In mijn restauratiepraktijk kwam ik een mirre-streaming-pictogram tegen. Dit is een icoon van Panteleimon de genezer, het staat in Perm in de tempel ter ere van de Hemelvaart van de Moeder van God op de oude Yegoshikhinsky begraafplaats. Het vertoont vegen die kenmerkend zijn voor het mirre-streaming-pictogram. Ik werd gevraagd om ze na restauratie te houden. Ik weet niet hoe ik dit fenomeen vanuit wetenschappelijk oogpunt moet verklaren, maar als specialist kan ik zeggen dat de zwelling van de grond op het pictogram aangeeft dat de vloeistof van binnenuit sijpelde, waardoor de grond omhoog en opzwelde. Toen ik de hobbels tijdens de restauratie neerlegde, vond ik er een olieachtige kersenkleurige vloeistof onder. Ik herhaal het nogmaals, ik weet niet hoe ik dit fenomeen wetenschappelijk moet verklaren, ik kan alleen maar zeggen dat ik mirre-stroming als een fenomeen in mijn praktijk heb waargenomen.
De iconenschilder en restaurateur van iconen Timofey Shutemov sprak over de eigenaardigheden van zijn beroep.
Om te beginnen werd de collectie iconen van de Perm Art Gallery in de Sovjettijd aangevuld met tentoonstellingen dankzij expedities georganiseerd door het management van de galerie. Deze expedities waren geografisch voornamelijk gericht op de outback van het Perm-territorium. Museummedewerkers reisden en verzamelden waardevolle iconen in verlaten, lege dorpen. Bovendien verwijderde de Sovjetregering tijdens de periode van vervolging van de kerk actief iconen uit kerken. Sommige werden vernietigd, andere kwamen in musea terecht. Dankzij musea zijn er tot op de dag van vandaag veel iconen bewaard gebleven. Als we het hebben over ons fonds, dan bestaat een aanzienlijk deel van de collectie uit iconen van "Stroganovs geschriften" uit de 17e - 18e eeuw. Er zijn ook latere iconen uit de 19e eeuw, evenals de "folk primitive". Ja, monsters van oude Russische schilderkunst werden tijdens de jaren van vervolging van vernietiging gered, maar er is zoiets als tijd, die ook geen iconen spaart. Zelfs onder ideale omstandigheden wordt het pictogram geleidelijk vernietigd. Daarom is het onze missie om dit proces zoveel mogelijk te vertragen. In het bijzonder als er een dreiging is van "puin" van de verflaag, zwelling van de grond, barsten van de basis, dan "behandelen" we de icoon ter plekke. Complexere manipulaties, bijvoorbeeld het “openen” van iconen of het verwijderen van records eruit, worden voornamelijk uitgevoerd in centrale restauratiewerkplaatsen. Overigens zijn gevallen waarin er opnames zijn over het originele schilderij vrij zeldzaam. In onze galerij is er een icoon "The Last Judgement", het werd onthuld van onder meerlagige records. Kleine fragmenten van de opnames zijn bewaard gebleven door de restaurator.dan "behandelen" we het icoon ter plekke. Complexere manipulaties, bijvoorbeeld het “openen” van iconen of het verwijderen van records eruit, worden voornamelijk uitgevoerd in centrale restauratiewerkplaatsen. Overigens zijn gevallen waarin er opnames zijn over het originele schilderij vrij zeldzaam. In onze galerij is er een icoon "The Last Judgement", het werd onthuld van onder meerlagige records. Kleine fragmenten van de opnames zijn bewaard gebleven door de restaurator.dan "behandelen" we het icoon ter plekke. Complexere manipulaties, bijvoorbeeld het “openen” van iconen of het verwijderen van records eruit, worden voornamelijk uitgevoerd in centrale restauratiewerkplaatsen. Overigens zijn gevallen waarin er opnames zijn over het originele schilderij vrij zeldzaam. In onze galerij is er een icoon "The Last Judgement", het werd onthuld van onder meerlagige records. Kleine fragmenten van de opnames zijn bewaard gebleven door de restaurator.
Laat me een aantal kenmerken van de tempera-schilderkunst noemen die de specifieke kenmerken van het werk van de restaurateur op dit gebied bepalen. Ten eerste wordt het pictogram op het bord geschreven. Ten tweede wordt een speciale verf gebruikt. Ten derde is het bindmiddel in tempera eigeel, terwijl het bij olieverf lijnolie is. Op pictogrammen is er in de regel een dikkere grond. Bovendien zijn alle iconen, zowel vroeger als nu, bedekt met lijnolie. Dit is een speciale olie met toevoeging van een droogmiddel. Door olie te drogen, in de grondlaag te dringen en de verflaag te impregneren, ontstaat na verloop van tijd een complex polymeer. Helaas wordt het na verloop van tijd donkerder, maar onder deze donkere laag zijn er zeer heldere en contrasterende kleuren. Eerder werd een verduisterd icoon voorgeschreven, en er kunnen meerdere van dergelijke platenlagen zijn, zodat een soort "sandwich" van drogende olie en aarde wordt verkregen. Nu worden iconen natuurlijk niet opgeschreven, maar worden integendeel onthuld. Het sleutelprincipe bij herstel is "omkeerbaarheid van de interventie", dat wil zeggen het vermogen om sporen van de herstelactie te verwijderen indien nodig. Hiervoor moeten de materialen die de restaurateur gebruikt minder sterk en duurzaam zijn dan die waarmee het monument is gemaakt. In het museum is het belangrijkste type werk voor de restaurator conservering. In dit geval (zie foto) zien we de vernietiging van de grond en puin van de verflaag. Het is noodzakelijk om deze processen op te schorten. Micapapier wordt verlijmd op de plekken waar de grond en verflaag gezwollen zijn. Het vangt alle gezwollen elementen op. Vervolgens wordt er 5-10% warme restauratielijm op aangebracht (actief steur- of konijnenlijm), die de grond verzacht en gezwollen gronddeeltjes plakt. Vervolgens wordt het oppervlak gladgestreken met een speciale fluoroplastische spatel. Alle groeven worden op hun plaats gelegd en vervolgens wordt het fragment gedroogd.
Bidden we voor het werk? In plaats daarvan bidden we, net als de monniken van de Hesychasten uit de 14e eeuw, in stilte. Over het algemeen zijn er maar weinig restaurateurs die iets hebben gezegd. Ze bevinden zich buiten de openbare ruimte, er zijn uitzonderingen zoals Sava Yamshchikov. Waarschijnlijk laten de specifieke kenmerken van het werk hun sporen na, die concentratie en aandacht vereisen, afstand nemen van de drukte. Ik ben begonnen met het schilderen van iconen, en nu ben ik bezig met restaureren, vooral omdat er nu meer vraag naar is. Natuurlijk heb ik het schrijven niet helemaal losgelaten, ik combineer in mijn werk de vaardigheden van zowel een iconenschilder als een restaurateur. Het beoefenen van restauratie helpt veel bij het schrijven van iconen, wanneer je elke dag de meesters van het verleden tegenkomt, neem je onvrijwillig hun ervaring en technieken over. Wanneer u de restauratie van een icoon voltooit, ontstaan emoties op verschillende manieren: van opluchting dat het werk eindelijk is afgelopen, tot spijt. Het kan moeilijk zijn om afstand te doen van iets wanneer het aanleiding geeft tot een reactie in de ziel. Het laatste icoon was de afbeelding van Panteleimon de genezer.
