De rivier van tijd stroomt onvermoeibaar en onverbiddelijk, minuten, uren en dagen aftellend. Het kan niet worden gestopt of teruggedraaid. Is het mogelijk om zijn koers op te schorten of te vertragen? Seconden als minuten leven of, als buitengewone omstandigheden dit vereisen, zelfs fracties van seconden als seconden? Het blijkt dat, hoewel zeer zeldzaam, dergelijke gevallen voorkomen.
Eens overkwam iets soortgelijks met een oude vriend van mij. Ik zal het verhaal geven zoals ik het hoorde - in de eerste persoon.
“Tijdens de perestrojka werkte ik als ingenieur in een chemisch laboratorium. Diverse onderzoeksinstituten en universiteiten leefden toen nog relatief goed, in ieder geval gingen de experimenten op volle toeren. We waren bezig met de chemische verwerking van onderdelen in gesmolten alkalizouten. Ik zal je niet vervelen met details, ik zal alleen zeggen dat natriumchloride een van de belangrijkste componenten van de smelt was - in het dagelijks leven keukenzout, dat we onder het merk Extra kochten bij een winkel in de buurt vanwege de uitval met reagentia voor chemische zuiverheid.
De procedure was relatief eenvoudig. Een metaalglas gevuld met een droog mengsel werd geïnstalleerd in een cilindrische oven die van boven open was, de oven werd verwarmd tot een temperatuur van enkele honderden graden, het poeder smolt, eerst werd de houder in de vorm van een buis op een standaard in de smelt neergelaten, vervolgens de onderdelen en vervolgens enkele uren vastgehouden. Dat is eigenlijk alles. Van tijd tot tijd moest de smelt worden vervangen, de onderdelen en de houder moesten na verwijdering worden gewassen … Alles werd gewassen met water.
Het was echter water dat de meest verschrikkelijke vijand van de smelt was en de persoon die hiermee werkte. Een volkomen onschadelijk uitziende, transparante, maar hete vloeistof veranderde snel, zodra een druppel water het oppervlak raakte. Het water kookte razendsnel en met een explosie, in wolken stoom, werd de smelt in alle richtingen verspreid. Tegelijkertijd hechtten de smeltdruppels zich onmiddellijk aan alles wat mogelijk was, van de muren en leren stoelen van de dichtstbijzijnde stoelen tot de huid van het gezicht, en bevroor onmiddellijk. Het was onmogelijk om deze vastzittende druppels snel af te werpen. De verbrande man snelde instinctief met water naar de kraan en kreeg een brandwond in de tweede cirkel, nu door stoom. Er waren verschillende trieste gevallen, dus de veiligheidsmaatregelen waren streng: een mantel, een beschermend masker, een bril, handschoenen, een tang. Voor het laden werden de buishouder en onderdelen grondig gedroogd met hete lucht uit een föhn, maar zelfs in dit geval stortten ze stilletjes, als een slangengesissend, in de smelt.
Zoals vaak gebeurt, werd ik na het verwerven van een bepaalde vaardigheid brutaal, negeerde ik een aantal veiligheidsmaatregelen en werd uiteindelijk natuurlijk gestraft voor mijn onzorgvuldigheid. Om welke reden ik zoveel haast had, weet ik niet meer, maar er was niet genoeg tijd, het werd donker buiten de ramen. Alles was bijna klaar, alles wat overbleef was het spoelen en drogen van de onderdelen en de houder.
Ik droogde de onderdelen, maar vergat haastig de houder te drogen, en water bleef in de holle buis achter, onzichtbaar van buitenaf. Er was geen tijd om handschoenen aan te trekken, ik pakte de pijp met mijn hand bij het bovenste uiteinde, bracht het onderste platform in de opening van het verwarmde glas en liet de pijp los. Voor mijn ogen begon de houder snel in de smelt te duiken, en toen gebeurde het allemaal.
Eerst verscheen en verdween een luid sissend geluid, alleen een dof, dof gerommel bleef over. De kachel kwam op de een of andere manier dichterbij en was bedekt met een onduidelijke en vage sluier van mist. De mist was heel ongebruikelijk. Het bestond uit de kleinste, minuscule korreltjes, die vaag op platte sneeuwvlokken leken. De korrels hingen in de lucht en bewogen chaotisch en langzaam in het gezichtsveld, sommige draaiden rond en gaven tegelijkertijd een metaalachtige weerkaatsing - een zwakke schittering. Het leek alsof iemand stof uit de kleinste metalen spiegels in de lucht strooide, terwijl ze niet schitterden als echte spiegels, maar als korrels van licht mat metaal.
Promotie video:
De mist was heterogeen, dik langs de periferie van het gezichtsvermogen, en werd aanzienlijk dunner naar het midden toe, waar er slechts een paar "sneeuwvlokken" waren. Het bleek dat je door een heel breed en tegelijkertijd "harig" raam keek.
Door deze "patrijspoort" zag ik duidelijk de bovenrand van de oven, de rand van het metalen glas en de bovenrand van de houderbuis die uit de smelt stak.
Plotseling begon er een soort leven in de buis, een soort van roeren, en toen begon een stroom, zoals ik dacht, water er heel langzaam en bijna plechtig uit te stijgen. Alles bij elkaar deed het denken aan de lancering van de centrale fontein in Petrodvorets - "Simson die de muil van een leeuw uit elkaar scheurt", alleen als je niet vanaf de zijkant kijkt, maar als een beetje van bovenaf. Tegen de achtergrond van sprankelende mist en bijna absolute stilte was deze ongehaaste actie verbluffend mooi.
Langzaam en gestaag kwam de straal omhoog en begon toen van bovenaf een beetje dikker te worden. Het is duidelijk dat de zwaartekracht begon te werken, een deel van het "water" ging een beetje naar beneden, en het bovenste deel van de "fontein" werd dikker dan de straal zelf, om vervolgens in een druppel te veranderen.
Plots, tussen de wand van de buis, die slechts drie centimeter in diameter was, kneep een andere stroom letterlijk samen, iets dunner dan de eerste, en begon erna, toen verscheen er weer een dunne stroom. Alles bij elkaar gingen ze aanhoudend omhoog.
Na verloop van tijd begon de bovenkant van de eerste jet geleidelijk wit te worden, net als de bovenkant van de tweede jet. Toen ik dit moment later in mijn geheugen herhaalde, realiseerde ik me dat dit het begin was van kristallisatie. De smelt kwam uit de buis en het was hij, niet water, begon af te koelen in de lucht en veranderde geleidelijk in het oorspronkelijke zout.
Ik keek een tijdje naar wat er gebeurde, maar er gebeurde niets interessants meer, alleen een eentonige en gestage stijging. Uiteindelijk besloot ik te kijken waar het allemaal vliegt. Hoe en wat hij keek - dit is een aparte vraag, maar toch trok hij zich een beetje terug, keek en zag - een donkere vogel verspreidde zich over de fontein.
Dus het leek me op het eerste moment, toen besefte ik dat het maar een hand was, en na een ander moment herkende ik deze hand en realiseerde me dat het mijn eigen hand was, die op een gegeven moment de pijp losliet die in de smelt was gevallen. Tegelijkertijd bleek dat al deze "Peterhof-fonteinen" natuurlijk precies in het midden van de palm markeren.
Het kan niet worden gezegd dat ik op dat moment acuut het gevaar voelde, op de een of andere manier vond ik het gewoon niet leuk dat er iets in mijn hand vloog, en ik besloot het te verwijderen, dat wil zeggen, het terug te trekken. Ik besloot een besluit te nemen en begon mijn hand te verwijderen, maar hij begon bijna net zo langzaam te vertrekken als de fontein zelf langzaam omhoog ging. Met moeite mijn verbijstering te overwinnen, bleef ik "langzaam" mijn hand verwijderen en op een gegeven moment begreep ik duidelijk dat als de allereerste stroom kon worden gemist, de laatste weg zou zijn. De extreme stroom en de rand van de handpalm kwamen onverbiddelijk dichterbij, op het allerlaatste moment sloot ik mijn ogen, of het werd gewoon donker in mijn ogen … en dat was alles.
Ik werd wakker van een scherpe pijn in mijn hand en het gebrul van een transformator. Het feit is dat onze oven elektrisch was en werd aangedreven door een vrij krachtige transformator, die een karakteristiek gezoem uitstraalde; de ventilatiemotor werkte, de recorder in de schakelkast zoemde, over het algemeen was er genoeg lawaai, maar hier, terwijl dit fonteinspektakel zich ontwikkelde, was er bijna volledige stilte.
Niettemin brandde de hand genadeloos. In de letterlijke zin, als een steek, stuiterde ik vloekend van de kachel, realiseerde me op de een of andere manier alles tegelijk, ving een glimp op van twee zoutspitten aan de buitenrand van mijn handpalm, legde mijn hand onder de stroom water, het zout spoelde onmiddellijk weg, maar de pijn bleef, zo niet erger.
Over het algemeen kwam ik na middernacht thuis met mijn hand in een zakdoek gewikkeld. Onderweg, herinnerend aan wat ik zag, dacht ik om de een of andere reden met verlangen: is het mijn dak dat me voorgoed heeft verlaten of komt het terug?
In feite kon ik gewoon niets speciaals zien. Op een bepaald moment ging de buis in de smelt, het water kookte voor twee en met een explosie begon de smelt zich in alle richtingen te verspreiden, voor drie - spugen op de hand en dat is het, en … geen fonteinen voor jou in een fractie van een seconde. Ik zag ze echter …"
Dat was het verhaal met mijn vriend.
Na een tijdje bladerend door een verhandeling over oosterse krijgskunsten, kwam ik zelf een hoofdstuk tegen over monastiek karate. Het zei dat de meesters van vechtsporten van de hoogste klasse, in het bijzonder degenen die de geheimen van monastiek karate kennen, een speciale staat van "zilveren mist" kunnen binnengaan wanneer het besef van tijd vertraagt. Bovendien vertraagt het alleen voor de meester zelf. De vijand blijft handelen en zichzelf in realtime voelen, maar voor de meester worden alle acties van de vijand, "zoals bij slow motion filmen", afgebroken tot een reeks van soepele en langzame bewegingen, wat natuurlijk onmiskenbare voordelen voor hem oplevert. Hoeveel nauwkeurige slagen zal een meester tijd hebben om in een staat van zilveren mist te leveren als reactie op een slag van een bijna hulpeloze tegenstander? Twee? Drie?
Toegegeven, deze voordelen kunnen alleen volledig worden gerealiseerd als je veel sneller beweegt dan de vijand, anders helpt slow motion-fotografie niet. Over de speciale training werd niets over hen gezegd. Er werd alleen aangegeven dat ze in de beginfase niet alleen leren de "zilveren mist" binnen te gaan, maar er ook niet in te verdwalen. sta niet versteld van de vreemdheid en schoonheid van wat je zag.
In de eerder genoemde notitie viel een zeer poëtische naam voor het fenomeen op: een zilveren mist. Dit is hoe men de "mist" kan omschrijven waarin mijn vriend zich bevond. Al het andere lijkt ook erg op dezelfde slow motion-opnames.
Met mijn vriend verwonderd over het bijna volledige samenvallen van de gewaarwordingen en zijn indrukken die in het boek worden beschreven, spraken we af om, indien mogelijk, dit soort verhalen te verzamelen en ze dan te ontmoeten en te bespreken.
Het bleek dat er niet zo weinig van dergelijke afleveringen zijn, en overal dezelfde tijd.
Klassiek in die zin is het vaak geciteerde verhaal dat een soldaat overkwam tijdens de Grote Patriottische Oorlog. Zelfs zijn achternaam heette - Filatov. Toen hij het gehuil van een vallend projectiel hoorde, viel hij op de grond. Toen, net voor de explosie van een granaat die de grond in de buurt doorboorde, zag de soldaat, alsof hij in een droom was, voor zijn ogen langzaam scheuren door de schaal van de schaal gaan, toen barstte er vuur uit de scheuren en begon het gescheurde lichaam langzaam in alle richtingen te zwellen. Hier, net als in ons geval, ontvouwt zich een explosief proces in de tijd.
Laten we meteen reserveren dat de soldaat, ondanks de verschrikkelijke hersenschudding, nog steeds een schamele kans had om te overleven. Hij viel in een blinde vlek zonder rondvliegend puin. Toen hij in deze zone was, zag hij hoe de tijd vertraagde.
Het fenomeen van tijddilatatie werd in buitengewone omstandigheden opgevangen door de bekende testpiloot Mark Gallay, evenals de parachutist die erin slaagde om correct te groeperen en te ontsnappen, die van een hoogte van 35 meter viel.
Nog twee vergelijkbare verhalen
Bij het eerste lukte het de passagier van de auto, die naast de bestuurder zat, om te zien hoe de voorligger krachtig remt. Toen, met absoluut helder bewustzijn, zoals in een slow motion-film, begon de sloot van de weg te naderen en ging langzaam naar rechts weg. In schril contrast met dit zich zeer langzaam ontwikkelende beeld waren alleen de handen van de bestuurder, die met halsbrekende snelheid aan het stuur draaiden. Als gevolg hiervan bevroor na slechts een paar seconden, wat de ooggetuige tientallen minuten leek, de auto die de snelweg overstak. Gelukkig raakte niemand gewond.
Tweede verhaal. Toen de maaidorser werd gerepareerd, viel een motor van ongeveer een ton die tot een hoogte van enkele meters werd opgetild, van de grond en vloog naar beneden op een persoon die er direct onder stond. Zoals de deelnemer aan de evenementen beschrijft, stopte op dit moment bijna alles voor hem. Als in een droom begon de noodlottige motor langzaam-langzaam naar hem toe te komen, en de man begon ook langzaam weg te lopen, waarbij hij de kleppendeksels, het uitlaatspruitstuk en andere delen van de motor soepel om hem heen liet stromen. De man slaagde erin ze duidelijk te zien, en niet een van hen die voorbij zeilde, deed hem kwaad. Pas toen, door een wonder, probeerden de geredden te "vouwen" in die fracties van een seconde die hem in een extreme situatie waren toegewezen, maar ze hadden geen tijd - er was niet genoeg tijd.
Het is de kortdurende dilatatie van tijd als fysische constante dat het om de een of andere reden gebruikelijk is om dergelijke verschijnselen te verklaren. Het lijkt erop dat een dergelijke versie niet volledig kan worden uitgesloten, maar het lijkt ons onwaarschijnlijk. De mens is natuurlijk de kroon van de natuur, maar het valt te betwijfelen om zo onstuimig te zijn, met wijd open ogen, om de wereld constant in een lokaal gebied te vertragen.
De tijd vertraagt nauwelijks. Hoogstwaarschijnlijk wordt op momenten van acuut gevaar de perceptie van de omringende realiteit extreem verergerd en sterk versneld, wat met name wordt gezien als tijdsdilatatie.
Filmen in slow motion is gebaseerd op een soortgelijk principe. In de eerste fase wordt er met zeer hoge snelheid gefilmd, ook wel schieten met "snel" genoemd, en vervolgens met normale snelheid door de projector gescrolld. In dit geval wordt het opgenomen beeld als traag ervaren. Blijkbaar is het "zilveren mist" -effect gebaseerd op een soortgelijk principe. Twee versies zijn echter even waarschijnlijk.
Volgens de eerste versnelt de waarneming op gevaarlijke momenten, geleid door het instinct van zelfbehoud, snel. Alles wat er in het gezichtsveld gebeurt, wordt waargenomen (dat wil zeggen, "opgenomen") met een halsbrekende snelheid (enkele honderden en misschien zelfs duizenden "frames" per seconde). Met dezelfde sterk verhoogde snelheid wordt de binnenkomende informatie door de hersenen geanalyseerd. Het grotere aantal "frames" maakt een meer grondige analyse mogelijk, opsplitsing in fasen van de lopende actie. In het algemeen leidt dit ertoe dat de "opgenomen" en geanalyseerde in een fractie van een seconde de evolutie van het beeld eruitziet als een langzame actie en subjectief gezien wordt als een proces dat enkele seconden of minuten duurt.
Volgens de tweede versie wordt een enorme hoeveelheid informatie aanvankelijk continu en met hoge snelheid "geregistreerd", maar op verschillende manieren "gelezen". In dit verband moet worden gezegd dat bijvoorbeeld het arendsoog "registreert" wat er gebeurt met een snelheid van enkele duizenden frames per seconde, vandaar het "adelaar" -visie. Het is het dat de adelaar helpt om de kleinste bewegingen van het slachtoffer van grote hoogte te onderscheiden en niet te missen tijdens het duiken.
In de normale modus heeft het menselijk brein voldoende informatie van verschillende sensoren om succesvol te functioneren en beslissingen te nemen. Periodiek worden alleen bepaalde frames van het algemene beeld van het zijn gelezen, en bijvoorbeeld "25e frame" wordt opgenomen, maar wordt niet herkend door het bewustzijn, het gaat het onderbewustzijn binnen. Verschillende systemen voor het onderwijzen van vreemde talen zijn gebaseerd op het principe van het "25e" frame (één extra frame voor elke 24 hoofdframes). Ook werd dit principe, totdat het onder het verbod viel, gebruikt in advertenties. Toch is het verleidelijk om de noodzakelijke informatie rechtstreeks in de hersenen te injecteren, zonder het bewustzijn te omzeilen, door verschillende frames in de film te monteren die in een fractie van een seconde overslaan.
Een ander ding is wanneer het lichaam, op momenten van gevaar, in een nood-, snelle, kritieke modus gaat. Hier worden alle "opgenomen opnamen" die er zijn al gebruikt. Hierdoor kunnen de hersenen meer informatie aan de hersenen geven na de juiste snelle herkenning. Tegelijkertijd vertraagt de subjectief waargenomen tijd ook.
Volgens beide versies wordt de subjectieve vertraging van de tijd geassocieerd met een verhoogde snelheid van herkenning en analyse van een lopende actie, en het verschil zit hem in de vraag of de snelheid van waarneming ('opname') ook toeneemt, of dat alle benodigde informatie aanvankelijk volledig bestaat, maar voorlopig niet gebruikt.
Opgemerkt moet worden dat, naar alle waarschijnlijkheid, snelle analyse een enorme uitgave van hersenbronnen vereist, dus waarschijnlijk wordt de periferie van het gezichtsveld in de toestand van "zilveren mist" zo onduidelijk gezien. Het is niet nodig om de periferie te analyseren. Het is niet erg interessant, wat belangrijk is, is wat er gebeurt in het centrale deel van het gezichtsveld, daar ontwikkelt zich de hoofdactie.
Bij snelle waarneming gaat een deel van de informatie van de buitenwereld daadwerkelijk verloren, of beter gezegd, aanzienlijk veranderd. Dit betreft vooral het geluid, het zakt sterk in timbre. Stel je voor dat een bepaalde klinkende snaar trilt met een snelheid van veertigduizend trillingen per tijdseenheid. Laten we nu deze "tijdseenheid" veertig keer verkleinen. Gedurende deze nieuwe tijdsperiode zal de snaar slechts duizend trillingen maken. Dat wil zeggen, gedurende deze periode zouden we hetzelfde geluid horen, maar dan veertig keer lager in frequentie.
Elke jonge onderzoeker heeft een soortgelijk effect ervaren, met een grammofoonplaat, een kleine vijfenveertig schijf en een draaitafel die schijven kan laten draaien op 33, 45 en 78 toeren. Een normaal klinkend nummer van deze schijf met 45 omwentelingen veranderde onmiddellijk in een kinderkoor, dat dit lied samen met zaaggeluiden uitvoerde met 78 omwentelingen. En dezelfde plaat, gelanceerd met een snelheid van 33 omwentelingen, veranderde in een koor van bas, zingend met iets dat doet denken aan een treurige begrafenismars.
Door de hoge snelheidswaarneming lijkt iets soortgelijks voor te komen in de staat van "zilveren mist". Het geluid mag niet voorgoed verdwijnen, en "langzamer luisteren" kan zo veel in frequentie afnemen dat het praktisch niet meer hoorbaar is. Daarom is er waarschijnlijk een gevoel van "stilte".
Een open en intrigerende vraag is de locatie van het "noodkijkcentrum" dat verantwoordelijk is voor de "zilveren mist". Tegelijkertijd kunnen "normaal" en "nood" zicht niet bestaan. Laat me je eraan herinneren dat mijn kennis, die de "zilveren mist" ervoer, sprak over een heel vreemd perspectief waarin hij zag wat er met hem gebeurde. Hij kreeg de indruk dat hij alles 'zag' alsof het niet met zijn ogen was, maar vanuit het midden van zijn borst. Misschien was het een beroemde chakra. Dit vereist echter zorgvuldig onderzoek en verificatie. Dit is al een versie, om zo te zeggen, buiten competitie, experimenteel materiaal is te klein en zeldzaam.
Men kan zich alleen maar afvragen en bewonderen hoe de patriarchen van het monastieke karate erin slaagden een persoon zo diep te bestuderen dat ze de "noodtoestand" van het menselijk lichaam konden onderscheiden in de vorm van een "zilveren mist" zonder enige instrumenten en computers. Tegelijkertijd hebben ze het niet alleen bestudeerd, maar ook ontwikkeld, getraind en geleerd om naar believen de "zilveren mist" binnen te gaan.
Te oordelen naar de talrijke getuigenissen is de toestand van de "zilveren mist" ook beschikbaar voor een gewoon persoon, maar deze wordt spontaan en onafhankelijk van zijn wil. In het bijzonder wanneer een object een persoon met grote snelheid nadert, of, omgekeerd, een persoon het object snel nadert.
Als plotseling, op een verantwoordelijk en gevaarlijk, kritiek moment in je leven, het geluid plotseling verdween en het beeld bijna verstijfde en vloeiend voor je ogen vloeide in een lichte sluier van vervaagde mist, dan kan dit betekenen dat je geluk hebt. Dit is geen tijdelijke vertroebeling van het bewustzijn. De supersnelle noodwaarneming van de "zilveren mist" is net aangegaan.
Als we gelijk hebben, dan strekt je lichaam zich op dit moment uit, zoals het kan, fracties van een seconde per seconde en seconden - in minuten, zodat je tijd hebt om iets te doen: ontwijken, wegrijden, ontwijken en je ziel zou op zijn rechtmatige plaats blijven, en je was veilig en gezond en gezond. Omwille hiervan zijn deze regels eigenlijk geschreven. "Hij die is gewaarschuwd, is gewapend."
Nikolay BALAKIREV