- Deel 1 -
Hoofdstuk IV. VOORPROJECTIE
Voor het eerst werd frontprojectie met een reflecterend scherm 4 jaar vóór Stanley Kubrick, in 1963, toegepast in de Japanse film Attack of the Mushroom People [4]. Een lange gespreksscène van een zeilboot die op zee zeilde, werd gefilmd in een paviljoen en de zee werd op een groot scherm op de achtergrond geprojecteerd (Figuur IV-1):
Figuur IV-1. * Aanval van de paddenstoelenmensen *. Het meest algemene plan met de zee op de achtergrond. Met plakband wordt een beeld van de zee op een scherm geprojecteerd.
Aangezien Attack of the Mushroom People een zeer brede opname heeft met een zeilboot op de voorgrond en de zee op de achtergrond, kun je berekenen dat het achtergrondscherm ongeveer 7 meter breed was. Bij het bouwen van een gecombineerd frame is de positie van de camera star verbonden met het vlak van het scherm. Het volledige beeld dat op de achtergrond wordt geprojecteerd, wordt in het frame opgenomen en een klein deel ervan wordt niet gebruikt, aangezien de beeldkwaliteit tijdens het framen sterk verslechtert, de scherpte verloren gaat en de korreligheid toeneemt. Wanneer het nodig is om de close-up van de opname te veranderen (figuur IV-2), blijft het apparaat op zijn plaats en beweegt het landschap met de acteurs dichterbij of verder, naar rechts of naar links - hiervoor wordt het landschap geïnstalleerd op een platform dat op wielen beweegt.
Figuur IV-2. Een still uit de film "Attack of the Mushroom People", middelgroot plan. De set met de zeilboot werd dichter naar de camera gerold.
Toen S. Kubrik in 1965 begon met het filmen van "A Space Odyssey", begreep hij perfect de taken van staatsbelang die hem waren toegewezen. De belangrijkste taak is om een TECHNOLOGIE te creëren, met behulp waarvan het door middel van film mogelijk is om realistische opnamen te maken van het verblijf van astronauten op de maan, om deze nep-opnamen - gecombineerde opnamen - te geven voor de grootste prestatie van de mensheid bij het verkennen van de ruimte. Het kostte twee jaar nauwgezet werk om een dergelijke technologie te ontwikkelen (gesloten productiecyclus). Volgens het contract moest de regisseur de definitieve versie van de film uiterlijk 20 oktober 1966 afleveren. Maar pas halverwege 1967 was het mogelijk om de ketting van alle noodzakelijke werkende elementen te sluiten en een technologische procedure te creëren voor de transportbandproductie van de zogenaamde "maan" -frames. In de zomer van 1966 kwam het werk aan "A Space Odyssey" tot stilstand en bijna een jaar lang probeerde Kubrick één enkel technisch probleem op te lossen - projectie op een gigantisch scherm om maanlandschappen te creëren.
Sommige onderdelen van de technologische keten waren al lang voor Kubrick perfect uitgewerkt, bijvoorbeeld het tegengaan van grootformaat materialen. Sommige ontbrekende stappen, zoals het nemen van foto's van een echte maanberg die op de achtergrond wordt geprojecteerd, zullen binnenkort worden opgelost door de robotstations die naar de maan worden gestuurd. Sommige elementen van het technologische proces moesten tijdens het filmen worden uitgevonden - zo moest de projector bijvoorbeeld opnieuw worden ontworpen voor grote dia's van 20 x 25 cm, aangezien deze niet bestond. Bepaalde elementen moesten worden geleend van het leger - luchtafweer zoeklichten om het licht van de zon in het paviljoen te simuleren.
Promotie video:
Opname van de film 2001. A Space Odyssey”is een coveroperatie waarbij, onder het mom van het filmen van een fantastische film, een technologie werd ontwikkeld voor het vervalsen van 'maan'-materialen. En zoals bij elke omslagoperatie, mogen de hoofdkaarten niet worden onthuld.
Met andere woorden, de film mag geen frames bevatten die dan worden "geciteerd" (volledig gereproduceerd) in de Apolloniad-missies op de maan. Let op: volgens de plot van de film bevinden astronauten zich in 2001 op de maan, waar ze hetzelfde mysterieuze artefact ontdekken in de vorm van een rechthoekige plaat als op aarde. Maar de maanlanding in de film vindt 's nachts plaats, in een blauwachtig licht dat boven de horizon van de aarde hangt (Figuur IV-3).
Figuur IV-3. * 2001. A Space Odyssey *. De landing van astronauten op de maan vindt 's nachts plaats. Gecombineerd schot. Op de achtergrond - een projectie van het landschap vanaf de dia.
En de landing van astronauten in de Apollo-missies zal natuurlijk overdag plaatsvinden in het licht van de zon. Maar Kubrick kan zo'n frame niet schieten voor de film, anders wordt het hele geheim onthuld.
Niettemin blijft de taak om "maan" -opnamen te maken de meest urgente, hiervoor werd de film bedacht. Zulke opnames, wanneer de acteurs in het paviljoen op de voorgrond staan en een maanberglandschap op de achtergrond wordt geprojecteerd, moeten in alle details worden uitgewerkt. En Kubrick maakt zulke foto's. Alleen in plaats van een echt maanlandschap wordt een zeer maanachtig, bergachtig landschap van de Namibische woestijn in het zuidwesten van Afrika gebruikt, en lopen dieren op de voorgrond in plaats van astronauten (Figuur IV-4).
Figuur IV-4. Ontsproten uit de proloog * Aan het begin van de mensheid * voor de film * 2001. A Space Odyssey *.
En dit berglandschap zou verlicht moeten worden door een laagstaande zon met lange schaduwen (Fig. IV-5), omdat volgens de legende de landing van astronauten op de maan zou moeten plaatsvinden aan het begin van een maandag, wanneer het maanoppervlak nog geen tijd heeft gehad om op te warmen tot + 120 ° C, om de hoogte van de zon boven de horizon is 25-30 °.
Figuur IV-5. Het bergachtige landschap van Namibië, verlicht door de laagstaande zon (afbeelding van de glijbaan), wordt gecombineerd met het voorgrond props landschap in het paviljoen van de MGM studio.
Figuur IV-5. Het bergachtige landschap van Namibië, verlicht door de laagstaande zon (afbeelding van de glijbaan), wordt gecombineerd met het voorgrond props landschap in het paviljoen van de MGM studio.
![Figuur IV-6. Een dia (transparant) voor een achtergrondprojectie van 20 x 25 cm [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Figuur IV-6. Een dia (transparant) voor een achtergrondprojectie van 20 x 25 cm [5]")
Figuur IV-6. Een dia (transparant) voor een achtergrondprojectie van 20 x 25 cm [5].
Deze dia's werden in het paviljoen geprojecteerd op een gigantisch scherm van 110 voet breed en 40 voet hoog (33,5 x 12 meter). Aanvankelijk maakte Kubrick de testmonsters met transparanten van 10 x 12,5 cm (4 "x 5"). De beeldkwaliteit van de achtergrond was goed, maar niet perfect, dus is er gekozen voor transparanten die 4 keer zo groot zijn, 8 x 10 inch (20 x 25 cm). Voor zulke grote transparanten was er helemaal geen projector. In nauwe samenwerking met MGM's supervisor speciale effecten Tom Howard, begon Kubrick aan het bouwen van zijn eigen superkrachtige projector.
In de projector werd een intens brandende boog met koolstofelektroden gebruikt als lichtbron, het stroomverbruik was 225 ampère. Waterkoeling was voorzien. Tussen de slede en de elektrische boog bevond zich een condensor - een blok met positieve lenzen van ongeveer 45 cm dik en vuurvast glas van het Pyrex-type, bestand tegen temperaturen tot +300 graden. Minstens zes van de achterste condensors barstten tijdens het filmen als gevolg van hoge temperaturen of koude lucht die de projector binnendrong toen de deur werd geopend. De projector stond gedurende 1 tot 5 minuten aan, alleen voor de duur van de daadwerkelijke opname. Met een langere brandduur van de boog begon de emulsielaag van het objectglaasje te barsten en los te laten van de temperatuur.
Omdat stof of vuil dat op het oppervlak van de dia verscheen, werd vergroot en zichtbaar op het gigantische scherm, werden de meest zorgvuldige voorzorgsmaatregelen genomen. Er werden antistatische apparaten gebruikt en transparanten werden onder "antiseptische" omstandigheden geladen. De operator die de platen in de projector laadde, droeg dunne witte handschoenen en droeg zelfs een chirurgisch masker om te voorkomen dat zijn adem de spiegel beslaat. [6]
Het krijgen van het gecombineerde frame ziet er als volgt uit. Het licht van de projector waarin de overhead is geïnstalleerd, raakt het met zilver gecoate glas in een hoek van 45 ° ten opzichte van de projectoras. Dit is een doorschijnende spiegel, hij is ongeveer 90 cm breed en is 20 cm vanaf de lens stevig op het projectorbed gemonteerd. In dit geval gaat 50% van het licht rechtstreeks door het spiegelglas en wordt het op geen enkele manier gebruikt, en de resterende 50% van het licht wordt in een rechte hoek gereflecteerd en valt op het reflecterende filmscherm (Figuur IV-7). In de figuur zijn de uitgaande stralen in geel weergegeven.
Figuur IV-7. Een gecombineerd frame verkrijgen door middel van de frontprojectiemethode.
Glazen bollen van het scherm brengen de stralen terug naar hun oorspronkelijke punt. In de figuur zijn de retourstralen aangegeven in rood-oranje. Terwijl u zich van het scherm verwijdert, verzamelen ze zich in een punt, in focus, en hun helderheid neemt enorm toe. En aangezien er een halfdoorzichtige spiegel in het pad van deze stralen zit, wordt de helft van dit licht afgebogen in de projectorlens en gaat de andere helft van het retourlicht rechtstreeks in de cameralens. Om een helder beeld te krijgen in het filmkanaal van de opnamecamera, moeten de projectorlens en de cameralens zich exact op dezelfde afstand van de doorschijnende spiegel bevinden, op dezelfde hoogte en strikt symmetrisch ten opzichte van de spiegel.
Het moet duidelijk zijn dat de plaats van verzameling van stralen niet echt een punt is. Aangezien de stralingsbron de projectorlens is, is een lichtbundel die daaruit komt even groot als de ingangsopening van de lens. En in het brandpunt van de terugkeer van de stralen wordt geen punt gevormd, maar een kleine cirkel. Om ervoor te zorgen dat de opnamelens deze plek nauwkeurig kan bereiken, is er een balhoofd (Figuur IV-8) met twee vrijheidsgraden onder het cameramontageplatform en is de hele camera met het statief gemonteerd op een steun die kan worden verplaatst langs korte rails (zie Figuur IV -7).
Figuur IV-8. Stuurkop van het camerastatief.
Al deze apparaten zijn nodig om de positie van de camera aan te passen. Slechts op één plek wordt de maximale helderheid van het bioscoopscherm waargenomen. Deze helderheid van het reflecterende scherm is ongeveer 100 keer hoger dan wat een diffuus wit scherm zou geven onder dezelfde lichtomstandigheden. Wanneer de camera slechts enkele centimeters wordt verplaatst, neemt de helderheid van het scherm meerdere keren af. Als de positie van de cameralens correct is gevonden, kan de camera kleine links-rechts panorama's rond de middenas maken zonder het beeld te beïnvloeden. Alleen de rotatieas mag niet in het midden van de camera zitten (waar de schroefdraad voor de statiefbevestigingsschroef is gemaakt, maar in het midden van de lens. Om het punt van de rotatieas te verschuiven, is op het statief een extra balk gemonteerd waarlangs de opnamecamera een stukje terug beweegt zodatzodat het midden van de lens zich tegenover de schroef in het statief bevindt.
Omdat de helderheid van het reflecterende scherm 100 keer hoger is, heeft een dergelijk scherm ook 100 keer minder verlichting nodig dan nodig is voor normale verlichting van diffuus reflecterende objecten die zich voor het scherm bevinden. Met andere woorden, nadat we de spelscène voor het scherm met de schijnwerpers op het vereiste niveau hebben gemarkeerd, moeten we 100 keer minder licht naar het scherm sturen dan naar de acteerscène.
De waarnemer, die naast de opnamecamera staat, ziet dat de scène voor het scherm fel verlicht is, maar tegelijkertijd is er geen beeld op het scherm. En pas wanneer de waarnemer nadert en op de plaats van de camera staat, zal hij zien dat de helderheid van het scherm scherp flitst en gelijk wordt aan de helderheid van voorwerpen voor hem. De hoeveelheid licht die alleen vanaf de projector op de acteurs valt, is zo onbeduidend dat het op geen enkele manier leesbaar is op gezichten en kostuums. Daarnaast moet er rekening mee worden gehouden dat de breedte van de beelden ongeveer 5 stappen is, dit is het interval van uitgezonden helderheid 1:32. En bij het aanpassen van de belichting voor de spelscène, gaat de 100-voudige vermindering van het licht buiten het bereik dat door de film wordt uitgezonden, de film voelt niet zo'n zwak licht.
Zowel de camera als de projector zijn stevig bevestigd op één klein platform. Het gewicht van deze hele constructie is meer dan een ton.
Het belangrijkste, waarvoor de aanpassing van de camerapositie absoluut noodzakelijk is, is als volgt. We kunnen zien (zie figuur IV-7) dat acteurs en andere objecten voor de camera ondoorzichtige schaduwen op het scherm werpen. Met de juiste uitlijning van de projector en camera blijkt het alsof de lichtbron zich in de opnamecamera bevindt en de schaduw zich precies achter het object verbergt. Wanneer de camera enkele centimeters vanuit de optimale positie wordt verplaatst, verschijnt er een schaduwrand langs de rand van het object (Figuur IV-9).
Figuur IV-9. Schaduwen verschijnen rechts achter de vingers als gevolg van een onnauwkeurige uitlijning van de camera en projector.
U kunt deze afwijkingen zien in de foto's die zijn gepost in het artikel "Hoe we een voorstelling hebben geschoten met frontprojectie" (link zal binnenkort verschijnen).
Waarom beschrijven we zo gedetailleerd het technologische proces van het maken van slechts een paar eenvoudige plannen uit de film "A Space Odyssey"? Omdat het deze technologie was voor het maken van gecombineerde frames die werd gebruikt in de Apollo-maanmissies.
U begrijpt dat het niet voor dit doel is dat ze zich een heel jaar inspannen om een film te maken, aangezien 6 zwarte varkens met proboscis (dit zijn tapirs) grazen tegen de achtergrond van de berg (Fig. III-4). En het is niet daarvoor dat er in het paviljoen een gigantische hoge precisie schietconstructie wordt opgetrokken die meer dan een ton weegt, om uiteindelijk een frame te schieten waarin verschillende rotsblokken en botten liggen tegen de achtergrond van een onopvallend berglandschap (Figuur III-5). Op zulke schijnbaar voorbijgaande frames wordt de technologie van het maken van algemene foto's op de "maan" daadwerkelijk uitgewerkt.
De constructie van een gecombineerd frame, gemaakt alsof het op de maan is, begint met het feit dat de camera stevig wordt belicht ten opzichte van het scherm, en dan begint de decoratie van de tussen hen gevormde ruimte. Een frontprojectiescherm, zoals een scherm in een bioscoop, dat eenmaal is opgehangen en bevestigd, beweegt nergens anders. Op 27 meter afstand van het midden van het scherm is een projectie- en schietinstallatie geïnstalleerd. In de projector wordt een dia met een maanberg geplaatst.
En dan wordt voor het scherm aarde gegoten waarop acteurs-astronauten zullen lopen en springen.
De projectiecamera staat op een trolley en is in principe verplaatsbaar. Maar het heeft geen zin om tijdens het filmen bewegingen te maken. Immers, als de kar dichter naar het scherm toe rijdt, zal de afstand van de projector tot het scherm afnemen, en dienovereenkomstig zal de grootte van de maanberg op de achtergrond kleiner worden. En dit is onaanvaardbaar. De berg, die zogenaamd 4 kilometer verderop ligt, kan niet kleiner worden als hij er met twee of drie treden naartoe gaat. Daarom bevindt de projectiecamera zich altijd op dezelfde afstand van het scherm, 26-27 meter. En vaker wel dan niet, hij wordt niet op de grond geïnstalleerd, maar aan de camerakraan opgehangen zodat de cameralens zich op een hoogte van ongeveer anderhalve meter bevindt, alsof hij ter hoogte van de camera op de borst van de fotograaf is bevestigd. Wanneer een effect creërendat de fotograaf zogenaamd dichterbij kwam of een paar stappen opzij zette, dan is het niet de camera die beweegt, maar het landschap. Hiervoor wordt de decoratie op een verplaatsbaar platform geïnstalleerd. De breedte van dit platform is zodanig dat het tussen de camera en het scherm kan passeren en zelfs onder de camera kan bewegen.
Volgens de legende maakten astronauten op de maan niet alleen statische fotoshoots met een Hasselblad-camera van middenformaat, maar filmden ze ook hun bewegingen met een 16mm-filmcamera en legden ze hun runs vast op een televisiecamera (Figuur IV-10), die was geïnstalleerd op een rover, een elektrisch voertuig.
Figuur IV-10. Maurer 16 mm filmcamera (links) en LRV televisiecamera (rechts), die naar verluidt zijn gebruikt tijdens hun verblijf op de maan.
Laten we proberen de afstand van het reflecterende scherm tot de tv-camera te bepalen, niet van foto's, maar van video. We hebben al een van deze video's van de Apollo 17-missie geleverd. In eerste instantie staat de astronaut aan de uiterste rand van de vulgrond, bij het scherm, letterlijk anderhalf tot twee meter ervan (afb. 47, links). Na een paar schuifelende stappen begint hij te huppelen om naar de camera te rennen. De operator, die de acteur filmt die naar hem toe rent, begint uit te zoomen en houdt het ongeveer even groot. De acteur loopt tot anderhalve meter naar de camera, stopt met rennen in een rechte lijn en draait naar rechts (Figuur IV-11, rechts).
Figuur IV-11. Start en einde van de run op de tv-camera.
Tijdens deze run zette de acteur 34 stappen: 17 stappen met zijn rechtervoet en 17 stappen met zijn linkervoet. De eerste 4 treden waren niet springen, maar gewoon de voeten over het zand slepen (met een strijkijzer), om het zand op te roeren, het zand onder de voeten laten opspatten, de voet met 15-20 cm verplaatsen, verder beginnen korte sprongen met een stijging van niet meer dan 15 cm (zoals op aarde), en de belangrijkste beweging vindt plaats door de beweging van het rechterbeen 60-70 cm naar voren (Fig. IV-12, links) en de vlucht in de lucht met 20-25 cm, terwijl het linkerbeen bijna niet naar voren wordt gegooid (maximaal een halve stap), en stopt de beweging bij de rechtervoet. De voorwaartse beweging van het linkerbeen tijdens het springen is niet groter dan 30-40 cm (Figuur IV-12, rechts).
Figuur IV-12. Bewegen van het rechterbeen (linker foto) tijdens het springen en het linkerbeen (rechter foto).
VIDEO joggen op de tv-camera
In totaal is de beweging door de beweging van het rechter en linkerbeen ongeveer 1,4 meter. Er waren 17 van dergelijke gepaarde step-sprongen, waaruit volgt dat de acteur een afstand van ongeveer 23 meter liep. Houd er bij het dubbelchecken van de berekeningen rekening mee dat de eerste twee stappen bijna op hun plaats waren.
De acteur kan niet dicht bij het scherm komen. Omdat het scherm gespiegeld is en het witte ruimtepak helder verlicht is, zal dit scherm, net als een spiegel, het licht van het witte ruimtepak in de camera gaan reflecteren en zal er een halo verschijnen rond de astronaut, zoals die we zagen in de Apollo 12-missie (Fig. IV-13).
Figuur IV-13. Apollo 12-missie. Aura rond het witte ruimtepak door het spiegelscherm op de achtergrond.
De afstand tussen de actor en het reflecterende scherm moet minimaal twee meter bedragen. Twee meter van het scherm tot het startpunt van de run, 23 meter - het springpad naar de tv-camera en anderhalve meter van de tv-camera tot het eindpunt. Nogmaals, het blijkt 26-27 meter te zijn. Naar die berg tegen de achtergrond die we in de video zien, niet 4 km van de schietplaats, maar slechts 27 meter, en de hoogte van de berg is niet 2-2,5 km, maar slechts 12 meter.
27 meter (90 voet) is de maximale afstand die Kubrick het scherm van de opnamelocatie kon verwijderen. Voor meer - er was niet genoeg licht.
Kubrick klaagde in interviews van tijd tot tijd over het gebrek aan licht. Wat betreft frontprojectie zei hij dat het niet mogelijk was om het effect van een zonnige dag op objecten op de voorgrond te creëren. En als we kijken naar de frames van de proloog van "A Space Odyssey", zullen we inderdaad zien dat de versiering in het paviljoen (de voorkant van het frame) altijd verlicht wordt door het bovenste diffuus licht (zie bijvoorbeeld Fig. IV-4, IV-5). Hiervoor werden anderhalfduizend kleine RFL-2-lampjes, gecombineerd in verschillende secties, boven de decoratie in het paviljoen gehangen (zie figuur III-2). Naar believen was het mogelijk om een of andere sectie aan of uit te zetten om dit of dat deel van de versiering meer of minder te benadrukken. En hoewel de operator probeerde het effect van de ondergaande zon te creëren met zijspots, in het algemeen, in alle frames van de proloog, waar de frontprojectie werd gebruikt,de voorgrond lijkt altijd in het schaduwgedeelte te zijn, en directe zonnestralen komen daar niet. Deze informatie is met opzet verspreid. Specifiek zei Kubrick dat er geen apparaat is dat zo krachtig is als om het effect van een zonnige dag op een terrein van 30 meter te creëren. Hij deed dit met opzet, omdat hij begreep dat de film "2001. A Space Odyssey" een dekmantel was voor een maanzwendel, en in geen geval mochten alle technologische details van de op handen zijnde maanvervalsing worden onthuld, die zou worden gefilmd door het nabootsen van zonlicht in het beeld. A Space Odyssey "is een coveroperatie voor een maanzwendel, en in geen geval mag je alle technologische details onthullen van de op handen zijnde maanvervalsing, die zal worden gefilmd wanneer het zonlicht in het beeld wordt geïmiteerd. A Space Odyssey "is een coveroperatie voor een maanzwendel, en in geen geval mag je alle technologische details onthullen van de op handen zijnde maanvervalsing, die zal worden gefilmd wanneer het zonlicht in het beeld wordt geïmiteerd.
Bovendien was de te markeren set niet zo groot: 33,5 meter (110 voet) - de breedte van het scherm en 27 meter (90 voet) - de afstand tot het scherm. Qua oppervlakte is het ongeveer 1/8 van een voetbalveld (Figuur IV-14).
Figuur IV-14. De afmetingen van het voetbalveld zijn volgens FIFA-aanbevelingen, 1/8 van het veld is in kleur gemarkeerd.
En er waren krachtige verlichtingsapparaten, maar die werden niet in de bioscoop gebruikt, dit zijn luchtafweerzoeklichten (afb. IV-15).
Figuur IV-15. Luchtafweer zoeklichten boven Gibraltar tijdens een oefening op 20 november 1942
Om eerlijk te zijn, moet hieraan worden toegevoegd dat de krachtigste verlichtingsapparaten die worden gebruikt bij het maken van films - intense brandende bogen (DIG's), afkomstig zijn van militaire ontwikkelingen, bijvoorbeeld KPD-50 - een boogbioscoopprojector met een Fresnel-lensdiameter van 50 cm (Figuur IV-16).
Figuur IV-16. De film "Ivan Vasilievich verandert zijn beroep." In het frame - KPD-50. Helemaal rechts in het frame verdraait het belichtingstoestel de kolenaanvoerknop achter het belichtingstoestel.
Tijdens de werking van de lamp brandden de kolen geleidelijk op. Om kolen te leveren was er een kleine motor, die met behulp van een wormwiel kolen langzaam naar voren voerde. Omdat de houtskool niet altijd gelijkmatig brandde, moest de illuminator af en toe een speciaal handvat aan de achterkant van het armatuur draaien om de kolen dichterbij of verder weg te brengen.
Er zijn verlichtingsarmaturen met een lensdiameter van 90 cm (Figuur IV-17).
Figuur IV-17. Verlichtingsapparaat KPD-90 (DIG "Metrovik"). Vermogen 16 kW. USSR, jaren 70.
Voetnoten:
[4] De film "Attack of the Mushroom People" ("Matango"), richt. Isiro Honda, 1963, [5] Genomen uit 2001: A Space Odyssey - The Dawn of Front Projection https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] tijdschrift "American Cinematographer", juni 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
Hoofdstuk V. ZENITH SPOTLIGHTS
In de VS werden luchtafweer zoeklichten met een spiegeldiameter van 150 cm (Fig. V-1) in massa geproduceerd voor luchtafweer- en mariene zoeklichtinstallaties.
Figuur V-1. Amerikaans luchtafweer zoeklicht compleet met stroomgenerator.
Vergelijkbare mobiele luchtafweer zoeklichten met een parabolische spiegeldiameter van 150 cm werden geproduceerd in de USSR in 1938-1942. Ze waren geïnstalleerd op een ZIS-12-voertuig (Fig. V-2) en waren allereerst bedoeld voor het zoeken, detecteren, verlichten en volgen van vijandelijke vliegtuigen.
Figuur V-2. Automobiel zoeklichtstation Z-15-4B op een ZIS-12-voertuig.
De lichtstroom van de schijnwerper van het station Z-15-4B kan in de nachtelijke hemel worden opgevangen door een vliegtuig op een afstand van maximaal 9-12 km. De lichtbron was een elektrische booglamp met twee koolstofelektroden, die een lichtsterkte opleverde tot 650 miljoen candela's (kaarsen). De lengte van de positieve elektrode was ongeveer 60 cm, de verbrandingsduur van de elektroden was 75 minuten, waarna het nodig was om de verbrande kolen te vervangen. Het apparaat kon worden gevoed door een stationaire stroombron, of door een mobiele generator van elektriciteit met een vermogen van 20 kW, en het stroomverbruik van de lamp zelf was 4 kW.
Uiteraard hebben we ook krachtigere zoeklichten, bijvoorbeeld de B-200, met een spiegeldiameter van 200 cm en een bundelbereik (bij helder weer) tot 30 km.
Maar we zullen het hebben over 150 centimeter luchtafweer zoeklichten, omdat ze werden gebruikt in maanmissies. We zien deze schijnwerpers overal. Aan het begin van de film "For all mankind" zien we hoe de schijnwerpers (Fig. V-3, rechter frame) worden aangezet om de raket te verlichten die op het lanceerplatform staat (Fig. V-4).
Afbeelding V-3. 150 cm spotlight (links) en nog steeds (rechts) uit de film "For All Humanity".
Afbeelding V-4. De booster op het lanceerplatform wordt verlicht door luchtafweer zoeklichten.
Rekening houdend met het feit dat de raket 110 meter hoog is en we de lichtstralen kunnen zien (Figuur V-4), is het mogelijk om in te schatten vanaf welke afstand de zoeklichten schijnen, dit is ongeveer 150-200 meter.
Tijdens de astronautentraining zien we dezelfde schijnwerpers in het paviljoen (afb. V-5, V-6).
Afbeelding V-5. Apollo 11 bemanningstraining. In de diepte - een zoeklicht voor luchtafweer.
Afbeelding V-6. Trainen in het paviljoen. Achter in de hal staat een luchtafweer zoeklicht.
De belangrijkste stralingsbron in de elektrische boog is de krater van positieve steenkool.
Een intense brandende boog verschilt van een eenvoudige boog door de plaatsing van elektroden. Binnen de positieve steenkool, langs de as, wordt een cilindrisch gat geboord, dat is gevuld met een pit - een samengeperste massa die bestaat uit een mengsel van roet en oxide van zeldzame aardmetalen (thorium, cerium, lanthaan) (Figuur V-7). De negatieve elektrode (koolstof) van een boog met hoge intensiteit is gemaakt van stevig materiaal zonder lont.
Afbeelding V-7. Coal filmen witte vlam voor DIG.
Naarmate de stroom in het circuit toeneemt, produceert de boog meer licht. Dit komt voornamelijk door de toename van de diameter van de krater, waarvan de helderheid vrijwel constant blijft. Bij de monding van de krater vormt zich een wolk van gloeiend gas. Zo wordt in een boog van intense verbranding de straling van de dampen van zeldzame aardmetalen waaruit de pit bestaat, toegevoegd aan de puur thermische straling van de krater. De totale helderheid van zo'n boog is 5 tot 6 keer de helderheid van een boog met schone kolen.
Wetende dat de axiale lichtsterkte van een Amerikaanse spot ongeveer 1.200.000.000 candela is, is het mogelijk om te berekenen vanaf welke afstand één spot de verlichting zal creëren die nodig is voor het filmen met een diafragma van 1: 8 of 1: 5.6. Figuur III-4 toont een tabel met de aanbevelingen van Kodak voor film met een gevoeligheid van 200 eenheden. Voor zo'n film is een verlichting van 4 duizend lux nodig bij een diafragma van 1: 8. Voor 160 filmgevoeligheid is 1/3 meer licht nodig, ongeveer 5100 lux. Voordat deze waarden worden ingevoegd in de bekende formule van Kepler (Figuur V-8), is er een zeer aanzienlijke correctie.
Afbeelding V-8. Kepler's formule die lichtintensiteit en verlichting met elkaar verbindt.
Om tijdens het filmen op de een of andere manier de zwaartekracht van de maan te simuleren, die 6 keer minder is dan op aarde, is het nodig om alle objecten 2,45 keer langzamer naar het oppervlak van de maan te dwingen (vierkantswortel van 6). Om dit te doen, wordt tijdens het fotograferen de snelheid met 2,5 keer verhoogd om een langzame actie te krijgen bij het projecteren. Dienovereenkomstig moet in plaats van 24 frames per seconde worden opgenomen met 60 fps. En daarom heeft het licht voor dergelijke opnamen 2,5 keer meer nodig, d.w.z. 12800 lx.
Volgens de legende landden astronauten op de maan toen bijvoorbeeld voor de Apollo 15-missie (van een foto van deze specifieke missie - Fig. I-1 - ons artikel begint) de hoogte van de zonsopkomst 27-30 ° was. Dienovereenkomstig zal de invalshoek van de stralen, berekend als de hoek met de normaal, ongeveer 60 graden zijn. In dit geval is de schaduw van de astronaut 2 keer langer dan de hoogte (zie dezelfde afbeelding I-1).
De cosinus van 60 graden is 0,5. Dan wordt het kwadraat van de afstand (volgens de formule van Kepler) berekend als 1.200.000.000 x 0,5 / 12800 = 46875, en dienovereenkomstig is de afstand gelijk aan de vierkantswortel van deze waarde, d.w.z. 216 meter. Het verlichtingsapparaat kan ongeveer 200 meter van de opnamelocatie worden verwijderd en toch zorgt het voor voldoende verlichting.
Hierbij moet worden opgemerkt dat de waarde van de axiale lichtsterkte die in de naslagwerken wordt gegeven, in de regel de maximaal haalbare waarde is. In de praktijk is de lichtsterkte in de meeste gevallen iets lager en moet het apparaat wat dichter naar het object toe om het vereiste verlichtingsniveau te bereiken. Daarom is de afstand van 216 meter slechts een geschatte waarde.
Er is echter een parameter waarmee u de afstand tot het armatuur met grote nauwkeurigheid kunt berekenen. NASA-ingenieurs namen deze parameter met speciale aandacht. Ik bedoel de schaduw op een zonnige dag vervagen. Feit is dat de zon fysiek gezien geen puntbron van licht is. We zien het als een lichtgevende schijf met een hoekmaat van 0,5 °. Deze instelling creëert een halfschaduw contour rond de hoofdschaduw terwijl u zich van het onderwerp verwijdert (Afbeelding V-9).
Afbeelding V-9. Aan de voet van de boom is de schaduw scherp, maar naarmate de afstand van het object tot de schaduw toeneemt, wordt vervaging en halfschaduw waargenomen.
En in de "maan" -opnamen zien we vervaging van de schaduw langs de contour (figuur V-10).
Figuur: V-10. De schaduw van de astronaut vervaagde met de afstand.
Om een "natuurlijke" vervaging van de schaduw te krijgen - alsof op een zonnige dag - moet het lichtlichaam van de verlichtingsarmatuur onder exact dezelfde hoek als de zon worden bekeken, een halve graad.
Omdat de zenitprojector een parabolische spiegel met een diameter van anderhalve meter gebruikt om een smalle lichtstraal te produceren (Figuur V-11), is het gemakkelijk te berekenen dat dit lichtgevende object 171 meter verwijderd moet worden zodat het kan worden gezien met dezelfde hoekafmeting als de zon. …
Figuur: V-11. Met behulp van een parabolische reflector om straling te concentreren.
We kunnen dus met een grote mate van vertrouwen zeggen dat het luchtafweer zoeklicht, dat het licht van de zon imiteert, ongeveer 170 meter verwijderd moest worden om dezelfde onscherpte in het paviljoen te krijgen als op een echte zonnige dag.
Bovendien begrijpen we ook de motieven waarom astronauten bij 'zonsopgang' op de zogenaamde maan landden, met een lage opkomst van de zon boven de horizon (Figuur V-12).
Afbeelding V-12. De aangegeven hoogte van de zon boven de horizon bij het landen op de maan.
Dit is tenslotte een kunstmatige "zon" - hij moest tot een bepaalde hoogte worden verhoogd.
Wanneer het zoeklicht 170 meter verwijderd is van de filmlocatie, moet een mast van ten minste 85 meter hoog worden gebouwd om een opkomsthoek van 27-30 ° te simuleren (Figuur V-13).
Afbeelding V-13. Op de mast zou een luchtafweer zoeklicht kunnen worden geïnstalleerd.
Vanuit het oogpunt van filmmaken is de handigste optie bijvoorbeeld fotograferen met een lage "zon" boven de "maan" -horizon, zoals we zien in de fotoalbums "Apollo 11" en "Apollo 12" (Fig. V-14 en Fig. V- 15).
Afbeelding V-14. Een typische foto uit het fotoalbum * Apollo 11 * met lange schaduwen.
Afbeelding V-15. Een typische opname uit het fotoalbum * Apollo 12 * met lange schaduwen.
Als de hoogte van de zon 18 ° boven de horizon uitkomt, is de schaduw 3 keer zo lang als de hoogte (hoogte) van de astronaut. En de hoogte waarnaar de verlichtingsarmatuur moet worden opgetild, wordt niet langer 85, maar slechts 52 meter.
Bovendien zijn er bepaalde voordelen om de lichtbron laag boven de horizon te houden - het verlichte gebied wordt vergroot (Afbeelding V-16).
Afbeelding V-16. Verandering in het gebied van de lichtvlek onder verschillende invalshoeken van de stralen.
Bij een dergelijke schuine invalshoek wordt de lichtstroom van de spot verdeeld over het oppervlak in de vorm van een zeer langgerekte horizontale ellips van grote lengte, waardoor het mogelijk is om horizontale panorama's links-rechts te maken, met behoud van het gevoel van één lichtbron.
In de missies "Apollo 11" en "Apollo 12" is de hoogte van de zon boven de horizon op het moment van landing slechts 18 °. NASA-verdedigers verklaren dit feit door het feit dat de regoliet midden op de dag opwarmt boven + 120 ° C, maar 's morgens, wanneer de zon niet hoog boven de maanhorizon opkwam, de maangrond nog geen tijd had gehad om op te warmen tot een hoge temperatuur, en daarom voelden de astronauten zich op hun gemak.
Naar onze mening is het argument niet overtuigend. En dat is waarom. Onder aardse omstandigheden (afhankelijk van de breedtegraad) komt de zon op tot een hoogte van 18 ° in ongeveer anderhalf uur (om precies te zijn, in 1,2 - 1,3 uur), als we de gebieden dichter bij de evenaar nemen. Maankagen zijn 29,5 keer langer dan aardse dagen. Daarom duurt de klim naar een hoogte van 18 ° ongeveer 40 uur, d.w.z. ongeveer twee aardse dagen. Bovendien bleven volgens de legende de Apollo 11-astronauten bijna een dag (meer dan 21 uur) op de maan. Dit roept een interessante vraag op: hoeveel kan de grond van de maan opwarmen nadat de zonnestralen hem beginnen te verlichten, als er op dat moment 2-3 dagen zijn verstreken op de aarde?
Het is niet moeilijk te raden, omdat we gegevens rechtstreeks van de maan hebben verkregen, van het automatische station Surveyor, toen hij in april 1967 de temperatuur tijdens een maansverduistering meet. Op dit moment gaat de schaduw van de aarde over de maan.
Afbeelding V-17. Temperatuurverandering op de maan tijdens het passeren van de schaduw van de aarde, volgens het automatische station Surveyor (24 april 1967).
Laten we de grafiek volgen, hoe de temperatuur van het zonnepaneel veranderde in het tijdsinterval van 13:10 tot 14:10 (zie de horizontale schaal). Om 13:10 kwam het station uit de schaduw (END UMBRA), en een uur later, om 14:10, verliet het de halfschaduw (END PENUMBRA) - Fig. V-18.
Afbeelding V-18. In een uur tijdens een zonsverduistering passeert de maan de halfschaduw van de aarde (vanuit de duisternis gaat hij volledig in het licht).
Wanneer de maan uit de schaduw van de aarde begint op te duiken, ziet de astronaut op de maan hoe in de diepe nacht het bovenste kleine stukje van de zon achter de aardschijf verschijnt. Alles rondom begint geleidelijk op te fleuren. De zon begint achter de aardschijf vandaan te komen en de astronaut merkt op dat de schijnbare diameter van de aarde vier keer zo groot is als de diameter van de zon. De zon komt langzaam boven de aarde uit, maar pas na een uur verschijnt de zonneschijf volledig. Vanaf dit moment begint de "maan" dag. Dus gedurende de tijd dat de maan in halfschaduw stond, veranderde de temperatuur van het zonnepaneel op Surveyor van -100 ° C naar + 90 ° C (of, zie de rechter verticale schaal van de grafiek, van -150 ° F tot + 200 ° F) … In slechts een uur tijd steeg de temperatuur met 190 graden. En dit ondanks het feit dat de zon in dit uur nog niet helemaal is uitgekomen! En toen het helemaal achter de aarde vandaan gluurde,toen al in 20 minuten na dit moment bereikte de temperatuur zijn gebruikelijke waarde, +120.. + 130 ° С.
Toegegeven, er moet rekening mee worden gehouden dat voor een astronaut die zich op het moment van de eclips in het equatoriale gebied van de maan bevindt, de aarde direct boven zijn hoofd staat en de zonnestralen verticaal vallen. En op het moment van zonsopgang verschijnen eerst schuine stralen. Het belang van bovenstaande grafiek ligt echter in het feit dat deze laat zien hoe snel de temperatuur op de maan verandert, zodra de eerste stralen op het oppervlak vallen. De zon gluurde nauwelijks achter de schijf van de aarde vandaan toen de temperatuur op de maan met 190 graden steeg!
Dat is de reden waarom de argumenten van NASA-verdedigers dat de maanregoliet drie aardse dagen nauwelijks is opgewarmd, ons niet overtuigend lijken - in feite warmt de regoliet aan de zonnige kant vrij snel op na zonsopgang, in een paar uur, maar temperaturen onder het vriespunt kunnen in de schaduw blijven.
Jullie hebben allemaal een soortgelijk fenomeen opgemerkt aan het einde van de winter - het vroege voorjaar, wanneer de zon begint op te warmen: het is warm aan de zonnige kant, maar zodra je de schaduw binnengaat, voelt het koud aan. Degenen die op een zonnige winterdag in de bergen skieden, merkten soortgelijke verschillen op. Het is altijd warm aan de zonovergoten kant.
Dus in alle "maan" -beelden zien we dat het oppervlak goed verlicht is, wat betekent dat het erg heet is.
We houden ons aan de versie dat het effect van de laagstaande zon, dat duidelijk zichtbaar is in alle "maan" -beelden, wordt geassocieerd met de onmogelijkheid om een krachtig verlichtingsapparaat hoog boven de grond in het paviljoen op te heffen.
We hebben al geschreven dat om de opkomsthoek van de zon 27-30 ° te simuleren, een mast met een hoogte van minimaal 85 meter nodig is. Dit is een gebouw van 30 verdiepingen hoog - Figuur V-19.
Afbeelding V-19. 30 verdiepingen tellend gebouw.
Op zo'n hoogte zul je krachtige elektrische kabels moeten trekken voor verlichtingsapparaten en de brandende kolen elk uur moeten vervangen. Dit is technisch mogelijk. Evenals het monteren van een externe lift (voor een kleine stijging en daling van het verlichtingsapparaat), met behulp waarvan het mogelijk zou zijn om in het paviljoen de verandering in de hoogte van de zon die op de maan optreedt na te bootsen gedurende 20-30 uur dat astronauten daar verblijven. Maar wat echt onmogelijk is, is om een paviljoen zo hoog te bouwen dat het dak zich op het niveau van de 30e verdieping bevindt, en het paviljoen zelf zou 200 meter breed zijn - je moet tenslotte de verlichtingsarmatuur op de een of andere manier naar 170 meter dragen. Bovendien mogen er geen kolommen zijn die het dak in het paviljoen ondersteunen, anders bevinden ze zich in het frame. Niemand heeft ooit zulke hangars gebouwd. En het is nauwelijks mogelijk om te bouwen.
Maar filmmakers zouden geen filmmakers zijn als ze geen elegante oplossing hadden gevonden voor zo'n technisch onmogelijke taak.
Het is niet nodig om de verlichtingsarmatuur zelf tot die hoogte te verhogen. Hij kan op de grond blijven, om precies te zijn, op de vloer van het paviljoen. En boven, tot aan het plafond van het paviljoen, hoef je alleen maar een spiegel omhoog te brengen (Figuur V-20).
Afbeelding V-20. Simuleer het licht van de zon met een lamp op de grond.
Met dit ontwerp wordt de hoogte van het paviljoen met 2 keer verminderd en, belangrijker nog, wanneer het gigantische verlichtingsapparaat op de grond staat, is het eenvoudig te bedienen.
Bovendien kunt u in plaats van één verlichtingsapparaat meerdere apparaten tegelijk plaatsen. In de film met 12 afleveringen "From the Earth to the Moon" (1998, geproduceerd en met hoofdrol gespeeld door Tom Hanks) bijvoorbeeld, creëerden 20 verlichtingsarmaturen met 10 kW xenonlampen een imitatie van de zon in het paviljoen. naast elkaar geplaatst, richtten hun licht in een parabolische spiegel met een diameter van 2 meter onder het plafond van het paviljoen (Figuur V-21).
Afbeelding V-21. Creëren van het licht van de zon “op de maan” in het paviljoen met 20 verlichtingsapparaten en een parabolische spiegel onder het plafond.
Stills uit de film "From the Earth to the Moon" - fig. V-22.
Figuur V-22 (a, b, c, d). Stills uit de film * From Earth to the Moon *, 1998
Hoofdstuk VI. ZVEZDA TV-KANAAL REPRODUCEERDE DE TECHNOLOGIE VAN HET VASTLEGGEN VAN HET MAANBEELD VAN DE APOLLO-MISSIES
In april 2016, net voor de Kosmonautische Dag, vertoonde tv-zender Zvezda de film Conspiracy Theory. Speciaal project. The Great Space Lies of the United States”, waarin de frontprojectietechnologie werd gedemonstreerd waarmee NASA beelden maakte van astronauten op de maan.
Figuur VI-1, hierboven, toont een frame dat is gemaakt alsof het op de maan is, met het beeld van de maanberg op de achtergrond als een foto van een videoprojector, en hieronder - hetzelfde frame met de projector uitgeschakeld.
Figuur VI-1. Simulatie van het verblijf van de astronaut op de maan. Boven - de achtergrondprojector staat aan, onder - de projector is uitgeschakeld. Afbeeldingen van het tv-programma "Big Space Lies of the USA", tv-kanaal "Zvezda".
Dit is hoe de scène eruitzag op een algemener plan (Figuur VI-2).
Figuur V-2. Algemeen beeld van de filmset.
Aan de achterkant van het paviljoen hangt een 5 meter breed scotch-light scherm, waarop een beeld van de maanberg wordt geprojecteerd vanaf een videoprojector. Een compositie die maangrond imiteert (zand, tuingrond en cement) wordt voor het scherm gegoten - Fig. VI-3.
Figuur VI-3. De aarde wordt voor het reflecterende scherm gegoten.
Aan de zijkant van het scherm is een felle verlichtingsinrichting geïnstalleerd die als het ware het licht van de zon simuleert (afb. VI-4). Met kleine spotjes verlicht je het gebied nabij het scherm netjes.
Figuur VI-4. Het licht aan de zijkant van het scherm zorgt voor het effect van licht van de zon.
Vervolgens worden een videoprojector (aan de rechterkant) en een filmcamera (in het midden) geïnstalleerd. Daartussen is een semi-transparante spiegel (glas) gemonteerd onder een hoek van 45 ° (Figuur VI-5).
Figuur VI-5. Plaatsing van de belangrijkste elementen van de frontprojectie (camera, doorschijnende spiegel, videoprojector, zwart fluwelen stof aan de zijkant en een reflecterend scherm in het midden).
Een afbeelding van een maanberg vanaf een laptop wordt naar een videoprojector gestuurd. Een videoprojector stuurt licht naar voren op een doorschijnende spiegel. Een deel van het licht (50%) gaat in een rechte lijn door het glas en valt op de zwarte stof (aan de linkerkant van het frame in Figuur VI-5). Dit deel van de wereld wordt op geen enkele manier gebruikt en wordt geblokkeerd door zwarte stof of zwart fluweel. Als er geen zwarte absorber is, wordt de muur aan de linkerkant gemarkeerd en deze verlichte muur wordt weerspiegeld in de doorschijnende spiegel vanaf de kant waar de filmcamera zich bevindt, en dit is precies wat we niet nodig hebben. De tweede helft van het licht van de videoprojector, dat op de doorschijnende spiegel valt, wordt in een rechte hoek gereflecteerd en gaat naar het reflecterende scherm. Het scherm kaatst de stralen terug, ze worden opgevangen in een "heet" punt. En precies op dit punt wordt de camera geplaatst. Om deze positie precies te vinden,de camera bevindt zich op de schuifregelaar en kan naar links en rechts bewegen. De optimale positie is wanneer de camera symmetrisch is geïnstalleerd ten opzichte van de halfdoorzichtige spiegel, d.w.z. precies dezelfde afstand als de projector.
Een persoon die observeert wat er gebeurt vanaf het punt vanwaar het frame in figuur VI-5 is genomen, ziet dat er geen beeld op het scherm is, hoewel de projector werkt, en het beeld van de laptop wordt naar de videorecorder gestuurd. Het licht van het bioscoopscherm wordt niet in verschillende richtingen verstrooid, maar gaat uitsluitend in de lens van de opnamecamera. Daarom ziet de cameraman die achter de camera staat een heel ander resultaat. Voor hem is de helderheid van het scherm ongeveer gelijk aan de helderheid van de grond voor het scherm (Figuur VI-6).
Figuur VI-6. Dit is de foto die de cameraman ziet.
Om het grensvlak "screen-fill ground" minder zichtbaar te maken, hebben we de baan die de rover op de foto achterliet, verlengd tot in het paviljoen (Fig. VI-7).
Figuur VI-7. De baan gemaakt in het paviljoen zal aansluiten op de baan op de foto. Rechts is de schaduw van een cameraman met een videocamera.
Figuur VI-8. Toekomstige uitlijning van het spoor in het paviljoen en het spoor op de foto. Het bovenste deel van het frame is het beeld van de videoprojector, het onderste deel van het frame is de vulgrond in het paviljoen.
De richting van het licht en de lengte van de schaduwen van de stenen in het paviljoen moeten overeenkomen met de richting van de schaduwen van de stenen in de afbeelding op het scherm (zie Figuur VI-6 en Figuur VI-8).
Als je naar figuur V-7 kijkt, kun je zien dat de videoprojector op dit moment aan staat omdat we de schaduw van een persoon op het filmscherm zien. Het scherm is verlicht met een egale witte achtergrond. En hoewel de projector fysiek gezien het scherm gelijkmatig verlicht, zien we een gebrek aan uniformiteit in het frame: de linkerkant van het scherm verdrinkt in duisternis en er is een superheldere vlek ontstaan aan de rechterkant van het frame. Dit is zo'n kenmerk van een retroreflecterend scherm - de maximale helderheid van het scherm bij reflectie wordt alleen waargenomen als we in lijn staan met de invallende straal. Met andere woorden, we zullen de maximale helderheid zien wanneer de lichtbron op onze rug schijnt, wanneer de invallende straal, de gereflecteerde straal en het oog van de waarnemer zich op dezelfde lijn bevinden (Figuur VI-9).
Figuur VI-9. De maximale schermhelderheid wordt waargenomen in lijn met de invallende straal, waar de schaduw van het oog valt.
En aangezien we figuur VI-7 zien met de "ogen" van een videocamera, door de lens van een opnamecamera, verschijnt de grootste helderheid op het scherm net rond de lens. Aan de rechterkant van het frame zien we de schaduw van de cameraman, en de helderste plek is rond de schaduw van de lens. In feite nemen we de indicatrix van de schermreflectie waar: 95% van het licht wordt opgevangen wanneer het wordt gereflecteerd in een relatief kleine hoek, wat een heldere cirkel oplevert, en aan de zijkant van deze cirkel daalt de luminantiecoëfficiënt sterk.
Een heel belangrijke vraag die opkomt voor iedereen die kennis begint te maken met frontprojectie. Als een projector een beeld op een scherm werpt, dan moet deze projector ook de figuur van de acteur voor het scherm verlichten (Figuur VI-10). Waarom zien we dan niet het beeld van de maanberg op de witte ruimtepakken van astronauten?
Figuur VI-10. Licht van een projector (patroonstrepen) op een menselijke figuur. De rode cirkel markeert een donkergrijs filter dat op de videoprojector boven de lens is gemonteerd.
Zoals we hierboven vermeldden, verstrooit een reflecterend scherm het licht niet in alle richtingen (in tegenstelling tot een wit diffuus scherm en zand voor het scherm), maar verzamelt het het gereflecteerde licht in één kleine maar heldere plek. Vanwege deze functie vereist het verlichten van een filmscherm 100 keer minder licht dan game-objecten voor het scherm. De lichtstroom van een gewone videoprojector op kantoor was niet alleen voldoende voor een bioscoopscherm van 11 vierkante meter. (5m x 2.2m), moest de lichtstroom worden gedoofd met een donkergrijs glasfilter. In Fig. VI-10 zien we de verlichting van het scherm en de bulkgrond vergelijkbaar in helderheid, en we zien het vanuit de bovenste hoek, en niet vanaf het punt van installatie van de opnamecamera. Dit is niet de bedieningsmodus van de projector, maar de afstemmodus. Maar tijdens het filmen werd voor de lens van de videoprojector een donkergrijs glazen filter neergelaten, waardoor de lichtstroom met ongeveer 30 keer werd verminderd. Dit filter (in rood weergegeven in Afbeelding V-10) is omhoog gebracht in de modus Frame-offset.
Zonder dit filter te gebruiken, zou een videoprojector op kantoor een scherm kunnen verlichten dat 30 keer groter is, d.w.z. 330 vierkante meter (33m x 10m) - bijna zoals Kubrick's. We hoeven niet op zoek te gaan naar een superkrachtige boogprojector om dezelfde schermgrootte te verlichten die werd gebruikt bij MGM in A Space Odyssey. Voor deze doeleinden is, vreemd genoeg, een gewone videoprojector op kantoor voldoende.
"Hoe komt het? - u vraagt - waarom heeft Kubrick zoveel moeite gedaan? Waarom heb je een diaprojector naar eigen ontwerp uitgevonden? " En alles wordt heel eenvoudig uitgelegd. In "A Space Odyssey" werd het paviljoen verlicht op basis van een lichtgevoeligheid van 160 eenheden, en we gebruikten een lichtgevoeligheid van 1250-1600 eenheden bij het fotograferen. En aangezien we 10 keer de lichtgevoeligheid gebruikten, hadden we 10 keer minder licht nodig.
Figuur VI-11. Halo's langs de contouren van een helder verlicht wit ruimtepak van achter een glazen spiegelscherm.
Figuur VI-12. Om het verspreiden van fijn stof te voorkomen, wordt het zand besproeid met water.
Zoals we vernamen bij de afdeling rupsvoertuigen van de Bauman University, werd het zand bij het testen van de wielen van onze toekomstige maanwagens nat gemaakt met machineolie om de verspreiding van fijne zandfracties te voorkomen.
Figuur VI-13. Wiellippen op de afdeling rupsvoertuigen van het Bauman Moscow Technical Institute.
Figuur VI-14. We doen een experiment met zandstrooien.
Hoofdstuk VII. FILMSCHERM ZELF GEGEVEN
De Apollo 11-collectie bevat een foto genomen vanuit de baan van de aarde (Fig. VII-1). In de bovenhoek van het frame zien we de zonneschijf met “stralen”. Het frame is gemaakt met een Hasselblad camera en een lens met een brandpuntsafstand van 80 mm. Deze lens wordt beschouwd als "normaal" (niet groothoek) voor middelgrote camera's. De zon neemt een klein oppervlak in - alles is zoals het hoort.
Figuur VII-1. Zon en aarde Orbital View, NASA-afbeelding, catalogusnummer AS11-36-5293.
In de afbeeldingen van iemands verblijf op de maan in 1969-1972 is alles echter anders - plotseling verschijnt een dubbele halo (halo) rond de zon en de hoekafmetingen van de "zon" bereiken 10 graden (Fig. VII-2). Dat is twintig keer de werkelijke grootte van 0,5 graden! En dit ondanks het feit dat de "maan" -beelden een bredere hoekoptiek gebruiken (60 mm), en de zonneschijf zou kleiner moeten lijken dan op de 80 mm-lens.
Figuur VII-2. Typisch * uitzicht op de zon * in Apollo 12-afbeeldingen.
Maar het is meer verrassend dat op de maanfoto's een extra galó verschijnt rond de gigantische lichtgevende schijf - een lichtgevende ring, een cirkelvormige regenboog (Fig. VII-3).
Figuur VII-3. Apollo 14. Frames met de zon. Een lichtgevende ring, een halo, verschijnt rond de zon.
We weten dat onder aardse omstandigheden een halo ontstaat wanneer de zonnestralen in de atmosfeer worden verstrooid door ijskristallen van cirruswolken (Figuur VII-4), of door de kleinste waterdruppeltjes mist.
Figuur VII-4. Halo rond de zon in aardse omstandigheden.
Maar op de maan is er geen atmosfeer, geen cirruswolken, geen mistdruppels. Waarom vormt zich dan een halo rond de lichtbron? Sommige onderzoekers geloofden dat het verschijnen van halo's in maanbeelden hun oorsprong op aarde aangeeft (dwz er zijn "maan" -beelden gemaakt op aarde), en de gloeiende cirkel rond de lichtbron ontstaat door de verstrooiing van licht in de atmosfeer.
Hoewel ik het ermee eens ben dat de "maanbeelden" van aardse oorsprong zijn, kan ik het niet eens zijn met de stelling dat de oorzaak van de halovorming de verstrooiing van licht in de atmosfeer was. De verstrooiing van licht en interferentie die te zien is in "maanbeelden" komt niet voor in de atmosfeer, maar op de kleinste glazen bollen waaruit het scotch-lichtreflecterende scherm bestaat (Figuur VII-5).
Figuur VII-5. Macrofotografie. Het Scotch Light-scherm bestaat uit kleine balletjes.
Als je een gewone LED neemt en deze op de achtergrond van het scherm van plakband plaatst, dan verschijnt er een regenboogring - een halo verschijnt onmiddellijk rond de lichtbron, terwijl de halo verdwijnt op het zwarte fluweel (Fig. VII-6).
Figuur VII-6. Het verschijnen van een halo rond de lichtbron door het Scotch Light op de achtergrond van het scherm.
We hebben een video gemaakt waarin we laten zien, in een lichte kamer, dat de halo juist ontstaat door het reflecterende scherm. Links op de achtergrond bevindt zich een grijs Scotch-light-scherm en rechts - ter vergelijking - een grijs veld van de testschaal met dezelfde helderheid. En dan vervangen we het grijze veld door zwart fluweel, doen het plafondlicht in de kamer uit; Eerst projecteren we de LED op het zwarte fluweel en verplaatsen deze vervolgens naar het Scotch Light-scherm. Zowel de halo als de halo rond de LED verschijnen alleen als deze voor het scotch light staat.
Dit is hoe het eruit ziet in de video. HALO VERSCHIJNT OP SCOTCH LIGHT SCREEN.
Vervolg: deel 3
Auteur: Leonid Konovalov