Het werk van A. N. Tolstoj "The Hyperboloid of Engineer Garin" is bekend bij velen die het extracurriculaire leesprogramma in de Sovjet-Unie hebben gevonden. In die tijd werd de "volwassen" versie van dit werk speciaal aangepast tot een speciaal boek voor de middelbare schoolleeftijd. Voor jongere kinderen was een ander werk van deze auteur bedoeld: "De avonturen van Buratino." En beide werken bestonden ook in filmversies, en beide zelfs meer dan eens. Eigenlijk zal het hele verhaal hieronder tot op zekere hoogte ongeveer het eerste zijn.
Maar in het begin een paar woorden over de auteur van deze werken, het meest bekend in het Russisch sprekende lezersegment.
Alexey Nikolajevitsj Tolstoj (10 januari 1883 (* laten we op de datum letten), Nikolajevsk, provincie Samara - 23 februari 1945, Moskou) - een beroemde Sovjetschrijver … enz., Maar nu zullen we geïnteresseerd zijn in iets heel anders dan wat er op Wikipedia staat … Wat weten we nog meer over deze persoon? We moeten hulde brengen, alle critici zeggen unaniem dat in Sovjet-Rusland de eerste twee decennia Boelgakov en Tolstoj het beste proza schreven, en ze werden hiervoor door de jaren heen herinnerd. Er viel niets te twisten, er waren in die tijd genoeg schrijvers, maar ze verdwenen allemaal in de geschiedenis en zonken samen met de Sovjet-Unie in de vergetelheid.
Er is ook veel bekend over de persoonlijkheid van Tolstoj. Uit wat er in officiële bronnen niet over geschreven staat, is bekend dat hij een groot liefhebber was van drinken, "wandelen op zwanen" en in sommige van zijn werken gebruikte hij godslastering (maar niet op dezelfde schaal als zijn tijdgenoot Yesenin). Hij noemde zichzelf een graaf van arbeiders en boeren. Tegelijkertijd verzekerden veel van zijn tijdgenoten, die bovendien van adellijke afkomst waren, dat Tolstoj niets met de adellijke familie te maken had en tot de leeftijd van 16 een totaal andere achternaam droegen. Misschien was het zo, maar er zijn andere interessante feiten in zijn biografie. Aan het begin van de 20e eeuw studeerde Tolstoj bijvoorbeeld aan het St. Petersburg Institute of Technology, maar stopte met zijn studie voordat hij zijn diploma verdedigde en ging schrijven. In 1918-1923 was hij, zoals velen, in ballingschap,maar op uitnodiging van Gorky zelf keerde hij terug naar Rusland en woonde daar tot aan zijn dood, niet onderdrukt, maar eerder omgekeerd, met Stalin had hij een goede reputatie. Wat veroorzaakte zo'n goede houding?
Het antwoord op deze vraag is vrij eenvoudig. Tolstoj begon zijn beroemde werk "Wandelen door de pijn" voor gezondheid (zingende haat tegen het bolsjewisme), en eindigde voor de rust (precies het tegenovergestelde). Met andere woorden, hij paste zich met succes aan nieuwe trends aan en realiseerde zijn talent ten volle. Hij bleef ook bekend bij zijn tijdgenoten vanwege het feit dat hij zijn werken heel vaak veranderde omwille van de politieke conjunctuur, en hij kon dit verschillende keren in verschillende richtingen doen. Daarom mochten veel schrijvers hem niet. De beroemde Mandelstam sloeg Tolstoj publiekelijk in het gezicht (de motieven zijn nog onbekend), maar om een of andere onbekende reden werd hij al snel verbannen. Maar … terug naar ons onderwerp.
Zoals je weet, werd het verhaal over Buratino gekopieerd door de graaf van de arbeider en boer van een buitenlandse collega, waarbij de namen van de personages en de verhaallijn enigszins veranderden. In een tijd dat er in de 21e eeuw geen mogelijkheden waren om informatie over te dragen en op te slaan, en om op plagiaat te controleren, riskeerde hij in het algemeen praktisch niets. Het is onwaarschijnlijk dat hij zelf een verhaal over ingenieur Garin zou hebben verzonnen. Alleen waar kon hij het krijgen? Er waren geen buitenlandse analogen van een dergelijk werk. Het feit dat Tolstoj aan een technologisch instituut heeft gestudeerd, zegt hoogstwaarschijnlijk niets, hij had daar "de vershoks kunnen oppikken", maar hij slaagde er nauwelijks in om een concept te bedenken van zo'n apparaat als een hyperboloïde. Bovendien noemden veel critici Tolstoj een meester in de beschrijving, maar geen meester in de filosofie in hun werken. Nog een interessant punt - hij schreef dit werk officieel in de periode 1925-1927, al in de USSR. In het land was er verwoesting, honger en de bolsjewistische feestvreugde. Voor welk publiek deed hij het en waarom? Bovendien bevatte dit werk een prachtige mix van gezichten en gebeurtenissen, met een geografische reikwijdte van Siberië tot West-Europa en met een vermenging van populair-wetenschappelijke essays. Als hij zijn eerdere werk "Aelita" expliciet deed voor agitatiedoeleinden en in opdracht van de staat, wat gebeurde er dan in dit geval? Is de muze op bezoek geweest?
De muze heeft deze auteur op een heel eigenaardige manier bezocht. Deze schrijver schreef zijn werken in een zeer gemakkelijk te begrijpen taal, echt van zeer hoge kwaliteit in zijn beschrijvende deel. Was het maar niet voor deze vreemde uitdrukkingen - "Dog-man's friend" ©, die op plaatsen in zijn werken worden aangetroffen en waar je pas nu, in de 21e eeuw, op begint te letten.
Dit zijn geen sprookjes voor kinderen, maar een citaat uit het verhaal "De Oude Toren" over de Nevjansk-toren, de klok erop en de dam rond de gelijknamige plant in de Oeral, waar de auteur de eer had om in de praktijk te bezoeken vanuit het Instituut voor Technologie. Welke gebeurtenis vermeldt hij hier terloops? Het verhaal werd voor het eerst gepubliceerd in het tijdschrift "Niva" in 1908. Ik vraag me af of de auteur deze paragraaf zelf heeft bedacht of iemands recente herinneringen opnieuw heeft verteld? De Nevyanskaya-toren verdient echter een apart verhaal. Of hier is nog een:
Dit is al van het werk "The Hyperboloid of Engineer Garin". Wie weet het niet - de Slag om Sedan besliste de uitkomst van de Frans-Duitse oorlog van 1870. Over welke tweede oorlog hebben we het, waar miljoenen lijken in het moeras lagen? Dit lijkt helemaal niet op de Eerste Wereldoorlog, en het tijdsinterval daartussen is te groot. We zullen dit als de fantasieën van de auteur beschouwen, maar het is niettemin zeker dat al zijn werken door hem in de jaren 30 van de vorige eeuw aanzienlijk zijn verminderd. Veel van de gedachten van deze schrijvers zijn voor altijd verdwenen. Moderne schrijvers geven soms hun vondsten uit de werken van Tolstoj weg, maar dit is meer uitzondering dan regel. Was de inhoud van zulke onbeduidende afleveringen over een onbekende grote oorlog of catastrofe in strijd met de algemene lijn van de partij? Natuurlijk wel.
Zoals u weet, werd in 1925 voor het eerst het eerste boek van de fantastische roman "The Hyperboloid of Engineer Garin" voor het eerst gepubliceerd in het tijdschrift "Krasnaya Nov". Dit boek heette "Pyramids of Coal". Ironisch genoeg was het met deze publicatie niet mogelijk om de tijdschriften van Krasnaya Nov 'te vinden. Ze zijn gewoon niet in het publieke domein, om welke reden is het moeilijk te zeggen, we zullen aannemen dat dit een vervelend ongeval is. Laten we vervolgens een citaat van Wikipedia bekijken:
Zoals u kunt zien, is alles in de beste tradities - het einde wordt aangepast aan de eisen van de tijd. En het is vrij ongebruikelijk dat een schrijver in 1924 van plan was de oorlog en de Europese revolutie na 1930 te beschrijven. Of misschien was de routekaart voor de ontwikkeling van Europa toen al bekend in een kleine cirkel, en werd Tolstoj, ironisch genoeg, zijn spreekbuis?
Inderdaad, Garin, de dictator die zijn uitvinding gebruikt voor wereldheerschappij, ziet er best aantrekkelijk uit. De verovering van de hele wereld met dergelijke wapens ziet er helemaal niet fantastisch uit. Nou, en zoals het zou moeten zijn volgens de regels van het socialistisch realisme, verovert Revkom het eiland samen met de hyperboloïde, verdwijnt Garin, enzovoort. Is het derde boek niet geschreven? De geschiedenis zwijgt.
Volgens sommige niet-geverifieerde gegevens is het idee van de hyperboloïde zelf ontstaan in Tolstoj dankzij de weinig bekende werken van de Russische wetenschapper Mikhail Mikhailovich Filippov, die in 1903 onder mysterieuze omstandigheden stierf.
Laten we deze brief zonder commentaar achterlaten, vooral aan het einde, waar er een verband is met explosieven en giftige stoffen. Het is moeilijk te zeggen of het echt is, laten we het gewoon als informatie beschouwen. Nog een detail: niemand heeft ooit de tekeningen van dit wapen van Filippov gezien, zelfs niet de agenten van de tsaristische geheime politie die de huiszoeking hebben uitgevoerd. Waar kon Tolstoj de tekeningen van de hyperboloïde krijgen die in alle Sovjetpublicaties werden aangehaald en waarvan het auteurschap aan Tolstoj zelf werd toegeschreven?
Mensen die natuurkunde begrijpen, bevestigen onmiddellijk het amateuristische technische niveau van de auteur van deze figuur. In dit diagram zijn er bijvoorbeeld porseleinen bekers voor het leggen van diezelfde piramides (er zijn er 12, maar niet 7 en niet 19, waarom?). Maar hoe pasten ze daar en waarop werden ze ondersteund? Volgens de tekst legde Garin de piramides eenvoudig op deze plaatsen, zonder ze te repareren, en als dat zo was, zouden ze gewoon vallen. Het is onwaarschijnlijk dat Tolstoj, die bijna afstudeerde aan een technologisch instituut, zo'n blunder zou hebben gemaakt. U kunt andere onvolkomenheden van dit ontwerp noemen, maar laten we geen tijd verspillen.
Zoals je weet, ontwierp Garin zijn hyperboloïde om deze te gebruiken om op een versnelde en vereenvoudigde manier ondergrondse mijnen diep in de aarde te maken. De straal van zijn hyperboloïde met zijn energie sneed eenvoudig de grond door met volledige splitsing van de rots op atomair niveau. Het idee in technische termen is toen en nu erg gewaagd en ziet er fantastisch uit. Pas vrij recent was dit … geen fantasie.
Dit zijn tunnels, die meestal oud worden genoemd en die zich in het buitenland bevinden. Maar er zijn veel van dergelijke tunnels over de hele wereld, en zelfs in Rusland zijn ze dat. Een Medveditskaya-heuvelrug is iets waard. En in alle grote oude steden zijn dergelijke tunnels aanwezig. Er gingen zelfs geruchten dat de eerste metrolijnen in dergelijke tunnels werden gelanceerd. Sinds "oude" tijden hebben we zulke tunnels in verschillende vormen - sommige met bakstenen muren, andere zonder. De perfectie van hun tracering in alle vlakken stelt dat moderne landmeters niet in staat zijn om dergelijk werk uit te voeren. Kwam het prototype van Garin in een 19e eeuw met zijn hyperboloïde naar beneden en maakte daar tunnels? Natuurlijk niet. Dit alles werd gedaan door gewone mensen die geen bovennatuurlijke vermogens hebben en over uitrusting beschikken, waarvan de overblijfselen onder ieders neus liggen. Geloof me niet? Hier, in feite,en deze apparatuur:
nou ja, of de Indiase analoog:
Het onderwerp wapens in onderzoek is natuurlijk helemaal niet nieuw, alleen zijn er heel veel versies van hun echte werk. We zullen proberen te begrijpen hoe Tolstoj ze in hyperboloïden veranderde.
Zoals iedereen weet, vuurden de kanonnen kanonskogels af. En met het verschijnen van dergelijke exemplaren op de veiling van antiek:
je begint je te realiseren dat er hier iets mis is. Het schietgat hier is duidelijk vrij recent gemaakt, en het pistool zelf werd een seinpistool genoemd. Op een of andere plaats waren er nog foto's van geweren, waarbij de uitgang van de loop in een ovale of zelfs zeshoekige vorm was gemaakt. Over welke kernen kunnen we het hier hebben? Om dit allemaal te begrijpen, moet je je verdiepen in de geschiedenis van wapens.
Ik vraag me af hoe een kanonskogel van 700 pond kan worden gedraaid zodat hij in gevechtsomstandigheden in de loop kan worden geduwd? Hij heeft geen pennen-). Of waarom bijvoorbeeld schieten met kanonskogels? Er zijn veel vragen, maar dat is niet alles.
Om een kanonskogel in een bombardement te duwen dat serieus genoeg is, moet de poederlading behoorlijk zijn. Hoe zou de bombarda zich in dit geval gedragen als hij is samengesteld uit strepen en hoepels? Dat klopt, het zou zijn gesprongen, aangezien elke inhomogeniteit in zijn stijfheid volkomen ongeschikt is voor dit soort ladingen. Wat was er werkelijk? Om deze vraag te beantwoorden, moet je de oude gravures van dichterbij bekijken.
Zoals je kunt zien in een van de oude gravures, vervoert het leger niet alleen wapens, maar ook enkele vreemde kubusvormige objecten.
Bij nader inzien blijken deze kubusvormige objecten niets meer te zijn dan een woud van speren boven de formatie, waarvan sommige groter zijn en vlaggen hebben. Hoe vreemd ziet het er allemaal uit - mensen vechten met kanonnen en tegelijkertijd hebben ze speren bij zich, die, met zo'n lengte in close combat, meer problemen dan succes opleveren. Natuurlijk kon de speer als laatste argument worden gebruikt, maar er was duidelijk een ander doel. We kijken verder.
En hier marcheert het leger niet alleen met speren en hellebaarden, maar ook met kanonnen en, vreemd genoeg, geweren. En bovendien in ridderlijk pantser. En nog een interessant detail - er zijn op sommige plaatsen tenten. Waar zijn ze voor als ze zelfs in de eerste benadering geen middel tot bescherming of versterking kunnen worden genoemd?
Dit is de achtergrond van een van de prenten. Het interessante hier is dat de tenten heel dicht bij de kanonnen staan. Waar zijn ze voor?
Dit is geen op zichzelf staand incident. Ondanks dat er vlakbij een vrij solide gebouw staat, staan de tenten nog steeds naast de kanonnen.
Dit is het beleg van Moskou in de tijd van Boris Godoenov (als je de aantekeningen gelooft). Zoals je kunt zien, worden dezelfde kanonnen gebruikt, maar er staan een groot aantal tenten naast, en het zijn meer tempels met een modulair ontwerp, die gemakkelijk in het veld kunnen worden opgericht. Hoe dit feit te begrijpen? Het is heel eenvoudig - al deze tenten, speren en zelfs hellebaarden waren analogen van de structuren van tempels, alleen gebouwd in het veld, en zij waren het die op de een of andere manier zorgden voor de werking van de kanonnen. Hoe precies - daarover later meer.
Maar dit waren prenten die (officieel) eerder dan de 19e eeuw werden uitgebracht. En wat begint er in de 19e eeuw te gebeuren, in het bijzonder met de kanonnen volgens de gravures?
Als je naar deze populaire prenten kijkt, begin je te begrijpen dat er in militaire aangelegenheden in zeer korte tijd iets radicaal is veranderd (en ook als je naar nieuwsbulletins luistert, begrijp je dat die filosoof gelijk had toen hij beweerde dat alles in een spiraal gaat). Maar propaganda was te allen tijde propaganda en verlegde altijd de nadruk in de goede richting. Maar qua technische details lijkt er niets te zijn veranderd. Waar kwamen die bommen en gloeiend hete kernen die op de eerste foto worden genoemd plotseling vandaan? En waar zijn de tenten, speren en ridderharnassen gebleven?
Met bommen is alles duidelijk - dit zijn kernen gevuld met explosieven. Ze waren lichter dan conventionele kernen en vlogen verder dan hen. In de Russische tabloidpers aan het einde van de 19e eeuw circuleerden feuilletons over het geschil van gewone mensen - "wat beter vliegt, een bonba of een kanonskogel". Het is duidelijk dat ter nagedachtenis van de mensen alle oorlogen van de 19e eeuw zeer stevig zijn beslecht. Het zijn de bommen die op de twee onderste afbeeldingen worden getoond.
Alle bommen en granaten (granaten) zagen er ongeveer zo uit, ze waren zelfs afgebeeld op kokarde. Maar er waren in die tijd nog veel ongebruikelijke wapens, bijvoorbeeld:
Het doel ervan is moeilijk uit te leggen, maar antiekveilingen zijn rijk aan dergelijke artefacten. Het mooie van dergelijke veilingen is dat ze zonder censuur, zoals bijvoorbeeld in digitale bibliotheken, weggeven wat daar gevonden is. Hierdoor komen er plotseling zeer interessante werken van kunstenaars uit, zoals deze:
John Wilson Carmichael, Bombardement op het Russische fort van Sveaborg in de Oostzee, 9 augustus 1855.
Wat is het? Het is duidelijk te zien dat de Franse (schijnbaar) batterij toroïdale wervelwinden uitzendt naar het fort van Sveaborg met gewone kanonnen, en de vis-a-vises geven hen iets onvoorstelbaars in de vorm van plasmabundels. En er is een enorme brand op de achtergrond. Hou op. We beginnen na te denken.
Ervaren rokers zullen deze truc vrij gemakkelijk doen. Om dit te doen, volstaat het om de lippen te fixeren en de tong scherp te bewegen, zodat het volume in de mond met rook afneemt. De uitgestraalde rook zal zich bij de lippen aan de stilstaande lucht hechten en zich in een ring wikkelen die in de richting van de ontsnappende rook gaat bewegen. Dit is aerodynamica in zijn puurste vorm, de rook hier maakt de beleving alleen maar duidelijk. Hetzelfde kan worden gedaan met schone lucht. Maar wat als het kanon het model van de mond is, alleen niet voor lucht, maar voor een of andere onzichtbare substantie eromheen? En deze substantie kan energie over een afstand overbrengen, die werd uitgevonden door de zeer M. M. Filippov, en daarna door Tesla? Om dit te doen, hoeft u deze substantie alleen maar in een ring te draaien en in de goede richting te sturen. En de energie zal in dit geval niet vervagen in de ruimte, maar daar worden afgeleverd,waar verzonden.
Zoals je kunt zien, is dit alles lang geleden uitgevonden en zelfs vrij recentelijk vergeten. Wetenschappers kunnen dit fysieke proces alleen reconstrueren om onmiddellijk te worden vergeten. Blijkbaar waren daar redenen voor. Maar wanneer werden dergelijke wapens tenslotte verboden of gewoon uit de circulatie genomen?
Het is onmogelijk om deze vraag precies te beantwoorden, maar in de tweede helft van de 19e eeuw was dit wapen nog volop in gebruik. En dezelfde Frans-Pruisische oorlog is hiervan een bevestiging, kijk maar naar de foto's van de verwoesting van Parijs of Straatsburg. Zelfs op de foto ziet het bombardement op Straatsburg er redelijk realistisch uit.
En misschien was er na deze oorlog in de 19e eeuw in Europa een andere soortgelijke oorlog, die niemand nu kent en die Tolstoj in zijn geschriften beschreef. Het was na deze oorlog dat de steden leeg bleven en alle vegetatie verdween, maar daarover later meer.
Laten we terugkeren naar diezelfde Krimoorlog, waarvan de populaire prenten hierboven werden gegeven. Als je naar de foto's van deze oorlog kijkt, begin je er geen twijfel over te hebben dat het niet mogelijk was om het hele grondgebied en de structuren van Sevastopol met eenvoudige kanonskogels te vernietigen.
Sevastopol was een goed versterkt fort.
Maar alles verandert de zaak radicaal als kanonnen worden gebruikt die toroïdale wervelingen afschieten. Ze waren heel goed in staat vernietiging en branden van deze omvang te veroorzaken in een gebied met een dergelijke verspreiding. Maar hoe zag het er technisch uit? Om dit te doen, moet je een van de gravures uit die tijd van dichterbij bekijken.
Het is duidelijk dat de gravure niet het dek van een schip weergeeft, maar de top van een van de veroverde torens van enkele forten van Sevastopol. Dit blijkt uit stenen richels. Waarom lopen dikke metalen delen 1 langs de toppen van de stenen richels? Als reling zijn ze daar duidelijk niet nodig, maar als geleiders van elektrische stroom zien ze er daar heel goed uit. Waarom gaat een dik touw 2 door het pistool en is het überhaupt een touw? Als het doel is om de terugslag van het wapen te onderdrukken, dan kan het er duidelijk niet tegen. Maar als dit een kabel is die het kanon aan deze stalen reling vastzet, wordt alles duidelijk. Dit wordt indirect bevestigd door de aanwezigheid van isolator 3, die de touwen (kabels) die van boven komen uit een koepelvormige constructie of spits elektrisch losmaakt. In totaal krijgen we het lichaam van het pistool, verbonden met het metalen frame van de constructie. Dus, wat is het volgende? Kijk naar de drie mensen aan de linkerkant van de afdruk. Ze ontspannen niets meer dan een aiguillette.
Dit is hij nu, maar in die tijd was hij gemaakt van metaaldraad. Degenen die een multimeter hebben gebruikt en naar de uiteinden van de aiguillette hebben gekeken, zullen nooit worden aangezien voor waarvoor het bedoeld was (ik pretendeer niet de auteur te zijn van de studie van zo'n attribuut van militair uniform, sommige collega's in de winkel hebben een gedetailleerde beschrijving van dit onderwerp).
Het ene uiteinde van de aiguillette werd in het omcirkelde gat op het handvat gestoken (sabels, zwaarden, geen verschil, op echt antieke exemplaren werd dit deel van het handvat zonder uitzondering gekapt), en met het andere was het verbonden met dezelfde kabels die van bovenaf gingen en op isolatoren naar het pistool zelf kwamen, wat ook gezien in de gravure. Toen was het nodig om het geweer eenvoudig met een zwaard (of sabel) aan te raken, en dezelfde toroïdale wervelwind vloog uit. Natuurlijk ging hij zelf niet weg, het werd gemaakt door een ontsnappende kern, die in dit geval als verbruiksartikel diende in plaats van als hoofdmunitie. Het vertrek van de kern werd ongeveer op hetzelfde principe uitgevoerd als de ring van de kern van een elektromagneet vliegt wanneer er stroom op de wikkelingen wordt toegepast, velen van hen hebben waarschijnlijk dergelijke experimenten op school gedaan. Sabels en zwaarden kunnen natuurlijk als laatste argument in close combat worden gebruikt, maar als speren,hun voornaamste doel was dit niet. Als je in sommige musea naar dit wapen keek, was het nogal moeilijk aan te nemen dat het sindsdien in man-tegen-man-gevechten werd gebruikt er waren absoluut geen sporen van verscherping, zelfs niet aan het einde. En ridderharnas was niets meer dan een gewone beschermende grond. Het was ieders persoonlijke zaak om het te gebruiken of niet.
De foto toont een Russische batterij in Sevastopol, aan de Malakhov Kurgan direct nadat deze door de Britten was veroverd. Waarom werd de Malakhov Koergan zo koppig verdedigd, hoewel hij binnen die grenzen ver buiten de lijn van Sevastopol lag? Laten we enkele fragmenten van deze foto dichterbij brengen voor gedetailleerde beschouwing.
Zoals je kunt zien, is op de bovenste foto de kabel van het pistool zeer slecht aan de uitstekende metalen structuren vastgemaakt, blijkbaar is alles snel gedaan (landelijke lassers zullen vooral goed begrijpen waar dit over gaat). En de kabel op de tweede foto (evenals in de eerste) is aan de kofferbak vastgemaakt. Als er in plaats van een kabel een touw was, waarom dan?
Zoals je kunt zien, vond de aanval plaats op een moeilijk moment voor de verdedigers, ze werden gedwongen om haastig tijdelijke versterkingen te maken, wat over het algemeen niet verborgen is door de officiële geschiedenis. Maar wat was de strategische waarde van de Malakhov Kurgan? Het antwoord is over het algemeen simpel: er was een soort constructie die de wapens van elektriciteit voorzag. Met deze buitenpost was het mogelijk om ether-toroïden over de hele ruimte rondom te gieten, wat ook handig was vanwege de hoogte van dit object. Het is geen toeval dat hij het meeste kreeg.
Over het algemeen lag het werkingsprincipe op de kanonnen van het schip. De rol van elektriciteitsgeneratoren werd gespeeld door speciale constructies op masten, maar dit is een ander verhaal. IJzeren schepen deden het in die tijd niet met een reden. Ze werden pas ijzer toen de behoefte aan dergelijke elektrische wapens verdween. Maar hoe zit het met kanonnen voor bereden schieten?
Het principe was hetzelfde, alleen de toroïdale vortex die door een dergelijk pistool werd uitgestoten, had een grotere diameter en viel plat op de grond, waardoor grote (tapijt) schade werd veroorzaakt. Hoogstwaarschijnlijk zijn dit juist de plasmastolsels die worden afgebeeld op de foto van het bombardement op het fort van Sveaborg. Met de grootte van dergelijke kanonnen, bijvoorbeeld de omgekeerde koningsbel (die echt is), was het effect behoorlijk serieus. De explosie zou gemakkelijk die kraters kunnen maken die nu worden toegeschreven aan de nucleaire oorlog van het verleden.
Koninklijke fotograaf James Robertson schoot alleen het noodzakelijke, namelijk alleen de wapens, maar niet de apparaten die ze tot leven brachten. Of misschien heeft hij alles gefotografeerd, alleen de foto's die niet voor het publiek bedoeld waren, werden vervolgens vernietigd. En deze foto's moeten veel interessante dingen hebben gehad. Er waren alle technische geheimen van die tijd op die militaire veldinstallaties waardoor de kanonnen konden werken zoals ze altijd hadden moeten werken.
Maar wat is er met de kanonnen gebeurd en wat heeft te maken met de landbouwarbeider, graaf Tolstoj?
Zoals je waarschijnlijk al hebt begrepen, waren de kanonnen de prototypes van de hyperboloïde die de roman binnenkwam als het centrale plot. Ze werden gebruikt voor zowel militaire als vreedzame doeleinden, zoals de bouw. Deze apparaten maakten het mogelijk om energie te concentreren en over afstanden over te dragen, maar ze hadden één eigenschap: ze vernietigden met die energie alles wat op hun pad kwam. Tegelijkertijd hadden de wapens een soort gevaar voor het milieu. Hun massaal gebruik veroorzaakte verontwaardiging over de etherische schil van de planeet, wat tot rampen van verschillende schaal zou kunnen leiden. Dit is blijkbaar wat er gebeurde in het begin van de 19e eeuw, toen de eerste oorlogen om de herverdeling van de wereld begonnen.
Er waren verschillende rampen, ze zijn allemaal goed beschreven door onderzoekers en het heeft geen zin ze te herhalen. En wat deze rampen veroorzaakte, of, met andere woorden, de sporen van welke oorlogen ze voor altijd verborgen hielden, weet niemand echt. Men kan alleen maar aannemen dat de Sahara-, Kara-Kum- en Gobi-woestijnen, heel Siberië en vele andere gebieden van de planeet onlangs bloeiende uithoeken zijn geweest. De oorlogen van 1812, 1855 en andere die we kennen, waren hoogstwaarschijnlijk naschokken gericht op het opruimen van wat er nog over was. En deze oorlogen werden uitgevochten met dezelfde gevaarlijke wapens.
Op een gegeven moment realiseerden de strijdende partijen zich dat het gebruik van dergelijke wapens zou leiden tot de volledige vernietiging van de planeet, en een zekere analogie van het INF-verdrag werd geboren, dat nog steeds van kracht is. De laatste keer dat Tesla zo'n wapen afvuurde, het opzetten van de Tunguska-meteoriet, en dat is alles. Niemand durft deze overeenkomst tot op de dag van vandaag te schenden. Er werd een enorme hoeveelheid vervalsing in het historische materiaal geworpen, waardoor geweren, speren, zwaarden, enz. werden die gereedschappen die we gewend zijn te zien in schilderijen, films, boeken en andere werken (dezelfde populaire prenten van de oorlog van 1855 uit dezelfde serie). En het echte doel van dat oude wapen is diep geheim. De hele wereld schakelde over op kanonskogels, hagel, granaatscherven enzovoort, wat ook nu nog niet altijd een museumstuk is. Om duidelijker te parafraseren, nam iemand schijven,leerde de hele wereld Chapay met hen spelen en was ervan overtuigd dat er geen andere manier was om te spelen dan in Chapay. Nou, de echte regels van het damspel zijn in de loop van de tijd gewoon vergeten.
Graaf Tolstoj, zoals we ons herinneren, werd geboren in 1883. Vanaf het einde van de Frans-Pruisische oorlog (waaraan Rusland ook indirect deelnam) tot zijn volwassenheid gingen slechts ongeveer 30 jaar voorbij. Hij kon simpelweg niets weten over de eigenschappen van wapens van die tijd, en toch schrijft hij een roman over de uitvinding van de hyperboloïde. Hoe kan dit feit worden geïnterpreteerd? Het is heel simpel - er was hier ook een staatsbevel. Zijn taak was om een nieuwe doctrine voor de ontwikkeling van de wereld populair te maken, gericht op het verbranden van koolwaterstoffen en het gebruik van deze energie. Welnu, hij kruiste dit idee zo goed als hij kon met wat eerder was geweest: geweren aangedreven door atmosferische energie. Daarom is hij een sciencefictionschrijver. Het is moeilijk te zeggen of het goed of slecht werkte, maar volgens sommige informatie is de laser uitgevonden in de 20e eeuw vanwege het feit dat de maker de roman van Tolstoj las. En Tolstoj zelf, blijkbaar onderdrukt door zijn geheugen,periodiek stond hij in zijn werken beschrijvingen toe van vele gebeurtenissen die ongewenst waren voor de perceptie van de Sovjetburger vóór 1917, die hij later zelf verwijderde. Of misschien niet alleen hijzelf, maar in opdracht van de partij, maar dit is niet langer belangrijk.
Veel moderne onderzoekers schrijven en citeren gigabytes aan informatie over gebombardeerde steden. Voor voorbeelden hoef je niet ver te gaan. Maar om de een of andere reden besteedt niemand aandacht aan het platteland, en het Russische platteland in het bijzonder. Van wat ik persoonlijk heb kunnen zien, kan ik gerust zeggen dat in 99% van de gevallen de huizen in het Russische dorp op geen enkele manier vol waren, hoewel ze duidelijk meer dan een dozijn jaar hebben gestaan. Zelfs als er een begraven oude tempel in de buurt is (of zijn ruïnes). Er zijn voorbeelden van houten huizen die door de ramen van de eerste verdieping echt in de grond zijn verzonken. Dit suggereert dat de leeftijd van deze huizen niet meer dan 150 jaar is (de boom gaat niet langer mee), maar hun introductie door de aarde was zelfs nog later. En de rest van het Russische dorp ontstond spontaan op de uitgestrekte gebieden die door de catastrofe waren bedekt, en dit was aan het einde van de 19e eeuw. Het is moeilijk te zeggen of lijfeigenschap was of niet,maar al deze nederzettingen ontstonden meer dankzij dan ondanks deze catastrofe. Had graaf Tolstoj het bij het verkeerde eind toen hij sprak over een onbekende oorlog? De mensen moesten op de een of andere manier overleven en het land, hoewel onvruchtbaar, was de enige kans. Dit kan de lege steden verklaren die op talloze foto's zijn vastgelegd. In de 20e eeuw begon dit dorp vanzelfsprekend zichzelf te vernietigen en liepen de steden weer vol. Diezelfde onbekende mensen met niet-Duitse ogen, over wie Tolstoj in het bovenstaande citaat noemde, keerden terug. De planeet keert terug naar de vorm toen de oorlogen begonnen, en herstelt zich van de slagen die erop zijn toegebracht. Spiraalt het ook?hoewel onvruchtbaar, was dat de enige mogelijkheid. Dit kan de lege steden verklaren die op talloze foto's zijn vastgelegd. In de 20e eeuw begon dit dorp vanzelfsprekend zichzelf te vernietigen en liepen de steden weer vol. Diezelfde onbekende mensen met niet-Duitse ogen, over wie Tolstoj in het bovenstaande citaat noemde, keerden terug. De planeet keert terug naar de vorm toen de oorlogen begonnen, en herstelt zich van de slagen die erop zijn toegebracht. Spiraalt het ook?hoewel onvruchtbaar, was dat de enige mogelijkheid. Dit kan de lege steden verklaren die op talloze foto's zijn vastgelegd. In de 20e eeuw begon dit dorp vanzelfsprekend zichzelf te vernietigen en liepen de steden weer vol. Diezelfde onbekende mensen met niet-Duitse ogen, over wie Tolstoj in het bovenstaande citaat noemde, keerden terug. De planeet keert terug naar de vorm toen de oorlogen begonnen, en herstelt zich van de slagen die erop zijn toegebracht. Spiraalt het ook?toen het begin van die oorlogen begon, en herstellende is van de slagen die haar zijn toegebracht. Spiraalt het ook?toen het begin van die oorlogen begon, en herstellende is van de slagen die haar zijn toegebracht. Spiraalt het ook?
PS Veel dank aan lezer Yuri voor een ander schilderij van John Wilson Carmichael.
Aan de naam te zien is dit het bombardement op Sevastopol, maar er is een ander schilderij van deze kunstenaar met het bombardement op hetzelfde Sveaborg:
De laatste loopt overigens in een uitgesmeerde versie in een deel van de ringen over het netwerk. Als je beide foto's goed bekijkt, komt duidelijk de mening naar voren dat de een een kopie is van de ander. Iedereen heeft waarschijnlijk gehoord hoe ze in de 20e en 21e eeuw leerden om schilderijen te vervalsen. Toch moet er veel aandacht worden besteed aan het werk van deze kunstenaar.
Auteur: tech_dancer
