Iedereen weet dat de Vesuvius op 24 augustus 79 na Christus uitbarstte en als gevolg van deze uitbarsting werden de oude steden Herculaneum en Pompeii opgevuld. Maar hoe kwam deze datering tot stand? Wie, hoe en wanneer besloot dat Pompeii omkwam door de uitbarsting van de Vesuvius in de 1e eeuw na Christus? Alle officiële literatuur, studieboeken, reisgidsen, het hele internet staat bijna woord voor woord vol met een sprookje over de brieven van Plinius de Jonge aan Tacitus, waar hij de uitbarsting van de Vesuvius beschrijft, die naar verluidt leidde tot de dood van Pompeii. Waarom een sprookje? Want zelfs zonder vragen te stellen over de realiteit van Plinius en Tacitus als historische karakters en discrepanties in de data en teksten van vertalingen van verschillende jaren, is het voldoende aandacht te schenken aan het feit dat Plinius de Jongere Pompeii en Herculaneum niet noemt in zijn brieven, noch als steden aan de kust. ook nietzoals omgekomen samen met zijn oom, Plinius de Oudere, als gevolg van dezelfde ramp.
Opgemerkt moet worden dat er in alle vroege gedrukte uitgaven geen idee is van 'in welk jaar' de uitbarsting plaatsvond, en pas later, wanneer de levensjaren van de door Plinius genoemde karakters worden gecoördineerd met de chronologie van de Oude Wereld, aangenomen volgens andere oude auteurs, verschijnt er een jaar. De beschrijving van de dood van oom Plinius de jonge in zijn brieven aan Tacitus lijkt meer op een fragment uit een fictiewerk, dat ik hier niet zal geven, het is zo bekend. Ik zal alleen zeggen dat na de uitbarsting van het "79e jaar" verschillende bronnen opgeven tot elf uitbarstingen in de periode tussen 202e en 1140e jaar. Maar voor de volgende 500 jaar, tot aan de uitbarsting in december van 1631, is er geen meer of minder betrouwbare informatie over de uitbarstingen van de Vesuvius. Het ziet eruit als een actieve, met benijdenswaardige regelmaat, de vulkaan kalmeerde plotseling en verzamelde kracht gedurende wel 500 jaar!Vanaf 1631 houdt de Vesuvius niet langer op de inwoners van Campanië lastig te vallen met zijn activiteiten tot de laatste uitbarsting van 1944. Zou het kunnen dat Pompeii omkwam als gevolg van deze uitbarsting in december van 1631? Is er gedocumenteerd bewijs van deze relatief late natuurramp? Zijn er nog meer parallellen met de bovenstaande beschrijving van Plinius de Jonge? Het blijkt dat er dergelijk bewijs is, en dat zijn er nogal wat. In het boek Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, gepubliceerd in Napels in 1860, worden dagboeken gegeven van opgravingen voor de periode van 1748 tot 1808. Het beschrijft onder andere het artefact onder inv. 16, ontdekt op 16 augustus 1763 in de vorm van een standbeeld met een inscriptie toegeschreven aan Svedy Clemens, die Pompeii noemt en vermoedelijk wordt bewaard in het Museum van Napels.
In feite is dit beeld er dus niet en weet niemand er iets van. Het staat ook niet in de museumcatalogus van "antieke inscripties". Bovendien bevond de inscriptie zich volgens dit boek op het voetstuk van een standbeeld van travertijn, en in Pompeii staat tegenwoordig een gewone steen met dezelfde tekst midden op de weg op een heuvel! Hoe is dit mogelijk? En zo. Het was nodig voor de miljoenen toeristen die Pompeii elk jaar bezoeken om op zijn minst op de een of andere manier "documentair" te bevestigen dat de stad waar ze van over de hele wereld naar streven, in werkelijkheid hetzelfde Pompeii is. Of misschien dat aanvankelijk, toen Pompeii werd opgegraven in de 18e eeuw. eeuw en stelde de vraag: wat hebben we opgegraven? - er was een misverstand, opzettelijk of niet, maar een MISUSE, MISTAKE, en sindsdien, helaas, alle wetenschappelijke werken, dissertaties,zijn historische en bijna-historische opussen uitsluitend gebaseerd op dit misverstand? De geschiedenis van de opgravingen van Pompeii en Herculaneum is een apart breed onderwerp dat bijzondere aandacht vereist. Daarom zal ik het hier maar een klein beetje aanraken, zonder in details te treden en de primaire bronnen niet aan een kritische analyse te onderwerpen. Ik zal alleen stilstaan bij de sleutel, die voor sommige onderzoekers ongemakkelijk is, momenten die op alle mogelijke manieren worden verzwegen of, integendeel, worden beledigd door aanhangers van de klassieke versie van de dood van Pompeii op 24 augustus 79 na Christus.die op alle mogelijke manieren worden verzwegen, of, integendeel, worden uitgemeten door aanhangers van de klassieke versie van de dood van Pompeii op 24 augustus 79 na Christusdie op alle mogelijke manieren worden verzwegen, of, integendeel, worden uitgemeten door aanhangers van de klassieke versie van de dood van Pompeii op 24 augustus 79 na Christus
In de encyclopedie van Brockhaus en Efron wordt de beroemde pauselijke architect-ingenieur Domenico Fontana genoemd als de eerste onvrijwillige ontdekker van Pompeius, onder andere beroemd vanwege de voltooiing van de bouw van de Sint-Pieterskathedraal in het Vaticaan, de overdracht en installatie van de Egyptische obelisk op het centrale plein en de bouw van het Palazzo Reale “In de middeleeuwen was zelfs de plaats waar Pompeii zich bevond vergeten, en anderhalfduizend jaar lang was het voor niemand verborgen onder de as en latere bodemlagen die het bedekten. In 1592 stuitte architect D. Fontana tijdens het bouwen van het bestaande ondergrondse kanaal voor de levering van water van de rivier de Sarno naar Torre Annunziato, op de ruïnes van Pompeï, maar er werd geen aandacht aan besteed. " De waterleiding werd eind 1500 in opdracht van graaf Sarno gemaakt door de architect Domenico Fontana,voor de levering van water aan Torre Annunziato. Vanaf het begin van de 20e eeuw werd het door boeren gebruikt als irrigatie, voor irrigatie van velden en functioneerde het tot de jaren zestig, toen het gebruik van het kanaal stopte en het in verval raakte. Uit deze woorden kan worden geconcludeerd dat de ingenieur Fontana bezig was met de productie van mijnbouw. tunnels op enige diepte en, tijdens het proces van deze werken, kwamen de daken en muren van huizen, begraven onder een laag as vele meters, de stad tegen. Het lijkt erop dat er hier niets verrassends is, als je de vraag niet stelt, maar hoe slaagde hij er puur technisch in om bijna twee kilometer te lopen in vulkanische grond, helemaal niet geurend, methaan en kooldioxide uitstoten, zonder geforceerde ventilatie van de mijnwerkzaamheden? Op de Italiaanse site Antikitera.net werd op 26 februari 2004 een interessante notitie gepubliceerd,verwijzend naar de publicatie van de Culturalweb.it-website van 23 januari van hetzelfde jaar, die zegt over het kanaal van de ingenieur Fontana, in het bijzonder het volgende: “Toen het kanaal werd gegraven, stak het Pompeii over (wat niemand vermoedde) vanuit het oosten beginnend onder de Sarno-poort en doorgaand naar de straat van de graven, in het westelijke deel van de stad. Op zijn weg door de oude stad raakte hij de tempel van Isis aan, de tempel van Eumachia, ging onder het forum door en de tempel van Apollo. Langs het kanaal bevonden zich talrijke putten en observatieposten, die het naast licht en lucht mogelijk maakten om het kanaal periodiek te reinigen. " Het blijkt dat Domenico Fontana, die in 1592 een ondergrondse galerij leidde, 1764 meter lang, door de heuvel van Pompeii, erin slaagde niet alleen ondergronds te gaan, maar zelfs onder de funderingen van gebouwen en vestingmuren,schijnbaar gebouwd in de 1e eeuw na Christus, die onderweg geen van hen heeft aangeraakt of beschadigd! Vooral interessant zouden "talrijke putten" moeten zijn, die, gezien de vele meters dikke vulkanische rotsen die Pompeii begraven als de pijpen van de "Titanic", het landschap van Pompeï zouden moeten sieren. Maar zijn er die daar beschikbaar?
Op de weg van Napels naar het zuiden naar de Thora van Annunziata, 15 kilometer van Napels, kun je een monument zien - een grafschrift op de gevel van de villa van farao Mennela, die stierf in de uitbarsting van de Vesuvius in 1631 - twee stenen platen met tekst in het Latijn. Op een ervan worden, samen met RESINA en PORTICI, de steden POMPEIA en HERCULANUM genoemd in de lijst met dode steden !!!
Promotie video:
Zelfs een gewone toeristengids merkt een duidelijke discrepantie op tussen de Pompeiaanse artefacten en de 1e eeuw na Christus, maar vergelijkt het puur intuïtief met de Middeleeuwen, waar deze artefacten heel goed passen. Het zeer hoge niveau van beeldende kunst in Pompeii (fresco's, mozaïeken, beelden) is verrassend en correleert met het hoge niveau van wetenschappelijke prestaties van de Renaissance. Bij de opgravingen werd een zonnewijzer gevonden, opgedeeld in "uniformuren". Dat wil zeggen, een apparaat waarvan de creatie zelfs in de late middeleeuwen een moeilijke taak was. De beroemde mozaïeken van "antiek" Pompeii lijken qua samenstelling, kleur en stijl opvallend veel op de fresco's van Raphael, Giulio Romano, dat wil zeggen op de fresco's uit de Renaissance. Dit alles getuigt van het extreem hoge ontwikkelingsniveau van de stad en haar inwoners.
Kunst
Vooral opvallend is de verbazingwekkende gelijkenis, zelfs in details, van de composities van de Pompeiaanse fresco "Three Graces" en de veel latere Raphael. We zien dezelfde plot in het schilderij van Francesco del Cossa "The Triumph of Venus" 1476-1484, door Peter Paul Rubens "The Three Graces", circa 1640 en in een sculpturale compositie van Cyrene, een onbekende auteur, gedateerd 3- ze eeuw voor Christus … Ik ben persoonlijk verrast en vragen waarop niemand mij tot nu toe echt kan antwoorden, kan ik niet. Ik geef toe dat er een soort canon was onder kunstenaars, hoe genade uit te beelden, maar niet in details? Werd hij voorgeschreven door de paus? Dit is duidelijk plagiaat! Ofwel Rafaël schetste een muurschildering in Pompeii, nadat hij eerder met een schop had gewerkt, of Raphael had een tijdmachine!
“ Het gebruik van dezelfde details door Romeinse en renaissanceschilders, algemene kleurenschema's, plotparallellen, algemene compositieplannen, de aanwezigheid op Pompeïsche fresco's van dingen die pas in de 15e - 17e eeuw verschenen, de aanwezigheid in Pompeiaanse schilderijen van schildergenres die alleen in de Renaissance ontstonden, evenals de aanwezigheid van christelijke motieven op fresco's en mozaïeken geeft aan dat zowel Pompeiaanse fresco's als de werken van renaissancekunstenaars het werk zijn van mensen die tegelijkertijd leefden, d.w.z. Pompeiaanse fresco's werden, net als de grote werken van renaissancekunstenaars, in de 15e en vroege 17e eeuw geschilderd."
Geschreven monumenten
Bij het opgraven van Pompeii en Herculaneum verwachtten archeologen niet dat ze geschreven monumenten zouden vinden die op zachte materialen waren gemaakt - op papyrus, linnen of perkament. Tijdens de uitbarsting van de vulkaan werd immers alles vernietigd wat kon branden. Maar er gebeurde een wonder: in Pompeii, in de villa van Lucius Cecilius Yukunda, werd een intacte kist gevonden, en daarin waren ongeveer anderhalfhonderd geschreven boeken. Honderdzevenentwintig ervan zijn al voorgelezen. De rest is zo stevig aan elkaar gelijmd dat het onmogelijk is om ze van elkaar te scheiden.
Tenminste voor nu. Helaas bleken degenen die het geluk hadden om te lezen boekhoudkundige documenten te zijn. En in Herculaneum, in de 18e eeuw, werd een hele bibliotheek gevonden - duizend achthonderd Griekse papyri! Meestal de werken van Philodemus. De meeste zijn gevonden op de plek van de zogenaamde Villa van de Papyri. Tot nu toe is er maar een klein deel gelezen. Voor zover we weten, was deze vondst over het algemeen de eerste vondst van papyrus. Daarna begon men in drommen papyri in Egypte en in de hele Middellandse Zee te vinden. De aandacht wordt gevestigd op het feit dat papyrus, als een wilde plant in Egypte, niet werd gevonden, zelfs Napoleon in zijn tijd was er tevergeefs naar op zoek, maar papyrus voelt goed op Sicilië, niet ver van het oude Syracuse. Tot de 20e eeuw was er een coöperatie voor de productie van papyruspapier om aan de behoeften van toeristen te voldoen aan "antieke" souvenirs.
Instrumenten
Pompeïsche instrumenten zijn qua vorm en techniek praktisch niet te onderscheiden van moderne instrumenten, wellicht gemaakt van brons. Hoek met een perfecte rechte hoek, kompassen, pincetten, tandheelkundige instrumenten, scalpels … Let op de draad van het gynaecologische instrument (Speculum uteris).
Zonder draaibank? Voor zover ik weet, verschenen schroeven met vierkante moeren tegen het einde van de Renaissance en werden ze alleen met de hand gemaakt - met vijlen of vijlen. Het eerste project van een machine voor de productie van schroeven werd in 1569 voorgesteld door Besson (Frankrijk). Maar de horlogemaker Hindley (Engeland) paste het idee van Besson pas in 1741 in de praktijk toe.
Het proces van het maken van een dunwandig blaasinstrument, de bel, de vleugels, het buigen van pijpen is niet alleen onmogelijk zonder een passend niveau van technologische ontwikkeling, maar ook zonder een bepaald gereedschap en een bepaalde machinebasis. Jaroslav Kesler beweert in zijn artikel "Orchestra of Civilization" dat de vorming van de technologie voor het maken van muziekinstrumenten, die de opkomst van de moderne muziekcultuur vooraf bepaalde, die traditioneel teruggaat tot de 17e eeuw. en daar is sindsdien weinig veranderd, het begon niet eerder dan vanaf de 16e eeuw.
Loodgieter
Bijna precies hetzelfde kan tegenwoordig in elke loodgieterswinkel worden gekocht. Dergelijke kranen en grotere kleppen zijn te vinden in de open lucht in Pompeii. De kranen, als je de beschrijving gelooft, zijn een afgedichte constructie van drie delen: een lichaam, een bus met een doorgaand gat en een cilindrische afsluiter die erop is geslepen.
Het is moeilijk voor te stellen dat dit kan worden gedaan met primitieve gereedschappen, “op de knie”. Pompeian kranen waren ongereguleerd en dienden als schuifafsluiters. De aanvoer- en hoofdleidingen waren van lood. Overigens staan er in Engeland nog veel oude huizen, wie weet het niet, ook pijpen zijn van lood gemaakt. Over het algemeen wordt het watervoorzieningssysteem van Pompeii tegenwoordig bewonderd vanwege zijn technische verfijning.
Nu over glas
Behalve flesjes, parfumflesjes, gekleurd glas in verschillende tinten, zijn er nogal wat absoluut transparante dunwandige items in de vitrines van het museum; dezelfde glazen vazen zijn afgebeeld in fresco's. Vergeleken met de Pompeianen, verschillen andere glasproducten die tot op de dag van vandaag bewaard zijn gebleven en dateren uit het eerste millennium niet veel in transparantie. Dit alles is des te verrassender als je bedenkt dat het eerste transparante glas halverwege de 15e eeuw werd ontvangen in Venetië, op het gesloten ‘beperkt tot reizen’ eiland van Murano-glasblazers, Angelo Barovir. Daarna werd het geheim van de productie nog lange tijd in Venetië bewaard voor concurrenten als een oogappel. In Herculaneum werden glasplaten gevonden in gestandaardiseerde maten 45x44cm en 80x80cm.
Hoe stel je je het maken van stenen voor in de 1e eeuw?
Dit is geen sokkel, het is een echte standaardsteen met afmetingen van ongeveer 23x13x3 cm Er zijn ook andere maten, speciaal voor bijvoorbeeld ronde kolommen.
De baksteen is van hoge kwaliteit, tamelijk homogeen van structuur, praktisch niet gelaagd, wat aangeeft dat de klei grondig is gemengd en uitgehard voordat hij wordt gebakken. Het bakken zelf werd uitgevoerd bij een hoge temperatuur van ongeveer 1000 ° C, de stenen "ringen" tot nu toe wanneer erop getikt. Pompeïsche stenen waren niet met de hand gemaakt, zoals de productie van adobe in houten mallen. Als je goed kijkt, zie je langs de zijranden lengtestrepen, die meestal ontstaan tijdens het baksteenproces met een bandpers, als het vormframe bramen heeft. Het gebruik van een vormbandpers wordt ook aangegeven door de complexe golfvorm van de Pompeiaanse tegels.