA-ingenieur werd gevonden, was niet het origineel, maar een gewoon duplicaat, zoiets als een fotokopie van een document. Bovendien, als het duplicaat zou zijn gemaakt door middel van een contactmethode, zou de oorspronkelijke framegrootte, 53x53 mm, behouden blijven. Maar het frame werd bedrukt met frame en vergroting op een optisch afdrukapparaat. Zo'n kopieerapparaat heeft ongeveer dezelfde hoogte als een persoon (Afb. XVIII-18).
Afb. XVIII-18. Optische printapparatuur voor filmlaboratoria.
En hoe triest het ook is om het te zeggen, je moet een andere misvatting over de gevonden afbeeldingen ontkrachten. Deze duplicaten zijn niet gemaakt op omkeerbare film. Dit zijn geen dia's. Dit is niet Ektachrom 64. Dit zijn positieven gedrukt op Eastman Color Print Film 5381. Op een kopieerapparaat wordt het beeld van het negatief door de lens op de positieve film geprojecteerd en belicht.
Aangezien de positieve film zich in een ondoorzichtige cassette bevindt (Fig. XVIII-18) en er licht alleen door de lens binnenkomt, wordt al het werk (behalve het opladen van de lichtgevoelige positieve film in de cassette) gedaan in het licht, in een heldere kamer. Na belichting wordt het positief naar de ontwikkelmachine gestuurd. U kunt van één negatief zoveel positieven afdrukken als u wilt. Daarom is het niet verwonderlijk dat een voormalige NASA-ingenieur defecte kopieën van maanbeelden op zijn bureau had. NASA heeft deze kopieën gemaakt, zo niet honderden, dan wel tientallen, dat is zeker. Ze worden zelfs (deze kopieën) verkocht in het publieke domein (Fig. XVIII-19) op internetsites voor $ 500 per batch (Fig. XVIII-20), hoewel de kosten om ze te maken ongeveer 100 keer lager zijn dan de aangegeven prijs.
Afb. XVIII-19. Kopieën van NASA-stripafbeeldingen te koop op websites.
Afb. XVIII-20. Aankondiging van verkoop.
Koppeling.
Wat de voormalige NASA-ingenieur in de doos bewaarde, lijkt een kleurgebreken te zijn die door de technische controle is afgewezen. Ze zijn helemaal blauw, dit is een duidelijk huwelijk.
Ben je gechoqueerd?
Zo niet, dan zal ik je een geheim vertellen: die maanbeelden die originelen worden genoemd en die ergens in de caches van NASA zijn opgeslagen, zijn eigenlijk geen originelen, maar ook kopieën gemaakt op een trucmachine.
Maar als deze hierboven gepresenteerde informatie niet voldoende is om in gedachten op uw voorhoofd te krabben, wacht dan even. In hoofdstuk 21 zullen we je iets vertellen waarvan je lange tijd niet meer kunt herstellen.
En in dit hoofdstuk hebben we kort beschreven hoe het proces van het maken van een duplicaat eruitziet.
U kunt natuurlijk een dia dupliceren op een diafilm. Maar we zijn er zeker van dat het duplicaat op positieve film is gemaakt. Om uit te leggen wat ons vertrouwen geeft in deze kwestie, zullen we het verhaal moeten vertellen over de "vishaak" die te vinden is op een van de maanfoto's.
Vervolg: deel 6.
Auteur: Leonid Konovalov