Een chronologische gebeurtenis die plaatsvond op 31 juli 1957 geeft ons aanleiding om te praten over architectuur, haar taken, doelen en intenties. Op deze dag werd een resolutie "Over de ontwikkeling van woningbouw in de USSR" aangenomen, die ons herinnert aan de geboortedag van "Chroesjtsjov". Het verhaal komt gedegen naar voren, want in illustraties en verhalen beslaat het de periode van 1918 tot de jaren 70.
"Luchtroos en aanraakgevoelige mast, Dienend aan de lijn van de opvolgers van Peter, Hij leert: schoonheid is niet de gril van een halfgod, En het roofzuchtige oog van een eenvoudige timmerman."
"Admiraliteit". Osip Mandelstam.
Trends in de architectuur van de USSR vóór 1939
Promotie video:
Vanaf de eerste maanden van haar bestaan besloot de jonge Russische republiek zich bewust in een tastbare ruimte te verklaren.
Lenins plan voor monumentale propaganda (1918 - 1924)
Al in april 1918 stelde Lenin een programma voor voor de ontwikkeling van monumentale kunst en de mobilisatie ervan als het belangrijkste propagandamiddel van de revolutie en de communistische ideologie.
Volgens Lunacharsky's herinneringen gaat het idee van monumentale propaganda terug naar Campanella's utopische werk City of the Sun. Een van de ideeën van Campanella die Lenin interesseerde, was de versiering van de stadsmuren met fresco's, "die dienen als een visuele les voor jonge mensen in natuurwetenschappen, geschiedenis, burgergevoel opwekken - kortom, deelnemen aan het onderwijs en de opvoeding van nieuwe generaties."
We moeten hulde brengen aan Iljitsj dat hij er niet op stond om langetermijnobjecten van de "laurier" te bouwen, of zelfs op kortere termijn, in een hard klimaat, fresco's te creëren. Monumentale agitatie moest in het huidige tijdsbestek opereren. Op 12 april 1918 tekenden Lenin, Loenatsjarski en Stalin een decreet van de Raad van Volkscommissarissen "Over monumenten van de Republiek"
Het gaf in het kort de taken weer:
- om de lijst te bepalen en monumenten te verwijderen die niet van historische of artistieke waarde zijn en die zijn opgericht "ter ere van de koningen en hun dienaren";
- een wedstrijd te organiseren voor projecten van monumenten "bedoeld om de grote dagen van de Russische socialistische revolutie te herdenken" en om de eerste modellen van monumenten vast te stellen "voor het oordeel van de massa";
- vervang opschriften, emblemen, straatnamen, wapenschilden, etc. nieuw, als weerspiegeling van de "ideeën en gevoelens van revolutionair werkend Rusland";
- versier Moskou voor de viering van de meidag.
Ondanks de moeilijkheden bij de uitvoering van het besluit werkte de SNK verder aan de uitwerking ervan.
Begin augustus publiceerde Izvestia een lijst van 66 personen, ondertekend door Lenin, voor wie monumenten moesten worden opgericht. Merk op dat er na april geen abstractie meer is in de objecten - specifieke figuren van wetenschap, cultuur en revolutie.
Laten we dieper ingaan op het lot van één abstract monument.
Vrijheidsbeeld
Tegenover het gebouw van de gemeenteraad van Moskou stond een ruitermonument voor de held van de Russisch-Turkse oorlog van 1877-1878, Michail Skobelev. Blijkbaar paste de persoonlijkheid van de 'blanke generaal' niet bij de inwoners van het stadsbestuur van Moskou, of misschien was de historische flair van de held op latente homoseksuelen [, waarmee bureaucratische ambten altijd rijk waren (Skobelev was een groot liefhebber van vrouwen), maar op de een of andere manier werd het monument gesloopt.
Een obelisk verscheen in etappes op het voetstuk, en anderhalf jaar later een gevleugelde vrouw met een Frygische muts, die vrijheid verpersoonlijkte. De jonge vrouw stak een hand op en hield een bal in de andere, die de inwoners van Moskou al snel 'watermeloen' noemden.
In 1922 werden bronzen schilden met de tekst van de eerste Sovjetgrondwet in de compositie geïnstalleerd. Dienovereenkomstig is de naam van het object ook veranderd.
Na de goedkeuring van de grondwet van 1936 had het vervallen monument geen haast om te herstellen. In de nacht van 20 op 21 april 1941 werd het monument voor de leninistische grondwet opgeblazen.
In 1947, ter gelegenheid van de 800ste verjaardag van de hoofdstad, werd een monument voor de stichter van Moskou, Yuri Dolgoruky, op de plaats van het verwoeste monument gelegd. De feestelijke opening van het ruiterstandbeeld voor de eerste prins van Moskou vond plaats in 1954.
In 1962 werd op initiatief van Nikita Chroesjtsjov, de eerste secretaris van het Centraal Comité van de CPSU, een decreet uitgevaardigd "Over de wederopbouw van het Vrijheidsmonument op het Sovjetplein tegen 7 november 1964". Om het monument te herstellen, was het eerder de bedoeling om het ruiterstandbeeld van Dolgoruky te ontmantelen, maar het monument werd niet vervangen door de afgesproken tijd. Na het aftreden van Chroesjtsjov werden tot de jaren tachtig projecten ontwikkeld om het monument opnieuw te creëren, maar deze werden niet uitgevoerd.
Naar onze mening toont dit verhaal in een matrix de omstandigheden waaronder architectuur zich ontwikkelde in de USSR.
Het plan van monumentale propaganda op grote schaal voorzag beeldhouwers van staatsopdrachten voor stadsmonumenten en was dus een directe stimulans voor de oorspronkelijke ontwikkeling van de Sovjet-beeldhouwschool. De meeste werken zijn gemaakt van materialen met een korte levensduur en zijn tot op de dag van vandaag niet bewaard gebleven.
Egyptische stijl
De tijd vroeg om nieuwe vormen van zelfexpressie van beeldhouwers en architecten, maar die moesten nog de deur uit. Daarom werkten de meesters enige tijd in de stijl van “wie heeft wat gestudeerd”. Tot de jaren '70 zal de oude school nog steeds leven en creëren, maar hoe verder, hoe meer stukprojecten er in de stijl van neoclassicisme en retrospectivisme kwamen.
Metrostation Kropotkinskaya - lotus kolommen.
De stijl, genaamd "Egyptisch", was erg decoratief en populair in de wereldcultuur. Daarom zijn er ook sporen van te zien in het postrevolutionaire Rusland.
Dit is in feite de genoemde "obelisk van vrijheid", het paviljoen van het metrostation "Kropotkinskaya", portalen van enkele overheidsgebouwen, projecten en het Lenin-mausoleum zelf.
Het project van het Mausoleum in de vorm van een piramide, architect. Shekhtel.
Constructivisme en de avant-garde (1924-1938)
De revolutie, de opbouw van een nieuwe staat en samenleving, een "nieuwe manier van leven", het herstel van het land na de burgeroorlog, de strijd tegen woningtekorten, analfabetisme, elektrificatie en industrialisatie stellen de architecten voor nieuwe uitdagingen.
Paleis van Cultuur vernoemd naar Zuev. 1927-1929. Moskou.
Een aanzienlijk deel van de gebouwen uit deze periode vertegenwoordigen volledig nieuwe functionele gebouwen: huizen van cultuur, gemeenschapshuizen, keukenfabrieken, baden, overdekte markten, warenhuizen, planetaria - en een nieuwe benadering van stadsplanning en ontwikkeling (woonwijken).
De taal die door de architecten van deze periode wordt gebruikt, is zeer divers en heterogeen: van een volledige afwijzing van de ervaring die de architectuur heeft opgebouwd tot het zorgvuldig bewaren ervan voor opname in de omringende ontwikkeling - maar het belang van het functionele doel van het gebouw in zijn visualisatie is altijd behouden gebleven.
Links: Lagerhuis voor communicatiemedewerkers. 1932-1939. St. Petersburg; aan de rechterkant: School nr. 52 is een restaurant "Khabib" geworden. boog. Pervushina. 2930-1932. St. Petersburg.
Dit kenmerk keerde terug naar de architectuur na een twintig jaar durende onderbreking van het stalinistische neoclassicisme van de jaren 1940-1950, om in de eerste plaats een belangrijke stempel te drukken op de ontwikkeling van "slaapzalen" in de jaren 1960-1980.
In beide hoofdsteden werd het grootste aantal bouwwerken uit deze tijd opgetrokken.
Gosplan garage. architect Melnikov. 1936. Moskou.
Een nieuwsgierigheid kan worden toegeschreven aan het feit dat architectonische monumenten in Moskou constructivisme worden genoemd, en in de noordelijke hoofdstad - avant-garde.
Dit was waarschijnlijk de meest vreugdevolle tijd in het Sovjetproject. Immers, niet alleen de architectuur, maar ook andere kunsten, met name literatuur, hebben ons veel favoriete werken nagelaten die al in het hele Sovjettijdperk onovertroffen waren in het sprankelende enthousiasme van de auteurs zelf en hun helden.
Huis van de architect Melnikov. 1927-1929. Moskou.
Laten we onze lezers amuseren als we toegeven dat het eerste werk van het constructivistische tijdperk dat bij ons opkwam "The Old Man Hottabych" van Lazar Lagin was.
In dit artikel zullen we terugkeren naar een gedetailleerd verhaal over een vertegenwoordiger van het Russisch constructivisme …
Heeft het land ervaring met het werken met buitenlandse supercontracten in de architectuur?
Het eerste vijfjarenplan voor de ontwikkeling van de nationale economie van de USSR werd in 1928 aangenomen voor de periode van vijf jaar 1928-1932. Als resultaat van de implementatie veranderde de USSR van een agrarisch land in een industrieel land.
Voor de voorbereiding en uitvoering van het plan waren "legers" van buitenlandse specialisten uitgenodigd. Voor iedereen werden maximale kansen en horizonten geopend, maar niet iedereen slaagde erin zijn talent in Sovjet-Rusland te bestendigen.
Bauhaus en Ernst May
In 1919 werd in Duitsland de Hogere School voor Bouw en Artistiek Ontwerp (Bauhaus) opgericht. Het was een revolutionaire beweging van de creatieve intelligentsia die ontstond in het kader van een onderwijsinstelling.
De school ontkende versieringen en overtolligheid van versieringen uit vorige tijdperken en pleitte voor 'functionalisme', dat wil zeggen, omdat ze moest begrijpen dat wat utilitair, handig en mooi is, ook mooi is. Er werd opgemerkt dat de beste creaties van functionalisme mooi zijn omdat de ontwerpers die actief aan het project hebben deelgenomen smaak en artistieke flair hebben.
Aanvankelijk leken de nieuwe gebouwen ondraaglijk in hun naaktheid, maar na verloop van tijd leerde de samenleving de heldere lijnen en compacte vormen van de nieuwe stijl waarderen.
In het Manifest van 1919 dat door de school werd uitgegeven, werd architectuur een toonaangevende trend in design genoemd, werden de principes van gelijkheid tussen toegepaste en schone kunsten verkondigd en werden ideeën voor het verbeteren van de kwaliteit van industriële producten bekendgemaakt. De oprichters van de beweging zagen het doel om aan de massale behoeften te voldoen en probeerden vervaardigde goederen mooi, betaalbaar en zo gemakkelijk mogelijk te maken.
Complex "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Ook onder invloed van het Bauhaus ontstond het idee van een Nieuwe Visie in fotografie, architectuur, beeldende kunst en vormgeving.
Het is heel normaal dat nieuwe tijden in het leven van de samenleving nieuwe vormen met zich meebrengen en creatieve mensen zijn de eersten die dit waarnemen.
Daarom moet het vorige hoofdstuk "Constructivisme en de avant-garde" ook duidelijk worden voor de lezer. Nu wordt duidelijk dat de algemene Europese revolutionaire tendensen in de kunst de Russische architecten kracht en moed gaven.
Vanaf het allereerste begin van de opkomst van het Bauhaus werd de beweging bekritiseerd door het opkomende fascisme, dus in 1931 verhuisde de voormalige directeur Hannes Meyer, vergezeld van 7 studenten, naar Moskou.
Gebouwen van de School of Trade Unions in Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
Als theoretici konden de projectdeelnemers geen aanspraak maken op de rol van directe uitvoerders van de ideeën van nieuwbouwprojecten, dus werden ze opgenomen in de groep van Ernst May, met wie het instituut deelnam aan het project van het bouwen van arbeidersnederzettingen rond Frankfurt am Main.
In 1929 organiseerde May een internationaal architectencongres in Frankfurt. Ook de Sovjetdelegatie woonde dit congres bij. De Sovjetgasten waren erg geïnteresseerd in de grootschalige plannen van de stedenbouwkundige. De USSR had gewoon iemand nodig die in staat was om de bouw van enorme wooncomplexen in steden met een zich snel ontwikkelende industrie te organiseren. May kreeg een lucratief zevenjarig contract aangeboden en werd uitgenodigd in Moskou. Hij accepteerde het aanbod zonder aarzelen. Hij was er zeker van dat zo'n groot project de droom is van elke architect.
Bij het plannen van het eerste vijfjarenplan werd in het publiek een brede discussie gevoerd over de socialistische steden en wat ze zouden moeten worden. Tot 1931 werd er een mislukte polemiek gevoerd tussen de spontaan gevormde ideologische fronten van de ‘stedenbouwers’ en ‘deurbanisten’. Er was veel discussie over de uitvoering van futuristische sociale projecten. Ook het standpunt over de sloop van alle pre-Sovjetgebouwen werd doorgedrukt. Ze waren het erover eens dat alleen het Kremlin in Moskou mocht blijven. Blijkbaar putten de sektariërs hun motivatie uit de architectuur in de woorden van de Internationale:
De uitgenodigde architecten wreven in hun handen, "en dan …" was hun zaak. Het was een droom voor elke buitenlander om Moskou te slopen door de troepen van Russische "herostraten" en hun eigen plan van de hoofdstad te tekenen.
Hieronder staan de stellingen van Kaganovich uit de Sovjetpers:
In verband met het einde van de discussie kreeg "May's groep" mobiliteit (er was een treinwagon voorzien), die naar de Oeral ging, met het doel ter plaatse te ontwerpen door een groep van de sociale stad Magnitogorsk.
Tijdens zijn werk in de USSR ontwikkelde de groep masterplannen voor de ontwikkeling van bijna twee dozijn Sovjetsteden, waaronder Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk en Kharkov.
Albert Kahn en de principes van het Fordisme in actie
In tegenstelling tot Ernst May, die zich zojuist had aangekondigd, was Albert Kahn een volleerd man. Achter hem stond 30 jaar succesvol werk op het gebied van industriële en civiele architectuur en de naam - "Detroit architect".
General Motors hoofdkantoor. 1919. Detroit.
In zijn gerussificeerde biografie zijn er veel tegengestelde meningen. Sommigen noemen Kahn dus "de architect van Ford", anderen beweren dat hij Ford niet heeft gebouwd. Wat nog belangrijker is, Kahn nam de principes over van de industriële filosofie van Ford, Fordisme genaamd. Aan deze trend kunnen de volgende kenmerken worden gekoppeld:
- gebruik van niet-flexibele technologieën zoals transportbanden;
- goedkeuring van een gestandaardiseerd sjabloon voor arbeidsoperaties (Taylorisme);
- verhoogde productiviteit als gevolg van schaalvoordelen, evenals verminderd gebruik van geschoolde arbeidskrachten als gevolg van automatisering, intensivering en homogenisering van arbeid;
- een toename van de markt voor homogene producten van industriële massaproductie en, als gevolg daarvan, homogenisering (vermindering van de mate van heterogeniteit) van consumptiepatronen van consumenten;
- massa-onderwijsinstellingen die een massale beroepsbevolking voorbereiden voor industriële sectoren.
In het artikel zullen we proberen na te gaan hoe deze principes, die perfect werken in de industriële productie, zijn overgestapt naar andere gebieden, in het bijzonder in de civiele en socialistische woningbouw.
"Albert Kahn kwam in 1928 naar Moskou met 25 ingenieurs, en binnen twee jaar trainde hij meer dan 4.000 specialisten", schrijft Wikipedia. Wie, hoe en wanneer daadwerkelijk opgeleide specialisten en of Albert Kahn naar Moskou kwam - zullen we later vertellen. Maar verder - de waarheid.
Het project van de Stalingrad-tractorfabriek, dat vanaf het allereerste begin als een tankproject werd beschouwd, wordt in recordtijd uitgevoerd door Albert Kahn Incorporated - de bouwconstructies worden in de VS vervaardigd, naar de USSR vervoerd en binnen zes maanden geassembleerd. Als gevolg hiervan is de volgende bestelling een project van de gigantische Chelyabinsk-tractor- en tankfabriek. En in februari 1930 ondertekende de Bouwvereniging van de Hoge Raad van de Nationale Economie van de USSR een nieuwe overeenkomst, volgens welke Kahn's firma de hoofdontwerper en adviseur van de Sovjetregering werd op het gebied van industriële constructie. Volgens de overeenkomst arriveerde in mei 1930 een groep van ongeveer veertig werknemers in Moskou en werd het Amerikaanse model van ontwerporganisatie als basis genomen voor de vorming van een landelijk systeem van ontwerpactiviteiten in de USSR.
Tot het einde van het contract in 1932 ontwierp en organiseerde het team de bouw van 521 faciliteiten.
Deze waren:
- tractorfabrieken (dat wil zeggen tank) in Stalingrad, Chelyabinsk, Kharkov;
- autofabrieken in Moskou en Nizhny Novgorod;
- smederijen in Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrad;
- machinefabrieken in Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- walserij in Moskou;
- gieterijen in Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrad;
- mechanische winkels in Tsjeljabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; staalwerkplaatsen en walserijen in Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhniy Tagil, Verkhniy Tagil, Sormovo;
- lagerfabriek in Moskou, Volkhov aluminiumfabriek;
- Ural asbestfabriek.
In 1932 keerden de ontwerpers terug naar Amerika.
In de USSR waren er in de jaren 1920-1930 geen uniforme, geprefereerde normen voor de bouwparameters van industriële gebouwen. Er was geen modulaire afstemming van afzonderlijke delen van de gebouwen. De trede van het draagframe werd telkens op een nieuwe manier gekozen, gebaseerd op het draagvermogen van metalen of betonnen constructies. Het was 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Ontwerpbeslissingen werden ad hoc en lukraak genomen.
Albert Kahn.
Albert Kahn stelde een diametraal tegenovergestelde benadering voor: hij ging niet van technologie naar architectonische vorm, maar van een universele ruimte naar de plaatsing van technologie. Hij bedacht een manier om uit standaardonderdelen snel een universeel bouwvolume te creëren, waarin hij vervolgens vrijwel zonder problemen elk productieproces kon inpassen.
De eigenaardigheid van zijn aanpak was het creëren van een winkelruimte dankzij een groot standaardraster van overspanningen op kolommen van gewapend beton of metaal, met een steek van 12x12 of 15x15 meter en dergelijke, veelvouden van drie meter. Alles was hier typisch: ramen, lichten, deuren, poorten, lateien, dakgoten, douchecabines, kraanbalken, balken, kolommen, enzovoort. Ze werden niet voor elk project getekend, berekend of gefabriceerd, maar werden industrieel geproduceerd volgens bepaalde standaardmaten. Door het assortiment afgewerkte elementen waren gedetailleerde werktekeningen niet meer nodig. De elementen werden alleen geselecteerd aan de hand van catalogi en samengesteld - op deze manier werden de projecten van specifieke werkplaatsen "geconstrueerd", en daaruit werd opnieuw volgens standaardschema's de hele fabriek "geassembleerd". Dit was een grote tijdwinst. De gevels waren voorwaardelijk gemaakt - ze gaven niet het uiterlijk weer, wat niet erg belangrijk was, maar de methode van "lay-out" langs de buitenmuur van zijn typische elementen - raamblokken, lateien, deurbladen, poorten, enz. "Layout", montage, montagetekeningen werden snel met potlood uitgevoerd en op fotokopieerapparaten gereproduceerd. Tekeningen werden voorbereid en goedgekeurd gelijktijdig met het uitgraven van de funderingskuil, bouwconstructies werden telefonisch besteld en direct bij de start van de bouw geleverd. De Amerikanen bespaarden niet op het verbruik van staal en beton, maar op het verminderen van de arbeidsintensiteit van alle soorten werk en het versnellen van de installatie.montagetekeningen werden snel met potlood uitgevoerd en op fotokopieerapparaten gereproduceerd. Tekeningen werden voorbereid en goedgekeurd gelijktijdig met het uitgraven van de funderingskuil, bouwconstructies werden telefonisch besteld en direct bij de start van de bouw geleverd. De Amerikanen bespaarden niet op het verbruik van staal en beton, maar op het verminderen van de arbeidsintensiteit van alle soorten werk en het versnellen van de installatie.montagetekeningen werden snel met potlood uitgevoerd en op fotokopieerapparaten gereproduceerd. Tekeningen werden voorbereid en goedgekeurd gelijktijdig met het uitgraven van de funderingskuil, bouwconstructies werden telefonisch besteld en direct bij de start van de bouw geleverd. De Amerikanen bespaarden niet op het verbruik van staal en beton, maar op het verminderen van de arbeidsintensiteit van alle soorten werk en het versnellen van de installatie.
Of dit alles een persoonlijke uitvinding van Albert Kahn was of dat hij alleen de ervaring die voor hem bestond generaliseerde en het tot uniforme principes bracht, het doet er niet toe. Het is belangrijk dat er in die tijd niets van dat soort in de USSR was.
Anatoly Fisenko - een man die de principes van het Fordisme heeft overgenomen
Erfelijke Koeban Kozak Tolya Fisenko werd geboren op 19 juli 1902 in Moskou in de familie van een officier-leraar van het 3e Cadettenkorps. Van het Cadettenkorps, waarin Tolya later studeerde, bracht hij vloeiendheid in verschillende vreemde talen, de ervaring van zelfdiscipline, het vermogen om inspanningen te concentreren op het bereiken van een specifiek doel en, wat later erg nuttig was, het vermogen om ondergeschikten te bevelen. Na de revolutie studeerde hij aan de Artillerieschool van Moskou. Krasin, en vervolgens, in 1919, ging naar de Moskou Hogere Technische School op de fabrieksafdeling van de Faculteit Civiele Techniek, voornamelijk omdat ze deze aanvaarden zonder een kwalificatie van oorsprong.
Hij leert van Kuznetsov, een beroemde burgerlijk ingenieur, ontwerper en architect, die vele opmerkelijke objecten in Moskou heeft gebouwd, waaronder de bouw van het Moscow Architectural Institute - een van de eerste constructies van gewapend beton. De gebroeders Vesnin, Aleksey Shchusev, geven hier les, met wie Anatoly een persoonlijke relatie opbouwt, die vervolgens vele jaren voortduurt.
Na het verdedigen van zijn afstudeerproject in mei 1925, begon hij tegelijkertijd als assistent te werken op twee afdelingen van de Moskou Hogere Technische School - "Architecturale Structuren" (Prof. Kuznetsov) en "Architectonisch Ontwerp van Industriële Structuren" (Prof. VA Vesnin); vanaf dat moment begon Fisenko's voortdurende onderwijsactiviteit. Hij was lid van de creatieve vereniging van constructivistische architecten OSA.
Sinds 1925, parallel met zijn onophoudelijke pedagogische activiteit, blijft Anatoly Stepanovich praktisch ontwerpen van TsAGI-objecten, ontwerpt (in een team) het All-Union Electrotechnical Institute (VEI), dat is opgenomen in bijna elk boek gewijd aan de architectuur van de jaren 1920, Anatoly Stepanovich bouwt een aantal gebouwen, met name het testlaboratorium voor hoogspanning en hoogspanning. Deze constructivistische gebouwen zijn tot op de dag van vandaag bewaard gebleven.
Eind 1927 en vrijwel heel 1928 werkte Fisenko in het ontwerpbureau van het All-Russian Textile Syndicate aan de ontwikkeling van gebouwen voor textielfabrieken.
Orsha Flax Mill. 1928 - 1930.
De voorhoede van de Sovjet-Unie werd voornamelijk gevormd door jonge mensen die ontstoken waren door socialistische ideeën die ideologisch werden verkondigd door de Sovjetregering. Ze werden letterlijk overweldigd door een golf van ontwerpwerk, omdat het land, ondanks volledige armoede, uitgebreide bouwwerkzaamheden uitvoerde - pre-revolutionaire bouwprogramma's werden uitgevoerd, die opnieuw werden gemaakt voor de taken van de Sovjetregering (GOELRO, transportconstructie en andere), industriële ondernemingen werden hersteld, nieuwe projecten werden uitgevoerd, zoekideeën werden uitgewerkt, veldbegeleiding werd uitgevoerd. En hoewel Anatoly Stepanovich formeel geen lid is van creatieve groepen, trekken zijn projecten, "clean engineering" en laconiek, de aandacht van de leiders van het constructivisme en worden ze gepubliceerd op de pagina's van hun orgel - het tijdschrift "Contemporary Architecture".
In het jaar dat Anatoly afstudeerde aan de Hogere Technische School in Moskou, vindt er een evenement plaats in de Sovjet-Unie, dat, zoals de tijd later zal aantonen, een tijdperk zal worden - in december 1925 besluit het XIV Congres van de Communistische Partij van de hele Unie van de bolsjewieken om van het land een industrieel ontwikkelde macht te maken. Deze installatie schuift de taak naar voren om staatsbouw- en ontwerpbureaus te vormen, ontworpen om grootschalig werk in te zetten voor de bouw van nieuwe industriële ondernemingen en nederzettingen met hen. Maar slechts vier jaar later (in 1929) zullen de autoriteiten de praktische oplossing in handen krijgen van een deel van deze gigantische taak - de oprichting van een landelijk systeem van ontwerpbedrijven. De start van dit werk werd gegeven door het decreet van 1 juni 1928 "betreffende maatregelen om de kapitaalconstructie in de industrie en de energieconstructie te stroomlijnen." De resolutie bevat een sectie "Gebruik van buitenlandse ervaring en verworvenheden van buitenlandse technologie",dat de Hoge Raad van de Nationale Economie de gelegenheid geeft "buitenlandse specialisten aan te trekken om in de staatsindustrie te werken, in het bijzonder in de vormgeving".
Viktor Alexandrovich Vesnin.
In het begin van de jaren dertig kwam Anatoly, hoogstwaarschijnlijk, niet zonder de deelname van Viktor Aleksandrovich Vesnin, de "maarschalk" van de Sovjet-industriebouw en naaste medewerker, bij Gosproektstroy aan het werk. Vier maanden later werd Fisenko benoemd tot plaatsvervangend hoofd van de architectenafdeling en begon hij rechtstreeks, op de meest directe en nauwe manier, samen te werken met Amerikaanse architecten. Hij heeft in feite niet zozeer te maken met architectonisch ontwerp, maar eerder met het oplossen van de meest complexe reeks ontwerp- en technologische problemen. In een half jaar tijd wordt hij een 'enge specialist met een breed profiel' - een generalist die in zijn hoofd alle wederzijdse eisen en beperkingen van verwante disciplines kan vergelijken en de enige juiste beslissingen kan nemen die niet los van andere kwesties kunnen worden genomen. Als gevolg,in oktober 1930 werd hij benoemd tot hoofd van de technische afdeling, en een jaar later, op 5 oktober 1931 - de hoofdarchitect van Gosproektstroy - het informatieve hoofd van de hoofdontwerporganisatie van de leidende takken van het militair-industriële complex (machinebouw en metallurgie).
De hoop van de leiding van de Hoge Economische Raad voor de uitvoering van de plannen van de eerste vijfjarenplannen is verbonden met Gosproektstroy. Dit ontwerpbureau van de staatshoofd is, naast de enorme hoeveelheden projectdocumentatie, belast met de functies van een "opleidings- en productiebedrijf" - een "smederij van personeel". De 29-jarige jongeman is persoonlijk belast met de taak om de ervaring van in-line industrieel ontwerp te generaliseren en deze over te dragen aan zoveel mogelijk Sovjetarchitecten.
Steeds meer specialisten passeren Anatoly Stepanovich, die zowel rechtstreeks vanaf de studentenbank als vanuit andere ontwerporganisaties naar Gosproektstroy worden gestuurd. Tijdens hun studie worden ze overgedragen aan andere ontwerpinstituten die ondergeschikt zijn aan de Hoge Economische Raad en daar implementeren ze de principes van de meest geavanceerde organisatie van het ontwerpproces, en vormen ze een systeem van massa-ontwerpactiviteiten.
Trouwens, Albert Kahn zelf was hoogstwaarschijnlijk niet bekend met de 'pedagogische' supertaak, die in het geheim aan zijn firma was toevertrouwd.
Er is geen betrouwbare informatie dat Albert Kahn zelf naar de USSR was of zelfs maar kwam. Het is op betrouwbare wijze bekend dat de ontwerpdelegatie sinds 1930 werd geleid door zijn broer - Moritz Kahn. Daarom moet alle verdere informatie door dit filter als een verfijning worden gezien
Hij, Albert, was ontmoedigd door het constante "verloop" van personeel in Gosproektstroy - de vervanger, die een beetje had gewerkt en een beetje ervaring had opgedaan, sommige Sovjetmedewerkers met anderen - onervaren en ongeschoold; constante betrokkenheid van studenten bij het werk, zij het bekwaam, maar weinig bekwaam. Zoals hij schreef in zijn brief aan de voorzitter van Soyuzstroy Komarov:
Hij ging er niet van uit dat dit allemaal met opzet was gedaan. Zodat zoveel mogelijk specialisten worden opgeleid in de flow-conveyor-ontwerpmethode. Maar Anatoly Stepanovich, die de leiding had over dit personeelsprogramma, begreep perfect de behoefte van de nationale economie aan ontwerppersoneel. Fisenko nam niet deel aan de discussie van de hele Unie over de rationele organisatie van collectieve projectactiviteiten, die zich in 1930 ontvouwde in de professionele pers. Hij heeft praktisch deze organisatie opgericht.
In de geschiedenis van de industriële architectuur van de Sovjet-Unie werden de namen van Anatoly Fisenko en Albert Kahn bijna nooit samen genoemd. Ondanks het feit dat de versnelde ontwerptechnologie van Albert Kahn, herzien onder leiding van Anatoly Fisenko in de Gosproektstroy-methode voor het ontwerpen van stroomtransporteurs, evenals de fundamentele ontwerpoplossingen en lay-outs van industriële eenheden die hier zijn ontwikkeld, evenals de principes voor het ontwerpen van masterplannen voor gigantische fabrieken, bleken om de plannen van de eerste vijfjarenplannen en de baseline voor de komende decennia te vervullen
In Amerika had Albert Kahn Incorporated ongeveer 400 werknemers in dienst, maar de unieke ontwerptechnologie die erin is ontwikkeld en die het mogelijk maakte om de tijd die nodig is voor de ontwikkeling van ontwerpdocumentatie voor industriële installaties vertienvoudigd te hebben, is alleen al nauw verbonden met de naam Albert Kahn. Dankzij deze technologie ontwierp de firma "Albert Kahn Incorporated" al na de beëindiging van het contract met de USSR, tijdens de Tweede Wereldoorlog (1941), de grootste vliegtuigfabriek van bommenwerpers in één maand tijd! Van het begin tot het eind! Met alle details! In deze ongelooflijke bewoordingen, misschien is het zelfs vandaag de dag onmogelijk om zo'n hoeveelheid werk uit te voeren.
In Gosproektstroy-1 waren er 4 keer meer werknemers dan in het bedrijf van Albert Kahn - 1.500. Trouwens, in vergelijking met andere Sovjet-ontwerporganisaties, bijvoorbeeld de Mossovet-werkplaatsen, die 30-40 mensen in dienst hadden, was het een enorme organisatie, de krachtigste ontwerpindustrie. Ongeveer 3.000 meer mensen volgden een korte opleiding binnen de muren van Gosproektstroy, waardoor de ervaring van versneld industrieel ontwerp werd verspreid over het hele landelijke systeem van ontwerpactiviteiten. Maar de technologie van het ontwerp van stroomtransporteurs van industriële faciliteiten, uitgewerkt in Gosproektstroy, in de eerste plaats dankzij de inspanningen van de hoofdarchitect en hoofdingenieur (in één persoon), werd nooit genoemd in verband met de naam van Fisenko. Evenals hier uitgewerkt,een specifieke vorm van administratieve organisatie van grote ontwerpteams van staatsontwerpinstituten, in aspecten als: formele structuur, de rol van collectieve oplossing van problematische kwesties bij technische raden, de eigenaardigheden van het proces van 'ondergeschiktheid en leiderschap', de aard van de hiërarchische structuur en het systeem van 'horizontale' banden, enz. Dit is precies de vorm van het organiseren van een massa-projectbedrijf dat, grotendeels dankzij de inspanningen van Fisenko, het systeem van "persoonlijke creatieve workshops" dat voor die tijd bestond, verving. Dat was de specificiteit van het auteursrecht in die jaren voor, zoals ze nu zouden zeggen, "voorwerpen van intellectuele eigendom".kenmerken van het proces van "ondergeschiktheid-leiderschap", de aard van de hiërarchische structuur en het systeem van "horizontale" links, en dergelijke. Dit is precies de vorm van het organiseren van een massa-projectbedrijf dat, grotendeels dankzij de inspanningen van Fisenko, het systeem van "persoonlijke creatieve workshops" dat voor die tijd bestond, verving. Dat was de specificiteit van het auteursrecht in die jaren voor, zoals ze nu zouden zeggen, "voorwerpen van intellectuele eigendom".kenmerken van het proces van "ondergeschiktheid-leiderschap", de aard van de hiërarchische structuur en het systeem van "horizontale" links, en dergelijke. Dit is precies de vorm van het organiseren van een massa-projectbedrijf dat, grotendeels dankzij de inspanningen van Fisenko, het systeem van "persoonlijke creatieve workshops" dat voor die tijd bestond, verving. Dat was de specificiteit van het auteursrecht in die jaren voor, zoals ze nu zouden zeggen, "voorwerpen van intellectuele eigendom".zoals ze nu zouden zeggen, "voorwerpen van intellectueel eigendom".zoals ze nu zouden zeggen, "voorwerpen van intellectueel eigendom".
De redenen voor het decreet van het Centraal Comité "Over de ontwikkeling van woningbouw in de USSR"
En nu we ons zo diep hebben verdiept in de processen van industriële architectuur van de jaren 30 - we zullen tevoorschijn komen in de jaren 50 en nippen aan de zoete lucht van Chroesjtsjovs "vrijheid", realiseren we ons plotseling: er was geen woningbouw in veertig jaar Sovjetmacht! Dat wil zeggen, zoals we ons herinneren, bouwden ze sociale steden met woongebouwen, slaapzalen, en de mensen zelf bouwden op eigen kosten huizen om, maar er waren geen staatsprogramma's die uitsluitend op woningbouw waren gericht.
Woningbouw in de RSFSR en de Russische Federatie (1918 - 2006).
Er was een programma van naoorlogse wederopbouw en samen met hutten en kazernes werden prachtige gevels van het 'stalinistische rijk' opgetrokken, maar de prioriteit van gratis huisvesting lag redelijk na de prioriteiten van industrie, landbouw en gratis onderwijs. En het was geen tijd om vierkante meters weg te geven. Een paar vijfjarenplannen zouden de productieve sfeer nog steeds strak moeten houden, of zelfs de teugels helemaal niet loslaten. Maar voor wie?
Koba is dood.
'Waar gaan we nu kruipen?' - dachten de leiders …
Eerste neigingen
Een van de eerste symptomen van een toekomstige verandering in het sociale beleid van de staat is logisch om rekening te houden met het geheime certificaat van de Centrale Statistische Administratie van de USSR aan Kaganovich, over de staat van de huizenvoorraad van de stad in 1940-1952, gedateerd 18 augustus 1953, en verscheen vijf maanden na de dood van Stalin. Blijkbaar is het bevel om deze gegevens voor te bereiden ongeveer een maand eerder gegeven.
De hulp is interessant omdat:
- Ten eerste weerlegt het de officiële gegevens over de bouw van woningen in de eerste vier vijfjarenplannen. Met name het woonoppervlak van de Sovjetsteden in 1940 (167,2 miljoen vierkante meter) blijkt nagenoeg gelijk te zijn aan het woonoppervlak van 1929 (166 miljoen vierkante meter). Dit betekent dat nieuwbouw in de jaren dertig het verlies van de woningvoorraad nauwelijks kon dekken. In 1952 bedroeg de woningvoorraad 208,2 miljoen vierkante meter (een toename in vergelijking met 1945 - 54,2 miljoen vierkante meter, met het plan van het vierde vijfjarenplan - 1946-1950 - 75,4 miljoen vierkante meter);
- Ten tweede geeft het certificaat gegevens over de gemiddelde woonoppervlakte per persoon in de USSR (en afzonderlijk voor verschillende steden). De gegevens zijn mogelijk overdreven (tot anderhalf keer) in vergelijking met andere bronnen, maar desalniettemin is er sinds eind jaren twintig niets van dien aard in de USSR gepubliceerd. Deze gegevens waren echter ook geclassificeerd;
- Ten derde bevat het certificaat berekeningen van de behoefte aan woningvoorraad, rekening houdend met de stijging van het gemiddelde tarief naar 6, 7, 8 en 9 m² per persoon. We hebben het respectievelijk over 17, 57, 96 en 136 miljoen vierkante meter aan vermiste woningen. Het moet worden verduidelijkt dat zelfs 9 m2. meter leefruimte per persoon mochten de bevolking niet één gezin tegelijk vestigen.
Dergelijke berekeningen in de USSR werden eind jaren twintig uitgevoerd en raakten in de vergetelheid met het begin van de industrialisatie in 1928. De taak van de regering om dergelijke berekeningen uit te voeren, kon maar één ding betekenen: in augustus 1953 bereidde het Politburo zich al voor op hervormingen om het leven van de bevolking drastisch te verbeteren.
Uit het certificaat van 1953 blijkt dat de huisvestingssituatie in de USSR in de afgelopen 30 jaar sterk is verslechterd. Volgens de berekeningen van 1928 was het, om aan het einde van het eerste vijfjarenplan te voldoen aan de sanitaire normen, nodig om 100 miljoen vierkante meter woningen te bouwen. In 1953 was er een tekort van 96 miljoen m² totdat hetzelfde tempo werd bereikt. Bovendien bevond zich 18 miljoen vierkante meter woningen in kazernes, die zelfs volgens Sovjet-normen niet als permanente huisvesting konden worden beschouwd. Er moet ook rekening mee worden gehouden dat in 1928 ongeveer 26 miljoen van de stedelijke bevolking in dergelijke omstandigheden leefde, en in 1952 ongeveer 80 miljoen.
Een jaar na het lezen van het certificaat, op 19 augustus 1954, werd een decreet van het CPSU Centraal Comité en de USSR Raad van Ministers van 19 augustus 1954 "Over de ontwikkeling van de productie van geprefabriceerde gewapende betonnen constructies en onderdelen voor de bouw" uitgevaardigd. Het schreef de bouw van 402 prefabbetonfabrieken voor en de organisatie van de productie van onderdelen op 200 polygoonlocaties.
Dit was al een directe stap in de richting van de hervorming van de woningbouw in het land. En tegelijkertijd - budgettaire en economische hervormingen.
Ontwikkeling van de situatie
De volgende stap in deze richting was het houden van de All-Union Meeting of Architects and Builders op 30 november - 7 december 1954. Het was een ongekende gebeurtenis, zowel qua vorm als qua betekenis. Vanaf dat moment begint de officiële fase van de architectonische hervorming. De hoofdpersoon van de bijeenkomst was Chroesjtsjov. Aangenomen kan worden dat de vorige stappen werden genomen door Chroesjtsjov, die sinds 7 september 1953 de eerste secretaris was van het Centraal Comité van de CPSU.
Vanaf dat moment werd het begin van de architecturale en bouwhervorming in de USSR officieel geteld. Tijdens de bijeenkomst werd de stijl van het stalinistische imperium veroordeeld vanwege zijn hoge kosten en "versiering". De eerste personen van de architectonische hiërarchie - Mordvinov, Vlasov, werden schuldig verklaard. De betekenis van Chroesjtsjovs laatste toespraak kwam neer op het feit dat het nodig is om goedkoop, veel, van panelen en volgens standaardprojecten te bouwen.
Verschillende hooggeplaatste architecten - Rybitsky, Polyakov en Boretsky - werden onthouden van de Stalin-prijzen die onlangs werden ontvangen voor het woongebouw van de NKVD (Rybitsky) en het Leningradskaya-hotel (Polyakov en Boretsky), een van de zeven wolkenkrabbers in Moskou. De officiële reden voor de repressie zijn de hoge kosten en "versiering" van deze projecten. Ze waren inderdaad buitengewoon weelderig, maar verschilden niet veel van andere elitegebouwen uit die tijd. Aangenomen kan worden dat de objecten van de afdeling van de vers geschoten Beria onder de repressie vielen.
Drie voor de vijf jaar
In februari 1956 vond het XX congres van de CPSU plaats. Hij staat bekend als het begin van de destalinisatie van de USSR. Tegelijkertijd keurde het congres een programma goed voor het zesde vijfjarenplan (1956-1960), waarmee de ontwikkeling van hervormingen op het gebied van de bouw werd voortgezet. Het programma van het zesde vijfjarenplan voorzag in de aanleg van 205 miljoen vierkante meter oppervlakte binnen vijf jaar.
Ter vergelijking: in het programma van het derde vijfjarenplan (1939 - 1943) werd uitgegaan van een constructie van 35 miljoen vierkante meter. m woonoppervlak. Vierde vijfjarenplanprogramma (1946-1950) - 72,4 miljoen vierkante meter. Het programma van het vijfde vijfjarenplan (1951 - 1956) voorzag in de bouw van 105 miljoen vierkante meter woonoppervlak. Volgens deze geplande indicatoren kan men de tendensen van planning van woningbouw beoordelen.
Tegelijkertijd maakten de statistieken van Stalins tijd geen onderscheid tussen de vierkante meter woningen in een barak zonder enige verbetering en de vierkante meter appartementswoningen in een comfortabel huis.
Waarom was de sprong naar vrije nishtyaks voorbereid?
Alles in. Als oom Gosha waren oom Slava en oom Laza niet toegestaan op de verjaardag van Chroesjtsjov
In juni 1957 pleegde Chroesjtsjov een staatsgreep. Tijdens de plenum van juni 1957 van het Centraal Comité van de CPSU werd een groep toppartijfunctionarissen en oude stalinistische strijdmakkers - Malenkov, Molotov, Kaganovich - verwijderd uit partij- en staatsposten. Blijkbaar vormden ze het belangrijkste obstakel voor de uitvoering van de hervormingen van Chroesjtsjov.
Op 31 juli 1957 namen het Centraal Comité van de CPSU en de ministerraad van de USSR een resolutie aan "Over de ontwikkeling van woningbouw in de USSR". Het bevatte de fundamentele bepalingen die het verloop van de toekomstige woningbouw bepaalden.
Naast het feit dat het decreet het woningbouwplan in het zesde vijfjarenplan verhoogt tot 215 miljoen vierkante meter, komen er voor het eerst enkele fundamenteel belangrijke zinnen in voor.
- "… voort te gaan uit de noodzaak om het tekort aan huisvesting voor werknemers in de komende 10 tot 12 jaar weg te werken";
- "Vanaf 1958, in woongebouwen die in aanbouw zijn, zowel in steden als op het platteland, economisch comfortabele appartementen bieden voor de vestiging van één gezin";
- "Om vanaf 1 januari 1959 de planning en boekhouding van de woningbouw in vierkante meters woon- en gebruiksoppervlak en in het aantal appartementen in te voeren."
Voor de eerste keer in de geschiedenis van de Sovjetmacht bevatten de beslissingen van de regering de stelling dat het in de afzienbare toekomst (10-12 jaar) nodig is om het huisvestingsprobleem op te lossen en de stedelijke bevolking te voorzien van huisvesting voor één appartement per gezin. Is het een doel of een middel?
VA-Bank-2
In januari-februari 1959 vond het XXI congres van de CPSU plaats. Het zesde vijfjarenplan werd twee jaar voor het einde afgebroken en het congres keurde het programma goed van een nieuw zevenjarenplan (1959-1965), waarin de indicatoren van woningbouw weer sterk werden verhoogd.
Er werd verklaard:
Het getal 650 - 660 miljoen m2 betekent dat de stedelijke bevolking van de USSR tegen 1965 huisvesting moest bieden met ongeveer 6 m2 woonoppervlak per persoon (de stedelijke bevolking van de USSR was 100 miljoen mensen in 1959 en 120,7 miljoen mensen in 1965)). De gemiddelde woonoppervlakte van een appartement zou 43 m² bedragen en was bedoeld voor zes tot zeven personen. 15 miljoen appartementen waren bedoeld om ongeveer 30 miljoen gezinnen te huisvesten (met een vriendjespolitiekpercentage van 3,5 personen per gezin). Hierdoor was het nog niet mogelijk om elk gezin een apart appartement te geven, maar het was een cruciale stap om de situatie te veranderen en het huisvestingsprobleem op te lossen. Of stroomproblemen?
In het kader van economische hervormingen was het ook de bedoeling om de productie van voedsel, goederen voor huis en gezin, en in het algemeen alle consumptiegoederen drastisch te verhogen, de situatie waarmee in Stalins tijd niet beter was dan met huisvesting.
Chroesjtsjovs architectonisch manifest. Het begin van het tijdperk van architectonische "Mordor"
Tegelijkertijd voerde Chroesjtsjov in 1957-59 de laatste stilistische hervorming van de Sovjetarchitectuur uit. Net als 25 jaar geleden nam het de vorm aan van een wedstrijd voor het Paleis van de Sovjets. We hebben het tenslotte over een object dat de plaats zou moeten innemen van de kathedraal van Christus de Verlosser die in 1931 werd opgeblazen.
De wedstrijd werd aangekondigd in augustus 1956, de deadline voor het indienen van projecten was eerst februari 1957 en daarna uitgesteld tot augustus 1957. In juni veranderde de regering van de USSR, werden de oude medewerkers van Chroesjtsjov in het stalinistische Politburo uit de macht gezet, werd hij de enige dictator en niets belette hem om zelf belangrijke beslissingen te nemen. De winnaar van zowel de eerste als de tweede ronde van de wedstrijd werd aangekondigd door de hoofdarchitect van Moskou, Alexander Vlasov, met een modern project - eenvoudig, expressief en zonder architectonisch decor.
Paleis van de Sovjets. "Mordor".
In overeenstemming met het systeem van artistieke controle dat door Stalin werd geïntroduceerd, werden projecten die waren goedgekeurd door de hoogste leiding van het land rolmodellen voor alle ontwerporganisaties in het land.
De richtlijn van de overheid voor het massaontwerp van industriële appartementswoningen heeft de noodzaak van een drastische wijziging van de principes van stedenbouw en volumetrisch ontwerp, het systeem van ontwerpinstituten en architectuuronderwijs gewekt.
En hier heeft naar onze mening de ontwikkeling van de toepassing van Amerikaanse ervaring in industriële architectuur gediend. Omdat er geen excessen zijn, is dit de plek voor de specificatie en unificatie van de productie, en Gosproektstroy zal zijn ervaring met civiele constructie delen!
De grootvader van Mumiy Troll
In 1956 werd Vitaly Pavlovich Lagutenko, de grootvader van de toekomstige solist van de Mumiy Troll-groep, benoemd tot hoofd van de afdeling Architectuur en planning van de stad Moskou. Sinds 1921 werkte hij in het team van Sjtsjoesev, eerst bij de bouw van het Kazan-treinstation en later als hoofdingenieur van de werkplaats van Sjtsjoesev bij de gemeenteraad van Moskou. Na de oorlog leidde Lagutenko de eerste werkplaats van Mosproekt. Op dit moment legde de leiding van het land de taak op de bouwers om een zo goedkoop mogelijk woonbouwproject te creëren met de mogelijkheid van gezinsbewoning (dat wil zeggen met afzonderlijke, niet gemeenschappelijke appartementen). De eerste fase in deze taak was de introductie van het idee van een industriële paneelbouw met draagframe. De eerste experimentele huizen die deze technologie gebruikten, werden gebouwd in 1947.
Het was in de positie van het hoofd van de afdeling Architectuur en Planning van Moskou dat Lagutenko zijn belangrijkste geesteskind tot zijn logische conclusie bracht: het project van een goedkoop massahuis met aparte appartementen voor elk gezin. Dit was het huis van de K-7-serie. Het eerste experimentele huis van deze serie werd gebouwd in Moskou aan de Grimau-straat. De serie werd als succesvol erkend en "Chroesjtsjov" of "Lagutenko" begon overal in verschillende modificaties te worden gebouwd. Speciaal voor hun bouw werd op 31 mei 1961 de eerste woningbouwfabriek georganiseerd.
In dezelfde 1961 V. P. Lagutenko wordt bij MNIITEP het hoofd van een speciaal ontworpen ontwerpbureau voor de constructie van grote panelen en framepanelen van dunwandige gewapende betonelementen, waar hij de K-7-serie bleef verbeteren. Merk op dat Lagutenko geen architect was, noch door roeping, noch door beroep.
Het fenomeen Le Corbusier
We begonnen met het schrijven van een artikel getiteld "Le Corbusier - Primitieve architectuur", we gingen in op de verslaggeving van een ander evenement en het onderwerp kwam belangrijker naar voren dan de beoordeling van het werk van één persoon. Maar we hebben een mening gevormd over wat deze auteur was voor de Sovjetarchitectuur. Het is een feit dat uit verschillende artikelen vaak blijkt dat de constructie van paneelwoningen in de USSR rechtstreeks verband houdt met de creativiteit of projecten van deze "meester". Bovendien zal dit hoofdstuk het verhaal organisch aanvullen en generaliseren.
Conceptueel bericht
De eerste poging van Le Corbusier om openlijk te ‘conceptualiseren’, zoals het tegenwoordig in de mode is om te zeggen, een blik op architectuur vond plaats in de jaren twintig in zijn werk ‘Five Start Points of Modern Architecture’.
Deze punten zijn:
- Steunpijlers. Het huis wordt boven de grond opgetild op pilaren van gewapend beton, terwijl er ruimte vrij komt onder de woonruimte - voor een tuin of een parkeerplaats;
- Plat dakterras. In plaats van het traditionele schuine dak met daaronder een zolder, stelde Corbusier een plat dakterras voor waarop een kleine tuin zou kunnen worden aangeplant of een plek om te ontspannen;
- Gratis indeling. Doordat de wanden niet meer dragend zijn (door het gebruik van een gewapend betonnen frame), wordt de binnenruimte er volledig van bevrijd. Hierdoor kan de interieurindeling veel efficiënter worden georganiseerd;
- Tape beglazing. Door de framestructuur van het gebouw en de afwezigheid, in dit opzicht, van dragende muren, kunnen ramen van bijna elke afmeting en configuratie worden gemaakt, inclusief het vrij uitrekken met tape langs de gehele gevel, van hoek tot hoek; veronderstelde ook Corbusier door de verlichting van de kamer;
- Gratis gevel. Ondersteuningen worden buiten het vlak van de gevel geïnstalleerd, binnen het huis (letterlijk bij Corbusier: vrij in het pand geplaatst). Tegelijkertijd kunnen buitenmuren van elk materiaal zijn gemaakt - licht, kwetsbaar of transparant, en elke vorm aannemen.
Afzonderlijk werden dergelijke technieken door architecten vóór Corbusier gebruikt, hij, na een zorgvuldige selectie te hebben gemaakt, combineerde ze tot een systeem en begon consequent toe te passen.
Aangezien het doel van dit hoofdstuk dient om aan veel journalisten en figuren uit de architectuur hun mening te bewijzen dat het concept en het werk van deze persoon geen verband hielden met het toekomstige panel en andere constructie in de USSR, zullen we hier de punten bespreken die een andere taak hadden bij het onthullen van motivaties:
- huizen met de eerste verdiepingen in de kelder staan op de grond, omdat de belangrijkste experimentele productielocaties, Moskou en Leningrad, op moerassige grond staan en daarom gebouwen een groot ondersteuningsgebied nodig hebben, en in de omstandigheden van een 'catastrofaal' gebrek aan huisvesting, zou niemand de eerste verdiepingen toewijzen voor parkeren toegestaan;
- een plat dak, hoewel het een constante metgezel is van "Chroesjtsjov" en "Brezjnev", dient niet de taak om de bewoonbare ruimte uit te breiden: tuinen aanleggen of op zijn minst kleding drogen;
- binnenmuren zijn niet dragende, maar ze zijn in elk project verwerkt en de sloop ervan is beladen met lang papierwerk;
- stripbeglazing wordt slechts in enkele series gebruikt (bijvoorbeeld: "huizen-schepen") en veroorzaakt door het grote glasoppervlak oververhitting in de zomer; doorlichting is bijna altijd onmogelijk, omdat appartementen vaak maar aan één kant zijn gericht;
- buitenmuren zijn gemaakt van uniforme panelen.
Bouwervaring in de USSR
Onder de buitenlandse architecten die eind jaren twintig Moskou kwamen veroveren, bevond zich de Franse aspirant, nu bij iedereen bekend als Le Corbusier. Echte naam - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Tsentrosoyuz-gebouw vanaf de kant van de Myasnitskaya-straat.
Charles-Edouard was opgenomen in het OCA-project - een vereniging van moderne architecten, die werd gepromoot door Alexander Vesnin en waaraan velen deelnamen, waaronder Anatoly Fisenko. Vervolgens voerde Charles een actieve correspondentie met enkele leden van de OCA.
Het enige project dat de toekomstige Le Corbusier belichaamde, of liever probeerde te implementeren in de Sovjet-Unie, was de bouw van de Tsentrosoyuz. Het project is niet uitgevoerd, hoewel het gebouw is voltooid en in bedrijf is. De taakomschrijving van het project vereiste een continu luchttoevoersysteem. Omdat de Sovjetbouwers niet over dergelijke technologie beschikten, wendden ze zich tot een Amerikaans bedrijf voor hulp. Ze waren klaar om te dienen, maar gaven een schatting die de schatting van het hele gebouw overtrof. Om deze en een aantal andere redenen (zoals de tewerkstelling van een Fransman) bracht de Russische architect Alexander Colley de supervisie over de bouw zonder tussenkomst van zijn collega. Ondanks de inspirerende gevel bleek het gebouw zonder de instructies van het project van de auteur te vervullen "oncomfortabel" voor toekomstige vaste medewerkers.
De bouw van de Tsentrosoyuz vanaf de kant van de Sacharovstraat.
Modulor
Corbusier publiceerde in 1948 het eerste deel van zijn werk Modulor. Het tweede deel van Modulor werd in 1954 gepubliceerd. In het boek schetste hij de resultaten van zijn onderzoek, uitgevoerd sinds 1942, en stelde aan architecten een systeem van harmonische grootheden voor - een modulator gebaseerd op de afmetingen van het menselijk lichaam (met een toename van 183 cm) en de verhoudingen van 'Fibonacci-getallen' (dit is een reeks getallen, waarbij elke volgende gelijk is aan de som de twee voorgaande, bijvoorbeeld: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor helpt, volgens zijn ontwikkelaar, de architect om de optimale afmetingen van het ontworpen huis en zijn elementen te kiezen, die overeenkomen met de hoogte en verhoudingen van een persoon. Het eerste huis dat met een modulator werd berekend, werd in 1952 in Marseille gebouwd. Het huis stond op pilaren, er waren 337 appartementen met twee verdiepingen, een dakterras met een tuin, een kleuterschool, een zwembad, een fitnessruimte, enz.
“Dit is een systeem dat tot doel heeft in de architectuur en mechanica dimensies en dimensies te introduceren die consistent zijn met menselijke schalen, om met de oneindige verscheidenheid aan getallen die fundamentele levenswaarden te verbinden die een persoon verovert door de ruimte te beheersen. Zes jaar van onderzoek en experimenten zijn verstreken, en de "modulator" heeft zich gevoeld. Met dit systeem in gedachten is het Marseille-complex gebouwd. Daarom lijkt zo'n groot gebouw heel toepasselijk, licht, elegant en humaan."
Modulor. Tekening door Le Corbusier.
Sommigen geloven dat de lage plafonds niet zijn uitgevonden door het State Planning Committee, maar door Corbusier met zijn Modulor, een reeks verhoudingen gebaseerd op menselijke verhoudingen. De belangrijkste punten waren de navel, borst, hoofd, uitgestrekte arm, enzovoort.
Proporties. Tekening door Le Corbusier.
Verder zullen we Artemy Lebedev citeren:
Merk op dat als een persoon "wilde", maar niet kon, we het hier eerder hebben over een zekere late Sovjet-persoon die de tempel verloor, met gewelven die de lucht in vlogen en geld spaarde voor het ontvangen van gasten in een restaurant met hoge plafonds, hij werd niet moe op het werk, omdat hij "zich goed had gevestigd", maar een appartement had als een buurman die "geen baan kreeg", dus hij betreurde het gebrek aan plafonddifferentiatie.
Een vadem hoge kamer is wat ons betreft handig voor het dagelijks leven.
Modulor was geen ontdekking, maar een compilatie van Corbusier, ontworpen om te helpen bij het werk en om fouten te voorkomen. Maar degene die het eerst samenstelde, maakte het werk gemakkelijker voor de tweede. Dankzij Modulor (hoewel niet alleen), kwam Corbusier in alle architectuurboeken terecht. Vandaar de directe stelling: de plafonds met een hoogte van 2,16 m of 2,495 m boven ons zouden door een Fransman zijn opgehangen.
Russische lengtematen en timmermansvierkant.
Schuur Le Corbusier
De mate van reinheid van de meester in relatie tot de mensen voor wie hij ontwerpt (bereidt voedsel, produceert verhandelbare producten) bepaalt hoeveel hij het allemaal zelf gebruikt.
Favoriete werkplek en eenzaamheid van de architect was een huis aan de kust in een kamer van 3,66 x 3,66 m, 2,26 m hoog. Aangezien de bouw van dergelijke woningen in Frankrijk verboden was, omdat hun afmetingen niet overeenkwamen met de huidige normen, "Saray Le Corbusier "bevond zich op de binnenplaats van het café van zijn vriend en had niet het recht om naar huis te worden gebeld.
Maar waar de grootvader van "Mumiy Troll" woonde - het verhaal is stil.
Uit de geschiedenis van de "gouden sectie"
Lange tijd heeft iemand de neiging om zich met mooie dingen te omringen. Reeds de huishoudelijke artikelen van de bewoners van de oudheid, die naar het schijnt een puur utilitair doel nastreefden - om te dienen als een waterreservoir, een wapen voor de jacht, enz., Tonen het streven van een persoon naar schoonheid aan.
Schoonheid en harmonie zijn de belangrijkste categorieën van kennis geworden, tot op zekere hoogte zelfs het doel ervan, omdat uiteindelijk de kunstenaar de waarheid in schoonheid zoekt en de wetenschapper - schoonheid in waarheid. Er zijn al heel wat "schoonheidsformules". In hun creaties hebben mensen lange tijd de voorkeur gegeven aan regelmatige geometrische vormen - een vierkant, een cirkel, een gelijkbenige driehoek, een piramide.
Van de vele verhoudingen die mensen lang hebben gebruikt bij het maken van harmonische werken, is er één, de enige, die unieke eigenschappen heeft. Deze verhouding werd op verschillende manieren genoemd - "gouden", "goddelijk", "gulden snede", "gouden getal", "gulden middenweg".
De "gouden proportie" is een wiskundig concept en de studie ervan is in de eerste plaats de taak van de wetenschap. Maar het is ook een criterium voor harmonie en schoonheid, en dit is al een categorie van kunst en esthetiek.
De gulden snede.
De gulden snede is zo'n evenredige verdeling van een segment in ongelijke delen, waarbij het hele segment verwijst naar het grotere deel zoals het grotere deel zelf verwijst naar het kleinere; of met andere woorden, een kleiner segment heeft betrekking op een groter segment, terwijl een groter segment op alles betrekking heeft.
En nu de lastige vraag: waren er makers die bekend waren met de conceptuele conclusies van Corbusier? Pushkin, bijvoorbeeld:
“Moskou… hoeveel in dit geluid is
samengesmolten voor het Russische hart!
Hoeveel zat er in!"
In de eerste zin gaat de "gulden snede" door het "hart", en de eerste en tweede zin zijn in de "gouden" verhouding. Dus, na dit gelezen te hebben, is iedereen geneigd te beweren dat "Moskou het hart van Rusland is", maar waar hij het vandaan heeft - hij zal het zich niet herinneren!
Hebben de bouwers van de Basiliuskathedraal de werken van Le Corbusier gelezen? Dat is het gewoon! Omdat zoals vermeld in een gedicht van een andere grote dichter:
“In de hoofdstad van het noorden kwijnt een stoffige populier weg, een transparante wijzerplaat is verstrikt in het gebladerte, en in het donkergroen
schijnt een fregat of een acropolis van verre - een broeder van het water en de lucht.
Een luchttoren en een aanraakgevoelige mast, dienend als heerser voor Peters opvolgers, leert Hij: schoonheid is geen gril van een halfgod, maar een roofzuchtig oog van een eenvoudige timmerman.
Overheersing is ons genegenheid van de vier elementen, maar een vrij man creëerde de vijfde:
ontkent de ruimte niet de superioriteit van
deze kuis gebouwde ark?
De grillige Medusa's worden boos gevormd, terwijl de ploegen worden geworpen, roesten de ankers -
en nu worden de banden van drie dimensies gescheurd
En de wereldzeeën gaan open.
Admiraliteit. Osip Mandelstam. Mei 1913.
Lijst met vragen die vanwege het beperkte volume niet in het artikel zijn behandeld
- wat zijn de principes van 'postfordisme'
- waarom de principes van het "postfordisme" overeenkomen met de aspiraties van de bewoners van de postindustriële samenleving, van wie in feite de ontevredenheid over de typische constructie voortkomt;
- het is waar dat uit de principes van het Fordisme duidelijk blijkt dat de huidige postindustriële bureaucratie in Rusland de drager is van het format van een industriële samenleving;
- als gevolg van het voorgaande: waarom gaat de samenleving niet over in de postindustriële fase met een industriële bovenbouw in de vorm van een niet-hervormde bureaucratie;
- waarom de hoogste figuur van de maçonnieke hiërarchie de naam draagt van de 'grote architect'
Gevolgtrekking
Een dichter en een wiskundige beklimmen van beide kanten een prachtige, bloeiende heuvel. En als ze elkaar ontmoeten op de top van de heuvel, ziet de wiskundige een ongewoon mooie kristallen vaas in de hand van de dichter. En plotseling haalt de dichter zijn hand weg en hangt de vaas in de lucht. De wiskundige kijkt naar deze vaas, herinnert zich de wet van de universele zwaartekracht, de vaas valt en breekt.
De dichter kijkt bedroefd naar de fragmenten van deze vaas, herinnert zich hoe mooi hij was en plotseling hangt de vaas weer in de lucht.
Waarop de wiskundige zegt: "Ik weet hoe je je voelt."
Waarop de dichter antwoordt: "Ik voel dat je het weet."
Dit zijn twee manieren om de wereld te leren kennen.
Een architect is een specialist die beide benaderingen in zichzelf heeft gesynthetiseerd.
Was Lenin een architect? Dit is niet het onderwerp van dit artikel.
Stalin was een architect.
Was het Chroesjtsjov die de lezer oordeelde na het lezen?