- Deel 1 - Deel 2 - Deel 3 - Deel 4 - Deel 5 -
HOOFDSTUK XIX. WAAROM VISSERIJ GROEN?
Een keer, ongeveer zeven jaar geleden, wendde iemand onder de bijnaam Black Glimmung zich op het forum tot mij:
- Kunt u proberen objectief te achterhalen wat het artefact is in een van de A-17-afbeeldingen:
Figuur: XIX-1. Een van de afbeeldingen van de Apollo 17-missie.
Naarmate de helderheid toenam, verschenen er korte groene lijnen in de schaduw van de steen (Figuur XX-2).
Afb. XIX-2. Fragment van een foto met de locatie van het artefact (links) en hetzelfde fragment met toenemende helderheid (rechts).
Als antwoord schreef ik het volgende:
Promotie video:
De lichtgevoelige lagen op de omkeerbare film zijn als volgt gerangschikt - zie Fig. XX-3. Hierboven bevindt zich een blauwgevoelige laag (genummerd 1), na belichting en verwerking wordt er een gele kleurstof in gevormd. Nummer 2 is een gele filterlaag, die verkleurt tijdens het bleken en fixeren, 3 is een groengevoelige laag, er wordt een paarse kleurstof in gevormd, 4 - een roodgevoelige laag geeft na belichting en verwerking een cyaan kleurstof af, 5 - een antihaloslaag - wordt tijdens verwerking verwijderd (restanten lege geleiachtige laag), 6 - transparante basis, ongeveer 8 keer dikker dan alle lagen gecombineerd.
Afb. XIX-3. De structuur van omkeerbare kleurenfilm: a) - vóór de belichting bevindt zich in de emulsielagen een lichtgevoelige stof (driehoeken), b) - na belichting en verwerking worden kleurstoffen gevormd.
De emulsielagen zijn erg dun, enkele micron dik, en hoewel ze goed uitgehard zijn, moet de film toch met grote zorg worden behandeld. Als er een kras over de emulsie gaat, wordt eerst de gele kleurstof verwijderd, waardoor de kras een blauwe tint krijgt (de resterende magenta kleurstof + cyaan). Een diepere kras zorgt ervoor dat de bovenste twee lagen - twee kleurstoffen - geel en magenta - worden verwijderd, waardoor alleen cyaan op de film achterblijft. Daarom zijn emulsiekrassen op omkeerbare film ofwel blauw of lichtblauw - Fig. XIX-4.
Afb. XIX-4a. Krasjes op de keerfilm zijn blauw, 6x6 cm dia's.
Afb. XIX-4b (gif). Krasjes op de keerfilm zijn blauw, 6x6 cm dia's.
Films met een hoge gevoeligheid - negatief en omkeerbaar (diafilm, omkeerfilm), hebben dezelfde rangschikking van kleurstoffen als het licht passeert: geel - magenta en cyaan. Kleurstoffen bevinden zich heel anders op ongevoelige positieve materialen - fotografisch papier en positieve films (printfilms). Bij de vervaardiging van deze materialen werd rekening gehouden met de eigenaardigheid van het menselijk zicht, het feit dat de gele kleurstof praktisch geen informatie over de scherpte bevat (afb. XX-5).
Figuur: XIX-5. Van de drie kleurstoffen heeft geel de kleinste informatiecapaciteit.
Als de informatie over de scherpte die alle drie de kleurstoffen creëren, wordt aangenomen als 100%, dan is slechts 10% geel. Maar wat gebeurt er tijdens blootstelling? De emulsielagen zelf (vóór ontwikkeling) zijn een sterk troebel medium, ze verstrooien het licht sterk. Daarom wordt in de bovenste laag de hoogste resolutie gevonden (scherpte is het beste) en in de laagste is de resolutie (in lijnen per millimeter) anderhalf tot twee keer lager door lichtverstrooiing. Met de klassieke rangschikking van kleurstoffen (w-n-d) valt de maximale resolutie op de gele kleurstof en ziet het oog daar praktisch niets - het ziet geen kleine details. Wat dit betreft, het bedrijf Kodak halverwege de jaren 50. De twintigste eeuw bracht films uit met verplaatste lagen: de gele kleurstof ging helemaal naar de bodem.
De groep die gekleurd fotopapier ontwikkelde, was van mening dat de grootste informatiecapaciteit werd gedragen door de cyaankleurstof, dus plaatsten ze het helemaal bovenaan. Als we een schaar nemen en voorzichtig de emulsie van de kleurenfoto gaan schrapen, zullen we zien dat de cyaan kleurstof eerst wordt verwijderd en dat de krassen op deze plek rood zijn - dit zijn twee andere kleurstoffen - paars en geel (Figuur XX-6).
Afb. XIX-6. Bij het schrapen van de emulsie op fotopapier wordt eerst de blauwe kleurstof verwijderd waardoor de krasjes rood worden.
Bij verder schrapen is onderaan een gele kleurstof zichtbaar - Fig. XIX-7.
Afb. XIX-7. Opeenvolgend schrapen van kleurstoffen op fotopapier (cyaan - magenta - geel).
Een ander ontwikkelingsteam dat aan materialen op filmbasis werkte, ontdekte dat magenta kleurstof informatiever was dan cyaan, omdat de absorptiecurve van magenta kleurstof het meest leek op die van het oog. Om deze reden hebben de ontwikkelaars een paarse kleurstof boven aangebracht. Alle positieve films, zoals Eastman Print Film 5381 of moderne Kodak 2383-film, hebben magenta kleurstof bovenop. En jarenlang werd de soundtrack alleen opgenomen in de bovenste emulsielaag om de scherpte te verbeteren. In het midden van de bewerking werd na het bleken de soundtrack bovendien nog bewerkt met een zwart-wit ontwikkelaar, waardoor in dezelfde laag een zilverbeeld werd gevormd, donkerzwart, zoals op zwart-witfilm. Deze audiotrack (zwart-witte track + magenta verf) zag er donkerpaars uit en heette hoog magenta (Figuur XX-8).
Afb. XIX-8. Het stereogeluidsspoor (links) is donkerpaars.
Dan is er een link naar een artikel, waaruit je kunt achterhalen waarom de soundtrack bovendien werd bewerkt met een zwart-witontwikkelaar en hoe de kleur van de soundtrack veranderde in de afgelopen 80 jaar van het bestaan van kleurencinema. Over de kleur van de audiotrack.
Als aan het begin van een geluidsfilm het licht van een gloeilamp op het geluidsspoor werd gericht (het was qua grootte vergelijkbaar met een lamp in het zijverlichting van een auto), dan werd in 2005 een rode laser gebruikt in plaats van een lamp en begon het geluidsspoor te bestaan uit een kleur die tegengesteld is aan rood - van blauw kleurstof. De rangschikking van kleurstoffen op de positieve kleur van Kodak is sinds het midden van de jaren 50 niet veranderd. XX eeuw. Als we de film positief gaan krassen, worden de krassen geelgroen (afb. XX-9).
Figuur: XIX-9a. Emulsiekrassen op positieve film zien er groen uit.
Figuur: XIX-9b (gif). Emulsiekrassen op positieve film zien er groen uit.
Omdat gif-bestanden kleuren niet helemaal correct weergeven, is het beter om naar de video te kijken voor krassen op verschillende materialen.
Videobestand: gekleurde krassen op dia, fotopapier en filmpositief.
Trouwens, op de dia's die in de doos zijn gevonden, zitten krassen op een donkere achtergrond en ze zijn groen (Fig. XX-10).
Afb. XIX-10. Groene kras bij perforaties.
Dit alles getuigt van het feit dat voor ons een beeld niet op omkeerbare, maar op positieve film staat. En dit is geen dia, maar een positieve film. En aangezien de film positief is, werd de afbeelding vanaf het negatief afgedrukt. En dit kan op geen enkele manier het origineel zijn, aangezien dit de meest voorkomende kopie is, verkregen door een tweetraps "negatief-positief" -methode.
HOOFDSTUK XX. HOE VERSCHILT DIAFILM VAN POSITIEF?
Op dia en positieve film worden dezelfde afbeeldingen visueel verkregen - positief. Dit leidt ertoe dat de meeste mensen diafilm positief noemen, hoewel er een ondubbelzinnige aanduiding van het type op de verpakking van de film is. Op POSITIEVE films is er een indicatie dat deze film bedoeld is voor bedrukking - kleurenafdrukfilm - fig. XX-1. Deze film is gedrukt vanaf het negatief.
Figuur XX-1. Doos van 600 meter en etiket van moderne kleurpositieve Kodak-film.
Het volgende is geschreven op diafilms: "voor kleurendia's" (dwz voor kleurendia's) - foto XX-2 of "voor kleurentransparanten" (voor transparante kleurenafbeeldingen) met de toevoeging van "omkeerfilm" - foto. XX-3.
Figuur XX-2. Fotografische film * Kodak Ektachrom * voor kleurendia's.
Afbeelding XX-3. Op de verpakking staat een indicatie dat dit omkeerfilm is en bedoeld is voor daglichtopnamen, 5500K.
Voor grote afwikkelingen van bijvoorbeeld 122 meter (dat is 400 voet), wordt de folie in blikken dozen geleverd. Het label geeft in grote letters aan dat het omkeerfilm is - Afbeelding XX-4.
Afbeelding XX-4. Een omkeerbare filmdoos van 122 meter (400 ft).
In het identificatienummer 7266 betekent het nummer “7” dat dit een SMALLE film is, 16 mm breed; in het geval van 35 mm-film zou het cijfer "5" de eerste zijn. Het tweede cijfer, "2", wordt toegewezen aan negatieve en omkeerbare films; meteen is er een aanwijzing dat dit geen positieve film is. Voor positieve materialen staat het cijfer "3" op de tweede plaats (bijvoorbeeld moderne positieve film 2383 of 5381 in de jaren 60-70 van de twintigste eeuw). En "66" is een filmmodificatie, en dit aantal kan bijvoorbeeld veranderen 8-10 jaar nadat enige verbetering in kleurweergave is aangebracht in dit type film of wanneer de structuur van emulsiekorrels is veranderd. Het bedrijf Kodak produceert nu bijvoorbeeld circulatiefilms met de index “80” - 7280. Tegelijkertijd blijven de eerste twee cijfers ongewijzigd, “7” en “2”, en op de verpakking staat nog steeds aangegeven dat deze film “Ektakhrom” is - fig. XX -4.
Afbeelding XX-4. Moderne omkeerbare film, 8 mm breed (type 7280).
De letter "T" in de naam van de film "64T" geeft aan dat de film is uitgebalanceerd voor het licht van gloeilampen (3200 K). "T" is de eerste letter van het woord wolfraam - wolfraam - een gloeilamp gloeit door verhitting van een wolfraamspoel. Op de doos staat een tafel die aangeeft dat bij een gloeilamp (er wordt een huishoudlamp getekend) het filter niet geïnstalleerd, en bij daglicht (zonnetekening) is een oranje W-85B filter nodig (W is het catalogusnummer van Retten, Wratten).
Positieve cinematografische films verschillen sterk van omkeerbare films en kunnen niet door elkaar worden vervangen. Dit komt voornamelijk door het toepassingsgebied. Omkeerbare materialen worden gebruikt voor het filmen en moeten een hoge gevoeligheid hebben. Voor opnamen bij zonnig weer worden bijvoorbeeld films met een lage lichtgevoeligheid gebruikt, 64 ASA-eenheden, en voor interieurs en gebouwen produceert Kodak films met een hoge gevoeligheid, van 400 (Figuur XX-5) tot 1600 eenheden (Figuur XX-6).
Afbeelding XX-5. Omkeerbare film 400 stuks.
Figuur: XX-6. Zeer gevoelige omkeerbare film van 1600 eenheden.
De situatie is compleet anders met positieve materialen. Niemand laadt ze in de camera. Positieve materialen worden bedrukt met een afbeelding van het negatief, zoals op fotopapier, en dit gebeurt in het laboratorium. Het kopiëren van een negatief gebeurt niet in het donker, maar onder speciale laboratoriumverlichting - onder zeer zwakke geelgroene of geeloranje verlichting (Figuur XX-7).
Afbeelding XX-7. Verlichting op de kopieerafdeling bij het werken met kleurenpositieffilms.
Het kopieerapparaat heeft lichtgevende panelen zodat je het bestelnummer, de voorfilterwaarden en andere service-informatie kunt aflezen, daarnaast zijn de knoppen "start", "stop", "achteruit", filmsnelheidindicatoren, beeldlampspanningsregelaars en soundtrack-lampen verlicht enz. (Afbeelding XX-8).
Afbeelding XX-8. Een moderne cameraman voor 35 mm-film.
Tegelijkertijd moet de kopieermachine niet alleen het werk van de kopieermachine volgen, het proces observeren, maar moet hij ook constant (elke 15-20 minuten) de afgedrukte positieve rol vervangen door een nieuwe niet-belichte rol, negatieve clips van een andere volgorde installeren, enz. … Dit alles moet door de kopieermachine worden gezien, en positieve film mag niet worden belicht gedurende ten minste 15 (of 30) minuten onder laboratoriumverlichting. Daarom moet positieve film een zeer lage lichtgevoeligheid hebben. De gevoeligheid van de rode laag positief is bijvoorbeeld ongeveer 10.000 keer minder dan de gevoeligheid van een vergelijkbare laag omkeerbare film voor interieurs - vergelijk 0,04 en 400 ASA).
Om dergelijke ongevoelige film bloot te leggen, gebruiken kopieerapparaten gloeilampen met een hoog vermogen, zoals 1200 watt (Afbeelding XX-9).
Figuur: XX-9. Een doorgebrande gloeilamp van een filmkopieerapparaat met een vermogen van 1200 watt.
Het belangrijkste verschil tussen positieve films en diafilms is dus dat ze allemaal een zeer lage gevoeligheid hebben, de maximale gevoeligheid (voor de blauwe laag) overschrijdt nooit anderhalve eenheid, terwijl de gevoeligheid voor de rode laag 20-40 keer lager is dan die van de blauwe laag.
Het tweede verschil zijn de lichtomstandigheden waarin lichtgevoelige materialen werken. Diafilms zijn meestal uitgebalanceerd voor daglicht (5500 K), ongeveer dezelfde spectrale compositie wordt gegeven door het licht van een fotoflits. Aangezien daglicht bijna gelijk is aan EQUAL ENERGY wit licht, moeten alle drie de lagen van de omkeerfilm dezelfde gevoeligheid hebben en is een lensfilter niet vereist voor fotografie overdag.
Als we het nu hebben over de kleurbalans van positieve films en gekleurd fotopapier, dan is de kleurtemperatuur waarop ze in balans zijn (films en gekleurd fotopapier) moeilijk in één woord of één betekenis te beoordelen. Enerzijds bevat het kopieerapparaat een gloeilamp, maar dit leidt tot een overhaaste en onjuiste conclusie dat positieve materialen zogenaamd in evenwicht zijn onder een gloeilamp met een kleurtemperatuur van 2800-3200K. Dit is niet waar. Voordat op een positieve film komt, gaat het licht van de lamp door het negatief en worden alle negatieven gemaskeerd, ze zijn oranjebruin. Dit masker is visueel vergelijkbaar (maar iets donkerder) met het W-85B-type opnamefilter, dat de kleurtemperatuur verlaagt van 5500 K naar 3200 K. Als zo'n filter nu voor de gloeilamp van het kopieerapparaat is geïnstalleerd,dan daalt de kleurtemperatuur van 3200 K naar ongeveer 2200 K. Maar dat is niet alles. Om de kleurpositieffilm in lagen te balanceren (normalisatie van positieve film), wordt een perziklichtvoorfilter in het lichtpad geïnstalleerd, dat de kleurtemperatuur verder verlaagt tot ongeveer 1900 K. Dit is de laagste kleurtemperatuurwaarde waarvoor kleurpositieffilm in evenwicht is. Dus als iemand positieve film wil maken bij zonnig weer, nadat hij deze in de camera heeft geladen, moet hij ten minste twee oranje W-85B-filters voor de lens plaatsen en de sluitertijd instellen op ongeveer 1 seconde.wat de kleurtemperatuur verder verlaagt tot ongeveer 1900 K. Dit is de laagste kleurtemperatuurwaarde waarop kleurpositieve films in evenwicht zijn. Dus als iemand positieve film wil maken bij zonnig weer, nadat hij deze in de camera heeft geladen, moet hij ten minste twee oranje W-85B-filters voor de lens plaatsen en de sluitertijd instellen op ongeveer 1 seconde.wat de kleurtemperatuur verder verlaagt tot ongeveer 1900 K. Dit is de laagste kleurtemperatuurwaarde waarop kleurpositieve films in evenwicht zijn. Dus als iemand positieve film wil maken bij zonnig weer, nadat hij deze in de camera heeft geladen, moet hij ten minste twee oranje W-85B-filters voor de lens plaatsen en de sluitertijd instellen op ongeveer 1 seconde.
Het derde verschil is de locatie van de lichtgevoelige lagen. Diafilm heeft een traditionele rangschikking van kleurstoffen in lagen: geel-magenta-cyaan (van boven naar beneden), en positief heeft verschoven lagen: magenta kleurstof bovenaan, dan cyaan en geel onderaan.
En er is natuurlijk nog een fundamenteel verschil: verschillende verwerkingsprocessen. Voor positieve film is dit het ECP-2D-proces (zie label in afbeelding XX-1), en voor dia's is dit E-6 (zie afbeelding XX-3 of XX-4). Deze processen zijn totaal verschillend van elkaar.
Welke film we ook nemen, zwart-wit of kleur, negatief, dia of positief (inclusief fotopapier), in al deze materialen zijn zilverzouten een gevoelige stof - zilverchloride, jodide of bromidezilver. Maar alle materialen (negatief, positief, omkeerbaar) kennen verschillende verwerkingsprocessen.
Het proces van het verwerken van zwart-witnegatieven en fotopapier is min of meer duidelijk. Na belichting van zwart-wit materiaal wordt eerst film en fotopapier ontwikkeld. In dit geval wordt een deel van de fotogevoelige substantie, waarop het licht valt, donkerder in de ontwikkelaar (het zilverzout verandert in fijnkorrelig metallisch zilver), en een deel van de fotogevoelige substantie blijft ongebruikt. Zodat het (de resterende lichtgevoelige stof) niet schijnt, wordt het met een fixeermiddel van de film verwijderd. Ammoniumthiosulfaat, dat deel uitmaakt van het fixeermiddel (voorheen was het natriumthiosulfaat), lost zilverzouten op en ze gaan in oplossing. Zilverzouten hopen zich op in het fixeermiddel, dus bij grote bedrijven giet niemand fixeermiddelen door de afvoer, tot 5 g zilver kan uit elke liter gebruikt fixeermiddel worden gehaald (door elektrolyse). Na het fixeren wordt de film gewassen en gedroogd. Het uiteindelijke beeld op zwart-witnegatieven en op zwart-witfotopapier bestaat uit fijn zilver, het ziet er zwart uit.
Maar het uiteindelijke beeld op gekleurde materialen bestaat uit kleurstoffen. Omdat de kleurstoffen zelf niet lichtgevoelig zijn, worden zilverzouten nog steeds als lichtgevoelige stoffen in alle gekleurde materialen gebruikt. Maar zilverzouten kunnen tijdens de ontwikkeling alleen in zilver (zwart) veranderen en geven een zwart-wit beeld. Daarom wordt bij het ontwikkelen van een gekleurd materiaal, naast het kleurenbeeld, noodzakelijkerwijs een zwart-witbeeld gevormd uit de kleurstoffen in de emulsielagen, die we niet nodig hebben. In verband met deze kleurprocessen wordt een nieuwe fase geïntroduceerd - bleken - het proces van het verwijderen van een zwart-witzilverafbeelding. Dit is bijvoorbeeld hoe het proces van het verwerken van een kleurnegatief, dat C-41 wordt genoemd, eruit ziet: Ontwikkeling - Wit worden - Fixatie - Stabilisatie - Afb. XX-10.
Afbeelding XX-10. De opeenvolging van fasen in het C-41-proces (verwerking van fotonegatief in kleur).
Tijdens de kleurontwikkeling veranderen de verlichte zilverzouten in zilver en verschijnen er wolken van kleurstoffen rond deze korrels, die de vorm van microkristallen herhalen. Daarom worden tijdens het ontwikkelingsproces twee afbeeldingen gevormd in de emulsielagen: de ene is zwart en wit, gemaakt van zilver, en de tweede is kleur. van kleurstoffen.
In de volgende fase, in bleekmiddel, verdwijnt het zwart-witbeeld, het verandert in een zilverzout. En zilverzouten lossen op in het fixeermiddel. Doordat er na het bleken fixatie plaatsvindt, wordt het zwart-witbeeld volledig uit de film verwijderd, blijven alleen kleurstoffen in de lagen achter die het kleurenbeeld vormen. Uiteraard verwijdert fixatie ook de niet-belichte lichtgevoelige substantie door deze op te lossen. Na het fixeren wordt de film gewassen in een stabilisator (water + formaline of water + dichloorisocyanuurzuur, zoiets als bleekmiddel) en gedroogd.
Het proces voor het verwerken van kleurpositieffilm is fundamenteel hetzelfde als dat van kleurnegatief (C-41), alleen nadat aan elke bewerkingsstap wassen is toegevoegd. Maar in principe is de essentie van de stadia van kleurpositieve verwerking precies hetzelfde: eerst worden in de kleurontwikkelaar (op de belichtingsplaatsen) twee afbeeldingen tegelijkertijd gevormd, zwart en wit en kleur, vervolgens wordt met behulp van bleken het zwart-witzilverbeeld verwijderd en in het fixeermiddel van de film verwijderd … Het fixeermiddel lost ook de ongebruikte lichtgevoelige lagen van het zilverzout op en aan het einde van de behandeling blijven alleen kleurstoffen in de gelatineuze lagen achter.
Het ECP-2D-verwerkingsproces, dat op de Kodak-website wordt getoond, lijkt in eerste instantie een beetje overweldigend. Het bevat opties voor het verwerken van positieve film voor drie verschillende soorten bleekmiddelen, en vermeldt ook aanvullende stadia die verband houden met afzonderlijke verwerking van de soundtrack, enz.
De complexiteit van de verwerking komt voort uit de noodzaak om de audiotrack te versterken. Maar aangezien je hebt gezien dat er geen soundtrack is op de 70 mm-film, waar de 'moonshots' worden weergegeven, beschouwen we de kwestie van het bespreken van verschillende opties voor aanvullende geluidsverwerking als niet fundamenteel en onnodig in de stadia van het verwerken van positieve kleurenfilm in onze presentatie. We zijn nog steeds geneigd te geloven dat NASA een negatief-positief proces heeft gebruikt om een 70 mm positief beeld te verkrijgen, waarbij het negatief op een ongevoelige positieve film werd gekopieerd in plaats van het met een omkeerproces op diafilm te filmen.
Hoofdstuk XXI. HOE VERLOOPT HET VERWIJZINGSPROCES?
Het conversieproces is fundamenteel anders dan de verwerking van negatief en positief. Dit proces is veel filmamateurs van de oudere generatie bekend, omdat het fotograferen van familiekronieken en amateurfilms voorheen uitsluitend door een omgekeerd proces werd uitgevoerd.
Het tweestaps, negatief-positief proces was te duur en omslachtig voor de filmmaker. Immers, om zijn 'thuis'-film op het scherm te zien, in een proces in twee fasen, moest de filmliefhebber eerst het negatief opnemen en verwerken. Vervolgens moet dit negatief met een speciaal kopieerapparaat op een andere film, positief, worden afgedrukt. Deze tweede film moet worden verwerkt in een andere ontwikkelaar, volgens een ander recept, en pas dan wordt een positief beeld verkregen. Om aan een tweetrapsproces te werken, moest een filmliefhebber, naast een filmprojector, een kopieerapparaat aanschaffen en elke film zou dan uit twee films bestaan: negatief en positief.
Met behulp van de omkeerbare film en het bijbehorende verwerkingsproces kreeg de amateurfilmmaker direct een positief beeld, maar dan in één exemplaar. Maar er was geen kopieerapparaat en twee verschillende verwerkingsprocessen voor nodig. En in plaats van twee (negatief en positief), was het nodig om slechts één film te kopen - omkeerbaar.
Degenen die voor het eerst hun kennismaking met het omgekeerde proces beginnen, zijn zeer verrast om te horen dat in het midden van het verwerkingsproces de film wordt blootgesteld aan een helder licht, belicht en vervolgens weer verschijnt, en dat er tijdens de machinale verwerking onder de kap van de ontwikkelmachine een fluorescentielamp is om de film te belichten.
Laten we het principe van het proces eens nader bekijken. Laten we beginnen met een zwart-wit materiaal.
Eerst wordt, zoals gewoonlijk, het object (Figuur XXI-1) gefilmd met een camera.
Figuur XXI-1. Een voorwerp schieten.
Degenen die een vel fotopapier uit een zwarte tas hebben gehaald en het naar buiten hebben gebracht, weten dat de lichtgevoelige stof zelf (zilverzout) een melkachtige gele tint heeft. Bij blootstelling aan licht verschijnt een latent beeld in de lichtgevoelige emulsielaag (Figuur XXI-2).
Figuur XXI-2. Latent beeld na belichting.
Door de ontwikkeling wordt het latente beeld miljoenen keren vergroot en wordt een zichtbaar beeld, een negatief, verkregen (Fig. XXI-3).
Figuur XXI-3. Afbeelding negatief.
Waar het meeste licht op het oppervlak van het materiaal valt, wordt meer zilver gevormd, en deze plaatsen, die licht in het object zijn, blijken na ontwikkeling het donkerst te zijn. Niet alle lichtgevoelige stof in de emulsie heeft gereageerd. Waar er donkere plekken in het onderwerp waren die weinig licht reflecteerden, bijvoorbeeld haar, daar bleef in het negatief de lichtgevoelige substantie (gelige tint) nagenoeg intact. Het fixeermiddel, dat meestal na ontwikkeling wordt aangebracht, lost deze niet-gereageerde gebieden gewoon op met zilverzouten. Maar bij het bleekproces wordt geen fixeermiddel gebruikt.
In plaats daarvan wordt het negatief uitgespoeld en in bleekmiddel gedompeld. Het belangrijkste ingrediënt in het bleekmiddel is rood bloedzout (ijzercyanide-kalium) of kaliumdichromaat (chroompiek). Deze stoffen geven het bleekmiddel een felgele kleur (in het eerste geval) of fel oranje in het geval van een chroompiek. Bleekmiddel vreet zilver weg, de zwarte kleur verdwijnt, het negatief wordt verwijderd.
Dit wordt gevolgd door een ophelderingsfase die de geeloranje zweem verwijdert. Op dit punt ziet de afbeelding er ongeveer zo uit - fig. XXI-4.
Figuur XXI-4. Afbeelding na bleken, negatieve afbeelding verwijderd.
Plaatsen die in het negatief donker waren, worden bijna transparant en op niet-blootgestelde plaatsen blijft een lichtgevoelige substantie over - een geelachtig zilverzout.
Na het bleken worden bewerkingen in het licht uitgevoerd. Eerst wordt het materiaal 1-2 minuten belicht en daarna wordt de film in de ontwikkelaar gedompeld. Dit wordt de tweede manifestatie genoemd. Het gemarkeerde zilverzout in de ontwikkelaar wordt snel donkerder, we zien dat het haar van het meisje bijna zwart is. Het beeld is omgekeerd. Het resultaat is positief (Figuur XXI-5).
Figuur XXI-5. Vorming van een positief beeld na de tweede ontwikkeling.
Tegen die tijd is alle lichtgevoelige substantie in de emulsielagen verbruikt: een deel van de substantie werd gebruikt om een negatief beeld op te bouwen, de rest van de substantie, gereduceerd tot zilver, creëert een positief beeld. En in principe valt er niets meer op te nemen. Daarom gebruikten veel filmliefhebbers geen fixeermiddel wanneer ze thuis omkeerbare zwart-witfilms verwerkten, hoewel het voor verwerking in de reagenskit zat.
Als we het schema voor het verkrijgen van een omgekeerd beeld in stappen in woorden beschrijven, zal het zo uitpakken. Eerst wordt na het fotograferen de afbeelding ontwikkeld en wordt een negatief verkregen. Slechts een deel van de lichtgevoelige stof wordt verbruikt voor de vorming van een negatief. Vervolgens wordt met behulp van bleekmiddel het negatief volledig verwijderd en wordt de resterende lichtgevoelige substantie belicht en ontwikkeld. Als resultaat van de tweede manifestatie wordt een positief resultaat verkregen.
Het kleurbehandelingsproces is iets gecompliceerder, maar blijft in wezen hetzelfde. Evenzo wordt in de eerste ontwikkelingsfase een negatief zwart-witbeeld gevormd en wordt het proces aanvankelijk in het donker uitgevoerd. Een deel van de lichtgevoelige stof wordt besteed aan de constructie van het negatief. Vervolgens wordt de film aan licht blootgesteld en na belichting wordt het materiaal ontwikkeld in een kleurontwikkelaar. In dit stadium worden twee afbeeldingen tegelijk gevormd - een positieve van zilver, d.w.z. zwart en wit, en positief beeld van kleurstoffen, kleur. Het bleekmiddel lost vervolgens alle zwart-wit-zilverbeelden op en in de fixeeroplossing gaan ze in oplossing. Alleen de positieve beeldkleurstoffen blijven over (Figuur XXI-6).
Figuur XXI-6. Het proces van het verwerken van omkeerbare kleurenfilm.
Flare was in het proces van E-4 orbitaal, maar in het midden van de jaren 60. In de 20e eeuw, tijdens het E-6-proces, werd de blootstelling vervangen door een chemisch behandelingsbad met tinchloride.
Meer details over het kleurcirculatieproces zijn te vinden in A. Redko's boek "Fundamentals of fotografische processen" (pagina's 345-351 van het boek).
Hoofdstuk XXII. WAAROM WORDT BLACK SPACE GROEN?
In 2005 werden de maanbeelden opnieuw gescand met een hoge resolutie (1800 dpi) en op internet gepost "voor de hele mensheid".
Op Flicker vind je gescande originelen die onbewerkt zijn in "niveaus", en hier is het vreemde: in al deze frames werd de zwarte ruimte groen.
Dit is vooral opvallend als er een zwarte rand in de buurt is.
Figuur XXII-1. Zwarte ruimte ziet er donkergroen uit.
En dit is geen enkele opname, dit is een regel. Dit is een trend die op het eerste gezicht onverklaarbaar lijkt. Diepzwarte ruimte ziet er donkergroen uit, en dit is duidelijk geen huwelijk tussen fotografische film (Figuur XXII-2).
Figuur XXII-2. Zwarte ruimte ziet er in bijna alle frames donkergroen uit.
Vervolg: deel 7
Auteur: Leonid Konovalov