"Moonlit Night on the Dnjepr" (1880) is een van de beroemdste schilderijen van Arkhip Kuindzhi. Dit werk maakte indruk en kreeg mystieke bekendheid. Velen geloofden niet dat het licht van de maan alleen op deze manier kon worden overgebracht door artistieke middelen, en keken achter het canvas, op zoek naar een lamp daar. Veel mensen stonden urenlang zwijgend voor het schilderij en gingen toen in tranen weg. Groothertog Konstantin Konstantinovich kocht "Moonlit Night" voor zijn persoonlijke verzameling en nam het overal mee naartoe, wat trieste gevolgen had.
Welk soort? Dit is wat we nu zullen ontdekken …
In de zomer en herfst van 1880 werkte A. I. Kuindzhi tijdens een pauze met de rondtrekkende mensen aan een nieuw schilderij. Geruchten over de betoverende schoonheid van "Maanverlichte Nacht op de Dnjepr" verspreidden zich door de Russische hoofdstad. Op zondag twee uur lang opende de kunstenaar de deuren van zijn atelier, en het Petersburgse publiek begon haar lang voor de voltooiing van het werk te belegeren. Dit schilderij heeft echt legendarische bekendheid verworven. I. S. Turgenev en J. Polonsky, I. Kramskoy en P. Chistyakov, D. I. Mendelev kwamen naar het atelier van A. I. Kuindzhi, de beroemde uitgever en verzamelaar K. T. Soldatenkov vroegen de prijs. Meteen vanuit het atelier, zelfs voor de tentoonstelling, werd "Maanverlichte nacht op de Dnjepr" voor enorm geld gekocht door de groothertog Konstantin Konstantinovich, waarna het schilderij werd tentoongesteld in St. Petersburg. Het was de eerste tentoonstelling van één schilderij in Rusland.
Het werk werd tentoongesteld in een aparte ruimte van de Society for the Encouragement of Artists on Bolshaya Morskaya. Tegelijkertijd was de hal niet verlicht, alleen een heldere elektrische straal viel op de foto. Hierdoor werd het beeld nog meer "verdiept" en werd het maanlicht gewoon verblindend. En decennia later bleven de getuigen van deze triomf zich de schok herinneren die de kijkers die op de foto 'kwamen', ervoeren. Precies de "gekregen" - tijdens de tentoonstellingsdagen zat Bolsjaja Morskaya dicht opeengepakt met rijtuigen, en een lange rij stond opgesteld voor de deuren van het gebouw en mensen wachtten uren om dit buitengewone werk te zien. Om de menigte te ontwijken, werd het publiek in groepen de zaal binnengelaten.
Roerich ving nog steeds de bediende Maxim levend, die roebels (!) Ontving van degenen die voor zijn beurt naar de foto probeerden te komen. Bovendien was het optreden van de kunstenaar met een solotentoonstelling, bestaande uit slechts één klein schilderij, een bijzondere gebeurtenis. Bovendien interpreteerde deze foto geen ongewoon historisch plot, maar een heel bescheiden landschap. Maar A. I. Kuindzhi wist hoe hij moest winnen. Het succes overtrof alle verwachtingen en werd een ware sensatie.
A. I. Kuindzhi was altijd zeer aandachtig voor het tentoonstellen van zijn schilderijen, hij plaatste ze zo dat ze goed verlicht waren zodat ze niet gestoord zouden worden door aangrenzende doeken. Deze keer hing 'Moonlit Night on the Dnjepr' alleen aan de muur. Wetende dat het effect van maanlicht zich volledig zal manifesteren onder kunstlicht, gaf de kunstenaar de opdracht om de ramen in de hal te draperen en de foto te verlichten met een straal elektrisch licht erop gericht. Bezoekers kwamen de schemerige hal binnen en stopten betoverd voor de koude gloed van het maanlicht. Een grote ruimte die zich uitstrekte tot in de verte opende zich voor het publiek; de vlakte, doorkruist door het groenige lint van een rustige rivier, versmelt bijna aan de horizon met een donkere lucht bedekt met rijen lichte wolken. Daarboven gingen ze een beetje uit elkaar en de maan keek door het gevormde raam naar buiten en verlichtte de Dnjepr, hutten en een web van paden aan de nabije oever.
Promotie video:
En alles in de natuur werd stil, betoverd door de prachtige straling van de lucht en de wateren van de Dnjepr. De sprankelende zilverachtig-groenige schijf van de maan overspoelde met zijn mysterieuze fosforescerende licht de aarde ondergedompeld in nachtelijke vrede. Het was zo sterk dat sommige toeschouwers achter het schilderij probeerden te kijken om een lantaarn of lamp te vinden. Maar er was geen lamp en de maan bleef haar betoverende, mysterieuze licht uitstralen. De wateren van de Dnjepr weerkaatsen dit licht als een gladde spiegel, de muren van Oekraïense hutten worden wit van het fluweelachtige blauw van de nacht. Dit majestueuze spektakel dompelt kijkers nog steeds onder in gedachten aan de eeuwigheid en de blijvende schoonheid van de wereld. Dus vóór A. I. Kuindzhi zong alleen de grote N. V. Gogol over de natuur. Het aantal oprechte bewonderaars van het talent van A. I. Kuindzhi groeide, een zeldzaam persoon kon onverschillig blijven voor deze foto, die hekserij leek te zijn.
AI Kuindzhi portretteert de hemelbol als majestueus en eeuwig en treft het publiek met de kracht van het universum, zijn onmetelijkheid en plechtigheid. Talrijke attributen van het landschap - hutten die langs de helling kruipen, struikachtige bomen, knoestige stengels van de Tartaarse boom - worden opgeslokt in de duisternis, hun kleur wordt verdund met een bruine tint. Het heldere zilverachtige licht van de maan wordt overschaduwd door de diepte van blauw. Door zijn fosforescentie transformeert hij het traditionele motief met de maan in zo'n zeldzaam, betekenisvol, aantrekkelijk en mysterieus dat het verandert in een poëtisch opgewonden verrukking. Er waren zelfs suggesties over enkele ongebruikelijke kleuren en zelfs over vreemde artistieke technieken die de kunstenaar naar verluidt gebruikte. Geruchten over het geheim van de artistieke methode van A. I. Kuindzhi, over het geheim van zijn kleuren circuleerden tijdens het leven van de kunstenaar, sommigen probeerden hem in trucs te vangen, zelfs in verband met boze geesten. Misschien gebeurde dit omdat A. I. Kuindzhi zijn inspanningen concentreerde op de illusoire overdracht van het werkelijke effect van verlichting, op de zoektocht naar een dergelijke compositie van het beeld die de meest overtuigende uitdrukking zou geven van het gevoel van brede ruimtelijkheid.
Beroemde kunstenaar Arkhip Kuindzhi, 1907.
En hij loste deze taken briljant op. Bovendien overwon de kunstenaar iedereen door de kleinste veranderingen in kleur- en lichtverhoudingen te onderscheiden (bijvoorbeeld zelfs tijdens experimenten met een speciaal apparaat, die werden uitgevoerd door D. I. Mendeleev en anderen). Sommigen hebben gepleit voor het gebruik van op fosfor gebaseerde chemicaliën. Dit is echter niet helemaal waar. De doorslaggevende rol bij het maken van een indruk wordt gespeeld door de ongebruikelijke kleurstructuur van het canvas. Door complementaire kleuren toe te passen in de foto die elkaar versterken, bereikt de kunstenaar een ongelooflijk effect van de maanlichtillusie. Toegegeven, het is bekend dat er toch experimenten waren. Kuindzhi gebruikte intensief bitumineuze verven, maar gebruikte geen fosfor. Helaas, als gevolg van onzorgvuldig mengen van chemisch incompatibele verven, werd het canvas enorm donker.
Bij het maken van dit canvas paste A. I. Kuindzhi een complexe schildertechniek toe. Zo contrasteerde hij bijvoorbeeld de warme roodachtige toon van de aarde met koude zilvertinten en verdiepte daarmee de ruimte, en creëerden kleine donkere streepjes op verlichte plekken het gevoel van vibrerend licht. Alle kranten en tijdschriften reageerden op de tentoonstelling met enthousiaste artikelen, reproducties van "Moonlight Night on the Dnjepr" in duizenden exemplaren werden in heel Rusland verspreid. De dichter Y. Polonsky, een vriend van AI Kuindzhi, schreef toen: "Positief, ik kan me niet herinneren dat ik zo lang voor een foto heb gestaan … Wat is het? Foto of werkelijkheid? In een gouden lijst of in een open raam zagen we deze maand, deze wolken, deze donkere verte, deze 'trillende lichten van droevige dorpen' en deze overstromingen van licht, deze zilverachtige weerspiegeling van de maand in de stromen van de Dnjepr, die in de verte buigend, deze poëtische, rustige,een majestueuze nacht? " De dichter K. Fofanov schreef het gedicht "Nacht op de Dnjepr", dat later op muziek werd gezet.
Het publiek was verrukt over de illusie van natuurlijk maanlicht, en volgens I. E. Repin, die in 'gebedstilte' voor het doek van A. I. Kuindzhi stond, verlieten de mensen de zaal met tranen in hun ogen: 'Zo werkten de poëtische charmes van de kunstenaar op de uitverkorenen. gelovigen, en ze leefden op zulke momenten met de beste gevoelens van de ziel en genoten van de hemelse gelukzaligheid van de schilderkunst. " De dichter Y. Polonsky was verrast: "Positief, ik kan me niet herinneren dat ik zo lang voor een foto heb gestaan … Wat is het? Foto of werkelijkheid? " En de dichter K. Fofanov, onder de indruk van dit canvas, schreef het gedicht "Nacht op de Dnjepr", dat later op muziek werd gezet.
I. Kramskoy voorzag het lot van het doek: “Misschien heeft Kuindzhi dergelijke verven samengevoegd die onderling in natuurlijke tegenstelling staan en na een bepaalde tijd ofwel uitgaan, ofwel veranderen en uiteenvallen tot het punt dat de nakomelingen verbijsterd hun schouders zullen ophalen: van wat kwam tot grote vreugde van het goedmoedige publiek? Om zo'n oneerlijke houding in de toekomst te vermijden, zou ik het niet erg vinden om als het ware een protocol op te stellen dat zijn "Nacht op de Dnjepr" helemaal gevuld is met echt licht en lucht, en dat de lucht echt, bodemloos en diep is."
Helaas kunnen onze tijdgenoten het aanvankelijke effect van het beeld niet ten volle waarderen, aangezien het in een vervormde vorm tot onze tijd is gekomen. En de fout ligt in de speciale houding ten opzichte van het canvas van de eigenaar, groothertog Constantijn.
Groothertog Konstantin Konstantinovich, die het schilderij kocht, wilde geen afstand doen van het canvas, zelfs niet op reis rond de wereld. I. S. Turgenev, die op dat moment in Parijs was (in januari 1881), schrok van deze gedachte, waarover hij verontwaardigd schreef aan de schrijver D. V. Grigorovich: zoute luchtdampen, enz. . Hij bezocht zelfs de groothertog in Parijs, terwijl zijn fregat in de haven van Cherbourg lag, en haalde hem over om de foto voor een korte tijd naar Parijs te sturen.
I. S. Turgenev hoopte dat hij hem zou kunnen overtuigen het schilderij achter te laten op de tentoonstelling in de Zedelmeyer-galerij, maar hij kon de prins niet overtuigen. De vochtige, zoute zeelucht had natuurlijk een negatieve invloed op de samenstelling van de kleuren en het landschap begon donkerder te worden. Maar de maanrimpelingen op de rivier en de uitstraling van de maan zelf worden door het genie A. I. Kuindzhi met zo'n kracht overgebracht dat het publiek, zelfs nu naar de foto kijkt, onmiddellijk onder de macht van het eeuwige en goddelijke valt.
Eerlijk gezegd moet worden opgemerkt dat Kuindzhi vanwege de enorme populariteit van het schilderij nog twee exemplaren van de maanverlichte nacht heeft gemaakt, het eerste schilderij wordt bewaard in de Tretyakov-galerij, het andere bevindt zich in het Livadia-paleis in Yalta en het derde in het Russisch Staatsmuseum in Sint-Petersburg.
