We schreven over deze mysterieuze zaak. Een groep ufologen besloot de gebeurtenis goed te bestuderen.
Het bericht is opgenomen uit de woorden van een ooggetuige Sergey Evgenievich Nikolaev (geboren in 1961). Gespecialiseerd secundair onderwijs (grafisch ontwerper, afgestudeerd aan PHU in 1986), internationalistische krijger (Afghaans), heeft een verminking (rechterhand ontbreekt tot aan de elleboog).
De beschreven zaak vond plaats in de herfst van 1992, op het adres van Penza, Kuibyshev Street, in de kelder van huis nr. 7, waar de ooggetuige op dat moment een creatieve workshop had. De werkplaats in dit huis werd in 1987 door de "Unie van Afghanen" aan Sergei Nikolaev verstrekt en hij bleef daar tot 1996. Volgens een ooggetuige leek het fenomeen op een "theater van het absurde" in verband met de mystieke entourage en voor de hand liggende rekwisieten die opvielen.
Vreemde gebeurtenissen in de werkplaats
Omstreeks 11 uur 's avonds begon Sergei een schilderij te schilderen (een landschap met bloemen) en tegen 12 uur' s ochtends had hij geen rode verf meer. Hij liep van de kamer waarin hij aan het schilderen was naar de volgende, ingericht als recreatieruimte, waar naast een bank ook een tafel en een nachtkastje stonden waarin tubes verf werden bewaard.
Kenmerkend voor de indeling van de kamers was de aanwezigheid in elk van een aparte ingang naar de gemeenschappelijke keldergang. Dat wil zeggen, Sergey maakte een herontwikkeling: hij bouwde een deur in de muur tussen de kamers, en de extra ingang van de keldergang naar de recreatieruimte, waar de beschreven gebeurtenissen plaatsvonden, werd stevig ingeslagen met lange spijkers zodat buitenstaanders niet binnen zouden komen.
Hij bukte zich naar het nachtkastje om de verf te pakken en hoorde een mannenstem in zijn hoofd, die van borst tot hoofd leek te gaan: 'Draai je om'. Sergei was bang en was enige tijd bang om zijn hoofd om te draaien, zich afvragend wat hij nu moest doen, en toen hij keek, zag hij een naakte vrouw aan de haken gekruisigd vanaf de zijkant van de gang, verstopt in de gang, bij de deur.
Promotie video:
Hoe hij op de bank belandde en zich in een hoek nestelde, weet Sergei niet meer. De vrouw was een angstaanjagende, bloederige aanblik: haar handen waren met roestige haken aan de deur genageld, haar ribbenkast, ingewanden en geslachtsdelen waren ook met haken uit elkaar gescheurd. Het hoofd van het slachtoffer was gebogen, de lichte huid en het haar versmolten bijna met de witte kleur van de deur, waarop alleen donker bloed eruitzag, waarvan er volgens een ooggetuige veel was. Nadat het oog van een ooggetuige deze details had opgetekend, begon de deur (genageld) met de gekruisigde vrouw langzaam open te gaan en keek een jonge man met een wit, bloedeloos gezicht de kamer in en zei, hoofdschuddend naar de vrouw,: "Ik heb haar dit aangedaan."
Hij deed de deur volledig open met de gekruisigde en ging de kamer binnen. Hij was ongeveer 180 cm lang, lichtbruin haar, kort haar geknipt, droeg een bruine trui, een donkerblauwe spijkerbroek en sportschoenen. Bij zijn laatste woorden ging de plafondlamp in de kamer uit.
Vrijwel onmiddellijk werd de kamer gevuld met diffuus, groenblauw licht en werd de ruimte eromheen merkbaar groter: de wanden van de kamer leken uit elkaar te bewegen. Al het oude verdween, er was niemand in de kamer en de deur, die met spijkers was ingeslagen, kreeg zijn vroegere uiterlijk, ook de vrouw verdween. Geleidelijk verscheen in het midden van de kamer een lichtkolom van turkooizen kleur, gloeiend van binnenuit, terwijl het een meer verzadigde, heldere tint had dan de omringende ruimte. De lichtcilinder had duidelijk gedefinieerde grenzen en bereikte het plafond en de vloer niet 20 cm (met een totale hoogte van de kamer van 210 cm), de verticale afmeting was ongeveer 170 cm en de diameter was 60-70 cm, terwijl de structuur langzaam met de klok mee draaide …
Toen gebeurde er iets ongelooflijks: vanuit de lichtzuil begonnen de 'doden' in horizontale positie naar buiten te vliegen, dat wil zeggen de half ontbonden lichamen van mensen in vergane vodden (het oog 'ving' het half verrotte, zwartgeblakerde vlees op de botten, fragmentarische geconserveerde huid en gezichtsspieren op de blootgestelde schildpadden, maar er was helemaal geen geur). Na enige tijd stond een rondedans van zeven of tien lichamen onder het plafond, die langzaam zweefden, roterend, als een pilaar met de klok mee.
Toen Sergei dit hele plaatje zag, raakte hij in een staat van afschuw, terwijl hij tegelijkertijd dacht dat hij zijn verstand had verloren en letterlijk "zijn verstand verloor". De kamer was niet minder dan een meter uit elkaar geplaatst, en in de groenachtige schemering zag Sergei stoelen langs de muur, net als die in de Sovjet-openbare catering: een metalen frame en een rugleuning en stoelen van multiplex. Op hen zaten ouderen en kinderen met elkaar te praten.
Het gebrul van stemmen werd gehoord, maar het was onmogelijk om de woorden te verstaan … maar plotseling sprong iedereen op en begon te rennen. Een mogelijke reden voor de schrik was de komst van nieuwe bezoekers: een man kwam uit de lichtzuil, gekleed in een zwarte slipjas, een wit overhemd, hij had een zwarte vlinderdas om zijn nek en een cilinder van dezelfde kleur op zijn hoofd. Het gezicht en de armen waren, net als het eerste onderwerp in de bruine trui, wit, helemaal wit, alsof er bloedde was.
Twee "aristocratische broers"
De eerste woorden van de aristocraat waren: "Wees niet bang voor ons." Daarna had Sergei een gevoel van complete euforie. Een tweede persoon verscheen vervolgens, praktisch een dubbelganger van de eerste die uit de lichtkolom tevoorschijn kwam, maar tegelijkertijd bevond hij zich constant achter de eerste, alsof hij zich verstopte. De eerste alien uit de lichtkolom vervolgde de dialoog: “Wil je met ons vertrekken?” Vroeg hij. “Natuurlijk wil ik dat heel graag”, antwoordde Sergei, nog steeds onder invloed van de “gasten”.
'Ga dan maar tekenen,' antwoordde de eerste 'gast', staande aan de tafel, die niet ver van het nachtkastje met verf was. Sergei stond op van de bank en ging naar de tafel, terwijl de eerste vreemdeling een vloeiend gebaar van zichzelf maakte met zijn hand en een vel papier op de tafel verscheen en het gebaar herhaalde - een inktvulpen verscheen in zijn hand, zwart met een gouden punt.
Hij hield Sergei een pen voor met de woorden 'teken', verduidelijkte de aristocraat - 'neem hem met je rechterhand'. Sergei schrok en keek naar zijn hand, die hij al jaren vermist had. Zij was daar! Hij pakte de pen met zijn rechterhand en stond op het punt te tekenen, maar toen wendde de tweede gast zich tot de eerste met een enkele zin: 'Vergeet de naald niet.' "O ja," ving de eerste alien zich op en een scherpe doorn verscheen in zijn handen, ongeveer vijf centimeter lang, als een grote cactus, dezelfde blauwblauwe kleur, bovendien gloeide hij zelf van binnenuit, als een lichte zuil. Toen tilde hij een huidplooi op de falanx van zijn rechterduim op en stak die erdoor met een doorn.
Met deze doorn in zijn vinger boog Sergei zich over een vel papier, dat absoluut schoon bleek te zijn, dus hij durfde de vraag te stellen: "Wat ga ik tekenen?"
De vreemdeling antwoordde: "Maak je geen zorgen, als de tijd daar is, zullen we alles zelf opschrijven", en Sergei zette zijn handtekening. Meteen daarna verdwenen de hand, het papiertje en de pen. Daarna veranderde de lichtmast zijn bewegingsrichting en begon hij tegen de klok in te draaien. Beide figuren draaiden zich zwijgend om en stonden in omgekeerde volgorde in de lichtzuil.
Eerst verdween de figuur van de tweede gast, en toen de eerste bezoeker aan de beurt was, betrapte Sergei zich op: "Hoe zit het met mij?" De alien, die al met zijn rug stond, draaide onnatuurlijk zijn hoofd (als een uil) bijna 180 graden en hij antwoordde: "Je komt naar ons wanneer je tijd daar is."
De aristocraat, die al met zijn rug stond, draaide zijn hoofd onnatuurlijk bijna 180 graden.
Het is opmerkelijk dat toen de figuren in de lichtzuil verdwenen, de indruk bestond dat ze in de muur verdwenen, en niet de lichte substantie. Na dit alles ging Sergei op de hoek van de bank zitten en deed hij tegelijkertijd de gloeilamp aan, het plafondlicht in de werkplaats.
Na een tijdje op de bank te hebben gezeten en na te denken over wat het was, hoorde Sergei plotseling weer dezelfde stem in zijn hoofd: "Kom naar de spiegel." De kunstenaar werd bang, uit angst voor een herhaling van eerdere gebeurtenissen, met een zinkend hart, bijna op zijn tenen, ging naar de spiegel en zuchtte van opluchting, alles was in orde. Maar de stem zei onmiddellijk: "Draai je om." Sergei draaide zich om en zag dat er een staart achter hing, dik, zwart en aan het eind een kwastje. Een interessant detail, in werkelijkheid was de staart niet zichtbaar en was hij alleen merkbaar in de weerspiegeling van de spiegel en bij aanraking met de hand. Sergei ging op de bank zitten en dacht: de staart werd tijdens het zitten niet gevoeld en blijkbaar was het een afscheidsdemonstratie, een herinnering aan wat er die nacht gebeurde.
Historische referentie
Huis nr. 7 aan de Kuibyshev-straat bevindt zich in het historische deel van Penza en aan de basis van de stad bevond deze plaats zich op het grondgebied van het fort. Het exacte tijdstip van de bouw van het huis is onbekend, maar volgens een bewoner van het huis vond haar vader tijdens de Grote Patriottische Oorlog (WO II) verschillende goed bewaarde boomstammen in de kelder van het huis, ondiep in de grond, die daar vermoedelijk waren achtergelaten sinds de bouw van het fort.
Volgens de verhalen van oudgedienden die als bediende werkten, behoort het huis tot een pre-revolutionair gebouw en behoorde het toe aan de landeigenaar Kulchitskaya. Het was een herenhuis van één verdieping met boogramen versierd met gekleurde glas-in-loodramen en bijgebouwen, stallen en bediendenverblijven.
In 1927-1929 werd het huis gereconstrueerd, waarbij nog een bovenverdieping werd voltooid, en na de Tweede Wereldoorlog, van 1949 tot 1951, kregen twee vluchtelingenfamilies toestemming van de autoriteiten om onder het huis schuilplaatsen te graven, zodat er een grote kelder onder het hele huis verscheen. zelf verschillende kamers met ramen op het niveau van de straatstoep, verbonden door een gemeenschappelijke gang die het huis over de hele lengte doorkruist. In december 1977 brak een enorme brand uit in het huis en werden alle bewoners tijdelijk uitgezet voor de duur van de grote reparaties. In 1980 zijn de huurders teruggekeerd naar de gerenoveerde appartementen, wat extra voorzieningen heeft opgeleverd.
Door de moderne uitstraling van het huis, de pijl wijst naar het raam van de kamer waar de beschreven gebeurtenissen plaatsvonden.
In diezelfde jaren vroeg een bewoner van een van de appartementen, Nina Vladimirovna Streltsova, de arbeiders om hun werk in hun ondergrondse te doen, maar toen ze een gat groeven, ontdekte ze dat haar hele kelder bezaaid was met bouwafval. De vrouw schreef brieven aan het huisvestingsbureau om hulp te vragen, maar uiteindelijk moest ze al het afval zelf weggooien. Toen ze het afval opruimde, zag ze hoe iets glinsterde in de hoek van de metro, de grond met haar handen harkte en een pakje tevoorschijn haalde met daarin een slagzwaard, een dolk in een zwarte schede en een bajonetmes.
Alle wapens waren in perfecte staat en verpakt in een half verrotte krant uit 1908. Nina Vladimirovna heeft al deze wapens overgedragen aan het plaatselijke geschiedenismuseum. Ze gingen ervan uit dat het wapen verborgen was door iemand van de familie Kulchitsky, vermoedelijk de zoon van de minnares van het huis, die de "witte" beweging steunde en door de bolsjewieken was opgehangen aan de buitenpost van Tambov, aan de rand van Penza.
Algemene indeling van het souterrain van de woning. 1. De kamer waar het portaal opende; 2. Aangrenzende workshopruimte; 3. Een genagelde deur die leidt naar een gemeenschappelijke gang; 4. Gemeenschappelijke keldergang over de gehele lengte van de woning; 5. Underground N. V. Streltsova, waar het wapen werd gevonden; 6. Trap naar beneden vanaf de straatzijde en "kleedkamer" van de keldergang; 7. Toegang tot de werkplaats vanuit de keldergang.
Helaas is het nog niet mogelijk geweest om foto's van de familie Kulchytsky te vinden, noch in de archieven, noch in het plaatselijke geschiedenismuseum, waarmee de gelijkenis van de gezichten van familieleden met bezoekers van het portaal zou kunnen worden gecontroleerd. Het is ook vermeldenswaard dat tijdens zijn verblijf in dit kleine huis met twee verdiepingen, ter nagedachtenis aan N. V. In Streltsova hebben vijf bewoners zich erin opgehangen.
Gevolgtrekking
Een gedetailleerde analyse van deze zaak suggereert de conclusie dat de acties van de 'bezoekers' waren gebaseerd op de imitatie van de sluiting van een 'deal met de duivel', maar in dit geval alleen de imitatie ervan, aangezien een dergelijke deal gebaseerd is op onderhandelen: enerzijds is het doel van onderhandelen de menselijke ziel, en anderzijds de voordelen die hij tijdens zijn leven voor hen ontvangt.
In dit geval was er geen overeenkomst en werd een absoluut blanco vel papier ondertekend, zonder een verplichte lijst van de voorwaarden van de overeenkomst, en dit soort document werd ondertekend met bloed, en niet met een inktpen.
Blijkbaar kwamen de ministers van de Moskou-binnenplaats van het Valaam-klooster tot dezelfde conclusie, in het bijzonder pater Alexander, tot wie Sergei zich met deze zaak wendde toen hij als bewaker op de binnenplaats werkte. De eerste reactie van pater Alexander was deprimerend, omdat volgens hem nu alleen de oudsten van het klooster Sergei kunnen helpen, maar de volgende dag, blijkbaar na overleg met de abt, kalmeerde hij hem en zei dat het 'een poging van de duivel was om te verleiden, maar voor Sergei zelf er gebeurde niets verschrikkelijks en hij is rein voor God."
Een van de werkende versies van het verhaal werd beschouwd als een hallucinatie die kon optreden onder invloed van verfdampen in een slecht geventileerde kelder. Deze versie was echter niet bestand tegen kritiek, aangezien de verf alleen is gebaseerd op lijnolie en pigment en daarom, afgezien van een lichte geur, geen dampen afgeeft. De grootte van de grootste buis is niet meer dan vijftig milliliter, met een hals van niet meer dan 5 millimeter, en een strook verf van enkele centimeters lang wordt op het palet geperst.
Had Sergey dit allemaal kunnen dromen? Waarschijnlijk niet. Het verhaal zit vol met een groot aantal kleine details, die in de regel zelfs in de meest gedetailleerde dromen vervaagd zijn, om nog maar te zwijgen van het feit dat de plot te lang en te complex was voor een droom in een visioen. Het is echter vermeldenswaard dat de meester tijdens het schilderen van de foto de sterkste mentale stress ervaart en zich in een toestand bevindt die bijna nerveus is. In slaap vallen is simpelweg onmogelijk.
Het laatste aandachtspunt is de gelijkenis van het hele verhaal met het klassieke contact van de derde soort. Ze merken ook vaak de vreemdheid en absurditeit van de acties van de aliens op. En een uitnodiging naar een andere planeet kan gewoon worden gezien als een uitnodiging om 'je ziel te verkopen' of gewoon 'ergens heen te gaan'. Ik denk dat deze episode licht zal kunnen werpen op zowel de nog onduidelijke momenten van ufologische situaties als op de demonische aspecten van de omgang van mensen met de zogenaamde "boze geesten".
Auteur Vladimir Kukolnikov, lid van de Unie van kunstenaars van Moskou, hoofd van de Penza-Kosmopoisk-groep.
