In Altai en Mongolië werden rotstekeningen gevonden die erg op elkaar leken. Archeologen concludeerden dat ze kunnen worden toegeschreven aan dezelfde stijl, die veel gemeen heeft met de rotstekeningen van klassieke Europese monumenten uit het Paleolithicum. Wetenschappers noemden de stijl Kalgutin en beschreven de belangrijkste kenmerken ervan. Een artikel hierover is gepubliceerd in het tijdschrift Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Unieke vondst
“Er zijn geen rotstekeningen in Siberië en het Verre Oosten die experts ongetwijfeld zouden toeschrijven aan het Paleolithicum. Feit is dat er tegenwoordig geen methoden zijn om dergelijke monumenten rechtstreeks te dateren, en bevestigde monsters van rotstekeningen uit de oudheid zijn voornamelijk te vinden in West-Europa. Desalniettemin ben ik er zeker van dat de beelden in de Kalgutinsky-mijn in Gorny Altai en op de Baga-Oygur en Tsagaan-Salaa-sites in Mongolië verwijzen naar het late Paleolithicum, het lijkt op niets anders ”, zegt de adviseur van de directeur van het Instituut voor Archeologie en Etnografie van de SB RAS. academicus Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Wetenschappers ontdekten halverwege de jaren negentig ongebruikelijke rotstekeningen. In die tijd werden opgravingen van de grafheuvels van de Pazyryk-cultuur uitgevoerd op het nabijgelegen Oekok-plateau. Daar vonden Siberische archeologen de mummies van de krijger en de "Altai-prinses" perfect bewaard gebleven in de permafrost. De beelden, nauwelijks merkbaar tegen de achtergrond van zachte, gletsjer gepolijste rotsen, bleken een niet minder interessante ontdekking te zijn.
De in steen gehouwen beeldjes waren anders dan die welke experts eerder in Altai hadden ontmoet. Volgens de academicus deden ze hem denken aan de rotstekeningen van de paleolithische monumenten van Frankrijk. Onder de karakters van de Kalgutin-rotstekeningen waren er echter geen vertegenwoordigers van de paleofauna, zoals mammoeten en neushoorns, wat wijst op de oude leeftijd van het monument. Er was geen enkel beeld van voetgangers of ruiters, en ook van dieren die alleen in de late rotstekeningen voorkomen. De helden van de rotstekeningen van de Kalgutinsky-mijn zijn vrije paarden, stieren, geiten en minder vaak herten, die een prehistorische kunstenaar had kunnen ontmoeten die zowel in het Holoceen als veel eerder leefde.
De oppervlaktelaag van de rots, waarop de dieren waren gepropt, werd uiteindelijk bedekt met een woestijnbruin - verdonkerd onder invloed van ultraviolette straling en andere omgevingsfactoren. Zoals opgemerkt door archeologen, is dit ook een indirect bewijs van de oude leeftijd van de rotstekeningen.
In tegenstelling tot grotschilderingen, waarvan de pigmenten zijn gedateerd met behulp van radiokoolstofanalyse, is de exacte ouderdom van rotstekeningen - silhouetten die in de rots zijn uitgehouwen - buitengewoon moeilijk vast te stellen. Dit kan alleen worden gedaan in geval van groot geluk, bijvoorbeeld als fragmenten van rots met fragmenten van afbeeldingen samen met andere artefacten in de culturele laag worden gevonden. Daarom voeren wetenschappers letterlijk een onderzoek uit, rekening houdend met alle feiten die op datering kunnen duiden.
Promotie video:
Een decennium na de ontdekking van het Kalgutinsky-mijnmonument werden soortgelijke afbeeldingen gevonden in het noordwesten van Mongolië in de valleien van de rivieren Baga-Oygur en Tsagaan-Salaa, op het grondgebied dat grenst aan het Ukok-plateau. Onder andere Mongoolse rotstekeningen zijn er die mammoeten lijken te vertegenwoordigen, dat wil zeggen vertegenwoordigers van de paleolithische fauna. De oude mens kon deze dieren alleen tekenen als hij in hetzelfde tijdperk bij hen leefde. Wetenschappers hebben Mongoolse schilderijen vergeleken met klassieke grotschilderingen van mammoeten uit Franse grotten en hebben significante overeenkomsten gevonden.
Het beeld van een mammoet bij het Baga-Oigur-monument in Mongolië.
Handschrift van oude kunstenaars
Volgens archeologen zijn beide rotstekeningen op een archaïsche manier gemaakt en staan ze stilistisch dicht bij veel klassieke monumenten van rotstekeningen in West-Europa. Altai en Mongoolse vondsten worden gekenmerkt door realisme, opzettelijke onvolledigheid en minimalisme, evenals statisch en gebrek aan perspectief, die vaak inherent zijn aan beelden uit het paleolithicum.
Een opvallende overeenkomst is terug te vinden in de manier waarop de afzonderlijke delen van het lichaam van het dier worden behandeld. Er zijn bijvoorbeeld twee mogelijkheden om het hoofd over te brengen. In het eerste geval ziet het eruit als een driehoek en maakt het verbinding met de nek onder een hoek van 90 graden. Deze stijl wordt geassocieerd met de techniek van het afdrukken van een tekening of piket: nadat de kunstenaar het bovenste deel van het hoofd had geschilderd en soms in een hoorn veranderde, veranderde hij de positie van zijn hand en begon een nieuwe lijn die de achterkant van het dier aanduidde. In het tweede geval loopt de bovenste lijn van het hoofd soepel door met de lijn van de rug. De onderste lijn van de kop is in beide gevallen apart gemaakt en sluit aan op de bovenste lijn ter hoogte van de bek van het dier.
In de afbeelding van het achterbeen worden twee varianten gevonden. Dit is ofwel een verbinding van twee bijna rechte lijnen - de buik en de buitenste contouren van de ledemaat, waarin er geen detail op de dij is, of een meer realistische interpretatie, waarmee u de bolle buik kunt benadrukken.
Het langste element van de rotstekening is meestal de achterlijn, deze werd als eerste uitgevoerd en de rest van het lichaam van het dier was er al op verzameld. De rug is vaak evenwijdig aan de boog van de buik gebogen, of omgekeerd - gebogen in de vorm van een bult. De staart is afwezig of is een voortzetting van de ruglijn, de benen zijn vaak incompleet en altijd zonder hoeven.
Lange tijd werd aangenomen dat paleolithische rotstekeningen alleen in grotten overleefden, maar niet op open vlakken (of in de open lucht, zoals buitenlandse onderzoekers zeggen). Aan het einde van de 20e eeuw werden echter in West-Europa verschillende van dergelijke monumenten tegelijk gevonden, betrouwbaar gedateerd op het einde van het paleolithicum. De bekendste - Foz Côa - bevindt zich in Portugal.
Volgens wetenschappers zijn de driehoekige kop, de overgang van de hoofdlijn naar de hoornlijn, het gebrek aan detaillering van de dij speciale tekenen van de Kalgutin en Mongoolse rotstekeningen, misschien een regionaal kenmerk. Tegelijkertijd is in de beschouwde rotstekeningen zowel een driehoekige als een meer realistische versie van het beeld van het hoofd te vinden met verschillende manieren om het achterbeen over te brengen. Hierdoor kunnen onderzoekers geloven dat er voor ons geen twee afzonderlijke stijlen zijn, maar verschillende artistieke technieken binnen dezelfde canon, die sterk lijkt op klassieke voorbeelden van paleolithische kunst.
Beentechnieken.
Analogen die betrouwbaar gedateerd zijn in het Paleolithicum zijn te vinden op monumenten in Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankrijk (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) en Spanje (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Archeologen merken de gelijkenis op van sommige Mongoolse afbeeldingen met schilderijen in de "Grot van duizend mammoeten" Ruffignac en zelfs in het beroemde Chauvet.
Hardnekkig rhyoliet
Om te begrijpen met welk gereedschap de afbeeldingen waren gemaakt: steen of metaal, dat wil zeggen, later voelden traceologen zich aangetrokken tot het onderzoek. De Kalgutinsky-mijn is voor hen een uitdaging geworden. Wetenschappers waren lang niet meteen in staat om te begrijpen hoe je afbeeldingen kunt toepassen op rhyoliet - een hard graniet, korrelig gesteente dat wordt gelikt door een gletsjer.
“Meestal worden rotstekeningen gevonden op zachte zandstenen en schalie. Wanneer een persoon daar iets uithaalt, zijn er kleine kuilen, deuken, gaten, waardoor je kunt begrijpen hoe hij werkte. Er waren niet zulke typische sporen in de Kalgutinsky-mijn. Ik werkte in een team met enkele van de beste traceologen - Hugh Plisson van de Universiteit van Bordeaux en Catherine Cretin van het Nationaal Museum van de Prehistorie in Frankrijk, we voerden experimenten uit op oppervlakken waar geen afbeeldingen waren, probeerden de techniek te herhalen met een steen, maar het mocht niet baten ”, zegt Onderzoeker bij IAET SB RAS, kandidaat voor historische wetenschappen Lidiya Viktorovna Zotkina.
Alleen metaal van zeer hoge kwaliteit werkte op rhyoliet, wat de mensheid pas in de ijzertijd kende. Tegelijkertijd is het twijfelachtig of oude mensen het zich konden veroorloven om zoveel metalen gereedschappen, die in het verleden van grote waarde waren, uit te geven.
Onlangs kon het team van Vyacheslav Molodin bepalen vanaf welk tijdstip de rotstekeningen konden zijn gemaakt. De kliffen hier waren ooit bedekt met een gletsjer, dus de beelden konden niet verschijnen voordat deze verdween. De datering werd gedaan door Franse geomorfologen van de Universiteit van Savoye Mont Blanc. Wetenschappers onderzochten de ouderdom van terrestrische kosmogene nucliden. Ze worden gevormd wanneer de atomen van sommige mineralen uiteenvallen onder invloed van hoogenergetische kosmische deeltjes en zich ophopen in de nabije oppervlaktedelen van de rots. De hoeveelheid geaccumuleerde nucliden kan worden gebruikt om de blootstellingsduur van het rotsoppervlak te bepalen. Het bleek dat de gletsjer het grondgebied van de Kalgutinsky-mijn in het Paleolithicum verliet, wat betekent dat zelfs toen de primitieve kunstenaars de kans hadden om daar hun sporen achter te laten.
“We namen weer een plaatselijk kiezelsteentje, waarmee we al hadden geëxperimenteerd, maar we begonnen ons anders te gedragen: een beetje minder kracht, een beetje meer geduld - en het werkte. Met een reeks kleine, zwakke slagen bleek het door de bovenkorst te breken, en dan kun je de rots al bewerken zoals je wilt. Opgemerkt moet worden dat dit een atypische techniek is voor andere regio's van Altai en voor Mongolië”, legt Lidia Zotkina uit. Trasoloog merkt op dat bijna alle rotstekeningen op deze site, op zeldzame uitzonderingen na, zijn gemaakt met een stenen werktuig, maar dit is waarschijnlijk geen marker van het tijdperk, maar een technologische noodzaak, die te wijten is aan de specifieke kenmerken van het materiaal.
Later ontdekten wetenschappers in de Kalgutinsky-mijn veel afbeeldingen die waren gemaakt met behulp van de ondiepe knock-outtechniek, die hun theorie bevestigde. Deze rotstekeningen werden in de loop van de tijd donkerder en waren nauwelijks zichtbaar tegen de achtergrond van de rots. Maar als het kiezelsteentje vers is, staat het in contrast met het oppervlak en is het niet nodig om dieper in het beeld te gaan. Het waren deze afbeeldingen die in de meeste gevallen op het monument verschenen. Een andere techniek waarmee het de integriteit van de korst bleek te breken, was slijpen, dat wil zeggen het wrijven van de lijnen, wat ook niet typerend is voor de rotstekeningen van de regio.
Van technologie tot stijl
Als bij de Kalgutinsky-mijn de manier van uitvoeren van rotstekeningen werd gedicteerd door de noodzaak om door een massieve rots te slaan, dan kan een vergelijkbare technologie op de locaties van Baga-Oygur en Tsagaan-Salaa in Mongolië hier niet door worden verklaard. Ze zijn gemaakt op ontsluitingen van leisteen, waar bijna elke rotstechniek kan worden gebruikt.
“Helaas konden we niet vaststellen met welk gereedschap de Mongoolse rotstekeningen werden gemaakt. Op veel plaatsen zijn ze slecht bewaard gebleven, de rots is verweerd en de beelden zijn helemaal spoorloos gebleven, zonder enig kenmerk van oppervlaktemodificatie. In andere gevallen is de picketage erg dicht, waardoor het onmogelijk is om individuele tracks te onderscheiden. Toch hadden we geluk: op een gegeven moment viel het licht zodanig dat we de beelden konden zien die waren gemaakt met dezelfde slijp- en oppervlaktetechniek als de Kalgutin-techniek,”merkt Lidia Zotkina op.
De onderzoekers suggereren dat de technieken die werden ontwikkeld bij het werken met een harde ondergrond stabiel bleken te zijn en zelfs werden gebruikt als er geen objectieve behoefte aan was. Zo kunnen ze, samen met de pittoreske manier van weergeven, worden beschouwd als een van de tekenen van een speciale stijl, die wetenschappers Kalgutin noemden. En het feit dat mammoeten aanwezig zijn in de plots van de rotstekeningen, en de picturale stijl dicht bij Europese monumenten ligt, stelt archeologen in staat aan te nemen dat ze aan het einde van het paleolithicum zijn gemaakt.
“Dit is een nieuw tintje aan wat we weten over de irrationele activiteiten van oude mensen in Centraal-Azië. De wetenschap kent de paleolithische kunst in de regio. Dit is de beroemde serie sculpturen op het grondgebied van Malta in de regio Irkoetsk, met een leeftijd van 23-19 duizend jaar, en verschillende complexen op de Angara. De veronderstelling dat de bewoner van het Pleistoceen onder meer rotstekeningen op open vlakken had, past goed in deze context”, zegt Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
