Ilya Repin wordt beschouwd als de meest mystieke Russische kunstenaar. Eén schilderij "Ivan de Verschrikkelijke en zijn zoon Ivan" is veel waard, om nog maar te zwijgen van de beroemde portretten, waarna bijna alle mensen die poseerden voor de grote kunstenaar stierven.
Ilya Repin zelf beschouwde echter zijn eerste leraar als de even beroemde en getalenteerde Russische kunstenaar Ivan Kramskoy, wiens schilderijen, vooral "Zeemeerminnen", ook, op zijn zachtst gezegd, niet verstoken zijn van mystiek.
Kramskoy's schilderij "Zeemeerminnen"
De rondtrekkende kunstenaar Ivan Kramskoy was gewoon gefascineerd door het werk van Nikolai Gogol, hij werd vooral getroffen door het verhaal "May Night, of the Drowned Woman". Natuurlijk kon zo'n werk eenvoudigweg kunstenaars aantrekken, en velen van hen illustreerden dit werk, in een poging om dat verbazingwekkende en mysterieuze Oekraïense leven over te brengen, dat de grootste Russische mystieke schrijver in zijn boek beschreef.
De kunstenaar Kramskoy besloot echter in zijn schilderij "Zeemeerminnen" om met Gogol te wedijveren om de fantastische schoonheid en het mysterie van een maanverlichte nacht over te brengen, wanneer onderwaterschoonheden naar de oever van een mysterieuze vijver komen. Het lukte hem echter lange tijd niet om deze betoverende, bijna mystieke aantrekkingskracht van de Gogol-meienacht op te vangen. De kunstenaar herleest het werk vele malen en probeert met heel zijn hart in die atmosfeer te duiken, maar hij klaagt constant hoe moeilijk dit ding is - het mysterieuze maanlicht. Later zal hij in zijn dagboeken schrijven dat hij op deze foto bijna zijn nek brak, maar dat hij nog steeds de maan 'ving' - en uiteindelijk kwam er een werkelijk fantastisch canvas uit.
Het schilderij "Zeemeerminnen" van Kramskoy bleek niet alleen fantastisch aantrekkelijk, maar ook mystiek mysterieus. Critici prezen haar, maar al snel viel zelfs de meest enthousiaste van hen stil. Feit is dat bij de eerste tentoonstelling van de rondreizende mensen dit schilderij naast het Savrasov-landschap "The Rooks Have Arrived" hing. 'S Nachts viel het landschap op de grond. Iemand maakte zelfs grapjes dat zeemeerminnen zo'n buurt niet goedkeurden. Maar al snel waren de grappen verdwenen. De foto "Zeemeerminnen" veroorzaakte een soort mystieke kilte en afschuw onder de bezoekers van de tentoonstelling.
Promotie video:
Na de tentoonstelling verwierf Pavel Tretyakov beide schilderijen, namelijk Rooks en Mermaids, voor zijn galerie. En toen werd hij geconfronteerd met het feit dat het moeilijk was om een plek te vinden voor Kramskoy's schilderij. Eerst hingen ze haar in de gang, maar van daaruit begon het volgens de bedienden 's nachts vochtig en koel te ademen, en zelfs gezang werd gehoord. De schoonmaaksters weigerden om deze reden de kamer binnen te komen, ze waren bang.
Tretyakov leed zelf niet aan mystiek, de dichter hechtte hier aanvankelijk niet veel belang aan. Al snel begon hij echter op te merken dat zodra hij in deze kamer was, naast Kramskoy's "Zeemeerminnen", alsof alle vitaliteit uit hem was weggepompt, hij zich moe, lusteloos en slaperig voelde. Bovendien begonnen bezoekers van de galerie te klagen over de foto en zeiden dat men niet lang naar de "Zeemeerminnen" kan kijken zonder enige innerlijke huivering, en gevoelige jonge dames - ze vielen er flauw van.
En hoewel er geen bewijs was van de relatie van dergelijke flauwvallen met het schilderij, verplaatste Tretyakov, op advies van zijn oude oppas, de zeemeerminnen naar een verre hoek, waar het zonlicht niet op haar viel. Sindsdien klagen bezoekers niet meer over het schilderij, en zijzelf (of haar zeemeerminnen, die last hebben van zonlicht) kalmeerde en bezorgde niemand anders problemen.
Kramskoy's schilderij "Vreemdeling"
Ivan Kramskoy schreef nog een mystiek plaatje - "Onbekend" of "Vreemdeling". Op het eerste gezicht is er niets ongewoons aan dit portret. Tenzij de tijdgenoten van de kunstenaar op geen enkele manier konden bepalen van wie deze schoonheid werd geschilderd. De portretschilder zelf grijnsde alleen maar, maar weigerde de vrouw een naam te geven, gekscherend dat ze er misschien helemaal niet was.
Tretyakov weigerde Kramskoy's "Stranger" te kopen, niemand weet waarom. Er zijn verschillende versies, maar aangezien de beschermheer niet aan mystiek leed, is het moeilijk te geloven dat hij luisterde naar de toen wijdverspreide mening dat portretten van schoonheden een destructief effect op mannen kunnen hebben. Hoogstwaarschijnlijk had Tretyakov gewoon een fantastische intuïtie, wat hem ertoe aanzette dat "Unknown" nog niet "rijp" was voor zijn galerie.
En het schilderij begon zijn mystieke reis door privécollecties, steeds meer overwoekerd door slechte roem. De eerste eigenaar werd onmiddellijk verlaten door zijn vrouw, de tweede - het landhuis brandde af, de derde ging op de een of andere manier snel en vreemd genoeg failliet. Al snel begonnen ze te zeggen dat alle problemen te wijten waren aan Kramskoy's "fatale" schilderij.
Overigens had de kunstenaar er zelf ook last van. Na de voltooiing van dit mystieke portret sterven zijn twee zoons op een vreemde manier …
Al snel ging de "Vreemdeling" naar het buitenland, maar zelfs hier bleef ze haar eigenaars alleen maar problemen en tegenslagen bezorgen. Pas in 1925 keerde ze terug naar Rusland en, nadat ze haar juiste plaats in de Tretyakov-galerij had ingenomen, kalmeerde ze eindelijk. Hier, zo blijkt, waar was ze om te blijven …
