1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, een amateurarcheoloog, een gepassioneerd bewonderaar van oudheden, die de Wereldtentoonstelling in Parijs heeft bezocht en de daar tentoongestelde materialen heeft onderzocht in een speciale sectie over prehistorische mensen uit de opgravingen van archeologen uit Frankrijk, was verbaasd over de miniatuurafbeeldingen van dieren die op botten en steen zijn gegraveerd mensen uit het stenen tijdperk. De plaatsen waar deze afbeeldingen werden gevonden, maakten het mogelijk om te concluderen dat iets soortgelijks in het land Spanje zou kunnen zijn. Terug in Santander besteedde Soutuola al zijn tijd aan het zoeken naar dergelijke beelden.
Hij bezocht de grot die hij in zijn bezit had voor het eerst in 1876, zelfs voordat hij de Wereldtentoonstelling in Parijs bezocht, enkele jaren nadat de hond van de lokale jager Modesto Cubillas Perez bijna vast zat in de opening van de ingang. De jager trok de hond uit een spleet in het steenpuin en vond een met onkruid overwoekerd de ingang van een grot op de heuvel. De luifel die het gat bedekte, stortte ongeveer 13.000 jaar geleden in. Dit met eucalyptusbomen overwoekerde gebied in het noorden van Spanje wordt lange tijd Altamira genoemd, dezelfde naam werd gegeven aan de beroemde grot.
Zelfs tijdens de eerste verkenning van de Altamira-grot zag Marcelino verschillende zwarte tekeningen in de diepte, maar hechtte hier geen belang aan. Bij zijn terugkeer uit Parijs in november 1879 begon Southwola echter met verkennende opgravingen in de grot. Tijdens deze opgravingen ontdekte hij in de grot bewerkte gereedschappen gemaakt van steen, botten, geweien en sporen van een paleolithische haard. Op een dag nam hij zijn 9-jarige dochter Maria mee. Ze was hier in alles geïnteresseerd en haar groei maakte het mogelijk om vrijelijk de gewelven van de grot te bekijken waar haar vader alleen voorovergebogen kon lopen. En het was Maria die toen op een van de gewelven van Altamira de buffel zag geschilderd in rode verf. "Toros, hummock!" schreeuwde het meisje.
Southwola zag wat uiteindelijk de Grote Schaduw zou worden genoemd, een van de beroemdste werken van de paleolithische kunst. Het plafond van de grot was beschilderd met oker en houtskool, maar dankzij de vaardigheid van de kunstenaar zag het er veelkleurig uit. De afbeeldingen van dieren waren 18 meter lang en ongeveer 9 meter breed in strepen.
In het midden van de Grote Plafond zijn 15 bizons in verschillende houdingen getekend; achter de grootste mannelijke bizon is een vrouwelijk hert, verschillende figuren van paarden, een geit, een bizon met een ontbrekend hoofd, en zelfs hoger - een wild zwijn. Opvallend zijn de figuren van bizons, die hun hoofd buigen en hun benen naar de buik buigen. Ze zien er vreemd uit op een platte muur, maar deze poses zijn realistisch - zo liggen dieren lang op het gras.
Bij het bestuderen van de tekeningen concludeerde de hidalgo dat hun auteur zeer deskundig en getalenteerd moest zijn, zijn hand ging zelfverzekerd de beelden in de rotsachtige onregelmatigheden binnen. Terwijl hij van de eerste hal van de grot naar de tweede liep, zag Southwola daar tekeningen van dieren en geometrische figuren. In een laag van culturele afzettingen op de bodem van de grot ontdekte hij stukjes oker van dezelfde kleur als de anderhalve en 2 meter hoge bizons waren geschilderd. En het belangrijkste is dat Southwola, na zorgvuldig onderzoek, overtuigend bewijs heeft verzameld dat er sinds het oude stenen tijdperk nooit iemand in deze kamers is geweest. Hij was er zeker van dat de schildering van de Altamira-grot sporen zijn van de nog onbekende activiteit van een fossiele man.
Southwola realiseerde zich dat hij, een amateur, de exacte leeftijd van Altamira's beelden niet kon bepalen. Met bescheidenheid, verrassend voor een amateur, schreef hij dat hij alleen "verplicht was om de weg te bereiden voor meer bekwame personen die de oorsprong en gebruiken van de primitieve bewoners van deze bergen willen onthullen". Southwola beweerde, ondanks zijn vertrouwen, niets - hij stelde alleen een vraag, waarvan hij de uiteindelijke beslissing niet nam, hoewel het bewijs dat hij toen verzamelde, zoals twintig jaar later bleek, voldoende was voor een dergelijke beslissing.
Hij schreef een klein werk over zijn ontdekking en stuurde het naar de redactie van het tijdschrift Materials on the Natural History of Man (Frankrijk) - het belangrijkste orgaan van primitieve historici in die tijd; hij besloot zijn landgenoten kennis te laten maken met de grotfresco's van Altamira. Een professor aan de Universiteit van Madrid, een geoloog Vilanova, die Altamira bezocht en botten van fossiele dieren, waaronder een holenbeer, vond in de controleputten van de culturele laag van de grot, ondersteunde de conclusies van Sautuola.
Promotie video:
Inwoners van Santander en de omliggende provincies waren enthousiast over de ontdekking van hun landgenoot. Informatie lekte naar de pers - Altamira werd een bedevaartsoord voor toeristen. Zelfs de koning van Spanje zelf maakte de grot blij met zijn bezoek (een slimme burger bracht zelfs de naam Alfonso XII ter nagedachtenis aan zo'n belangrijk bezoek boven een fresco met de rook van een fakkel).
Het lot van Altamira werd echter beslist door wetenschappers in Parijs.
Zoals de kleinzoon van Marcelino Soutuola Emilio later schreef, ontving zijn grootvader alleen verwijten en verdriet in plaats van erkenning en dankbaarheid. Deskundigen stortten zich op Soutuola's hypothese en verklaarden hem een charlatan en een leugenaar. Professor Kartalyak, hoofd van de redactieraad van Materialen, las een brochure van Sautuola, die Altamir-fresco's reproduceerde. Na verloop van tijd herinnerde hij zich dat deze tekeningen een onuitwisbare indruk op hem hadden gemaakt, maar hij besloot een van de grootste archeologen te raadplegen, een man met een slimme geest en geavanceerde opvattingen, de wetenschapper die feitelijk moderne primitieve archeologie creëerde, Gabriel de Mortilla.
En toen het nieuws over Altamira hem bereikte, waarschuwde hij Kartalyak: “Buddy, wees voorzichtig. Dit zijn de trucs van de Spaanse jezuïeten. Ze willen primitieve historici in diskrediet brengen. ' Dus de figuren van bizons, tienduizenden jaren geleden gemaakt, bevonden zich plotseling in het centrum van de passies die toen woedden rond de vraag naar de oorsprong van de mens.
Mortiliers argumenten werden als volgt samengevat. Alle afbeeldingen van Altamira's grot zijn in het pikkedonker, het daglicht kan daar niet doordringen. Om fresco's te maken, is lange kunstmatige verlichting nodig, die mensen uit de ijstijd niet konden bieden. Er zijn geen sporen van verlichting in de grot, bijvoorbeeld roet van fakkels. Ondertussen zijn de fresco's op het plafond van Altamira met de grootste kunst geschilderd. De auteur speelde ze met kleuren en lichtschalen en probeerde duidelijk de effecten van verlichtingsvormen over te brengen.
Het oppervlak van de grot is bedekt met oude druipsteenafzettingen, op deze afzettingen zijn schilderijen aangebracht; slechts op een paar plaatsen (dit was de reden om ze als oud te beschouwen) het tegenovergestelde beeld: stalactieten bedekken een deel van de figuren - paarden en andere dieren. De verf van de schilderijen is vochtig, fris en kan gemakkelijk met een vinger worden verwijderd. Het is onmogelijk om het behoud van zulke kleurrijke afbeeldingen gedurende vele eeuwen voor te stellen. Het oker, waarmee de fresco's zijn geschilderd, is niet alleen terug te vinden in de paleolithische laag, maar overal op deze plaatsen bekleden buurtbewoners er zelfs hun huizen mee.
De archeologen gingen de grot niet meer in en waren niet geïnteresseerd in fresco's …
1902 - op het congres van Franse antropologen in Montaban, maakten professor Lucien Captain en zijn jonge co-auteurs Henri Breuil en Denis Peyronie een rapport over twee enorme grotten die ze in 1901 ontdekten - Combarrel en Font de Gaume - met rotstekeningen. In Combarel werden alleen gegraveerde figuren van dieren gevonden - 14 mammoeten, 3 rendieren, 2 bizons en 90 dieren van andere soorten - tot een meter groot. In Font de Gaume zijn er zowel gravures als veelkleurige schilderijen: bizons van twee meter, mammoeten, rendieren - in totaal 75 afbeeldingen.
Sommige figuren zijn bedekt met doorzichtig pantser van oude kalkafzettingen … Het publiek lacht - maar de auteurs van de fresco's zijn geen fossielen, maar lokale boeren, herders; zij waren het die hun vee trokken omdat ze niets te doen hadden. De sprekers verwezen natuurlijk naar hun voorgangers. Tegen die tijd was het paleolithicum van de rotsschilderingen in de grotten van Per-no-Per, La Mut, Marsula en Shabo al erkend. Er was Altamira … Maar deze banden versterkten alleen de humoristische sfeer van de geamuseerde luisteraars.
En toen stond Kartalyak op en drong er bij het publiek op aan geen fatale fout te maken, die hij zelf twintig jaar geleden maakte en waar hij nu diep spijt van heeft. In de stilte die volgde, kondigde de wetenschapper aan dat zijn artikel hierover zal worden gepubliceerd in de volgende uitgave van het tijdschrift "Anthropology", en nu moeten we naar de grotten om de gerapporteerde beelden te inspecteren.
Op de slotdag van het congres, 14 augustus 1902, gingen de deelnemers naar Combarel, vervolgens naar Font de Gaume, van daaruit naar La Mute - en zorgden ervoor dat alles wat werd gerapporteerd over de rotstekeningen waar was. Bij de uitgang van La Mute werden de deelnemers aan de excursie gefotografeerd, deze groepsfoto werd het bewijs van een historisch moment - de herkenning van rotsschilderingen en schilderijen uit de ijstijd, inclusief het schilderen van de Altamira-grot. Toegegeven, Southwola heeft dit niet meegemaakt.
Moderne dateringsmethoden maakten het mogelijk om onomstotelijk te bevestigen waar Sautuola geen twijfel over had. Met behulp van de AMS14C-radiokoolstofmethode, waarvoor slechts een klein beetje steenkool nodig is, werd een reeks datums voor Altamira's Grote Schaduw verkregen: ze variëren van 14.820 tot 13.130 jaar geleden; de data van de afbeeldingen in andere delen van de grot hebben een breder tijdsbestek - van 16 480 tot 14 650 jaar geleden.
Hoewel de erkenning van de artistieke waarde van de grotschilderingen van Altamira niet gemakkelijk was, kwam er een tijd dat de bewondering voor het werk van de Ouden en de wens om deze onschatbare meesterwerken uit de eerste hand te zien, in conflict kwamen met de noodzaak om zorg te dragen voor het behoud ervan.
Elk jaar bezochten duizenden mensen Altamira, wat natuurlijk de veiligheid aantastte. 1977 Altamira-grot was gesloten voor bezoekers: het bleek dat een enorme toeristenstroom het klimaat in de grot beïnvloedt. Veranderingen in vochtigheid en kooldioxidegehalte leidden tot de afbraak van verfpigmenten. En sommige bezoekers lieten hun pogingen om fragmenten van oude afbeeldingen te heroveren ter herinnering niet achterwege en gooiden, ondanks het hek, allerlei kleine voorwerpen, bijvoorbeeld munten.
Langdurige observaties van specialisten maakten het mogelijk om de optimale temperatuur en vochtigheid vast te stellen die geen destructief effect op het monument zouden hebben, en in 1982 werd de Altamira-grot heropend, maar het aantal bezoekers was beperkt tot 8.500 per jaar. En sinds het begin van de jaren negentig begonnen ze een back-upgrot te creëren - Altamira-2. Het bevindt zich niet ver van het origineel en is gemaakt volgens de nieuwste technologie, maar met gebruik van handarbeid. De nieuwste technologieën werden gebruikt om de textuur van de muren te imiteren, een koel grotklimaat te behouden en het oorspronkelijke uiterlijk van de ingang te herstellen.
De muurschilderingen zelf zijn op dezelfde manier gemaakt als duizenden jaren geleden, met een natuurlijk pigment op waterbasis. De muren zijn samengesteld uit blokken van polystyreen met een hoge dichtheid. De kleur, het reliëf en de textuur van het rotsachtige oppervlak werden nagebootst door een mengsel van kalksteen en harsen. Door het gebruik van vernis en epoxyhars ontstond de illusie dat er waterdruppels aan het plafond hingen.
Maar er werden toch enkele wijzigingen aangebracht: voor het gemak van bezoekers in de hal met de schilderijen werd de vloer veel lager verlaagd dan in de originele Altamira. Hierdoor kunnen toeristen naar binnen zonder voorover te buigen, zonder hun hoofd op te heffen bij het bekijken van de schilderijen. In de kamer zijn airconditioners geïnstalleerd, de temperatuur wordt constant op 14 ° C gehouden. Licht- en audiovisuele technologie versterken het effect van de werkelijkheid en brengen Altamira-2 dichter bij zijn prototype.
Het leven van Altamira, de "ontdekker" - datzelfde meisje, de dochter van Soutuola Maria, liep goed af. Ze trouwde met een lid van de rijkste Botin-familie. De stichting van deze familie betaalde het grootste deel van de kosten van het creëren van Altamira-2.
2001, 17 juli - De replica grot werd geopend voor bezoekers, de eerste waren de koning en koningin van Spanje. De nakomelingen van Don Marcelino eren de nagedachtenis van hun nu beroemde voorvader. Nu is zijn goede naam hersteld en zou zijn gekrenkte trots kunnen zegevieren. Bij de ingang van de grot staat een eenvoudige obelisk van ruwe steen, gewijd aan de nagedachtenis van Marcelino de Sautuola, die een nieuwe wereld van primitieve artistieke creativiteit voor de mensheid opende.
A. Ermanovskaya
