Vreemde afwijkende objecten werden al in de 19e eeuw, aan het begin van het fotografische tijdperk, door een camera vastgelegd. De meeste 'overbodige' beelden op de foto's waren mistige, vormeloze bosjes of onduidelijke figuren van mensen die niemand zag tijdens het filmen. Een grondige controle van een dergelijke foto liet vaak geen twijfel bestaan over de authenticiteit ervan, wat één ding zou kunnen betekenen: de cameralens, die objecten in een veel groter golflengtebereik dan het menselijk oog onderscheidt, 'zag' iets dat echt bestaat, maar is vanwege zijn eigenschappen onzichtbaar voor mensen …
Liefhebbers om te klimmen
Fotografen die dit soort fenomeen tegenkwamen, vonden er geen verklaring voor, maar de spiritisten waren duidelijk: er werd een geest op de foto vastgelegd.
In de gelaatstrekken van de figuur die op de foto verscheen, herkenden velen de gezichten van hun overleden familieleden, en toen het leek alsof dit iemand onbekend was, werd tijdens het onderzoek vastgesteld dat de gevangengenomen mensen op de een of andere manier verbonden waren met de plaats waar de foto was genomen. In het beroemde boek van F. Smith, "Ghosts and Poltergeists", wordt bijvoorbeeld een foto uit een gevangenis in Liverpool genoemd. Dichtbij en iets voor de foto's, alsof ze erdoorheen schijnen, staan twee beesten in gevangenisuniformen de toeschouwer aan te kijken. De oude bewoners van de gevangenis herkenden hen onmiddellijk als gevangenen die meer dan 20 jaar geleden waren omgekomen in een gevecht met gevangenen.
Maar vaker zijn alleen donkere of lichte bosjes zichtbaar op de foto's - vormloos of mensachtig, met niet te onderscheiden gezichten. Er is een foto waarop zo'n mistige figuur, met uitgestrekte armen, boven het pasgetrouwde huwelijk zweeft. Sommige delen van de geest kunnen op de 'spiritistische afbeeldingen' verschijnen - het hoofd, het gezicht, de handen die bijvoorbeeld uit het muurbehang, de kastdeur of andere objecten steken, gewoon in de lucht hangen of zelfs 'vastzitten' aan de lichamen of kleding van de proefpersonen. De auteur van deze regels zag toevallig een foto waarop een donkere hand, alsof hij bij de elleboog was afgesneden, met een vinger naar een van de poseren vrouwen wijst. Deze vrouw, zo werd mij verteld, stierf kort na de fotosessie bij een auto-ongeluk.
Niet alleen foto's, maar ook films
Promotie video:
Tot voor kort waren foto's met geesten, gecontroleerd door specialisten en, zoals ze zeggen, een "certificaat van echtheid" ontvangen, zeer zeldzaam. Maar nu is de situatie veranderd. In de afgelopen 10-15 jaar zijn mobiele telefoons in gebruik genomen, waardoor u momentopnamen kunt maken, en vooral: beveiligingscamera's zijn wijdverspreid, waakzaam, 24 uur per dag, die het hun toevertrouwde gebied in de gaten houden. In sommige steden, zoals Londen of Tokio, bestrijken videocamera's bijna elke vierkante meter van het grondgebied. En er is niets verrassends aan het feit dat het aantal abnormale verschijnselen dat door dergelijke apparatuur wordt geregistreerd, aanzienlijk is toegenomen.
Onlangs is op tv een selectie documentaires met geesten vertoond. Deze korte films, vastgelegd met volgcamera's of gefilmd door mensen die geen idee hadden wat er in hun lens terechtkwam, zijn slechts het topje van de ijsberg, een klein deel van het videomateriaal dat de afgelopen jaren is verzameld. Voordat hij deze "film" aan het grote publiek vertoonde, kreeg hij de strengste verificatie van authenticiteit. In de films bewegen donkere mensachtige silhouetten behoorlijk betekenisvol, wat natuurlijk niet zichtbaar was tijdens het filmen. Een van deze silhouetten is gefilmd op een kleuterschoolfeestje. Kinderen dansen rond de boom. Een mistige doorschijnende figuur beweegt zich eerst tussen hen in en gaat dan op een volledig menselijke manier op een stoel zitten. Het is vooral opmerkelijk dat de stoel bezet door de geest, die op een prominente plaats leek te staan,recht voor de boom, om de een of andere reden ging geen van de mensen zitten.
In de straten van steden en op de slagvelden …
Dezelfde geest werd "gevangen" door een volgcamera in de kunstgalerie van het Louvre.
In een drukke straat in Kyoto (Japan), op een heldere dag, nam een volgvideocamera een vreemde slungelige man op in een menigte voorbijgangers, bijna anderhalve meter hoog boven degenen om hem heen. Zijn hoofd met een bevroren gezicht was moeilijk te zien, maar het was nog steeds duidelijk dat hij eraan draaide. De vreemdeling leek iemand te zoeken. Terwijl hij het lichaam in één positie hield, draaide hij zijn hoofd onderweg en draaide het uiteindelijk - het was duidelijk zichtbaar - meer dan 180 graden. Tegelijkertijd besteedde geen van de vele voorbijgangers aandacht aan de geest. Hij bleef 15 seconden in het gezichtsveld van de videocamera, volgde de stroom voetgangers en verdween uit het zicht.
Met een hoge mate van waarschijnlijkheid kan een ‘spiritualistisch schot’ worden gemaakt waar de poltergeist naartoe gaat. De apparatuur weigert vaak om op dergelijke plaatsen te werken, maar als het niet kapot gaat, worden donkere of doorschijnende formaties, antropomorfe silhouetten, individuele handen, gezichten op de foto's opgenomen en als geluidsopnameapparaten zijn aangesloten, zijn vreemde geluiden te horen, zoals geluiden van voetstappen en onduidelijk stemmen.
Spookachtige figuren verschijnen op foto's die zijn gemaakt op moordlocaties; in oude huizen aangewakkerd met slechte bekendheid; in moerassen, ruïnes, op de slagvelden. De gezichten van de geesten waren zichtbaar in de enorme rookpluimen die tevoorschijn kwamen toen de torens van New York in september 2001 vielen. Onder Russische steden, waar afwijkingen relatief vaak op foto's worden vastgelegd, heeft Sint-Petersburg de handpalm.
Troyer's verhaal
In Engeland 'detecteren' videocamera's die in de gangen van oude kastelen zijn geïnstalleerd vaak mistige formaties, die vaak een humanoïde vorm hebben. Ze bewegen en verdwijnen in muren of in goed gesloten deuren, soms lossen ze tijdens hun beweging direct op in de lucht. Wetenschappers die werden benaderd voor uitleg, konden alleen maar zeggen dat dit mogelijk brokken van een soort energie waren. Het fenomeen van "spookachtige objecten" zou kunnen worden vergeleken met het fenomeen van bolbliksem, als de objecten niet duidelijk menselijke vormen hadden uitgedrukt en geen menselijke betekenis vertoonden in hun gedrag.
Er zijn momenten dat geesten niet wachten op het filmen, maar zelf sijpelen in de film. Iets soortgelijks gebeurde halverwege de jaren tachtig met amateurfotograaf Stanley Troyer uit Make, Illinois (VS).
Een interne bewakingscamera die is geïnstalleerd in Hampton Court Castle (in de buitenwijken van Londen) legt een mysterieuze figuur vast die de deuren sluit
Na de dood van zijn vrouw raakte Troer, een zeer oude man, in een diepe depressie en raakte gedurende enkele weken zijn geliefde camera niet aan. Ten slotte ging hij wandelen en nam hij vijf uitzichten over de omgeving van de stad. Toen Stanley negatieven begon te ontwikkelen, verscheen op alle vijf door de afbeeldingen van bomen het gezicht van zijn overleden vrouw. Uiterlijk was het als een van die, niet zo zeldzame, vergissingen van een fotograaf, wanneer twee foto's op hetzelfde frame worden geplaatst. Maar in dit geval verscheen het beeld van zijn vrouw - naar dezelfde 50 jaar geleden - uit het niets. Deze oude foto van een heel jong meisje werd nog door Troyer bewaard, hij herinnerde het zich nog goed. Toen de fotograaf de foto tevoorschijn haalde en deze vergeleek met de bovenliggende afbeelding, was er geen twijfel mogelijk: dezelfde foto verscheen op de film. Hij bleef fotograferen, en wat de oude man ook 'klikte'al zijn foto's werden over oude foto's van zijn vrouw heen gelegd.
De ziel is onsterfelijk
Troer nodigde een buurman uit, ook een fotograaf, als getuige, vulde de camera met nieuwe film met hem, nam meerdere foto's met hem en ontwikkelde ze onmiddellijk, waarbij hij weer hetzelfde effect kreeg: alle foto's hadden een dubbel beeld. En een foto bevatte een foto, ook uit hun jonge jaren, waarop ze samen werden gefilmd - zijn vrouw en hij, Stanley Troyer.
Toen deze foto werd gemaakt, was er geen kind bij de grafsteen
Troer twijfelde er niet aan dat de over elkaar geplaatste afbeeldingen berichten waren van de overleden vrouw, die hem probeert te kalmeren en hem informeert dat ze in de wereld waar ze nu is, net zo jong is als op deze foto's. En de foto waarop ze samen zijn, is daar het nieuws van. dat Stanley na de dood jeugd zal krijgen, en dat ze zich eindelijk zullen verenigen.
Een buurman nam contact op met de universitaire specialisten, maar terwijl ze op het punt stonden naar Meikom te vertrekken, stopte het fenomeen van "overlay-afbeeldingen". Troer zelf zei later dat hij niet naar roem streeft en het kan hem niet schelen wat ze van dit alles denken. Het belangrijkste is dat de fotograaf ervoor zorgde dat de ziel van een persoon niet sterft na de fysieke dood.