In de moderne geschiedenis zijn er veel objecten, aan de oorsprong waarvan nu nog niemand denkt. Maar recenter, iets meer dan honderd jaar geleden, hadden ze een heel ander doel. Simpelweg door de heersende omstandigheden ging deze betekenis verloren of zelfs kunstmatig verborgen. Laten we dit eens bekijken met een eenvoudig voorbeeld.
Hier is een set muziekinstrumenten in een 19e-eeuwse gravure. Extreem links en rechts roepen geen vragen op, ze komen bijna overal in Eurazië voor. In het midden tussen hen is de boog ook heel begrijpelijk. Maar de tweede en vierde instrumenten introduceren enigszins in gedachten wat voor soort balalaika in twee snaren is (denk aan een Sovjetgrap over een Aziaat die de eigenaar van het hele land werd)?
Welnu, sinds een anekdote over een Aziaat, moet het instrument in feite in Azië worden gezocht, en het duurde niet lang om ernaar te zoeken. Dit is de kamancha, die wordt beschouwd als een van de oudste muziekinstrumenten. Ik ben geen expert op het gebied van muziek en instrumenten, dus ik vraag je me niet uit te schelden als ik me ergens vergis.
Eenmaal op het instituut, bij het examen hogere wiskunde, leidde hij de differentiaalvergelijking van snaarvibraties af (afgeleid, maar met moeite, alles was daar te gecompliceerd, en nu herinner ik me er helemaal niets meer van). En na deze vergelijking dacht ik een tijdje na over wat en met welk doel in snaarinstrumenten. De zangbodem, of resonator, dient om akoestische trillingen te versterken, dat is begrijpelijk. De hals wordt gebruikt om te spelen, d.w.z. om de effectieve snaarlengte te veranderen met de vingers van de muzikant. Dit verandert de tonaliteit van het geluid wanneer de snaren worden gestoord. Dit is ook begrijpelijk. En waar zijn de knoppen voor - kort en dik bovenaan en lang smal onderaan?
Er is geen informatie in gewone digitale bronnen. Maar aangezien het instrument gebogen is, is het duidelijk dat je niet als een viool tegen zijn schouder kunt rusten. Dit betekent dat het instrument met zijn lange smalle uiteinde op de grond of op de voeten van de muzikant werd ondersteund. Rekening houdend met het feit dat al onze voorwaardelijke oudheid geconcentreerd was in de 18-19 eeuwen (er is al veel over dit onderwerp geschreven door velen), is er alle reden om aan te nemen dat de echte kamancha er precies zo uitzag.
Omdat de ontwerpen van absoluut alle muziekinstrumenten nooit iets overbodigs bevatten, is er maar één conclusie: de bovenste en onderste knoppen hadden ook hun eigen functionaliteit, en deze laatste dienden niet noodzakelijk alleen ter ondersteuning van het instrument. Zoals altijd wordt deze functionaliteit geleverd door het knopgegevensformulier. Hoe zien ze eruit?
Promotie video:
Dit is de bovenste knop. Het verschilt, nou ja, misschien alleen in grootte.
En dit is de onderste. Ook verschillend van formaat en 180 graden gedraaid. Laten we ze nu allemaal afzonderlijk analyseren. Laten we bovenaan beginnen. Zoals u kunt zien, is het op de reling geïnstalleerd, waarschijnlijk met opzet zodat kinderen er in de 19e eeuw niet op zouden rijden. Maar op de een of andere manier te ingewikkeld voor zo'n doel. En er waren veel soorten van dergelijke knoppen:
Er zijn veel opties voor artistieke uitvoering, maar om de een of andere reden worden ze aan de uiteinden van de reling geplaatst. En het is te zien dat in veel gevallen het materiaal van hun vervaardiging verschilt van het materiaal van de structuur waarop het is gemonteerd. Er zijn zelfs gevallen waarin dergelijke metalen knoppen op stenen (polymeerbeton?) Constructies worden geplaatst, bijvoorbeeld zoals hier:
Waarvoor? Hier is het duidelijk niet zo dat de leuning handiger vast te pakken is. Het is duidelijk dat er een metalen band is tussen de knop en de constructie zelf, die zelfs op stenen constructies in een verborgen vorm aanwezig is. Deze metaalverbinding is gemeenschappelijk voor het gehele bouwframe. En wat is deze knop in het algemeen?
Hier staat hij zelfs waar de mechanische sterkte van de reling is uitgesloten. Ziet het er niet uit? Over sport, je bent….? Natuurlijk de sportbeker. Pas nu wordt het gepresenteerd als een traditie, zoals we geërfd hebben van riddergevechten, als een prijs voor de winnaar. Misschien is dit natuurlijk zo, maar hoogstwaarschijnlijk eindigt de officiële geschiedenis opnieuw niet. Te oordelen naar de verscheidenheid aan sportbekers die nog niet helemaal oud zijn, werd er niet alleen wijn in geschonken.
Stel je voor hoe je wijn kunt drinken uit zo'n meesterwerk, het lijkt op een sprookje over een vos en een kraanvogel. Maar nogmaals, alles valt op zijn plaats, als zo'n beker een van de delen van het dak van oude gebouwen was, die in veel artikelen worden beschreven. Welnu, voor hetzelfde doel werden de bekers niet alleen op de daken geplaatst, maar ook op de leuningen van de trap. Hou op.
We beginnen na te denken, of beter gezegd, de basisprincipes van woordvorming in de talen van de Indo-Romaanse groep te onthouden. Zoals u weet, waren in de proto-taal alle woorden hetzelfde, maar tijdens het evolutieproces konden woorden in verschillende volkeren op verschillende manieren veranderen. Maar altijd en overal wordt de gemeenschappelijke oorsprong van het woord gegeven door een opeenvolgende reeks medeklinkers in een bepaald woord. Hoe klinkt de "sportbeker" in Europese talen?
In het Engels is het "cup", in het Frans is het "coupe". De kern van het woord is een set KUP-klanken (als je geen aandacht besteedt aan de transcriptie). En wat is er in het Russisch geschikt voor deze combinatie van klanken? Nou, natuurlijk de "koepel". Misschien zouden er geen communisten zijn en zouden sportbekers precies zo zijn genoemd, maar toen lieten dogma's dit niet toe. In ieder geval. Dus het ijs was gebroken. Waarom de koepel in principe nodig was, is al eerder besproken.
Zijn taak was om elektrische trillingen op te wekken onder invloed van externe atmosferische trillingen. En er waren veel soorten van dergelijke koepels. Het blijkt dat onze bekers mini-domes zijn? Hmmm … Eens te meer wordt duidelijk waarom zulke bekers waar mogelijk zijn gebeeldhouwd, van ramen tot meubels. Iedereen denkt dat dit details van esthetiek zijn, maar het blijkt dat dit verre van het geval is.
Er zijn veel van dergelijke foto's van het interieur van rijke huizen uit de 19e eeuw. Het blijkt dat onze mini-domes veel functionele doeleinden hebben, waarvan er één wordt gezien als een bron van een elektrisch veld.
Het lijkt mij dat de winnaar bij riddertoernooien niet alleen een vat met wijn ontving, maar de belangrijkste koepel van het kasteel die toebehoorde aan de verslagenen. Deze koepel, die later de beker werd, was het heraldische symbool van de overwonnenen. Weer valt alles op zijn plaats. Nou, hoe zit het met de cups op de reling? Waarschijnlijk is het hier al nodig om in de architectuur te duiken.
Laten we zeggen dat de hoofdkoepels rood zijn gemarkeerd, de kleinere secundaire koepels groen. Als langs het pad van de gesloten ketting van metalen verbindingen van het gebouw, inclusief de onderstaande trappen, extra secundaire koepels op de reling van de trap worden geïnstalleerd, wordt de stroom in de gesloten lus van metalen verbindingen gecoördineerd - deze zal maximaal worden geïnduceerd door koepels die over de gehele lengte van de ketting zijn verspreid.
In werkelijkheid kan alles daar ingewikkelder zijn, maar met deze apparaten kunnen bijvoorbeeld elektrische lampen worden aangesloten op deze ketting van metalen verbindingen van het gebouw, zoals bijvoorbeeld hier:
Nu zijn zulke systemen overal gekapt, en de plaats waar de lampen vastzaten was bedekt met "rozetten" in de klassieke stijl. Trouwens, waar komt het woord "stopcontact" vandaan in een elektrische context? Komt het niet van hier? Weer een woordspeling.
Dit is de lucarne van een van de oude gebouwen en de nis boven de raamopening gloeide. Heeft iemand nu zoiets gezien?
Nou, ik wil nog een manier geven om mini-domes te gebruiken (als een versie) om de intrige met de pilaren te verwijderen:
Eigenlijk draaien we na deze foto naar de tweede knop op de kamancha, die zich hieronder bevindt. Om precies te zijn, naar zijn prototype.
Van dergelijke pilaren met minikoepels uit de 19e eeuw zijn veel foto's bewaard gebleven. Dit is niets meer dan een soort paal zonder draden. Hun belangrijkste taak is om trillingen van atmosferische elektriciteitssystemen over afstanden over te brengen. Dezelfde pilaren werden massaal gebruikt in het Russische rijk.
Dus in het geval van kamanches hebben we het feit dat dit instrument niet alleen akoestische trillingen uitzond. Dit blijkt uit de tekening, waarin het klankbord is gemaakt van metaal met onbegrijpelijke gaten, en de snaren onder andere niets meer waren dan een metalen verbinding tussen twee mini-domes, waarvan er één diende om elektrische trillingen op te wekken, en de tweede om ze gemoduleerd over te brengen. weergave over een afstand in een soort extern apparaat voor verbeterde weergave. Dus versterkers en radiomicrofoons zijn hoogstwaarschijnlijk niet uitgevonden in de 20e eeuw, maar veel eerder, om ze te vinden, is er werk aan de winkel.
Auteur: tech_dancer
