Het besef van de verantwoordelijkheid van talent voor zijn eigen lot bracht Nikolai Vasilyevich Gogol tot de overtuiging dat het hem was gegeven om van bovenaf naar menselijke ondeugden en waardigheden te kijken, en zijn genialiteit moet dit alles in woorden beseffen.
Mijn gevoeligheid gewekt …
Gogol, als een omvang, behoeft geen introductie. Op school maken we kennis met zijn werk. Poesjkin waardeerde Nikolai Vasilyevich zozeer dat hij hem de plot van The Inspector General en het idee van Dead Souls presenteerde. Boelgakov beschouwde hem als een leraar. En waarschijnlijk is er geen enkele persoon in Rusland die onverschillig zou staan tegenover Gogol.
Maar zoals elke ster 'snappen' bewonderaars het, zelfs na de dood van Gogol: ze slagen erin om in zijn graf te graven om te zien of de kist is afgescheurd, of de schrijver levend is begraven: of zijn skelet plat ligt of opzij is gedraaid. En iemand heeft, zeggen ze, de schedel van een genie gestolen uit de begrafenis.
Maar het zijn niet alleen de overblijfselen van Gogol die zijn 'bewonderaars' achtervolgen: ze proberen zijn wereldbeeld te hervormen door 'Taras Bulba' te 'corrigeren', de enscenering van zijn toneelstukken zo te moderniseren dat het auteurschap onherkenbaar wordt, enzovoort.
Meer dan 150 jaar zijn verstreken sinds de dood van Gogol, en de hartstochten rond zijn persoonlijkheid, zijn lot en zijn werken zijn niet verdwenen. Alsof de krachten van de duisternis zelf vechten voor zijn naam en ons aan zichzelf herinneren.
Zelfs rekening houdend met de tijd waarin Gogol leefde (1809-1852), had hij een vreemde houding ten opzichte van het geloof, ervoer hij een pijnlijke angst voor het hiernamaals en probeerde hij deze angst met een woord uit te bannen, door 'The Missing Letter', 'Viy', 'May Night of The Drowned Woman "," Sorochinskaya Yarmarka "en andere soortgelijke werken.
Promotie video:
Gogol was het eerste kind in het gezin en in totaal werden zes jongens en zes meisjes in haar geboren. Slechts enkelen overleefden, wat natuurlijk enorm werd ervaren door Kolya's moeder, Maria Ivanovna.
Er waren orthodoxe priesters in de familie Gogol, terwijl Maria Ivanovna eerder een heidense kijk had op basis van "wonderen" en helse angsten. Gogol's brief aan zijn moeder in 1833 bevat de volgende regels: "… Eens, - ik herinner me levendig, zoals nu, ik herinner me dit incident - ik vroeg je me te vertellen over het Laatste Oordeel, en jij, een kind, bent zo goed, zo begrijpelijk, zo Ze spraken ontroerend over de zegeningen die mensen te wachten staan voor een deugdzaam leven, en zo treffend, zo vreselijk beschreven de kwellingen van zondaars dat het mijn gevoeligheid deed schudden en wakker maakte, het plantte en produceerde vervolgens de hoogste gedachten in mij. ' Dus, zou je kunnen zeggen, dankzij de moeder in de kleine Kolya, vage sensaties van het wonderbaarlijke en het sublieme en het verlangen om ze op papier te realiseren, begonnen rond te dwalen.
Het kloppen van de tijd die overgaat in de eeuwigheid …
Er waren echter veel van de meest ernstige angsten in zijn jeugd. Gogol herinnert zich een incident uit zijn eigen leven: „Ik was vijf jaar oud. Ik zat alleen in Vasilyevka. Vader en moeder waren weg … De schemering viel. Ik klampte me vast aan de hoek van de bank en luisterde te midden van volledige stilte naar het geluid van de lange slinger van een antieke wandklok. Er klonk een geluid in mijn oren, er kwam iets vooruit en verdween ergens. Geloof me, het leek me toen al dat het ritme van een slinger het ritme was van de tijd die de eeuwigheid tegemoet ging. Plots brak het zwakke gemiauw van een kat de rest die op me drukte. Ik zag haar, miauwend, behoedzaam naar me toe sluipen. Ik zal nooit vergeten hoe ze liep, rekte en met zachte poten zachtjes met klauwen op de vloerplanken tikte, en groene ogen fonkelden met een onvriendelijk licht. Ik voelde me griezelig. Ik klom op de bank en drukte me tegen de muur. "Kitty, kitty," mompelde ik en, omdat ik mezelf wilde opvrolijken, sprong ik naar beneden en greep de kat,gemakkelijk overgegeven in mijn handen, rende hij de tuin in, waar hij haar in de vijver gooide en verschillende keren, toen ze probeerde uit te zwemmen en aan land te gaan, haar wegduwde met een paal. Ik was bang, ik beefde, en tegelijkertijd voelde ik een soort voldoening, misschien wraak voor het feit dat ze me bang maakte. Maar toen ze verdronk, en de laatste cirkels op het water verspreid werden, kwam de volledige rust en stilte tot rust, kreeg ik plotseling vreselijk medelijden met de "kat". Ik voelde spijt. Het leek me dat ik een man had verdronken. Ik huilde vreselijk en kalmeerde pas toen mijn vader, aan wie ik mijn daad bekende, me een zweep gaf. 'dat ze me bang maakte. Maar toen ze verdronk, en de laatste cirkels op het water verspreid werden, kwam de volledige rust en stilte tot rust, kreeg ik plotseling vreselijk medelijden met de "kat". Ik voelde spijt. Het leek me dat ik een man had verdronken. Ik huilde vreselijk en kalmeerde pas toen mijn vader, aan wie ik mijn daad bekende, me een zweep gaf. 'dat ze me bang maakte. Maar toen ze verdronk, en de laatste cirkels op het water verspreid werden, kwam de volledige rust en stilte tot rust, kreeg ik plotseling vreselijk medelijden met de "kat". Ik voelde spijt. Het leek me dat ik een man had verdronken. Ik huilde vreselijk en kalmeerde pas toen mijn vader, aan wie ik mijn daad bekende, me een zweep gaf. '
Het is duidelijk dat het "embryo van een schrijver" in Gogol niet alleen een onbewust wrede daad weerspiegelde, maar Kolya ook ongelooflijk ongerust maakte en zichzelf executeerde. Hoogstwaarschijnlijk was het dit incident uit zijn kindertijd dat Gogol inspireerde met de aflevering met zijn stiefmoeder, die in een zwarte kat veranderde, wiens poot werd afgesneden door de dame ("May Night, of the Drowned Woman").
Weet wat het publiek leuk vindt …
Elk genie wil begrepen worden door zijn tijdgenoten. Gogol was in deze zin geen uitzondering.
In zijn artikel "Een paar woorden over Poesjkin" (1834) vestigde Nikolai Vasilyevich de aandacht op het feit dat de "berechting" van toeschouwers over de tekeningen van zijn kinderen pijnlijk voor hem was: "… Als kind was ik geïrriteerd om een dergelijke rechtbank te horen, maar daarna leerde de wijsheid: weten wat de menigte wel en niet leuk vindt …”Het was de kennis en studie van de smaak van de lezers, waaraan Gogol samen met zijn literaire genialiteit veel tijd besteedde, waardoor Nikolai Vasilyevich oorverdovend literair succes behaalde.
Aangekomen in Sint-Petersburg, voelde Gogol hier onverwachts een sfeer van diepe belangstelling voor de Oekraïense cultuur. Hij deelt zijn moeder mee dat "… in St. Petersburg alles wat Little Russian is iedereen bezet", en vraagt haar om zoveel mogelijk details van het "Little Russian leven" te herinneren voor "Avonden op een boerderij bij Dikanka". De romans die worden gepubliceerd, worden niet alleen geprezen door lezers en critici, maar ook door Poesjkin zelf.
Zullen
Gogol schrijft "Mirgorod", "Petersburg Stories", toneelstukken, het gedicht "Dead Souls" - sommige critici beschouwen het nog steeds als de meest nauwkeurige penetratie in het Russische personage. Het tweede deel van Dead Souls kan niet erger zijn dan het eerste! En de schandalen die zich rond het gedicht verspreidden, verwonden Gogol's delicate interne organisatie. Angsten stapelden zich op met hernieuwde kracht, en bovendien droegen hard schrijven, persoonlijke aarzeling en druk van de publieke opinie niet bij tot gemoedsrust. Het enige waar Gogol geen twijfel over heeft, is de kracht van zijn woord.
In 1847 publiceerde Gogol het boek Selected Passages from Correspondence with Friends. Het begint met het hoofdstuk "Testament". Dit is het echte testament van Nikolai Vasilyevich, waar Gogol, naast bevelen tot begrafenis en allerlei instructies aan vrienden en bewonderaars, schrijft: “Ik ben een schrijver, en de plicht van een schrijver is niet alleen het bezorgen van een prettige bezigheid aan de geest en smaak; het zal strikt van hem worden geëist als er geen voordeel voor de ziel uit zijn geschriften voortkomt en er niets van hem overblijft bij het onderwijzen van mensen. '
En … "Geselecteerde plaatsen …" begon iedereen uit te schelden die het kon. 'Hoe het kwam dat iedereen in Rusland boos op me was, ik kan het zelf nog steeds niet begrijpen,' vroeg Gogol zich af, terwijl hij Belinsky antwoordde op zijn vernietigende artikel. Het is verrassend dat Gogol, als mysticus, het niet meteen begreep: nadat hij het "Testament" had gepubliceerd (dat normaal gesproken na de dood wordt voorgelezen), moest hij echt … sterven.
Dood van een schrijver
De beslissing om zich "over te geven" kwam niet van de ene op de andere dag. Het duurde lang om na te denken. En Gogol speelde mee met de menigte, wat niet moeilijk was, nadat het culturele Rusland hem niet tot zijn Messias had uitgeroepen, en Belinsky hem praktisch voor gek verklaarde (en alle kritiek werd onmiddellijk ondersteund, want toen werd alles uitgelegd).
En toen speelde het genie alles op het hoogste niveau (het was niet voor niets dat Gogol van theater hield en zelf een uitstekende acteur was). De schrijver heeft zichzelf uitgehongerd. En al op de rand van de dood plaatste hij een uitroepteken - hij verbrandde het tweede deel van "Dead Souls".
Gogol handhaafde uiterlijke nederigheid en nam wraak op iedereen. En degenen die niet op tijd voor hem tussenbeide kwamen, en degenen die zelfs maar een moment twijfelden aan zijn genialiteit. Rusland huilde.
'Gogol is niet in de wereld, Gogol is dood … Vreemde woorden die meestal geen indruk maken', schreef Sergei Aksakov in 'A Letter to Gogol's Friends', en door middel van een zin: 'Maar Gogol verbrandde Dead Souls … dit zijn vreselijke woorden!' Om de lezers van Rusland het resultaat van tien jaar werk te ontnemen! Maar zelfs bij deze vreemde, op het eerste gezicht, daad van een "geesteszieke" persoon, zijn tekenen van genialiteit zichtbaar. Want het Gogol-genie is vreemd aan kortstondig menselijk lijden, hij denkt op de schaal van eeuwen, waarbij hij de dood van Gogol de man zo regelt dat ze er zelfs na anderhalve eeuw over zouden discussiëren en nadenken, en de werken van de schrijver werden gelezen en besproken. Maar het allerbelangrijkste: we mogen niet weten wat Gogol verbrandde voor zijn dood: zijn nederlaag of triomf - het antwoord is open, iedereen is vrij om er zelf over te puzzelen. Gogol wist tenslotte zeker wat het publiek nodig had.
Olga Volgina
Bron: Tijdschrift "Geheimen van de twintigste eeuw" № 30
