Het vijfentwintigste frame werd in de zomer van 1957 in New Jersey geboren. Zijn vader, een zekere James Wykeri, is een onderzoeker naar onderbewuste factoren in de semantiek van woorden. Hij voerde het volgende experiment uit. In het theater werd een tweede projectieapparaat geïnstalleerd dat de film Picnic vertoonde, een van de thrillers uit die tijd. Veel passages in de film bevatten de woorden "Als je honger hebt, eet dan popcorn en drink Coca-Cola."
De woorden werden binnen 0,0033 seconden (1/300) geprojecteerd en konden door zo'n korte tijdsinterval niet bewust worden opgemerkt. Desalniettemin steeg de verkoop van popcorn met 50% in de sessies waar het tweede projectieapparaat werd gebruikt, en Coca-Cola met 16%. Uit peilingen van kijkers bleek dat niemand iets op het scherm zag, en de aankoop van Coca-Cola en popcorn werd verklaard door het feit dat ze "gewoon willen" enzovoort. En zelfs als het publiek werd gewaarschuwd voor de ervaring, waren de resultaten nog steeds hetzelfde. En niemand zag iets. Dit is dezelfde methode die door één producent wordt gebruikt - om het effect van zijn horrorfilms te versterken, voegde hij momentopnames van de schedel en het woord 'bloed' in deze films toe.
De volgende conclusies kunnen worden getrokken:
1. 25e frame is gevaarlijk, want je kunt niet alleen "Eet popcorn" laten zien, maar ook "go kill".
2. Blijkbaar werkt het bevel "Eet popcorn" meer dan alleen de naam van het drankje, "Coca-Cola".
3. Laten we het gebruiken (effect 25) om te onderwijzen.
Vervolgens lekte informatie over deze experimenten uit naar kranten en deze pogingen om de geest van mensen zonder hun medeweten te beïnvloeden, veroorzaakten een golf van verontwaardiging en paniek. Mensen waren bang (en zijn bang) dat iemand van buitenaf hun gedrag en acties zou kunnen beïnvloeden. De journalist Norman Cousinis reflecteerde in zijn artikel uit 1957, "The Tainted Subconscious", op het frame-effect en de impact en betekenis ervan op het menselijk leven.
Hij deed ook een aanname over de mogelijkheden van 25 frames om niet alleen kleinigheden als de beslissing om een frisdrank te kopen, te beïnvloeden, maar ook belangrijkere beslissingen, zoals rel, politieke propaganda, enz.
Promotie video:
James Vicary - Amerikaanse zakenman, oprichter en onderzoeker van de 25th frame theory. Foto: Hank Walker / Time & Life Pictures (1 januari 1958).
Even later voegde publicist Brian Key zich bij Kazinis in zijn bezorgdheid over zijn serie boeken over het mogelijke gebruik van sublitorale methoden - dit is de lijst van 25 frames. Hij zei ook dat het psychologische effect van 25 frames niet alleen in films kan worden gebruikt. Key zei ook dat bepaalde seksuele boodschappen kunnen worden ingebed in tekeningen en foto's in gedrukte media. Citaat: "Deze technieken worden veel gebruikt door de media, reclame- en PR-bureaus, de industrie en handelsbedrijven, en vaak door de federale overheid zelf."
Zo'n golf trok natuurlijk adverteerders, overheid, wetenschappers en speciale structuren aan. Ze stelden voor het experiment te herhalen en te versterken. Maar tot verbazing van velen hadden de nieuw georganiseerde experimenten niet het spreekwoordelijke effect. Dit had verschillende redenen: technische problemen waardoor het experiment werd uitgesteld, geen publiek zonder een ongerechtvaardigde drang om sublitorale commando's uit te voeren, enz. Als gevolg hiervan eiste de Advertising Research Foundation een officieel rapport over de experimenten die door Vykeri werden uitgevoerd, maar hij weigerde, hoewel hij zei dat er enkele duizenden deelnemers aan de experimenten waren en dat deze experimenten meer dan 6 weken duurden.
Naam
De naam van het vijfentwintigste frame is nogal willekeurig. In een gewone film worden 24 frames per seconde getoond, en als je er nog een plakt, zijn dat er 25. In het begin werd de film vertoond met 18 frames per seconde. Dit was duidelijk niet genoeg, aangezien flikkering zichtbaar was, het beeld "sprong", alles trilde, er geen gladheid was, enz. Als er advertenties waren geplakt, zou er het negentiende frame zijn geweest, maar het zou merkbaar zijn geweest. Het probleem werd opgelost door het aantal frames te verhogen tot 24. Televisiesystemen gebruiken een mechanisme dat interlaced scanning wordt genoemd - even lijnen worden weergegeven in de eerste helft van het frame en oneven lijnen in de tweede (of vice versa).
Om het hele frame weer te geven, moet u twee halve frames weergeven. De frequentie van dergelijke volledige frames voor SECAM- en PAL-systemen (gebruikelijk in Europa) is 25 frames per seconde, voor het NTSC-systeem (VS) - 30 frames per seconde. Daarom wordt één frame weergegeven in 1/25 of 1/30 van een seconde. Monitoren hebben verschillende framesnelheden, interlaced scannen is uiterst zeldzaam. U kunt in de instellingen zien hoeveel frames per seconde de monitor waarnaar u kijkt, uitvoert. Dit is meestal tussen 60 en 160 Hz (frames per seconde). Een van deze frames kan "vijfentwintigste" worden gemaakt. Dat wil zeggen, ik wil zeggen dat, het vijfentwintigste frame, dit slechts de algemeen aanvaarde naam is voor dit fenomeen, men moet het niet letterlijk nemen.
Inertie van visie
Het oog onthoudt het geziene beeld en blijft het zien nadat het is verdwenen. Dit fenomeen wordt "zichtinertie" genoemd. De filmprojector is zo opgesteld. Een propeller met bladen draait tussen de lens en de film. 24 keer per seconde sluit hij de lens, zodat je op dit moment de film een frame verder kunt uitrekken. Vervolgens opent het mes de lens, het frame wordt op het scherm weergegeven. en ga zo maar door … Op het moment dat de lens gesloten is, blijven we het vorige frame zien. De traagheid van het gezichtsvermogen is verschillend voor verschillende mensen. Dit is puur om medische redenen.
Met het "ras" van de mens. Bij sommige kan het netvlies van het oog lange tijd in een opgewonden toestand blijven, terwijl het bij andere het beeld snel kan "laten vallen". Voor de meeste mensen zijn 24 frames voldoende om schermflikkering te voorkomen. Maar er zijn mensen die zelfs bij deze frequentie flikkering zien. Wat monitoren en tv's betreft, ze hebben één functie. Een straal loopt langs de achterkant van de elektronenbuis, van links naar rechts en van boven naar beneden. De achterkant van de buis is bedekt met een speciale substantie (fosfor). Het gloeit als de straal het raakt. En wij, van onze kant, zien een lichtpunt op het scherm. Wanneer de straal vertrekt, stopt de fosfor niet meteen met gloeien, maar gaat langzaam uit. Dit effect wordt "persistentie" genoemd. Daarom is het onmogelijk om tussen de frames een volledig zwart scherm te zien.
En toch, wat is er gebeurd?
Een van de studenten in New York (Stuart Rogers) wijdde zijn essay aan het werk van Wykeri. Hij voerde zijn eigen onderzoek uit en ontdekte dat dezelfde bioscoop in dezelfde stad in zes weken niet zoveel toeschouwers kon passeren. Bovendien zei de directeur van de bioscoop nog nooit van experimenten met 25 frames te hebben gehoord.
Even later werden verschillende experimenten uitgevoerd om toch de eerste resultaten te bevestigen. In een van de afleveringen van het populaire zondagprogramma "Close-up" werd bijvoorbeeld de zin "Bel nu!" Honderden keren uitgezonden, maar het aantal oproepen nam niet toe. Al ontkenden mensen niet dat ze wilden eten en drinken tijdens de uitzending - als gevolg van de legendes over het eerste experiment.
Later gaf de oprichter van het 25e frame zelf toe dat hij geen experimenten uitvoerde, behalve die welke nodig waren om een reclameoctrooi te registreren. Die. hij heeft officieel toegegeven aan fraude. Maar het was te laat - geruchten over het verschrikkelijke frame van 25 waren al over de planeet verspreid.
Ondanks dat geen enkel wetenschappelijk onderzoek het psychologische effect van 25 frames heeft aangetoond, is adverteren met 25 frames in veel landen nog steeds verboden.
Bovendien schieten ze nu films met 48 beelden per seconde, bijvoorbeeld de Hobbit. Als films beginnen met opnemen met 48 fps, zal een verdubbeling van het aantal frames dat elke seconde wordt weergegeven (95 fps - 192 fps) het voor het menselijk oog zichtbare flikkeren volledig wegnemen.
De opnamesnelheid van 60 fps geeft bioscoopbezoekers een ultraglad beeld van 240 fps. Hierdoor zijn 3D-films helderder omdat er minder keren nodig zijn om elk frame weer te geven met een werkelijke opnamesnelheid van 48 fps of 60 fps.
Als je fotografeert in HFR met 60 fps, legt de camerasensor tweeënhalf keer meer details vast in dynamische scènes, die simpelweg verloren gaan bij 24 fps. Dit komt doordat de sluiter korter per frame open staat (2,5 keer om precies te zijn). Bekijk voor de duidelijkheid de beweging van het ruimtevaartuig in de video. Bij 24 fps kun je duidelijk zien hoe het schip met tussenpozen beweegt en hoe zijn vleugels wazig zijn (belichting 1/24 s). Bij 60 fps ziet het beeld er veel schoner, scherper en scherper uit (sluitertijd 1/60 s).