- Deel 1 - Deel 2 - Deel 3 -
Blijkbaar de eerste foto van de Sfinx, hoewel de fotografen C. & G. Zangaki en de schietjaren 1880 - 1900 worden aangegeven, maar de Sfinx is natuurlijk eerder genomen.
Fotografen fotograferen Egypte sinds 1870, maar dit is nauwelijks hun foto. Op veel foto's, zelfs in de jaren 1850, is de toestand van de Sfinx achterin veel "nieuwer", de achterkant is "hersteld". Wat we niet zien op deze foto.
De conditie van de Sfinx en de stele suggereert dat deze VROEGE foto van de Sfinx rond 1850-54 werd genomen.
De stele van Thoetmosis IV is niet op zijn plaats, en alleen het bovenste deel is er van. Dat wil zeggen, het bovenste gedeelte is zojuist binnengebracht en geïnstalleerd. Hierna wordt de foto op zijn definitieve plaats geplaatst en in zijn definitieve vorm gegoten.
De achterkant van de Sfinx, een van de vier stapels bouwafval en afgekeurde blokken, heeft de rest nog niet eens samengevoegd tot een enkele torso.
In 1867 werd de tweede helft van deze zogenaamd "natuurlijke rots aan de voet van de Sfinx" aangevuld met mortel, stenen en puin.
Promotie video:
In 1870 bleef het groeien met hetzelfde afval.
Dit was het einde van de bouw in Gizeh.
***
De wandeling, de bevestiging dat tegen 1801 de objecten van Gizeh, de Grote Piramides en de Sfinx, nog niet voltooid waren, waren de hele weg voor onze ogen. En niet alleen bij ons, maar bij iedereen, en nu al twee eeuwen.
En ze werden achtergelaten door niemand minder dan Dominique Vivant, beter bekend onder de titel Baron Denon (Dominique Vivant Denon, 4 januari 1747-27 april 1825), een Franse kunstenaar, oprichter van het Louvre, de grondlegger van Egyptomania en de grondlegger van de toegepaste Egyptologie, die het korps van Napoleon in Egypte en die een uitstekend werk achterliet - een boek met tekeningen, kaarten en diagrammen van monumenten van Egypte.
Dominique Vivant Denon nam als kunstenaar deel aan de Egyptische expeditie van Napoleon Bonaparte 1798-99; publiceerde "A Journey through Lower and Upper Egypt" (1802) met zijn eigen gravures (meer dan 300). In 1802 werd hij benoemd tot algemeen directeur van musea in Frankrijk: het Centraal Museum voor Kunsten van de Republiek (later het Museum van Napoleon, dan het Louvre), ook Versailles, porseleinfabrieken in Sèvres, wandtapijten in Beauvais, de Munt en het Medaillehof, enz.; Denons bevoegdheden als eerste directeur van het Louvre werden bevestigd door Louis XVIII (1814). Tijdens de Napoleontische veroveringen in Europa regisseerde Denon de aanvulling van Franse collecties ten koste van gevorderde kunstmonumenten uit verschillende landen, met name Italië. In 1812 ontving hij de titel van baron. Op basis van zijn tekeningen werden gravures gemaakt voor de 20-delige editie "Description de l'Egypte" (1809-22) van E. F. Zhomara. Denons naam draagt nu een van de vleugels van het Louvre.
De grote vervalsing van de grote piramides in Deno's Egyptische albums
Verrassend genoeg, maar de meest opmerkelijke historische site van Egypte, het plateau van Gizeh met de grote piramides en de sfinx, is slechts een paar pagina's gewijd aan dit prachtige werk. Van een pedant die opkwam voor de juistheid van beschrijvingen in de wetenschap, die zorgvuldig de afmetingen verwijderde en schema's tekende van de massa tempels en monumenten - op zichzelf een verbazingwekkende minachting voor de meest opmerkelijke gebouwen van de oude Egyptenaren, het 'Wereldwonder' van de Grote Piramide, enz.
Hier kun je door zijn boek bladeren, navigeren is handig en je kunt foto's bekijken met een vergrootglas - dit is de collectie van de bibliotheek van de Universiteit van Heidelberg.
Pagina's.
De piramides worden haastig geschetst. Zal een kunstenaar die de wereld kennis heeft gemaakt met de architectuur van Egypte, het grootste gebouw ter wereld tekenen? Een kunstenaar die met grote zorg elke krul van elementen van veel kleinere objecten schilderde? Natuurlijk niet.
Het perspectief van de grote piramides is niet zonder problemen.
Dit is het dichtst dat ik kon vinden. Van links naar rechts - Mikerin, Khefren, Cheops.
Alleen Khafren heeft niet de beroemde "pet", twee van de drie piramides van de Queens zijn nog niet gebouwd.
En de Nijl is er niet en is er ook nooit geweest, het is ten oosten van Gizeh.
Voor begrip. De blik van de graveur is naar het noorden gericht, hijzelf staat ten zuiden van de Grote Piramides. De Nijl ligt ver naar het oosten, parallel aan de zichtrichting.
Dit is precies een schets. Algemeen idee, haastig aangegeven, en meer niet. De auteur zag de Piramides van Gizeh niet waar en wat ze in afgewerkte vorm zijn, wist niet dat Khafre versierd zou worden met een "hoed", maar wist dat ze dat wel zouden zijn.
Toch is de plattegrond van de tunnel en de grafkamers er al, gedetailleerd, netjes, op schaal en op de typische Denon-manier.
Dit betekent dat ze klaar waren, maar ze hadden nog geen zand op deze gebouwen in het hoofdgedeelte van de piramide gegoten en ze nog niet in op hun plaats gegoten blokken gelegd.
Op de tweede pagina - de ingang van de Cheops-piramide, die overeenkomt met de echte, tot aan de fiches op de blokken. Het bevindt zich op een hoogte van 15,6 m.
Het is al gedaan. Foto uit 1867, dit is de vroegste foto van de ingang die werd gevonden.
Ik zou ook uw aandacht willen vestigen op het feit dat het perspectief van een zeer nauwkeurige tekening van Denon op dit moment onmogelijk is.
Het kan alleen in de lucht worden verkregen.
Waar stond Denon op bij het schetsen van deze gravure?
Alleen op een gestorte heuvel die diende als een oppervlak voor het verplaatsen van materialen van de bouwers van de piramide, die werd verwijderd nadat de bouw was voltooid.
Als de waarnemer een hoog object nadert, veranderen de verhoudingen van het object: het onderste deel neemt toe ten opzichte van het bovenste.
Je kunt ook de hoogte van Denons ogen laten zien in vergelijking met een moderne afbeelding van een drone.
De drone was iets naar links en verder, maar er was geen betere hoek. De verhoudingen zijn gelijk in hoogte.
Er waren geen foto's of drones in de tijd van Denon. De kunstenaar kon alleen op de dijk van het gebouw staan.
De foto met de Grote Sfinx is de enige in Denon.
Foto's van het hoofd vanuit het noorden tot 1931, toen het tijdens de wederopbouw zeer serieus werd genoemd, werden uiterst zelden genomen.
Ik heb twee foto's kunnen vinden, en die van de onnauwkeurige hoek, 1900 en 1906, en de meest correcte hoek op de foto van de jaren 1920, die vandaag onmogelijk te maken is, Foto:
Hedendaagse fotografie is na 1927 onmogelijk. En het slaat nergens op na de restauratie van 1931, toen het hoofd van de Sfinx aanzienlijk werd veranderd, de manen werden verlengd, het linker bovenste deel van het hoofd werd voltooid, enz.
Op de plaats van waar de laatste foto werd genomen, werd de oostelijke necropolis van Gizeh, het graf van koningin Neresanh, opgegraven en ontvangt toeristen. De heuvel waarvandaan de fotograaf fotografeerde, is afgebroken.
Er is een foto gemaakt vanaf de heuvel boven dit object. Het graf van Meresanh III werd op 23 april 1927 ontdekt door archeoloog George Reisner. Daarna kon een foto van de Sfinx vanaf de hoogte van de fotograaf in profiel vanaf de noordkant niet meer zijn.
Maar ik denk dat deze voldoende zijn voor een conclusie: Denon kon zijn Sfinx niet uit de natuur kopiëren.
Hij had een schets. Hetzelfde als dat van de bouwers. Voor de oprichter van het Louvre, een onvoorwaardelijke gilde die alle onafgemaakte objecten van Egypte zag en meesterwerken van oude kunst uit heel Europa sleepte, is het helemaal niet verwonderlijk om een schets te hebben van de toekomstige Grote Sfinx. Maar de bouwers weken serieus af van de schets, vooral met de achterkant van het hoofd.
De volgende tekening van dezelfde Denon uit het boek "Beschrijving van Egypte" 1810.
- dit is een ander bewijs dat de auteur de belangrijkste objecten van Gizeh niet in zijn ogen zag, hij schilderde alleen van schetsen en afbeeldingen in zijn hoofd. De objecten waren niet voltooid ten tijde van Denons bezoek, terwijl ze nog in de legfase waren.
Een verkorting van de tekening van Denon uit 1810 is onmogelijk. Het maximum dat vanaf de zuidkant van de Sfinx te zien is, zijn Cheops en Chefren, maar zelfs dan niet in het profiel van de Sfinx, zoals op de foto, maar in een halfvol gezicht, vanuit het zuidoosten. Nogmaals, om duidelijk te maken waar alles is -
Mikerin, Chefren en Cheops op een rij, zoals in de figuur, zijn alleen mogelijk vanuit het oosten, ten opzichte van de Sfinx - strikt in het volledige gezicht.
Na 1802, de datum van de publicatie van het boek met gravures, en 1810, de datum van de release van het album "Beschrijving van Egypte", was de volgende afbeelding van de piramide, herinner ik me, in Poesjkin in 1831.
Beoordeel zelf met welke snelheid de bouw van de piramide ging van de hoogte van de ingang in 1802 tot de voet van de top in 1831.
En nu het leuke gedeelte.
Aan het einde van de Heidelberg-editie keert de auteur, nadat hij alle bas-reliëfs en hiërogliefen heeft getekend die zijn aandacht trokken, zijn vaardigheden als verfijnd graveur-kunstenaar terug naar Gizeh en vult het album aan met twee pagina's met een uitzicht en een plattegrond van de Grote Piramides vanaf de noordoostelijke kant - nu van normale proporties, perspectieven die perfect aansluiten bij de moderne uitstraling en locatie.
We gaan naar de openbare bibliotheek van New York.
De lokale editie van Denons werk heeft deze twee pagina's niet.
Iets pijnlijk bekends, nietwaar? Sommige instanties weten niets over objecten, en er zijn ten minste één instantie met een object. Lezers van mijn tijdschrift zullen meteen onthouden waar ze al een soortgelijke truc hebben gezien.
Tijdens de bouw van Stonehenge werden enkele bronnen weggegooid, en daarom zijn er in de Diderot-D'Alembert encyclopedie kopieën van deel 15 met Stonehenge en zonder Stonehenge))
En die oude afbeeldingen van Stonehenge die werden gemaakt vóór de bouw van Stonehenge in 1949 lijken net zo weinig op het origineel. evenals de eerste afbeeldingen van de grote piramides van Denon.
Op de een of andere manier zijn de grote piramides van het oude Egypte helemaal niet meer geschilderd door het feit dat ze werden ingeschreven en gelegaliseerd volgens dezelfde methoden als dit krankzinnige monument in het eilandenrijk.
Nou, om dit deel samen te vatten.
Denons album is waardevol omdat het de monumenten van het oude Egypte bevat die in de 18e eeuw werden gebouwd door de werkplaats van geschiedenismakers. Objecten van het plateau van Gizeh waren niet in hun aantal opgenomen. Ze werden bijna vóór het fotografietijdperk voltooid. Who cares, over deze drie delen van "Egyptisch gedoe".
Denons album lijkt het vroegste bewijs te zijn van de bouw van monumenten van het oude Egypte rond de eeuwwisseling van de 18-19e eeuw. De bouwers voegden handtekeningen toe.
Geschiedenis van bekistingsbouwers op de eerste foto
Grote pyramide
Vond de allereerste foto van de Grote Piramide, gemaakt door de Obscura-camera. Maar voordat we ernaar kijken, bladert u door deze uitstekende selectie Egyptische piramides. Ze werden geverfd vóór de bouw en voor hun tijd, en ze werden geverfd om "naar het verleden te sturen" door het atelier van de makers van de geschiedenis. Alle piramides, puntsgewijs in de "documenten van de geschiedenis" gegooid vóór de 18e eeuw, getoond aan tijdgenoten in de 18e eeuw en in de jaren 1800-1830 van de 19e eeuw, zijn ongeveer hetzelfde, gelijkwaardig aan de piramide van Cestius in Rome en even verschillend van de echte Egyptische.
We zullen ze hieronder bewonderen, en nu merken we op dat het metaforische uiterlijk van het uiterlijk aangeeft dat de bouw van de echte piramides op Gizeh rond 1840 voltooid was.
En dit betekent dat het monster, de piramide van Cestius, daadwerkelijk werd uitgevoerd aan het begin van deze injecties; Rome is een van de oudste objecten van de werkplaats; tegen het begin van de 17-18 eeuw was het al klaar in de vorm van belangrijke monumenten.
Laten we nogmaals de tekening van Poesjkin in 1831 in herinnering brengen,
gemaakt na een gesprek met de egyptoloog Gulyanov en zijn werknotities-schetsen. De dichter schetste de Grote Piramide in een bijna voltooide fase, maar nog steeds "Romeins" van vorm, aangezien het hoofdgedeelte van de piramide zich onder de bekisting bevond.
Laten we eens kijken naar de eerste foto van de Grote Piramide, gemaakt door de camera Obscura in 1842.
Het zandpeil is bijna drie keer dichter bij de top dan bij de bodem. Het deel dat over het zand uitsteekt, is ongeveer twee keer zo hoog als Gulyanov-Pushkin. Op het zand zonken de bouwhutten in de vergetelheid en een soort van cementbeton stortplaats. Dezelfde bouwkampen waren bij alle monumenten van Egypte, en ze leefden nog bijna 100 jaar, tot aan Palmyra, de nederzetting van bouwers waarvan Tadmor in de jaren dertig werd geliquideerd.
Vergelijking met een foto uit 1890.
Het is absoluut onmogelijk om een 175 jaar oude foto te combineren met de huidige weergave, en in het algemeen met een eventuele volgende foto; een vergelijkbare hoek kan alleen worden verkregen door honderd meter boven de grond te heffen. Op de huidige foto vanaf het oppervlak zal de hoek van de piramide anders zijn en is de afstand tot de top van de piramide groter. Maar de zoom is aan de onderkant heel herkenbaar; en hoe hoger, hoe meer de discrepanties met de huidige weergave zullen verlopen volgens de wetten van de geometrie. Bovendien brokkelden deze blokken van lelijke kwaliteit ruim 175 jaar af.
Ik heb het zo gedaan.
Oud bovenop minder oud. Het hoogteverschil komt voort uit het verschil in hoeken. De fotograaf uit 1842 bevond zich op ongeveer driekwart van de piramide van Cheops en veel dichter bij de top van de piramide dan de fotograaf uit 1890; dit zijn onvermijdelijke visuele vervormingen.
Grote rand.
De onderkant kwam één op één overeen. Toen waren in 1842 twintig rijen hoger. Ofwel zijn de blokken in de eerste halve eeuw in het zand gezonken, ofwel is er een grote partij afgebrokkeld, ofwel hebben de restauratoren in de 19e eeuw de randen een beetje bijgesneden en een extra laag op dit gebied weggegooid. Waarom niet?
Verder is het vrij aanvaardbaar over elkaar heen gelegd, hoewel de vervormingen sterk toenemen als gevolg van het verschil in opnamepunten. Op een hoogte van ongeveer honderd meter in 1842, vanaf de bouwgrond, en vanaf het huidige niveau in 1890.
Dit is een bouwgrond. Wat, tien jaar voor de eerste foto, tijdens het leven van Poesjkin, zoals ik me herinner, zich doorgaans op het niveau van het object bevond.
Een ander megamonument van Egypte, Abu Simbell, werd 10 jaar na de objecten van Gizeh voltooid.
Toen de bouw van de Grote Piramide begon
Met het einde van de bouw van de Grote Piramides is het min of meer duidelijk.
Wanneer is de bouw begonnen?
In artikelen over de piramides verwijzen egyptologen vaak naar Grigorovich-Barsky.
De pelgrim Vasily Grigorovich-Barsky reisde in 1723-1747 naar heilige plaatsen. Hij liet 4 delen met aantekeningen en 137 originele tekeningen na, gepubliceerd in 1778 op initiatief van Grigory Potemkin. De derde editie van Travels, 1793, is hier.
In 1727 woonde Barsky acht maanden in Caïro.
Hij beschreef veel gebouwen, straten, bazaars, omgangsvormen en gebruiken van de bewoners.
De piramides worden inderdaad genoemd.
In één zin.
Dit wordt gevolgd door een andere zin, duidelijke domheid: gebouwd door de farao's om op hen te ontsnappen wanneer de Nijl onder water komt te staan.
Waaruit het vrij duidelijk is dat er onder Barsky geen huidige piramides waren.
Ze zijn nog steeds overal in Caïro zichtbaar, en nog meer in een gebouw van één verdieping met zeshonderd huizen. Het is onmogelijk om ze niet op te merken en niet binnen 8 maanden geïnteresseerd te raken.
Ter illustratie van het boek tekende Barsky een panorama van Caïro en vond geen plaats voor de piramides. Moskeeën en tempels, die boven de stad uittorenen, geschilderd, worden in zijn boek en tot in detail beschreven. Ik schilderde het fort, dat - uit zijn eigen boek - op de hoogste plek van de stad staat. De piramides zijn dat niet.
Hij kon niet anders dan de grootste, zo wordt aangenomen, gebouwen van die tijd op de planeet opmerken. In Alexandrië, ter vergelijking, zag ik op het panorama van de stad Pompeius 'zuil en Cleopatra's iglo - de enige voltooide monumenten van het oude Egypte in de stad in die tijd. De objecten zijn onvergelijkbaar kleiner in vergelijking met de piramides.
Hij schetste ze zorgvuldig van dichtbij, reproduceerde afzonderlijk de oude Egyptische letters, analyseerde ze en vergeleek ze met de tekens in het Cyrillisch, Latijn, Grieks.
Maar ik merkte de piramides niet op tijdens het schetsen en beschreef het met de enige stomme zin, aan het einde van het eerste deel, tussen de vermeldingen van de bezienswaardigheden - de beurs van Caïro en krokodillen.
Het blijkt zoals bij de Chinese Muur. De oprichter van Sinology, Alekseev, reisde door heel China, studeerde cultuur, architectuur, geschiedenis, stak minstens acht keer de Grote Muur over, maar zag het niet, hoorde er niets van en weet er niets van. Er is geen woord over haar in het werk van Alekseev))
Hieruit blijkt duidelijk dat de zin over de piramides in Barsky's boek een aanvulling is van de uitgever, of beter gezegd, de beschermeling, de winkeleigenaar Potemkin. Tegelijkertijd had hij geen concreet idee van de piramides: kunstmatige bergen, Farao's bergen, de farao's lieten ze wachten op de overstromingen.
Laat me je eraan herinneren dat er in de odes van de winkelier Lomonosov, een tijdgenoot van Barsky, een aantal verwijzingen naar de piramides zijn, maar zonder details.
Met andere woorden, in de jaren 1760 en 70 waren er al piramides in het project, en de sleutelfiguren van de werkplaats, de makers van de geschiedenis, wisten ervan. Ze hebben ze puntsgewijs ingeklemd in de huidige documenten van het tijdperk. Maar ze hadden het meest duistere idee.
Het lijkt erg op de insluitsels van Stonehenge die vóór de bouw ervan in 1949 werden gemaakt: vermeldingen door Blavatsky, Hardy, Blake, tekeningen van Stuckley, Wood, Orby, die helemaal niet lijken op het werkelijke object.
Omdat de vermeldingen al sinds de jaren 1760 en 70 plaatsvinden, is het duidelijk dat ze toen zijn opgericht.
Twee woorden over de achtergrond van deze gebeurtenis. Het was tijdens deze jaren dat de monumentale inschrijving van de Russische geschiedenis van Tatishchev-Lomonosov in het bestaande antiek, dat wil zeggen de wereldgeschiedenis, plaatsvond. In 1749-1762 publiceerde Trediakovsky in 10 delen een vertaling van Rollins werk, waarin Herodotus, Plinius, Strabo … in 1763-1764 werden samengesteld. het verhaal van Herodotus, de vertaler Nartov, werd gepubliceerd. In 1774-1775 - zes delen van Diodorus Siculus … In deze set en begon de piramides te maken, eerst, zoals gebruikelijk, in de literatuur, minder dan een eeuw later - in natuurlijke vorm.
Herodotus maakte de Grote Piramide met behulp van een dijk, waarlangs slaven 3 miljoen blokken sleepten. De auteurs van Herodotus loog bijna niet. Er was een heuvel. Ze sleepten gewoon zand rond voor de kern en componenten om de schaalblokken op hun plaats te gieten.
Over het uiterlijk van de Grote Piramides voor en na hun bouw in Gizeh. Informatie-injectie en hun daaropvolgende constructie als een typische werkplaatstechnologie
Verwijzingen in geschreven bronnen en de daaropvolgende constructie in natura zijn het gebruikelijke algoritme van de workshop van de geschiedenismakers. Technologie.
De bijbelse steden Babylon en Nineve werden beschouwd als literaire afbeeldingen, daarna werden ze gemaakt en ontdekt aan het begin van de 19e en 20e eeuw.
Stonehenge werd puntsgewijs in literaire bronnen gegooid - Harley, Blavatsky, Diderot-D'Alembert - en vervolgens werd het in zijn natuurlijke vorm in de buurt van Salisbury gemaakt.
Dus zijn de piramides.
De piramides werden puntsgewijs genoemd (onder meer door Lomonosov een paar keer) en werden vóór hun constructie in het begin van de jaren 1840 getekend. Bekijk deze uitstekende selectie Egyptische piramides. Ze werden geverfd voordat ze voor hun tijd werden gebouwd en in de huidige literatuur gepubliceerd. En ze schilderden voor "verzenden naar het verleden", en fabriceerden "literatuur uit voorbije tijdperken". Het is een vrij vertrouwde praktijk van het atelier van de geschiedenismakers, tegenwoordig goed bekend door bijvoorbeeld de duisternis van de ‘kaarten van tartaries’, die door centen worden geplant door de artel van de slachtoffers van het examen en in de ‘bronnen van het verleden’ worden gegooid na de ‘ontdekking’ door Fomenko-Nosovsky tegen de wil van de auteurs zelf)) in een van de edities van het werk "Empire" en "aanvullende ontdekking" door Academicus Levashov in 2004 van "Great Tartary", nergens onbekend, nooit eerder in enige bronnen. Bijna alle piramides, puntsgewijs in de "documenten van de geschiedenis" gegooid vóór de 18e eeuw,aan tijdgenoten getoond in de 18e eeuw en in de jaren 1800-1830 van de 19e eeuw, zijn ongeveer hetzelfde, gelijkend op de piramide van Cestius in Rome en even verschillend van de echte Egyptische.
Dezelfde Romeinse piramides "van Cestius" werden een bekend teken in 1776 bij het schrijven van de Amerikaanse onafhankelijkheidsverklaring en versierden de dollar in 1778.
Dit betekent dat de bouw van de piramides in Gizeh rond 1840 voltooid was.
En dit betekent dat het monster, de piramide van Cestius, daadwerkelijk werd uitgevoerd aan het begin van deze injecties; Rome is een van de oudste objecten van de werkplaats; tegen het begin van de 17e en 18e eeuw was het al klaar in de vorm van belangrijke monumenten.
Dezelfde "Romeinse" piramides begonnen de piramides aan te duiden in de geschriften van de oude Egyptenaren. Wat betekent: het is gemaakt na de bouw van de Cestius-piramide in Rome, maar vóór de bouw van de echte piramides.
Twee uitzonderingen werden hierboven getoond: realistische afbeeldingen van de piramides van Gizeh in Denons albums uit 1802 en 1810. Tegelijkertijd wordt de sfinx onder deze piramides uit het hoofd getrokken en komt niet overeen met de echte.
Dit betekent dat deze tekeningen zijn gemaakt in die korte tijd dat de piramides bijna voltooid waren, en degenen die ervan wisten, ze realistisch konden tekenen, maar de sfinx, het laatste object op Gizeh, was nog niet eens zo ongeveer klaar.
Dit wordt ook bevestigd door het kaartdiagram in Denons album uit 1802, waar in plaats van de Sfinx niet bekend is wat er op een heel andere plaats getekend is.
En dit wordt bevestigd, zoals meer dan eens is aangetoond, door de sfinx zelf op de eerste foto's, waar hij nog steeds bestaat uit stapels defecte balken en gietstukken, nog niet gesloten door de 'restauraties van de farao's'.
Geest en gezondheid!
