Al een halve eeuw is er een discussie over welke van de Russische schoonheden de beroemde beeldhouwer Yevgeny Viktorovich Vuchetich dienden als het prototype voor de figuur van het moederland. De beeldhouwer beantwoordde zelf deze vraag: "Vrouw Vera Vladimirovna, wie nog meer?" Evgeny Viktorovich was sluw.
Stalins favoriet
Vrienden die zijn vrouw goed kenden, vonden geen bijzondere overeenkomst tussen het monument en het origineel. En de beeldhouwer had goede redenen voor sluwheid. Wat voor fabels er niet rond zijn naam waren geweven, zeggen ze, uit wilde jaloezie verbergt hij zijn echtgenoot voor menselijke ogen, en hijzelf bedriegt haar constant met de modellen. Klinkklare onzin! Hij hield alleen van zijn vrouw (hoewel de derde op rij).
'Wensen', en er waren er velen, waren jaloers op Vuchetichs roem, het feit dat hij de favoriet van Stalin was, een genie dat alles mocht.
De jaloerse mensen fluisterden dat de beeldhouwer vocht in het leger van de verrader Vlasov. In feite meldde hij zich als vrijwilliger voor het front, vocht op zo'n manier dat hij een jaar later bataljonscommandant werd, vanaf de tweede schok was hij omsingeld, raakte hij gewond en per vliegtuig naar Moskou gebracht.
Swan Neck Serveerster
Maar laten we terugkeren naar wie van de modellen het prototype van het moederland werd. Een halve eeuw na de opening van het monument op de Mamayev Kurgan werden degenen die in de jaren 60 van de twintigste eeuw voor Vuchetich poseerden bekend.
Ik ontmoette toevallig een van hen, Valentina Izotova, in 2003 (ze stierf vier jaar later). Op de foto, waar ze iets ouder is dan 20, lijkt ze verrassend veel op de figuur van het monument. Dezelfde zwanenhals, jukbeenderen, ogen …
- Ik werkte toen, begin jaren 60, als serveerster in het restaurant Volgograd, waar beeldhouwers die aan de bouw van het monumentensemble werkten, kwamen dineren. En op een dag kwam een kennis, een jonge beeldhouwer Lev Maistrenko, naar me toe en zei:
- Ik kijk naar jou, Valya, en steeds meer betrap ik mezelf erop dat ik denk dat je geschikter bent voor de figuur van de moederlandmoeder dan een model uit de Hoodfond. Ga je voor ons poseren?
Ik schaamde me, het voorstel was zo onverwacht.
- Denk je, en ik zal met Vuchetich praten.
Toen we elkaar ontmoetten, keek de beeldhouwer me aan en knikte met zijn hoofd.
- Alles, het probleem met jou is opgelost, kom morgenochtend.
De volgende ochtend ging ik, zonder iets tegen mijn man te zeggen - hij was vreselijk jaloers, naar de werkplaats waar de beeldhouwers werkten.
- Trek je kleren snel uit! - beval Maistrenko.
Ik schaamde me vreselijk, mijn gezicht werd rood. Ik heb natuurlijk over modellen gehoord, maar zodat meteen … In die tijd was het een grote zonde om je uit te kleden voor een vreemde. Kortom, ik weigerde botweg.
- Oké, - Lev stelde me gerust, - je poseert voor ons in een badpak.
Niet meteen, maar ik ging akkoord. Het lichaam was bedekt met kippenvel van schaamte, toch niet op het strand. Drie uur lang, met korte pauzes, moest ik blootsvoets staan, in een ongebruikelijke positie - mijn linkervoet naar voren, in mijn opgeheven hand een meterliniaal in plaats van een zwaard, met mijn mond wijd open. Ze vertelde haar man over haar studie, maar het was beter geweest om het niet te vertellen …
Uiteindelijk stemde hij met tegenzin in, maar soms ging hij met me mee naar de sessies. Bij hem schaamde ik me nog meer. Ik voelde me vooral ongemakkelijk bij de volgende verschijning van Vuchetich, die zo nu en dan de beeldhouwers corrigeerde die een klein figuur van mij beeldhouwden.
Uiteindelijk dwongen ze me mijn borsten bloot te leggen om alles er natuurlijk uit te laten zien. Als mijn man het had gezien, had hij het ter plekke gewurgd. Toen het voorbij was, beloofden ze me een kopie van het bronzen beeld. Maar ik moest het bij de kiosk kopen. Voor Vuchetich was ik maar een model. Hij geloofde blijkbaar dat het geld dat aan mij werd betaald voor de sessies voldoende was.
- Ik vraag me af hoeveel je hebt betaald? - Ik heb de gesprekspartner onderbroken.
- Drie roebel per uur, het geld was in die tijd aanzienlijk, zoveel kostte een diner in een restaurant.
- Je was toen zo mooi, - ik knik naar de foto van die jaren, - hebben de fans waarschijnlijk geen pass gegeven?
- Ja, ze hebben allerlei voorstellen gedaan, alleen heb ik ze uitgezet, - de gesprekspartner zuchtte. - Chroesjtsjov zelf, toen hij op bezoek kwam in onze stad, bleef naar me knipogen, gaf me zelfs een boeket rozen, ik hou heel veel van ze. De keizer van Ethiopië presenteerde een gouden munt met zijn afbeelding. En Josip Broz Tito, toen hij met zijn vrouw Jovanka kwam, gaf me een gouden horloge.
Promotie video:
Zwaarden tot ploegscharen
Toen mijn artikel werd gepubliceerd in "Volgogradskaya Pravda", kreeg ik een boze berisping van Valentina Ilyushina, die in de jaren 60 de opzichter was van de bouwplaats op de heuvel van het stadsbestuur:
- Je bent een goede journalist, Vanya, maar deze keer heb je een fout gemaakt, contact opgenomen met een bedrieger. Ik kende Vuchetich vanaf de eerste dag dat hij in Volgograd aankwam. We vochten vreselijk met hem vanwege de minste afwijking van het project, maar bleven tegelijkertijd vrienden. In een goed humeur vertelde hij me hoe het ging met de sculptuur van het moederland. Dus haar hoofd en gezicht zijn van zijn vrouw, Vera Vladimirovna, en de figuur is van sportvrouw Nina Dumbadze. De benen en armen van het beeld zijn allemaal van haar.
Evgeny Viktorovich vertelde me dat hij in 1949 op het idee kwam om een monument op de Mamayev Kurgan op te richten, toen hij werkte aan het monument voor de Liberator Soldier in Berlijn. Aanvankelijk zag hij een symbool van de overwinning in Stalingrad in de vorm van een pantheon, met op de top een sculptuur "Beat Swords into Ploughshares", maar dit idee werd afgewezen.
Toen kreeg Vuchetich het idee om de prestatie van Stalingrad naar het beeld van het moederland te bestendigen met een banier en een bundel oren in zijn handen en een knielende soldaat. Maar bij de staatscommissie kreeg de beeldhouwer kritiek, zeggen ze, tot het einde van de oorlog na Stalingrad waren er nog drie hele jaren.
En toen besloot hij de figuur van de moederlandmoeder te beeldhouwen met een banier in zijn handen, riep om de vijand naar zijn eigen hol te drijven. Later verving hij de banier door een zwaard, dat een veelgebruikt symbool werd van het drieluik: het monument voor de Bevrijders-soldaat in Berlijn, het hoofdmonument op de Mamayev Kurgan en de sculpturale compositie "Laten we zwaarden tot ploegscharen slaan" voor het VN-gebouw.
Net als Nika
Tijdens een ontmoeting met Viktor Vuchetich, de zoon van de beeldhouwer (hij kwam naar Volgograd voor de volgende verjaardag van de overwinning in Stalingrad), uitte ik mijn twijfels over de verklaring van Valentina Ilyushina dat de beeldhouwer de beroemde figuur uit slechts twee vrouwen heeft gebeeldhouwd.
"Er zijn hier veel fabels omheen", antwoordde Viktor Evgenievich. - Het beeld van het moederland is collectief. Iets in haar vader nam van zijn vrouw, iets van Nina Dumbadze, iets van andere modellen.
Hij zei dat hij op een van de feesten uit het hoofd een beeldje van de moederlandmoeder uit broodkruim had gevormd en in zijn verbeelding de kenmerken van verschillende modellen had verzameld. Naar mijn mening nam mijn vader de Marseillaise en Nika van Athene als basis, waardoor ze de kenmerken van Russische modellen kregen.
Ik wendde me tot de beeldhouwer Viktor Fetisov uit Volgograd. Als student werkte hij aan de bouw van een monumentenensemble, ontmoette hij Vuchetich meer dan eens.
- Weet je, ik ben geneigd de zoon van de beeldhouwer te geloven. Inderdaad, hij verzamelde in de figuur van de moederlandmoeder alles wat zich in het onderbewustzijn bevond, en nam de compositie van zijn sculptuur over toen hij de Marseillaise zag, haar impuls die tot de strijd riep. Wat betreft de modellen, er waren er verschillende. Trouwens, een van hen woont in Volgograd, Ekaterina Gevorkyants.
Katya Gevorkyants arriveerde in 1959 in Stalingrad om de technische school voor fysieke cultuur binnen te gaan. Na haar afstuderen raakte ze geïnteresseerd in ritmische gymnastiek.
- Eens kwamen er twee mannen opdagen voor de lessen. - roept de gesprekspartner terug. - Ze wendden zich tot de coach, ze bellen mij. Mijn ziel is me op de hielen gezeten, komt het niet van de organen? En toen vroeg een van hen me om te poseren voor de figuur van het hoofdmonument. Ik sperde mijn ogen en brabbelde: 'Ik kan het niet.' Maar de beeldhouwer verzekerde me dat alles goed komt. En mijn beproevingen begonnen. In het begin kon ik niet poseren met mijn mond open. Toen vroeg Vuchetich me de letter O eindeloos uit te spreken. En ik schreeuwde, blote voeten staande, in een open zwembroek met een reling in mijn hand.
- Katyusha, stel je voor dat je in oorlog bent en soldaten in de strijd roept. - Vuchetich kwam te hulp.
- In deze vorm? - Ik grinnikte.
'Stel je voor dat je een commandantenuniform draagt,' lachte hij met me mee.
En het ging goed. Ik werd zo moedig dat ik me na zijn overreding uitkleedde. Ze wikkelden me in een enorme transparante sjaal. Het bleek zoiets als een tuniek die uit de meegeleverde waaier fladderde.
Ongeveer drie maanden later maakten beeldhouwers een beeld van twee meter met mijn figuur en gezicht. Het leek erg op elkaar. Daarna rende ik vaak naar de heuvel, aangezien het instituut heel dichtbij is. En toen ik een figuur in het bos zag staan, barstte ik bijna in tranen uit: het gezicht van de vrouw leek niet veel op mij. Daarom heeft ze niemand verteld dat ze zelf voor Vuchetich poseerde, ze zullen het nog steeds niet geloven. Maar tot op de dag van vandaag kan ik weergeven hoe het toen stond …
Zes schoonheden
Op het spoor van een andere schoonheid, Anastasia Peshkova, die in de jaren 60 voor Vuchetich poseerde, viel ik aan op de vooravond van het eeuwfeest van zijn geboorte.
- De beeldhouwer kwam naar me toe toen ik toeristen vertelde over de bezienswaardigheden van Moskou. In die tijd werkte ik als student als gids, herinnert ze zich.
Model Elena Sidorova, een voormalige ballerina en de eerste schoonheid op de Neva, poseerde in 1962 voor Vuchetich. Een fragiel blond meisje met een gebeiteld figuur en een prachtige buste was bijna de eerste die de aandacht van Vuchetich trok.
Na haar was het de beurt aan Vera Pokrovskaya. Vuchetich 'martelde' haar totdat hij zijn liefde aan haar bekende en aanbood met hem te trouwen.
Dan was er de beroemde discobal, wereldkampioen Nina Dumbadze. Degenen die haar op wedstrijden zagen, beweren dat ze een figuur is als het moederland.
Het is dus onmogelijk om vast te stellen wie het prototype van het moederland werd en wat haar naam is. Haar gezicht en figuur, die de kenmerken van zes schoonheden belichaamden, werden geboren in de verbeelding van de grote beeldhouwer en behoren terecht alleen aan hem toe.
Tijdschrift: Secrets of the 20th century №19. Auteur: Ivan Barykin
