Een verklaring van Svetlana Aleksievich, wiens boek de basis vormde van de Tsjernobyl-serie, over het Russische volk:
***
HBO-serie over Tsjernobyl. Het Russisch sprekende publiek, gewend om alleen geselecteerde "veenbessen" van de Amerikanen te ontvangen, zou gealarmeerd kunnen zijn door deze enkele zin. Met inbegrip van de eerste aflevering wacht je helaas op de volgende beren op straat en mensen in oorkleppen die hun sigaretten aansteken vanuit een kernreactor … maar er gebeurt een wonder, en de allereerste shots verbazen met de authenticiteit waarmee de makers de Sovjetrealiteit reproduceerden.
Oh, deze armoedige appartementen, waar waarschijnlijk velen zijn opgegroeid! Oh, die steelpannen, tapijten aan de muren en bloemrijke nachthemden! Het werk met details is verbluffend, de sfeer van onvermijdelijkheid drukt en omhult de toeschouwer op een minnelijke manier en alle scepsis verdwijnt op de een of andere manier vanzelf. Ben je klaar om eindelijk een uitstekend en waarheidsgetrouw beeld over Tsjernobyl te zien …
Kleine tragedies
De serie begint met een bittere toespraak van academicus Valery Legasov over de "prijs van leugens". Nadat hij het op een dictafoon heeft opgenomen, verbergt hij de cassettes met zijn aantekeningen in de ventilatie en, terwijl hij de kat voorzichtig met meer voer achterlaat, hangt hij op. Om de redenen voor deze daad uit te leggen, sturen ze ons precies twee jaar en een minuut eerder terug, en vanuit het raam van het appartement van de brandweerman Ignatenko zien we dezelfde explosie. Wat er al toe heeft geleid, zullen we ook laten zien, maar pas in de vijfde aflevering, waarin het verhaal prachtig wordt herhaald.
Promotie video:
Net als het boek "Chernobyl Prayer" van Svetlana Aleksievich, dat scenarioschrijver Craig Mazin inspireerde, concentreert de serie zich op de verhalen van individuen. Het ongeval wordt vanuit verschillende gezichtspunten afgedekt, maar altijd door het prisma van het erdoor gebroken lot. We zullen het verwoeste station zowel van binnenuit, door de ogen van het personeel, als van buitenaf zien, terwijl de brandweerlieden vechten met het radionuclidevuur.
Tot op zekere hoogte is "Tsjernobyl" een verzameling enge kleine verhalen. De verpleegster, die 's nachts nog rustig in het ziekenhuis sliep (ze heeft weinig werk in Pripyat), kijkt verbijsterd naar de rij ambulances die vanaf het station aansnellen. De vrouw van de brandweerman zit aan het bed van haar man, levend te rotten door stralingsziekte. De groene rekruut kijkt met lege ogen naar de straten waar hij de honden zojuist vol vertrouwen op hem af heeft komen rennen. Ze zijn verenigd door een gemeenschappelijke onzichtbare vijand: straling.
Ergens heel ver van dit alles, voeren politiek en wetenschappers voortdurend hun oorlog, proberen ze straling te elimineren en de oorzaken van het ongeval te achterhalen. Als gewone mensen nogal episodische karakters zijn (de vrouw van de brandweerman Ignatenko niet meegerekend), dan zullen de helden van de "hogere echelons" met ons meegaan door de hele serie. Academicus Legasov, vice-voorzitter van de ministerraad Shcherbina, Wit-Russische wetenschapper Khomyuk - zij zijn degenen die de belangrijkste partijen in deze verschrikkelijke symfonie bezitten. Maar ondanks dit worden de "kleine tragedies" van de curatoren niet minder herinnerd.
Alles met betrekking tot de technische en artistieke aspecten van Tsjernobyl is onberispelijk. De acteurs geven hun best, en het werk van de minder bekende doet niet onder voor het rollenspel van Stellan Skarsgard, Emily Watson en Jared Harris. Visagisten deden hun best om de vreselijke gevolgen van stralingsziekte te reproduceren. Kleurcorrectie en storende omgevingsachtergrond maken het verpletterende plaatje compleet. In plaats van muziek is er een brom, vergelijkbaar met de verre echo's van een sirene, een intrigerende elektronische overloop en een hysterisch gekraak van een dosimeter.
Van alle genres komt "Tsjernobyl" het dichtst bij horror: om de gruwel van een monsterlijke kracht over te brengen, die veel erger is dan zombies of welke buitenaardse wezens dan ook, slaagde de serie met een knal. Je bent bang als de helden in de mond van een geëxplodeerde reactor kijken. Het is eng als ze afdalen in de donkere, half ondergelopen tunnels van de vierde krachtbron. Het is eng als "biorobots" op het dak kruipen dat bezaaid is met radioactief afval. We zijn bang voor monsters, maar we weten dat ze niet bestaan. En Tsjernobyl - in werkelijkheid een nachtmerrie, die gemakkelijk in rem en curie te meten is - was, is en kan worden herhaald.
Zeker, angst neemt sterk af als je begrijpt dat geloven wat er gebeurt … niet dat het onmogelijk is, maar alleen met het oog. En als de kennis van de kijker met het onderwerp Tsjernobyl niet beperkt is tot het lezen van de meest populaire verhalen, gebeurt dit onvermijdelijk.
Grotere tragedie
"Tsjernobyl" vermengt waarheid en leugens zo subtiel, in zulke bekwame proporties dat het erg moeilijk is om de een van de ander te scheiden. Vergeet kleine blunders zoals ramen met dubbele beglazing in Sovjethuizen of bussen van de verkeerde kleur - naar de hel. Demonisatie van macht en overdrijving van kleuren zijn veel belangrijker.
Het lijkt erop dat Tsjernobyl een win-win-thema is dat, met de juiste vaardigheid van de filmploeg, het publiek aan het huilen zal maken en 's nachts nachtmerries zal zien. Maar de realiteit tonen, zo blijkt, is niet eng genoeg. Daarom kijkt de "boze keijibi" naar eigenzinnige wetenschappers, in plaats van naar de oorzaken van de ramp te onderzoeken, en dreigen kwaadaardige politici collega's uit de helikopter te gooien. De ongevallen worden veroorzaakt door de hebzuchtige leiders die de normen najagen, en de walgelijke managers van de kerncentrale zijn zo walgelijk dat in vergelijking zelfs Disney-schurken minder rechttoe rechtaan lijken. Liquidators worden naar een zekere dood gestuurd in naam van het hoogste goed, en als iemand niet te veel een gevaarlijke taak wil doen, zullen goede soldaten met een Kalash je vertellen waar je heen moet.
Waar is de waarheid en waar is de leugen?
Welnu, de test van de reactor werd bijvoorbeeld helemaal niet uitgesteld vanwege een mysterieus "bevel van boven", zoals de scenarioschrijvers beweren, maar omdat een blok bij een andere energiecentrale banaal werd uitgesneden. Er was een tekort aan elektriciteit, en een oproep van Kiev naar de kerncentrale van Tsjernobyl werd bevolen om dit te compenseren totdat de problemen zijn opgelost. De doorgestreepte lijnen in de instructies voor het experiment zijn waar: dit staat vermeld in de audio-opnames van Legasov. Alleen nu verborg niemand de cassettes in de ventilatie van zijn cassettes, en die mooie woorden waarmee de serie begint en eindigt worden niet eens genoemd.
De volledige onvoorbereiding van de fabrieksarbeiders op het experiment is een andere leugen. Ze waren niet beter of slechter dan anderen. Naast de jonge Toptunov was de ervaren Yuri Tregub bij het reactorcontrolepaneel, die omwille van het testen werd uitgesteld voor de nachtploeg. Ze verdraaiden het karakter van plaatsvervangend hoofdingenieur Dyatlov volledig en verwarren 'starheid' met 'ontoereikendheid'. Na de explosie dwaalde het stationspersoneel niet in verwarring rond het vierde blok, stierf in afgelegen hoeken, zoals te zien is in de serie, maar elimineerde heldhaftig (zo goed als ze konden) de gevolgen van het ongeval. Toen de arme Sitnikov de opdracht kreeg om de reactor te controleren, klom hij niet alleen vrijwillig naar het dak, maar liep hij ook het hele blok rond - dit was de enige manier om betrouwbare gegevens te krijgen.
De mijnwerkers van Tula hebben zelfs een tunnel onder de reactor gegraven. Pas in het begin werden mijnwerkers uit andere regio's daarheen gebracht, dichterbij, en het Tula-volk kwam vrijwillig naar Tsjernobyl. Ze werden niet aangedreven door gewapende soldaten. Ze waren niet onbeleefd tegen de predikant, die in werkelijkheid geen geelharige jongen was, en niet naakt werkten. En de bittere ironie is dat hun titanische werk, net als de dosis die ze tijdens het proces kregen, tevergeefs was - de betonnen plaat onder de reactor smolt nooit.
"Dakkatten" (degenen die het puin van het dak verwijderden, werden zo genoemd in Tsjernobyl; het concept van "biorobots" verscheen later) renden niet als kippen zonder kop over het terrein. Ze kregen een duidelijke taak en kregen gedetailleerde video-instructies. Er was een stortplaats waar grafiet en pijpen verspreid lagen over de manier waarop ze op een echt dak lagen. Gewoonlijk werd de soldaat vergezeld door een dosimetrist die als eerste het dak op ging en als laatste vertrok - alleen om de onhandige rekruten te helpen als ze plotseling vielen of vast kwamen te zitten. Toen het werk net begon, lieten dosimetristen persoonlijk zien wat ze eerst moesten schoonmaken om de passage effectief te verwijderen.
Het wrak kon met de handen in loden handschoenen worden meegenomen. Om het werk van de "katten" te vergemakkelijken, werd een zogenaamde "hydro-monitor" op het dak geplaatst: met een krachtige waterdruk klopte het kleine brokstukken van het dak en sloeg het in radioactief stof.
De dakzones kregen inderdaad vrouwelijke namen, alleen werden ze anders genoemd - "Masha", "Lena" en "Natasha". Waarom ze deze fout maakten, is gemakkelijk te begrijpen: onder de informatiebronnen wees Craig Mazin op de documentaire "Chernobyl-3828", waarin een "Masha" wordt genoemd. De rest van de namen was blijkbaar te lui om te kijken, dus bedachten ze het willekeurig. De curatoren werden niet gesoldeerd met dozen wodka - op de “uitsluitingszone”, integendeel, de droge wet regeerde. Als ze wilden drinken, haalden ze maneschijn of verdunde alcohol tevoorschijn, die werd uitgedeeld om instrumenten te desinfecteren.
In "Gebed van Tsjernobyl", vanwaar de lijn van Lyudmila Ignatenko werd getrokken, zijn er veel ontroerende en doordringende scènes met een stervende brandweerman en zijn toegewijde vrouw. Er is maar één ding - hoe Lyudmila de schoonheid van Moskou aan haar man schildert in plaats van een stenen binnenplaats buiten het ziekenhuisraam. Vanuit de kamer zag ze vuurwerk ter ere van Overwinningsdag en een prachtig uitzicht over de hoofdstad. Het hele gevaar om naast haar man Lyudmila te blijven, werd herhaaldelijk uitgelegd, en dit werd gedaan door het ziekenhuispersoneel en niet door de dappere, niet-bestaande Khomyuk.
En op het begrafenisstadium voelt het ook alsof de show montageproblemen heeft. De laarzen in Lyudmila's handen zonder scène, terwijl ze tevergeefs probeerden ze op de gezwollen benen van de dode man te zetten, roepen vragen op. Om nog maar te zwijgen van het feit dat de brandweerlieden niet in een gemeenschappelijk graf werden begraven - en zeker niet met beton voor de weduwen
Legasov sneed tijdens het proces de waarheid niet aan. Trouwens, hij was er helemaal niet. Hij las zijn rapport in Wenen en veroorzaakte applaus van westerse collega's en enige onvrede onder zijn landgenoten - anderen vonden dat hij er te veel uit flapte, eerlijk sprekend over de omvang van de ramp en maatregelen om deze te elimineren. Legasov had geen idee van het 'einde-effect' van de staafjes, al had hij wel klachten over het ontwerp van de reactoren. Maar tijdens het proces spraken andere mensen kalm over de explosiviteit van de reactor. De slechte KGB moet ze als te kleine bipods hebben beschouwd om iedereen in de nauwe gangen te bedreigen (of te druk met het verwijderen van pagina's uit rapporten die het land zouden kunnen redden van de volgende ramp).
Niemand wordt vergeten, maar het is beter om te vergeten
De lijst met onnauwkeurigheden kan nog lang worden voortgezet. En nee, een speelfilm hoeft niet waar te zijn. Alleen nu geeft dit alles dezelfde zure cranberry-geur af, die we gewend zijn in zeer waarheidsgetrouwe films als "Red Sparrow" of "Number 44".
Ja, er was een onderdrukking van feiten in Tsjernobyl. Er was een leugen, er waren offers en, het meest trieste, de offers waren tevergeefs. Maar er waren niet al die leugens en alle gruwelen die de makers bedachten om hun plan te vervullen. Het lijkt erop dat het de wereld de waarheid laat zien, omdat het zelf walgelijk is en emoties treft; maar net als in de serie maakt het stationspersoneel zondebokken, dus geven de makers alles de schuld van de "bloederige gebnya" en "het bouwen van nachtmerries", waarbij ze de banale menselijke onzorgvuldigheid en hoeden vergeten.
In die dagen begrepen velen niet waarom straling verschrikkelijk is. Eerlijke gevaarwaarschuwingen werden niet altijd gehoord en beluisterd. Zelfs nadat ze de maximale dosis hadden gekregen en kennis hadden gemaakt met stralingsziekte, bleven sommige curatoren werken om anderen te beschermen. Gewoon omdat het nodig was.
Monument voor de doodsbange helden
De serie is opgedragen aan "de nagedachtenis van allen die hebben geleden en zichzelf hebben opgeofferd", alleen bleek dit monument vreemd te zijn. In plaats van helden die grote offers hebben gebracht, laten wij, met zeldzame (en enige) uitzonderingen, mensen intimideren door het regime. In plaats van de commandanten die met alle macht probeerden de verliezen te minimaliseren, stuurden ze mensen naar de slachtbank. De curator Valery Starodumov herinnert aan de generaal die, door zijn persoonlijk voorbeeld, de "dakkatten" tot werk inspireerde: "De bevelen werkten daar niet, het enige principe dat werd toegepast was" doe wat ik doe ". Het is niet zoals wat er in de serie werd getoond.
Het is ironisch dat de makers zelfs in de aftiteling, die beweerden absoluut documentair te zijn, de typische Tsjernobyl-mythe over de "brug des doods" misten. Het is niet eenvoudig om enkele van de "waarheidsgetrouwe" uitspraken van de finale te verifiëren, maar volgens ooggetuigen keken de bewoners van Pripyat alleen naar het ongeluk vanaf hun balkons, en op dat moment groeiden er hoge bomen rond de brug, die het zicht blokkeerden. Dit neemt niet weg dat er een enorme dosis straling op de brug viel, waardoor deze nog steeds "fonites" is. De luide woorden over "geen van degenen die vanaf de brug toekeken, hebben het overleefd" blijken in feite hetzelfde valse drama te zijn, als een stenen zak voor het raam van een stervende brandweerafdeling.
HBO bracht een sfeervolle en waarheidsgetrouwe thriller uit over hoe vreselijk een nucleaire ramp in principe is … en een zeer middelmatig verhaal over een specifieke ramp, de slachtoffers en helden ervan. Dit is een geweldig kunstwerk met verbluffende decoraties, maar ze bevatten een bijna complete set Tsjernobyl-horrorverhalen en stereotypen over de USSR. De makers hebben iets om te respecteren, en je zou ze 'dankjewel' kunnen zeggen als de kijkers kijkers aanmoedigen om naar waarheidsgetrouw materiaal over het onderwerp te zoeken en niet blindelings te geloven wat er op het scherm wordt getoond. Maar door de aandacht voor detail is Tsjernobyl heel gemakkelijk het vertrouwen van de kijker te winnen. En zoals je weet, is de gevaarlijkste en meest overtuigende leugen de subtiel verdraaide waarheid.
