Parapsychologen en wetenschappers hebben diametraal tegenovergestelde standpunten over het leven na de dood. De eersten geloven dat de energie-informatieve essentie, of de menselijke ziel, blijft bestaan na de dood van zijn fysieke lichaam en in contact kan komen met levende mensen.
De wetenschappers ontkennen dit. Ondertussen zijn er veel betrouwbare feiten die erop wijzen dat contacten met de subtiele wereld niet alleen plaatsvinden, maar ook materiële sporen achterlaten in onze werkelijkheid. Dit geldt in het bijzonder voor schilderen.
Het kan niet zo zijn
Dit fenomeen werd voor het eerst bekend in 1945, toen in Nederland een rechtszaak begon in de spraakmakende zaak van een miljonair schilderijhandelaar Henrikus Antonius van Meegeren, die werd beschuldigd van collaboratie met de nazi's tijdens de bezettingsjaren. Een van de bewijzen was het schilderij Christus en de hoer van de beroemde Nederlandse schilder uit de 17e eeuw Jan Vermeer uit Delft. De foto werd gevonden in het persoonlijke museum van Reichsmarschall Hermann Göring en het was Meegeren die het in 1943 voor een miljoen gulden aan de fascistische leider verkocht.
Direct na de oorlog werd de samenwerking met de nazi's in Nederland streng beoordeeld. En hier ging het over de verkoop van nationale schatten, terwijl het museumpersoneel met gevaar voor eigen leven kunstvoorwerpen van onschatbare waarde verstopte. Niemand twijfelde eraan dat Meegeren volgens de uitspraak van de rechtbank zou worden opgehangen.
Bij de allereerste rechtszitting bracht de kunstenaar de rechters echter in verwarring. De officier van justitie beschuldigde hem ervan de nazi's te hebben geholpen door hen het meesterwerk van Vermeer, een juweel in de schatkamer van de Nederlandse kunst, voor persoonlijk gewin te verkopen. In reactie daarop zei Meegeren dat hij het schilderij Christus en de hoer schreef, en helemaal geen klassieker.
- U beweert dat dit schilderij nep is? Maar de authenticiteit ervan werd vastgesteld door de grootste schilder uit de 17e eeuw, Abraham Bredius, en bevestigd door zijn collega's. Ze zijn het er unaniem over eens dat de techniek en schrijfwijze van de Delftse meester niet kan worden vervalst.
Promotie video:
“Toch heb ik dit doek met mijn eigen hand geschilderd en kan Vermeer, als je wilt, als co-auteur worden beschouwd”, drong de beklaagde aan.
- Maar dit kan niet zijn! De grote schilder stierf tenslotte in 1675 en kon u daarom niet helpen "Christus en de hoer" te schilderen!
"En toch was het precies zo," hield Meegeren vol, en als bewijs vertelde de verbaasde rechters het verbazingwekkende verhaal van zijn leven, dat niet paste in het kader van gezond verstand.
Medeauteur met spirit
Ook tijdens zijn studie aan de Academie voor Schone Kunsten toonde Han van Meegeren talent voor schilderen. Zijn eerste grote schilderij van het interieur van de Sint-Laurenskerk in Rotterdam won een prijs. En in 1922 nam Meegeren deel aan een grote tentoonstelling in Den Haag met een onverwacht succes voor een beginnende kunstenaar: al zijn doeken waren in een paar dagen uitverkocht.
Maar critici begroetten zijn werk met vijandigheid: wie heeft hopeloos achterhaalde bijbelse complotten nodig, en dit Meegeren's talent heeft gehuild. De kunstenaar probeerde geen aandacht te schenken aan de verwoestende recensies, bleef schrijven, probeerde te exposeren. En toen, op voorstel van de toenmalige modieuze schilders, die de verschijning van een concurrent vreesden, kreeg hij een echte vervolging. Uiteindelijk verliet de wanhopige Henricus zijn vaderland en verhuisde naar Frankrijk, maar daar kreeg hij geen erkenning. Met verdriet begon hij te drinken, zijn vrouw verliet hem. Uiteindelijk besloot Van Meegeren uit wanhoop zelfmoord te plegen.
Op dat moment verscheen er een grijsharige oude man in zijn geestesoog, die streng zei:
- Neem geen grote zonde op u voor God. Je vernietigt niet alleen de ziel, maar ook het talent dat je van boven hebt gestuurd. Ik werd ook niet herkend, maar ik gaf niet op. Volg mijn voorbeeld en ik zal je helpen.
- Wie ben jij? - Vroeg de geschokte Meegeren.
- Jan Vermeer.
Dus volgens Henrikus Antonius van Meegeren gebeurde hun fantastische kennismaking. Voor de kunstenaar bleek het noodlottig te zijn. Meegeren hield op met de fles te kussen en pakte zijn penseel weer op. Hij bracht lange uren door aan zijn ezel en begon soms plotseling op te merken dat iemand anders zijn hand dreef.
Hij begon de voorkeur te geven aan koude lichte kleuren, die hij eerder niet leuk vond. Geleidelijk aan bereikte hij perfectie in de transmissie van de fijnste tinten licht, waarbij hij de contouren van verlichte objecten en figuren verhulde, zoals het geval was bij Vermeers doeken. En toen hij automatisch het ingewikkelde monogram van Vermeer begon uit te schrijven, besefte hij wie zijn onzichtbare mentor was.
Toen begon de overleden kunstenaar zichtbaar voor zijn beschermheer te verschijnen. Hij leerde verven maken volgens oude recepten, de werken van onbekende middeleeuwse kunstenaars in winkels kopen, verf van hen afwassen en schilderen op oude doeken, waarna hij de schilderijen kunstmatig verouderd zodat ze donkerder worden en er gaatjes in verschijnen - scheuren in de bovenste verflaag. Maar de Delftse meester begon met de hand van Meegeren zelf een groot doek op een bijbels onderwerp te schilderen, en dat duurde meer dan een maand.
In 1932 stond iedereen die geïnteresseerd was in schilderen een sensationele ontdekking te wachten. In een van de privécollecties werd een voorheen onbekend schilderij van Vermeer "Christus in Emmaus" aangetroffen.
De experts hebben een onderzoek uitgevoerd waaruit bleek dat zowel het canvas als de verf allemaal echt zijn: de 17e eeuw. Museum Boijmans-van Beuningen verwierf de vondst door tussenkomst van een commissionair, kunstenaar Van Meegeren, voor 550 duizend gulden (toen een fortuin).
Zo'n hoge prijs was te wijten aan het feit dat Vermeer heel langzaam en zorgvuldig aan zijn schilderijen werkte, dus zijn nalatenschap was klein. In de catalogus van de veiling, gehouden op 16 mei 1696, stonden 21 schilderijen vermeld en in de jaren dertig waren er 16 bekend en slechts 4 in Nederland.
Daarom kan men de koper van "Christus bij Emmaus" begrijpen, die de bemiddelaar van Meegeren vroeg om privécollecties in Zuid-Frankrijk en Noord-Italië te "kammen". Tot zijn grote vreugde vond hij nog enkele schilderijen van Vermeer.
Tijdens zijn getuigenis voor de rechtbank voerde Van Meegeren aan dat deze schilderijen onder zijn penseel vandaan kwamen, en in totaal schreef hij een tiental doeken in samenwerking met de geest van de Nederlandse schilder. En toen hij op een dag aan Vermeer vroeg: "Waarom heb je dit allemaal nodig?" - de geest van de meester antwoordde naar verluidt: "Om mensen de schoonheid van de wereld om hen heen te blijven onthullen."
Door de hand van een meester
De bekentenis van de beschuldigde was zo fantastisch dat het twijfels deed rijzen bij zijn gezonde verstand. Maar van Meegeren hield vol dat alles wat hij vertelde waar was, en beloofde het te bewijzen:
'Geef me verf en kwasten,' smeekte hij. - Ik schrijf nog een Vermeer, en dan geloof je me.
Na veel discussie en twijfel besloot de rechtbank een onderzoeksexperiment uit te voeren. De kunstenaar kreeg alles wat hij nodig had. Van augustus tot november 1945 maakte hij in een goed bewaakt huis, in aanwezigheid van experts, een nieuw schilderij van de Delftse meester.
Toegegeven, geen van de specialisten die hem begeleidden, wist dat bij het begin de geest van Vermeer aan Meegeren verscheen, die de beschuldigde geruststelde: "Je wordt vrijgesproken, ik zal je helpen", beloofde hij. 'Met uw hand zal ik schrijven' Christus predikt in de tempel ', zodat niemand enige twijfel zal hebben over ons gezamenlijke werk.'
Toen het canvas klaar was, stonden de experts voor een moeilijke keuze. Toegeven dat de schilderijen van van Meegeren, voorheen toegeschreven aan de grote Nederlander, nep zijn, is een teken van zijn eigen professionele inconsistentie. Maar zelfs tegen het voor de hand liggende feit dat alle doeken met één hand worden gemaakt, ga je niet.
Officieel wordt Meegeren beschouwd als een buitengewoon getalenteerde vervalser.
En het feit dat we het hebben over het leven van een onschuldig persoon - de kunstenaar zelf, zo lijkt het, stoorde hen niet. Uiteindelijk kwamen ze tot een sluw vonnis en stelden ze dat Meegeren, te oordelen naar de foto die met hen was geschilderd, (!) De auteur van de rest van de "Vermeers" had kunnen zijn.
De beschuldigingen van collaboratie en verduistering van nationaal eigendom werden vanuit Meegeren geschrapt. Maar toen werd er nog een opgehangen - fraude op bijzonder grote schaal. In totaal bracht de verkoop van de "gezamenlijke" schilderijen hem meer dan twee miljoen pond op. De rechtbank veroordeelde hem echter tot slechts één jaar gevangenisstraf. De kunstenaar maakte al plannen voor een creatief leven in gevangenschap, maar op 30 november 1947 stierf hij onverwachts aan een hartaanval.
Het fenomeen psychografie
Destijds was er nog niets bekend over psychografie, of automatisch schrijven, wanneer iemand alleen een potlood, pen of penseel in zijn hand houdt, en hijzelf tegen zijn wil op papier beweegt. Daarom bleef de zaak van Meegeren een mysterie. Maar in de tweede helft van de 20e eeuw ontdekten onderzoekers van het paranormale dat het proces van het verkrijgen van semantische informatie tegen de wil van een persoon in niet zo zeldzaam is.
Gevallen van manifestatie van dit fenomeen kunnen zeer divers zijn, zowel qua vorm als qua inhoud. Bovendien streven vertrokken kunstenaars vaker dan andere kunstmensen ernaar om hun werk in deze wereld voort te zetten. Hier zijn enkele van de meest bekende voorbeelden.
In april 1973 deed zich een verbazingwekkend incident voor: drie maanden na de dood van Pablo Picasso voelde de Engelsman Peter Crawford, ingenieur van beroep, plotseling een onweerstaanbaar verlangen om te schilderen. Ik kocht penselen, verf, canvas gespannen op brancards en begon al mijn vrije tijd aan een ezel te besteden. Al snel merkte hij dat iemand van buiten zijn schilderstudies leidde en hem dwong om mechanisch te schilderen. Bovendien tekende Peter ze heel snel, zonder voorbereidende schetsen en zonder correcties, en op elk plaatste hij een duidelijke handtekening - Picasso.
Iets soortgelijks overkwam de Nederlander G. Mansfeld, die tot zijn 46ste nooit een penseel in zijn handen nam en in zijn normale toestand zelfs niet de eenvoudigste foto kan maken. Van tijd tot tijd raakt hij in trance en schrijft met zijn linkerhand beelden, geperfectioneerd in techniek en complex van compositie, in verschillende stijlen, hoewel hij niet linkshandig is. Volgens kunstcritici zijn ze zo heterogeen van stijl dat ze tot de penselen van verschillende virtuele kunstenaars behoren.
Met twee handen
Een ander voorbeeld is het fenomeen van de Braziliaanse psycholoog Luis Gasparetto. In een staat van trance hield hij meer dan honderd openbare sessies over "schilderen na het leven". Een keer, vlak voor de tv-camera, schilderde hij 21 foto's. En voor elk besteedde ik slechts 5 tot 30 minuten. Deskundigen herkenden ze als de creaties van beroemde meesters als Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne en Picasso.
Bovendien tekende het medium niet alleen zeer snel meesterwerken, maar ook met twee handen tegelijk op twee verschillende doeken. Volgens Gasparetto doet hij dit omdat een van de grote kunstenaars in de subtiele wereld tegelijkertijd met elke hand schrijft. Daarom kan hij zelfs in volledige duisternis afbeeldingen schilderen. Gasparetto is er zelf van overtuigd dat zulke overleden meesters hem gebruiken als hulpmiddel om te laten zien dat het leven na de dood doorgaat.
Dezelfde mysterieuze manifestatie van creativiteit in het hiernamaals wordt waargenomen in de Braziliaanse Maria Gertrude Coelho. Deze vrouw heeft nooit leren tekenen en beschouwt zichzelf ook niet als kunstenaar. Maar ze hoeft alleen maar een set olieverf en een canvas te maken en zichzelf in een diepe trance te storten om een echt meesterwerk te creëren. Zo'n luide definitie met betrekking tot haar schilderijen is helemaal niet overdreven, omdat ze met verbazingwekkende nauwkeurigheid de schilderijen van meesters als Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse kopieert. Bovendien draagt elk canvas de handtekening van de auteur.
Maria beweert zelf dat haar handen worden beheerst door de geesten van grote kunstenaars. Ten eerste krijgt ze een telepathische uitnodiging van de meesters om aan het werk te gaan, waarna haar handen vanzelf beginnen te bewegen. Bovendien gebruikt ze geen penseel en tekent ze alle afbeeldingen alleen met haar vingers. De snelheid waarmee ze in de lucht flitsen, fascineert de ooggetuigen gewoon.
Volgens Senora Coelho slaagt ze er niet altijd in om verbinding te maken met de subtiele wereld. Parapsychologen die het fenomeen van een ongewone kunstenaar hebben bestudeerd, geloven dat de mogelijkheid van contact niet van haar afhangt, maar van de fysieke toestand van het energiecommunicatiekanaal, dat uiteraard periodiek geen golven uit de subtiele wereld uitzendt. Overigens gebeurt het in onze wereld wel eens met radiogolven.
Sergey DEMKIN
