We zijn gewend om oude kunst te bewonderen. Maar het idee dat technologieën die meer dan tweeduizend jaar geleden werden gebruikt, op hetzelfde niveau kunnen staan of zelfs de moderne kunnen overtreffen, zal hoogstwaarschijnlijk de meesten belachelijk lijken. Niettemin wordt dit ondersteund door zeer specifieke feiten.
De oudste aardewerken vaten die worden gebruikt om graan, olijfolie en wijn op te slaan, zijn grote puntige amforen of pitho's. Ze werden gevonden tijdens opgravingen van de oudste steden van de wereld Byblos en Ugarit, waar ze waterreservoirs, schuren en andere vuilnisbakken verving. Producten van pottenbakkers uit het Midden-Oosten, samen met hun inhoud, waren in alle mediterrane landen en aan de kust van de Zwarte Zee in trek. Na verloop van tijd gingen de Grieken, nadat ze de vaardigheid van hun voorgangers uit Azië onder de knie hadden, naar de eerste plaats in de productie van aarden vaten, en ze brachten hun productietechnologieën tot in de perfectie.
Onbetaalbare amforen
In het oude Griekenland werd een grote verscheidenheid aan schalen, vazen en bekers gemaakt. Het vat voor het opslaan van water heette hydria. Drinkbak in de vorm van een platte kom op een poot met twee handvatten - kilik. Een cilindrische vaas voor olie met een verticaal handvat - lecith. Een kan om wijn in te schenken - oinohoi. Een onderscheidend kenmerk van de laatste was de nek, die drie afvoeren had, waardoor het mogelijk was om wijn in drie kommen tegelijk te gieten.
De roodoranje klei uit Attica was de beste in Griekenland. En de kunst van de Atheense pottenbakkers overschaduwde geleidelijk alle rivalen. Volgens de naam van de Atheense wijk Keramik, bewoond door pottenbakkers, werden alle producten gemaakt van gebakken klei keramiek genoemd. Uitstekende kunstwerken werden hier geboren, ongeëvenaard op de markten van de antieke wereld. Dit zijn Attische vazen met zwarte figuren. Het schilderij werd dun bekrast op de "body" van het vat en overschilderd met zwarte lak, zodat de figuren scherp afstaken tegen de roodachtige achtergrond van de klei.
De zwartfiguurschepen onderscheiden zich door hun gracieuze vormen en plot-diversiteit: verschillende verhalen uit het leven van de Olympische goden, de heldendaden van Hercules, episodes van de Trojaanse oorlog. Sommige kunstenaars hebben hun muurschilderingen ondertekend, en daardoor kennen we hun namen: Sosius, Cletius, Exekios.
Een van de twee beroemde werken van Sosius, een pottenbakker uit de 6e eeuw voor Christus, wordt bewaard in Berlijn. Het binnenoppervlak van de kom toont Achilles die zijn gewonde vriend Patroclus verbindt. In een ander museum staat een prachtige kilik, geschilderd door Exekias: op een schip dat onder een wit zeil vaart, ligt de god Dionysus achterover, vlakbij de mastwind
Promotie video:
wijnstokken, zware trossen hangen naar beneden. Zeven dolfijnen duiken rond, waarin, volgens de mythe, Dionysus Tyrreense piraten werd.
Een ander vat van Exekius, een zwartfiguur-hydria, toont Achilles in een hoge helm met een kuif. De zegevierende krijger boog zich over het levenloze lichaam van de verslagen vijand - de zoon van de koning van Troje, Hector. Het hoofd van de verslagenen wordt teruggegooid, handen worden teruggegooid en over de grond gesleept. Alle details worden overgebracht door de fijnste gekraste lijnen.
De Panatheense amforen met zwarte cijfers, die vanaf 566 voor Christus in Athene werden gemaakt, worden als van onschatbare waarde beschouwd. Ze beelden sportevenementen af die plaatsvonden tijdens het feest van de Grote Panathene. Dergelijke amforen, gevuld met de beste olijfolie, werden tot de 2e eeuw voor Christus aan de winnaars uitgereikt als de hoofdprijs.
Het beroemde schilderij met zwarte figuren had zijn eigen specifieke kenmerken en moeilijkheden. De figuren uitgevoerd in silhouetten mochten niet over elkaar heen vloeien. Daarom leek het tekenen van een compositie met meerdere figuren een moeilijke taak, die niettemin gemakkelijk door de Atheense pottenbakkers werd afgehandeld.
Geheimen van het meten van vernis
Uitstekende meesters lieten een aantal geheimen achter die moderne onderzoekers in verwarring brachten. Wetenschappers hebben geprobeerd een manier te vinden om zwarte verf te verkrijgen, die, na het branden van vaten in een aardewerkoven, in zijn glans leek op gepolijst metaal. Soms was de vaas volledig bedekt met dergelijke verf, gewoonlijk vernis of glazuur genoemd. Een zwart vat dat glinstert met een spiegelglans is in een vluchtige blik nauwelijks als aarden te herkennen. Het lijkt erop dat als je lichtjes op het oppervlak klikt, het een metaalachtig geluid zal maken.
In 2008 probeerden scheikundigen en geologen van de Russische Academie van Wetenschappen, in samenwerking met onderzoekers van de Kharkov Universiteit, het geheim van zwart geglazuurd Grieks keramiek bloot te leggen met behulp van nieuwe fysische methoden. Voor het onderzoek werden zes monsters uit de 6e-1e eeuw voor Christus genomen, gevonden door archeologen in Chersonesos en bij de opgravingen van de Scythische nederzetting Velsky (regio Poltava). De samenstelling en structuur van de monsters werden onderzocht met behulp van de modernste methoden op een digitale scanning-elektronenmicroscoop, en de berekeningen werden uitgevoerd met behulp van een softwarepakket ontwikkeld aan het Institute of Experimental Mineralogy van de Russian Academy of Sciences.
De resultaten verbaasden wetenschappers: het bleek dat de glanzend zwarte tekeningen op de oude Griekse vazen helemaal niet waren aangebracht met vernis of verf, maar bedekt met een laag glas of email van 14-25 micron dik met een hoog gehalte aan ijzer en natrium. Hoogstwaarschijnlijk gebruikten de oude meesters een mengsel om zwart glazuur te verkrijgen, dat magnetiet als kleurstof bevatte, evenals soda of as en kaolien. Deze kleisuspensie werd in een dunne laag op de keramiek aangebracht en vervolgens gebakken. De ontdekking kan met recht als sensationeel worden beschouwd, aangezien ze twijfel doet rijzen over de term "zwart geglazuurd keramiek".
Moslim variant
De geheimen van Griekse keramisten werden in het Oosten opnieuw uitgevonden. In Samarra, de residentie van de Bagdad-kaliefen uit de 9e eeuw, werden glazen vaten gevonden waarvan het decor een buitengewone metaalglans leek te hebben - kroonluchters. Deskundigen slaagden erin om erachter te komen dat de glanscoatingmethode bestond uit het mengen van zilver- of koperoxiden met een aardachtige substantie (bijvoorbeeld oker). Vervolgens werd azijn of druivensap toegevoegd.
Iraakse pottenbakkers uit de 8e-9e eeuw schilderden het oppervlak van de klei met dit mengsel en plaatsten vervolgens een nat vat in een oven voor een zwakke, rokerige branding. Daarna bleef er een dun metalen laagje bovenop de pot. Na het verwijderen van as en stof, ontstond er een verbazingwekkende regenbooggloed. De glanstechnologie werd ook beheerst in het Moorse Spanje. In Malaga leerden ambachtslieden hoe ze vaartuigen konden maken met een gouden glans.
Onderzoekers uit de Italiaanse stad Perugia kwamen onlangs tot vergelijkbare conclusies. Archeologen hebben in Umbrië, de centrale provincie van Italië, aardewerk gevonden uit de 15e-16e eeuw, bedekt met glazuur met microscopisch kleine impregnaties van metalen. Het bleek dat de sprankelende kleipotten en potten waren bedekt met glazuur, een dunne film van gekleurd glas. De kleur van de glasmassa wordt bepaald door metaalzouten. De feitelijke verkleuring vond plaats tijdens het bakken in ovens - als gevolg van verhitting van alkalimetalen, bijvoorbeeld natriumcarbonaat, gevonden in kwartszand, dat wordt gebruikt bij de vervaardiging van glas.
Analyse van het Umbrische keramiek toonde aan dat het een chemische samenstelling heeft die kenmerkend is voor die tijd: het is een mengsel van zand en alkali met de toevoeging (om de sterkte van het product te vergroten) loodoxide. Dit laatste voorkomt uitdroging en vermindert de kwetsbaarheid van het keramiek. Sommige van de in Perugia onderzochte voorwerpen glinsterden als goud, andere - "opaalachtig", dat wil zeggen, glinsterden met alle kleuren van de regenboog.
De metaaldeeltjes in dit glazuur hadden een diameter van 5 tot 100 miljardste van een meter. Dat wil zeggen, vanuit technisch oogpunt waren het nanodeeltjes of nanomaterialen, waarover tegenwoordig zoveel wordt geschreven en gesproken. De onderzoekers ontdekten dat de rode en gouden glazuren nanodeeltjes van koper en zilver bevatten. Vanwege hun kleine formaat werd het licht op het oppervlak van de producten niet verstrooid, maar gereflecteerd op verschillende golflengten, wat een metaalachtig of opaal effect veroorzaakte. Het bleek ook dat koperionen in een strikt gedefinieerde hoeveelheid in glazuren aanwezig zijn. Bijgevolg werd het beglazingsproces gecontroleerd. Het is nog steeds niet helemaal duidelijk hoe de oude meesters dit volgden zonder over moderne instrumenten te beschikken.
Mikhail EFIMOV