Deel 2
Sumerische erfenis van de tot slaaf gemaakte mensheid of de oorsprong van ziggurat-architectuur op het Rode Plein
Onlangs hebben de massamedia en het internet de kwestie van het verwijderen van V. I. Lenin vanaf het mausoleum op het Rode Plein. Dit werd voorafgegaan door een aantal materialen over de analyse van vluchten rond deze structuur zelf en zijn functies, waarom is hij daar, en zelfs met de overledene, gebalsemd volgens oude Egyptische technologieën binnenin. De vraag is zo gerijpt dat het stokje werd opgepakt door de partij EdRo, tot dusverre onopgemerkt op dit gebied, na een stemming over het al dan niet verwijderen van de mummie uit het mausoleum op het Rode Plein. Over dit onderwerp zijn veel interessante vragen gerezen. Maar daarbij misten we veel van al het andere.
Wat doet de Sumerische ziggoerat in het centrum van de hoofdstad van Rusland op het Rode Plein? Deze vraag wordt waarschijnlijk al door iedereen gesteld. De vraag is natuurlijk interessant, prikkelt velen, maar het is bijvoorbeeld moeilijk voor mij om hem te beantwoorden, ik ben niet op de hoogte van de magie van de Chaldeeën, maar ik zal proberen enig licht te werpen op de oorsprong van de traditie van het versieren van deze ziggurat, zijn architectonische en symbolische kenmerken en de vraag op een iets andere manier te stellen! Ik ben er zeker van dat voor velen, zelfs voor degenen die nauw betrokken zijn bij de studie van het mausoleum, dit materiaal onverwacht en interessant zal zijn. Ik zal meteen markeren en intrigeren. De ziggurat op het rode vierkant is direct verbonden met hunebedden en pictogrammen in de velden, die zogenaamd zijn getekend door een soort "aliens".
Alles in orde …
In feite is met dit mausoleum-ziggurat niet alles zo eenvoudig als het op het eerste gezicht lijkt, en als we dit probleem echt van dichtbij aanpakken, laat me je dan analogen van dit mausoleum laten zien - ziggurat die je bijna elke dag ziet en bezoekt. Sommige mensen leven zo direct in deze structuren dat het me niet verbaast, zelfs als er onder degenen die in de architectonische analogen van de ziggurat leven, mensen zijn die zich bezighouden met de studie van deze ziggurat. Maar laten we eerst praten over de oorsprong van architectonische tradities, in overeenstemming waarmee dit ziggurat-mausoleum op het Rode Plein is ontworpen en ingericht, want als we het hebben over de Sumerische traditie, moet ons gezichtsveld veel verder worden uitgebreid dan het Rode Plein.
Een blik uit de hemel
Er is een zeer interessante internetservice, Google - Earth, waarmee u stadsgebouwen en lay-outs vanuit de "hemel" kunt bekijken, zoals "goden". Er wordt een geweldige foto geopend, dat zeg ik je! Soms, als je dit alles bekijkt als vanuit een satelliet, denk je, en voor wie dit allemaal zo is gebouwd en gepland, voor wiens aanschouw. We kunnen deze schoonheid zelfs nu niet zien! Niet anders voor degenen die dit hadden en kunnen observeren. Laten we met deze service eens kijken in het mausoleum van V. I. Lenin, wat zullen we zien? En we zullen buitengewoon interessante details zien:
Promotie video:
Van de voorkant van beide kanten is dit een soort getrapt ontwerp, maar daarover iets later denk ik dat de lezer de analogen zelf zal zien. Aan de voet van het mausoleum van V. I. Lenin is een vierkant, ruimtelijk een kubus! Maar de kubus is niet eenvoudig, maar met één snede of snede, alsof hij is gemarkeerd met een gezicht. Gewoon een vraag WAAROM!?
Op zoek naar het antwoord op de vraag "Waarom", zullen we aandacht besteden aan onze bijgesneden (gemarkeerd) op een hoekvierkant en om te beginnen zullen we de vraag "Waar" beantwoorden, geloof me, het is het waard. Voor degenen die uit de eerste hand bekend zijn met de religieuze culten van de planeet, zal het niet moeilijk zijn om parallellen te trekken met een object dat qua ontwerp erg op elkaar lijkt. Een heilig object. Laten we eens kijken naar het islamitische heiligdom - de Kaaba, dat zich in Mekka bevindt. Wat zullen we zien?
We zullen aan de basis een vierkant zien, ruimtelijk een kubus. In de hoek van deze kubus zien we de zogenaamde. eerste steen. Conventioneel kan de Kaaba worden weergegeven als een vierkant met één gemarkeerde of gemarkeerde rand, van waaruit de eerste steen eruit ziet. Dit kan onder meer worden getoond als een vierkante snede in één vlak.
Bovenal is de ziggurat op het Rode Plein vergelijkbaar met de analoog van de Kaaba in de christelijke religieuze traditie. Zo'n analoog is het "Heilig Graf" in Jeruzalem, precies het graf van waaruit het gezegende vuur neerdaalt. We kijken ernaar:
Aan de basis is het een vierkant, ruimtelijk een kubus, waarvan 3 vlakken zijn gemarkeerd, en een ervan is duidelijk afwezig, alsof het is uitgehouwen, net zoals een hoek is uitgehouwen of zelfs is uitgehouwen in een ziggoerat op het Rode Plein! Het Heilig Graf is onder meer de plaats waar iemand zou moeten liggen zoals in het Heilig Graf, d.w.z. in het graf, en de ziggurat - het mausoleum op het Rode Plein is niets meer dan een "kristallen" kist - een grafkelder. Vreemde analogieën, toch? Maar dat is niet alles, het meest interessante en onverwachte voor de onderzoekers van het ziggurat-mausoleum staat voor de deur. Die. je kunt op deze manier ook de hoek aanduiden, waarbij je er 3 duidelijk uitspringt en een duidelijk uitgesneden, zoals bij een christelijk relikwie. In feite is de christelijke "GG" dezelfde als de islamitische Kaaba met een eerste steen in de hoek. Die. het symbool van hetzelfde object,aangepast aan verschillende religies. De ziggurat op het Rode Plein heeft dezelfde oorsprong als het "Heilig Graf" in de christelijke religieuze traditie en de Kaaba in de islam.
Architecturale en symbolische versies van de "ziggurat"
Veel onderzoekers zijn er zeker van dat de ziggurat op het Rode Plein een soort in het oog springende structuur is die niet past in de architectuur van de stad en is uitgevonden door degenen die een soort "revolutie" organiseerden op het grondgebied van Rusland. Ik zal proberen het tegendeel te laten zien! Op het eerste gezicht lijkt alles zo te zijn, maar laten we wat dieper graven, want zowel het "Heilig Graf" als de Kaaba bevonden zich vóór het mausoleum! Laten we zoeken naar sporen van de "ziggurat" in Rusland voordat de "communistische" junta aan de macht komt. Immers, degenen die de ziggurat hebben gebouwd, hebben dit project niet uit de lucht gezogen! Het bleek dat ze met een serieuzere aanpak echt niet zuigen, dit blijkt bijvoorbeeld uit dit wetsvoorstel uit 1919, toen ze niet eens hoorden over de ziggurat op het Rode Plein:
Voor degenen die niet begrijpen waar dit over gaat, zal ik kort uitleggen dat ze niets op bankbiljetten afbeelden, elk detail heeft zijn eigen heilige betekenis, vooral voor bankbiljetten van vóór 1961, verder is het echter geen uitzondering. Over het algemeen zijn bankbiljetten een plaats van concentratie van heilige symbolen die een specifieke betekenis hebben voor degenen die het kunnen lezen. Dus wat zien we? We zien een biljet aan 4 zijden gemarkeerd met zulke ronde patronen, maar vooral een van de hoeken van het biljet wordt benadrukt. Hetzelfde geldt voor de scène in de rechter benedenhoek met de tante die op het plein zit. DRIE HOEKEN ZIEN GOED - OPEN, EN DE VIERDE HOEK IS VERBORGEN DOOR EEN TUNIEK DIE OP EEN VIERKANTE TANTE ZIT! Het kan gewoon niet worden verklaard door zo'n artistiek of ontwerpidee. In feite heeft de hele scène zijn eigen heilige betekenis, elk detail van deze scène, maar daar gaat het nu niet over. Voor je, in algemene termen,een symbolische versie van het Heilig Graf, de Kaaba en het Mausoleum. Om precies te zijn, al het bovenstaande is afkomstig van de bron die ooit voor al deze objecten hetzelfde was. Zonder ver van de rekeningen af te gaan, zal ik wat advies geven aan de ideologisch ingestelde kiezers van verschillende sociale en politieke formaties. Burgers! kijk niet naar de verpakking, maar naar de symboliek. Vanuit deze positie wil ik diegenen van streek maken die nog steeds rondrennen met rode vlaggen en geloven dat er in 1918 een soort revolutie in Rusland plaatsvond. Het is voldoende om naar het geld te kijken en alles zal duidelijk worden dat er wereldwijd geen verandering was vanaf het allereerste begin van de circulatie van effecten in Rusland (je kunt het zelf controleren), dit is zo'n theater van een toegewijd priesterschap, een verandering van omgeving, omdat het oneindig onmogelijk is om onder één saus te beheren, alles beweegt, alles verandert!dan komt al het bovenstaande voort uit de bron die ooit hetzelfde was voor al deze objecten. Zonder ver van de rekeningen af te gaan, zal ik wat advies geven aan de ideologisch ingestelde kiezers van verschillende sociale en politieke formaties. Burgers! kijk niet naar de verpakking, maar naar de symboliek. Vanuit deze positie wil ik degenen van streek maken die nog steeds rondrennen met rode spandoeken en geloven dat er in 1918 een soort revolutie plaatsvond in Rusland. Het is voldoende om naar het geld te kijken en alles zal duidelijk worden dat er wereldwijd geen verandering was vanaf het allereerste begin van de circulatie van effecten in Rusland (je kunt het zelf controleren), dit is zo'n theater van een toegewijd priesterschap, een verandering van omgeving, omdat het oneindig onmogelijk is om onder één saus te beheren, alles beweegt, alles verandert!dan komt al het bovenstaande voort uit de bron die ooit hetzelfde was voor al deze objecten. Zonder ver van de rekeningen af te gaan, zal ik wat advies geven aan de ideologisch ingestelde kiezers van verschillende sociale en politieke formaties. Burgers! kijk niet naar de verpakking, maar naar de symboliek. Vanuit deze positie wil ik degenen van streek maken die nog steeds rondrennen met rode spandoeken en geloven dat er in 1918 een soort revolutie plaatsvond in Rusland. Het is voldoende om naar het geld te kijken en alles zal duidelijk worden dat er wereldwijd geen verandering was vanaf het allereerste begin van de circulatie van effecten in Rusland (je kunt het zelf controleren), dit is zo'n theater van een toegewijd priesterschap, een verandering van omgeving, omdat het oneindig onmogelijk is om onder één saus te beheren, alles beweegt, alles verandert!Zonder ver van de rekeningen af te gaan, zal ik wat advies geven aan de ideologisch ingestelde kiezers van verschillende sociale en politieke formaties. Burgers! kijk niet naar de verpakking, maar naar de symboliek. Vanuit deze positie wil ik degenen van streek maken die nog steeds rondrennen met rode spandoeken en geloven dat er in 1918 een soort revolutie plaatsvond in Rusland. Het is voldoende om naar het geld te kijken en alles zal duidelijk worden dat er wereldwijd geen verandering was vanaf het allereerste begin van de circulatie van effecten in Rusland (je kunt het zelf controleren), dit is zo'n theater van een toegewijd priesterschap, een verandering van omgeving, omdat het oneindig onmogelijk is om onder één saus te beheren, alles beweegt, alles verandert!Zonder ver van de rekeningen af te gaan, zal ik wat advies geven aan de ideologisch ingestelde kiezers van verschillende sociale en politieke formaties. Burgers! kijk niet naar de verpakking, maar naar de symboliek. Vanuit deze positie wil ik degenen van streek maken die nog steeds rondrennen met rode spandoeken en geloven dat er in 1918 een soort revolutie plaatsvond in Rusland. Het is voldoende om naar het geld te kijken en alles zal duidelijk worden dat er wereldwijd geen verandering was vanaf het allereerste begin van de circulatie van effecten in Rusland (je kunt het zelf controleren), dit is zo'n theater van een toegewijd priesterschap, een verandering van omgeving, omdat het oneindig onmogelijk is om onder één saus te beheren, alles beweegt, alles verandert!dat in 1918 een soort revolutie plaatsvond in Rusland. Het is voldoende om naar het geld te kijken en alles zal duidelijk worden dat er wereldwijd geen verandering was vanaf het allereerste begin van de circulatie van effecten in Rusland (je kunt het zelf controleren), dit is zo'n theater van een toegewijd priesterschap, een verandering van omgeving, omdat het oneindig onmogelijk is om onder één saus te beheren, alles beweegt, alles verandert!dat in 1918 een soort revolutie plaatsvond in Rusland. Het is voldoende om naar het geld te kijken en alles zal duidelijk worden dat er wereldwijd geen verandering was vanaf het allereerste begin van de circulatie van effecten in Rusland (je kunt het zelf controleren), dit is zo'n theater van een toegewijd priesterschap, een verandering van omgeving, omdat het oneindig onmogelijk is om onder één saus te beheren, alles beweegt, alles verandert!
Een soortgelijk patroon in een iets bescheidener versie is te zien op moderne bankbiljetten.
Het is alleen dat ze in de nieuwe "act in het theater" enkele symbolen, vergelijkbaar in hun heilige betekenis met de vorige, veranderden het uithangbord. Een tweekoppige adelaar is bijvoorbeeld qua betekenis identiek aan de hamer en sikkel en bevindt zich daar. De basis is ongewijzigd gebleven, en deze basis is een zeer belangrijk artefact, zozeer zelfs dat interesse hiervoor wordt getoond door de krachten die betrokken zijn bij het tekenen van graancirkels over de hele wereld, door middel van deze zeer "tekeningen" in de velden!
Maar dit is een apart gesprek, maar voorlopig gaan we verder door het mausoleum.
Naast de symbolische versie van de ziggurat zijn er ook talloze architectonische kopieën van deze zeer ziggurat in gewoon angstaanjagende aantallen. Deze kopieën zien eruit als een ziggurat vanuit vogelperspectief. Het is nog steeds hetzelfde vierkant of dezelfde rechthoek, afgekapt vanuit een hoek. Dergelijke gebouwen zijn te vinden in bijna alle nederzettingen in Rusland en de rest van de wereld. Het ziet er ongeveer zo uit:
Als je van bovenaf naar het gebouw kijkt, is het in de regel een rechthoek of vierkant aan de basis, met als het ware een afgeknotte rand. Gekroond en duidt een snede van bovenaf aan, of een bovenbouw in de vorm van een torentje met een rond gat - een koepel (deksel) of een symbolische dolmen. Voor degenen die zich bezighouden met de studie van hunebedden, denk ik dat het interessant zal zijn om te weten wat de symbolische hunebed doet op het dak van het gebouw op de plaats waar een hoek is afgesneden, en waarom het eigenlijk op het dak is! We kunnen zeggen dat dit de sleutel is om te begrijpen met wie en wat de dolmens zijn en waarom ze nu vernietigd zijn!
De ingang bevindt zich meestal beneden.
Samen is dit de architectonische versie van de zogenaamde. ziggurat op het rode plein, het Heilig Graf en de Kaaba. Veel mensen die over het mausoleum-ziggurat praten, vermoeden dit niet eens. Ze zijn zich ook niet bewust van het feit dat religieuze gebouwen absoluut dezelfde bron hebben in hun ontwerp. Als je bijvoorbeeld vanuit vogelperspectief naar een kerk kijkt, een moskee of een soort Chinese of Indiase tempel in klassieke stijl, staat die dan aan de basis? Correct een vierkant, aan vier zijden georiënteerd met koepels. In de meeste gevallen zullen we duidelijk geen hint vinden van een gemarkeerde facet- of basissteen, hoewel ballen onder de kruisen op koepels niet ongewoon zijn. Binnen elke kerk is er ook een altaar met een kruisbeeld, d.w.z. in feite met een symbolische, maar daar het graf van de Mensenzoon gekruisigd. In die zin - het Heilig Graf - zal deze definitie later in de tekst begrijpelijker worden.
Absoluut dezelfde bron vormt de kern van de uitvoering van forten en we zullen hierover praten als we iets later bevestiging krijgen van de velden van Engeland, maar voorlopig voorbeelden van het "ziggurat-mausoleum" in lijfeigene prestaties:
De opties voor de uitvoering van dezelfde ongelooflijke variëteit over de hele wereld, bijvoorbeeld de versie van het Heilig Graf, de Kaaba en het Mausoleum in het Vaticaan:
Zodat sceptici niet met hun handen zwaaien, ze zeggen dat dit allemaal fictie is, ik zal een beetje afdwalen van het hoofdonderwerp en ter reflectie zal ik een scherm geven van het centrale plein in het Vaticaan en in Mekka (d.w.z. van de christelijke en islamitische versies daarvan). In het Vaticaan staat op dit plein een obelisk op een vierkante basis, die langs 4 zijden is georiënteerd, en in Mekka, op dezelfde plaats, is de Kaaba ook langs 4 zijden georiënteerd! De vorm van het vierkant behoeft geen commentaar.
Hoewel ze niet identiek zijn, zijn het verschillende, maar zeer vergelijkbare versies van de uitvoering van hetzelfde!
En om het helemaal niet saai te maken, zal ik de reconstructie van de Sumerische stad geven, gemaakt op basis van uitgegraven funderingen, er is slechts een ziggurat in het midden:
En hier is gewoon een geweldige Franse versie van dezelfde ziggurat op de binnenplaats van het Louvre:
Dit is zo'n ziggurat-mausoleum (Heilig Graf) met een uitgehouwen hoek in de vorm van een kapot park. Deze hoek (d.w.z. de eerste steen) in de vorm van een vierkant omsloten door een bol wordt net eronder weergegeven. Dergelijke parken, evenals architecturale structuren, bezaaid met heilige symbolen langs en over, zijn heel gebruikelijk over de hele wereld. Je hoeft geen groot wetenschapper te zijn om te concluderen dat waar deze architectonische monumenten vandaan komen in de uitvoering, inclusief de ziggurat - het mausoleum op het Rode Plein, een heel belangrijk en significant 'ding' is voor degenen die er iets van weten waar we het over hebben, waarom zou je dit anders, eerlijk gezegd, niet helemaal voldoende, meer aandacht geven! Gewoon een soort paranoia met deze ziggurats!
Maar er is meer! Het blijkt dat dezelfde paranoia degenen trof die bezig waren met het "tekenen" van graancirkels over de hele wereld. Het feit dat dit vaak door een soort grappenmaker wordt gedaan, betwijfel ik sterk alleen al door het feit dat deze grappenmakers in bepaalde kringen een extreem hoge graad van inwijding moeten hebben, of vleugels moeten hebben om al deze schoonheden in de steden van de wereld vanuit vogelperspectief te zien (om nog maar te zwijgen van de schaal en technologie), d.w.z. ze moeten tenminste begrijpen welke symbolen ze op de velden zetten, anders hoe kan DIT verklaard worden! Een versie van de ziggurat - het mausoleum in pictogrammen uit de velden!
Vierkanten en kubussen met de nadruk op drie of één vlak:
Deze formaties verdienen speciale aandacht, vooral voor degenen die serieus met pictogrammen in de velden omgaan. Je kunt jezelf bijvoorbeeld een vraag stellen, wat doet het symbool, dat ook in de vorm van een pictogram op een Reebok-trui wordt geplaatst, op een graanveld, het gebied van een paar voetbalvelden?
Ofwel is het zo'n advertentie voor Reebok-sweaters, of dit symbool bevat specifieke informatie voor de toegewijde heren, omdat bedrijven er vaak voor kiezen om heilige symbolen op hun producten te plaatsen, waarvan consumenten denken dat het alleen voor schoonheid is, zoals met rekeningen - het idee van een ontwerper!
Of bijvoorbeeld deze interessante optie:
Hier hebben we een kubus met een ronde in de hoek en de nadruk op drie vlakken (in de kubus staat een driehoek ingeschreven). Alles is omgeven door een soort muur! Wat is deze muur? We zullen het antwoord op deze vraag zien op het vrijmetselaars-cryptogram van wat afkomstig is van het Heilig Graf onder christenen en de Kaaba van moslims en het ziggurat-mausoleum op het Rode Plein en veel meer dan degenen die dit alles bouwen en ontwerpen zo geobsedeerd zijn! Dit alles natuurlijk weer in symbolische vorm.
Op het gepresenteerde gram zien we een vierkant aan de basis, ruimtelijk een kubus. Volgens de attributen die op de gram staan, is dit een fort met verdedigers in mazen tegen externe bedreigingen. De bekende hoek met de basissteen, hierboven besproken, wordt op de gram weergegeven in de vorm van een hand die uit de hoek steekt met een zwaard in de aanslag voor verdediging. De soldaten in het fort verdedigen zichzelf tegen luchtdoelen, vanuit de "hemel". De deuren naar het fort zijn gesloten, op dit fort is van boven in het midden al een vleugeldeksel aangebracht. De schietgaten aan de zijkanten zijn nog steeds actief, maar binnenkort zullen ze bedekt zijn met "koepelvormige deksels" en zal er een "kathedraal" -graf tevoorschijn komen - een doodskist met de verslagen verdedigers daar opgesloten, daar levend begraven.
Als jij en ik ons voorstellen dat we naar de hoek kijken waar de hand met het zwaard uit steekt, van bovenaf door de schietgat van de vesting en we houden er rekening mee dat we het hebben over de eerste steen in de hoek, dan zal het mogelijk zijn om het zo uit te beelden!:
Die. de auteurs van het pictogram bedoelden de maas in de wet!
In totaal hebben we het over een soort confrontatie waardoor de “kubus” met de verdedigers erin werd vergrendeld met “koepeldeksels” en slechts één hoek op de een of andere manier actief bleef.
Dienovereenkomstig kan dit symbool zelf de overwinning betekenen van degenen die vanuit de "hemel" aanvielen,
over degenen die zich op de grond verdedigden. Dit is voor toegewijde heren, degenen die het weten. En voor degenen die niet op de hoogte zijn, is dit alles een religie geworden en een middel om de nakomelingen van de overwonnenen te beheren. Waar gaat het over? Welke aanvallen? Welke verdedigingen? En we hebben het hierover:
Waar je ook bent, wat je ook doet, er is een oorlog tussen de aarde en de lucht
Degenen die oude artefacten en oude mythologie van de volkeren van de aarde bestuderen, weten dat er in elke cultuur verwijzingen zijn in de vorm van legendes, verhalen en mythen over de confrontatie of oorlog van de "goden". In de religieuze traditie vertelt dit verhaal over de confrontatie tussen de opstandige engelen en als het ware 'God' die alle negatieve eigenschappen bezit die een persoon bezit, dit is wraakzucht en jaloezie en wreedheid, etc. Hij praat met zijn aanklagers hier op aarde, hij leidt de uitverkorenen door de woestijn en rust ze uit met een communicatieapparaat. T. N. Ark des verbonds. Hij voedt hen met een soort manna uit de hemel, hij helpt andere volkeren te veroveren, de muren van steden af te breken met een bazuin. Hij verraadt hele volkeren met verworven eigendom om te slachten. Vernietigt steden met een vreemde woede, die qua beschrijving sterk lijkt op kernwapens. Het is niet nodig om te vermeldenal deze bewijzen worden gedetailleerd beschreven in de bekende literatuur en zijn voor iedereen beschikbaar.
Artefacten van oude beschavingen weerspiegelen vaak scènes van confrontaties tussen de gevleugelde "goden". Indien gewenst kan iedereen zelfstandig informatie vinden over deze oeroude gebeurtenissen. Immers, mythen, legendes en legendes van de volkeren van de wereld zijn deze oude geschiedenis van de mensheid, op deze manier vastgelegd, die in de loop van de tijd is overwoekerd met fantastische details en de interpretatie van technische kenmerken, technologieën, wapens, in de woorden van een analfabeet in deze zin. Zo schreven de Grieken bijvoorbeeld over deze oorlog.
Citaat:
Titanoma? chiya (Grieks ????, "strijd, strijd") - in de oude Griekse mythologie - de strijd van de Olympische goden met de titanen.
Sommige titanen kozen ook de kant van de Olympiërs, en de eerste waren de titan Ocean en zijn dochter Styx met hun kinderen Zeal, Power en Victory. Deze strijd was gevaarlijk voor de Olympische goden. Hun tegenstanders waren krachtig en formidabel. Maar Zeus kwam de cyclopen te hulp. Ze smeedden hem donder en bliksem, en Zeus gooide ze in titanen. De strijd duurde tien lange jaren, maar de overwinning leunde niet naar beide kanten. Uiteindelijk besloot Zeus om de honderdhandige reuzen-hecatoncheires uit de ingewanden van de aarde te bevrijden en hen om hulp te roepen. Verschrikkelijk, zo groot als bergen, kwamen ze tevoorschijn uit de ingewanden van de aarde en snelden de strijd in. Ze scheurden hele rotsen uit de bergen en gooiden ze naar de titanen. De aarde kreunde, een gebrul vulde de lucht, alles rondom trilde. Zelfs Tartarus huiverde van deze strijd. Zeus gooide de ene na de andere vlammende bliksem en oorverdovende donderslagen. Het vuur bedekte de hele aarde, de zeeën kookten,rook en stank bedekten alles met een dikke sluier.
Citaat:
Ten slotte aarzelden de Titanen. Hun kracht was gebroken, ze werden verslagen. De Olympiërs bonden ze vast en wierpen ze in het sombere Tartarus, in de eeuwige duisternis. Bij de koperen onverwoestbare poorten van Tartarus hielden de Hecatoncheires de wacht om te voorkomen dat de machtige titanen uit Tartarus zouden breken. De macht van de titanen in de wereld is voorbij. De macht van de zegevierende goden regeerde over de wereld, geleid door Zeus.
De Olympiërs bonden ze vast en gooiden ze in de sombere Tartarus.
Ter referentie: het gebied dat nu door Rusland wordt bezet, heette ooit de Grote Tartaar. Waar komt de naam van het land vandaan? Niet uit Tartarus, waar heeft Zeus de Titanen geworpen. Als dat zo is, dan is het ongeluk van dit land begrijpelijk. Of denkt iemand nog steeds aan enkele Tataren?
Kaart van Groot-Tartaar 1570:
In de Maya-mythologie vindt de confrontatie ook plaats tussen twee krachten, de "god" beschaving Quetzalcoatl en de zwarte Tezcatlipoca. In deze strijd wint de zwarte Tezcatlipoca en stuurt Quetzalcoatl naar het "kruis". Het "kruis" is de levensboom, die ook in veel oude culturen een zeer bekend object is.
Slapen op heilige maïs (analoog aan de Maya-boom des levens) is een "god". Bas-reliëf van een grafsteen in de Tempel van het Kruis in Palenque.
Volgens de ene versie, naar de rots, en volgens de andere, naar de boom, die later in de afgrond van Tartarus werd gegooid, ketent Zeus de leider van de Titans Prometheus vast voor ontvoering van Zeus en het brengen van mensen een soort van vuur (ook een soort beschaving). Dit was eigenlijk een van de redenen voor de oorlog. Waarschijnlijk was dit "vuur" voor Zeus een heel belangrijk "ding".
Bij de Egyptenaren wordt de centrale plaats van confrontatie in de oorlog van de "goden" ingenomen door Horus en Set, in oude Egyptische artefacten worden de tegengestelde kanten ook vaak gedeeld door het symbool van de boom des levens. Horus ontneemt Seth zijn mannelijkheid en verslaat hem. Al deze oude culturen zijn verenigd door één en dezelfde geschiedenis, die ze hebben vastgelegd met de middelen die tot hun beschikking staan en met de eigenaardigheden die inherent zijn aan elke culturele niche, maar de algemene essentie is zichtbaar met het blote oog, wat om een onbekende reden niet zichtbaar is voor historici. En te oordelen naar het feit dat dit verhaal bijna alle oude culturen verenigt, zowel door mythen en legendes als door artefacten, waren dit verhaal en de gevolgen ervan van een heel, heel belangrijk karakter voor onze voorgangers.
In de Sumerische versie stonden Enki en Enlil tegenover elkaar, een van hen is voorstander van de mensheid van de aarde, leert hem, de tweede wil hem vernietigen. Sumerische en bijna-Sumerische artefacten weerspiegelen het meest levendig het object waaromheen de oppositie van de partijen plaatsvindt, d.w.z. "Boom van leven".
Het draait allemaal om hetzelfde.
Op de Soemerische tabletten kun je ook een soort confrontatie tussen twee krachten volgen, iemand vecht met iemand, iemand verslaat iemand. Hier verwondt iemand met een karakteristieke hoed bijvoorbeeld een ander met een mes, wiens gezicht wordt weergegeven in de vorm van de zon, als doornen bij de Sumerische 'boom':
En hier, hier, hier bijvoorbeeld, een compagnie gevleugelde, blijkbaar bondgenoten, drijft een ander een vierkant gat in, op de plaats waar zich gewoonlijk een 'boom' bevindt op andere zeehonden, van waaruit hij zichzelf verdedigt (een mes uittrekt), een personage uit het aanvallende bedrijf heeft een vogel op zijn hand, vermoedelijk ADELAAR! De adelaar pikte ook in de lever van de verslagen Prometheus, in de richting van Zeus. Over het algemeen kent u deze adelaars zelf over de hele wereld!
Te oordelen naar de Sumerische artefacten die tot ons zijn gekomen, is niet alles gewoon uitgekomen voor de "goden" van de winnaars. Hun "driekoppige vogel - Triglav" kan niet "op een boom zitten die doornig geworden is".
Op dezelfde "boom" waaraan Zeus Prometheus had vastgeketend en hem in Tartarus gooide, op dezelfde "boom" waarop Quetzalcoatl, verslagen door Tezcatlipoca, in slaap viel. Hier is het boomfort:
Bomen, vogels, egels waar gaat dit allemaal over …?
En wat zou volgens u een oorlog van technisch uitgeruste "goden" kunnen weergeven met het gebruik van geschikte wapens, ondergronds, bases, radar, raketten en anti-ruimte verdediging, technisch analfabete mensen? Natuurlijk waren de vliegmachines vogels. Natuurlijk waren de schema's van ondergrondse technische constructies, zoals deze constructies zelf, de takken van een gigantische boom, zoals tegenwoordig de takken van de metro. Zijn dit geen takken of wortels van de "boom"?
En dit?
Wat dacht je? Is dit onmogelijk? Reeds vandaag de dag werden de feiten van de aanwezigheid op de oude structuren van Egypte, Zuid-Amerika en andere plaatsen van de planeet van sporen van hightech en zeer nauwkeurige gereedschappen, waarvan de parameters zelfs voor de moderne beschaving niet haalbaar zijn (bijvoorbeeld de sporen van een snijder op de piramides van Gizeh, werden eerst gebouwd en vervolgens waar nodig met hele gezichten gefreesd))!
Deel 2
