Enkele jaren geleden verscheen de horrorfilm van John Leonetti "The Curse of Annabelle" op het brede scherm. De box office in de Verenigde Staten bedroeg enkele tientallen miljoenen dollars. De film ging verder dan de Verenigde Staten en werd in andere landen vertoond. In Frankrijk observeerde het publiek tijdens de sessie echter ongemotiveerde uitbarstingen van agressie. Ze waren zo uitgesproken dat ze al snel in Frankrijk besloten om de foto uit de gevarenzone te verbannen.
Misschien is de reden voor de ongemotiveerde agressie onder het publiek (overigens niet alleen Frans - dit fenomeen werd in andere landen waargenomen, maar niet overal reageerden de autoriteiten zo snel) is dat de film is gebaseerd op echte gebeurtenissen die plaatsvonden in 1970, toen de pop echt werd een nachtmerrie voor hun meesters. Toegegeven, ze leek helemaal niet op een pop uit de film - het prototype was een stuk speelgoed.
In 1970 kreeg Donna, die een verpleegopleiding volgde, een verjaardagscadeau van haar moeder, een lappenpop Annie, die ze in een antiekwinkel had gekocht. Groot - ongeveer een meter lang - de pop zag er heel vriendelijk uit - grote ogen, verrast, lieve glimlach, rood haar.
Toegegeven, de indruk werd enigszins bedorven door een driehoek van rode stof in plaats van een neus - het leek op een gat op de plaats van de neus bij de schedel. In het appartement dat Donna samen met haar vriendin Angie huurde, kreeg Annie's pop een plaats toegewezen - op het bed van de meesteres.
Na een tijdje begonnen de meisjes met verbazing op te merken dat de pop van positie veranderde. 'Elke ochtend zette ik haar op het opgemaakte bed: armen bij de naden, benen gestrekt', zei Donna tegen verslaggevers. - Toen we 's avonds thuiskwamen, ontdekten we dat haar ledematen zich in een andere positie bevonden.
Zo werden de benen gekruist en de handen in de schoot gevouwen. Na ongeveer een week begonnen er vermoedens te ontstaan. Ik besloot de pop bewust met gekruiste armen en benen achter te laten en te kijken wat er 's avonds gebeurt. Bij thuiskomst vonden we een pop met uitgestrekte armen. Elke keer vonden we het in allerlei posities."
Dit alles leek de meisjes vreemd, maar meer niet. Ze verklaarden dit door het feit dat ze gewoon vergaten in welke positie ze de pop hadden achtergelaten. De meisjes waren echt bang toen ze op een dag, toen ze thuiskwamen, Annie knielend op een stoel vonden.
En als Donna zelf probeerde de pop op haar knieën te leggen, viel ze. De volgende keer lag de pop al op de grond, leunend op een stoel. Het leek erop dat haar beweging door de kamer werd gestopt door het geluid van de voordeur die openging.
Promotie video:
En na een tijdje begonnen er notities te verschijnen, geschreven met potlood op perkament in een kinderachtig onhandig handschrift: "Help me", "Bel me", enz. Maar de meisjes hadden geen perkament of potloden in huis! Het eerste dat in me opkwam, was dat iemand van buiten toegang had tot hun appartement en in hun bezittingen rommelde.
Dat de aantekeningen verband konden houden met de pop, kwam bij niemand op. En hoe konden verstandige mensen, opgevoed in overeenstemming met de moderne door en door materialistische cultuur, hieraan denken?
Donna en haar vriendin zetten verschillende vallen op die ze in spionagefilms zagen: ramen werden verzegeld en tapijten en kleine voorwerpen werden zo geplaatst dat iemand die zich door de kamers bewoog, ze zeker zou verplaatsen.
Maar het werkte niet. De vallen bleven intact en de pop bleef zijn leven leiden. Het leek erop dat de kracht die de pop bewoog er nog steeds in zat. Er bleven notities verschijnen.
De tijd verstreek en geleidelijk raakten de meisjes gewend aan de "levende pop". Het lijkt erop dat Annie in een vriendelijke bui was, en soms werden er zelfs snoepjes in het appartement gevonden die niemand kocht - zoals cadeaus van een pop.
De vrede kwam echter niet lang. Twee maanden later, toen Donna naar huis terugkeerde, zag ze dat Annie weer van slaapkamer naar woonkamer was verhuisd. Toen het meisje de pop naderde, werd ze met afschuw gegrepen: de handen en de jurk van het speelgoed waren bevlekt met bloed dat uit de borst lekte.
Doodsbang, wendden de vriendinnen zich tot het medium voor hulp, en ze bood aan om een seance te houden. Als resultaat van de sessie was het mogelijk om erachter te komen dat er eens op de plek van het huis waarin de meisjes woonden, een woestenij was, en het lichaam van een zevenjarig meisje Annabel Higgins, die stierf onder onverklaarbare omstandigheden, daar werd gevonden.
De geest van het meisje vertelde het medium dat ze tijdens haar leven gelukkig was op deze plaatsen en vroeg toestemming om te blijven, nadat ze de pop had bezeten. Donna zei later: 'We hebben haar toestemming gegeven. Wij zijn verpleegsters en we worden elke dag geconfronteerd met menselijk lijden. We hebben een gevoel van mededogen. Sindsdien noemen we de pop Annabelle."
Maar de meisjes vermoedden niet eens welke gevolgen hun toestemming zou hebben om Annabelles geest bij hen in hetzelfde huis achter te laten.
De meisjes werden vaak bezocht door een vriend genaamd Lowe. Ik moet zeggen dat hij vanaf het begin de pop niet leuk vond, hij leek de dreiging ervan onbewust te voelen.
De jongeman adviseerde zijn vrienden meer dan eens om van de pop af te komen, maar ze veegden hem alleen af. En Donna zei zelfs dat het was alsof je een kind achterliet. Het lijkt erop dat de pop ook een hekel had aan de man.
Op een nacht werd de jongeman wakker in zijn appartement, gegrepen door een onbegrijpelijke paniek. Toen hij om zich heen keek, merkte hij aanvankelijk niets ongewoons op. Maar toen hij naar het voeteneinde van het bed keek, was Lowe verdoofd van afgrijzen. Aan zijn voeten zat een Annabelle-pop.
Toen begon ze langzaam langs het lichaam van de jonge man te bewegen. Lowe was verdoofd van angst.
De pop bereikte zijn nek en begon hem te wurgen. Toen herinnerde Lowe zich niets meer - hij verloor het bewustzijn. Toen hij weer bij bewustzijn kwam, besloot hij de pop weg te doen, ondanks het feit dat hij begreep dat de geest van Annabelle de jongeman aldus verbood zich met zijn zaken te bemoeien.
De volgende dag waren Angie en Lowe iets aan het bespreken in de woonkamer toen er een vreemd geluid te horen was in Donna's kamer. Zodra de jongeman de slaapkamerdeur naderde, stopten de geluiden. Hij verzamelde moed, opende de deur en zag dat de kamer helemaal leeg was, alleen lag er een pop in de hoek.
Lowe naderde haar en had het gevoel dat er iemand achter hem stond. Maar, zich omdraaiend, merkte niemand op. Plots doorboorde een ondraaglijke pijn zijn borst, en hij schreeuwde.
Angie kwam rennen om te schreeuwen en vond de man in shock op de grond liggen. Toen Lowe zijn shirt uittrok toen hij terugkeerde naar de woonkamer, werd het duidelijk dat er krassen op zijn borst verschenen, vergelijkbaar met klauwafdrukken! Er waren er zeven: drie transversaal en vier longitudinaal.
Na dit vreselijke incident beseften de jonge mensen dat ze niet zonder de hulp van specialisten konden, en wendden ze zich tot de priester, pater Cook, die hen voorstelde aan de demonoloog Ed Warren, een voormalige politieagent, en zijn vrouw, medium Lorraine.
(Het was dit echtpaar dat een jaar later verwikkeld was in de sensationele zaak van het onrustige huis van de Perrons in Harrisville, wiens verhaal wordt weerspiegeld in de film The Conjuring (2013). Maar de Warrens zijn vooral bekend vanwege hun onderzoek naar de zaak in Amityville in de tweede helft van de jaren '70.)
Na de situatie in detail te hebben onderzocht, concludeerde Warren: “Annabelle niet! En dat is nooit gebeurd. Je bent bedrogen. We hebben te maken met een demon."
Volgens de demonoloog bezitten de geesten van dode mensen geen levenloze voorwerpen, ze hebben alleen macht over mensen. Wat de pop bewoog, kon geen menselijke geest zijn, het was een soort boze geest.
Hij was het die Annie ontroerde en de illusie wekte dat ze leefde. En hij was het die zichzelf voorstelde als de geest van een klein meisje, om door mededogen toestemming te krijgen om te blijven en zich te mengen in het leven van de meisjes, en in de toekomst in een van hen te verhuizen.
Warren benadrukte dat dit iets een kwaadaardige entiteit was, en adviseerde een exorcisme-ritueel. De ceremonie werd geleid door pater Cook, die actief deelnam aan dit verhaal. Vreemd genoeg bood de demonische pop geen weerstand. Na de ceremonie verzekerde pater Cook de aanwezigen dat de demon hun leven niet langer zou bederven.
De Warrens waren echter niet zo optimistisch, dus stopten ze de pop in een tas en namen die mee.
Vader Cook nam afscheid van de Warrens en adviseerde hen om over landwegen naar huis te gaan om andere chauffeurs niet in gevaar te brengen, omdat niemand kon weten wat hij van een demonische passagier kon verwachten. En het bleek dat de priester gelijk had.
Onderweg vielen de remmen van de auto verschillende keren in bochten, een paar keer ontsnapte de bestuurder ternauwernood aan een aanrijding. Eindelijk raakte Warren's geduld op.
Hij stopte de auto, sprenkelde wijwater over Annabelle en doopte haar. Na deze procedure kwamen we zonder incidenten thuis.
Eerst gedroeg de pop zich bij het huis van de Warrens kalm, en nam toen weer de oude op. Ze bewoog zich zelfstandig en steeg de lucht in.
Warren kon de demon niet aan en nodigde de vader van Bradford uit om de exorcist te helpen. Hij gedroeg zich niet erg voorzichtig, pakte de pop en begon tegen haar te schreeuwen: "Je bent maar een pop, je kunt geen kwaad!" - en gooide Annabelle op een stoel.
De Warrens maakten zich zorgen, omdat Bradfords vader zich uitdagend gedroeg tegenover de pop, wat problemen had moeten veroorzaken. En zo gebeurde het: op weg naar huis kreeg de exorcist een ernstig ongeluk en overleefde hij het op wonderbaarlijke wijze.
De Warrens besloten dat Annabelle een dodelijk gevaar vormde voor mensen en plaatsten haar in een verzegelde glazen doos met de inscriptie: "Niet openen." Ze werd een tentoonstelling in hun occulte museum.
Ooit bezocht een jong stel het museum. De man, die indruk op het meisje wilde maken, begon op de glazen doos te kloppen en de pop te vragen zijn klauwen te laten zien. Warren zei tegen de onredelijke bezoekers dat ze het museum onmiddellijk moesten verlaten.
Op de terugweg raakte de motorfiets van de jongeman een paal, de man stierf ter plaatse en het meisje bracht een heel jaar door in het ziekenhuis. En dit is volgens de Warrens geen op zichzelf staand geval van Annabelle's wraak.
Ed stierf in 2006 en Lorraine, die volgend jaar 90 wordt, blijft het museum runnen.
Tot 2014 kon de pop de gevangenis niet verlaten, maar ze veranderde van positie terwijl ze in de glazen doos zat.
En de afgelopen twee jaar zijn er vreemde dingen begonnen in het Lorraine Museum. Annabelle is de minnares in de spiegels en inspireert haar met vreselijke gedachten. Lorraine verzekert dat het hoofd constant klinkt: "Death", "Kill".
40 jaar lang deed het echtpaar Warren er alles aan om ervoor te zorgen dat Annabelle een eenvoudige tentoonstelling in hun museum bleef, en nu is Lorraine niet langer sterk genoeg en vormt de pop opnieuw een dodelijke bedreiging.
Lorraine verklaarde dat het museum voor bezoekers gesloten zal zijn totdat ze er zeker van is dat de demonische pop is geneutraliseerd.
Hoe ze de pop gaat neutraliseren is echter nog niet duidelijk. Slechts één ding is duidelijk: de eenvoudige vernietiging van het speelgoed is misschien niet genoeg, en het is blijkbaar niet zo eenvoudig om de demon die er bezit van heeft genomen van de hand te doen.
De onderzoekers die met dit probleem bezig waren, konden het niet helpen, maar hebben een vraag: waarom koos de demon voor deze specifieke pop? Hoogstwaarschijnlijk ligt het punt in de auteur van de antieke pop en in zijn gemoedstoestand en staat waarin hij (of zij) het heeft gemaakt. Het is immers al lang bekend dat een pop vaak niet zomaar speelgoed is, maar een puur magisch object.
Bovendien werd de pop nog niet zo lang geleden speelgoed en aan het begin van zijn bestaan vervulde het beeld van een persoon in de vorm van een beeldje puur magische functies.
Geen wonder dat veel mystieke sekten, zoals de Voodoo-cultus, poppen gebruikten als een toevluchtsoord voor een verscheidenheid aan entiteiten. De pop werd belasterd met vloeken, met hun hulp werd een liefdesbetovering of een samenzwering om te sterven uitgevoerd.
Moderne designerpoppen creëren vaak een soort energieveld om hen heen, dat helderzienden en mensen met verhoogde gevoeligheid voelen.