Ze zeggen dat architectuur muziek is die in steen is bevroren. Maar om de een of andere reden klinken ze als je naar sommige gebouwen kijkt, terwijl andere dat niet doen. Toen ik dit fenomeen observeerde, merkte ik dat oudere gebouwen klinken, en niet moderne.
Wat is het verschil? Het eerste dat opvalt, is de aanwezigheid van details:
Woongebouw uit de 19e eeuw.
Woongebouw uit de 20e eeuw.
19e eeuws administratief gebouw.
20e eeuws administratief gebouw.
Zelfs op het instituut kregen we in het eerste jaar te horen dat een architect de allereerste en belangrijkste arts voor een persoon is. Waarom? Omdat iemands gezondheid afhangt van het huis waarin hij woont. Hoe dit huis is gebouwd, waar het is gebouwd en waarvan het is gebouwd. Dit alles is erg belangrijk en dit heeft allemaal invloed op de gezondheid. Zowel fysiek als mentaal. Het blijkt dat het bestaan en de ontwikkeling van de samenleving, de staat en de hele beschaving afhangt van de architectuur, van het uiterlijk van onze steden, dorpen en steden. Dat is het - niet meer en niet minder.
Geestelijke gezondheid wordt beïnvloed door het uiterlijk van architectuur - esthetiek, en de aanwezigheid van details - informativiteit. Kleur, vorm en verhouding zijn ook belangrijk.
Promotie video:
Volgens wetenschappers: “Moderne architectuur is meer een constructeur dan een object van creativiteit. Simpele kubusvormige gebouwen zorgen voor een herverdeling van elektromagnetische golven. Glas en beton creëren het effect van een radioscherm, waardoor het menselijke bioveld wordt gescheiden van natuurlijke natuurlijke frequenties. Sensationele experimenten met vrijwilligers hebben aangetoond hoe de vorm van een gebouw de menselijke psyche beïnvloedt. Het bleek dat een vorm met alleen rechte randen bijdraagt aan de concentratie van interne krachten, spanning en levendige negatieve emoties. Kubieke gebouwen geven een persoon een sombere focus en een gebrek aan positieve emoties.
Volgens Dmitry Kovpak, kandidaat voor medische wetenschappen, als iemand in zo'n gesloten kubus wordt gestopt, komt hij onvermijdelijk in een staat van depressie, omdat hij een pauze heeft in psychologische ondersteuning. "Een deel van de moderne architectuur komt neer op de betonblokken en cellen waarin we leven, dus zulke nieuwe gebouwen kunnen ook een psychologische afname van stemmingsvermindering veroorzaken", zegt hij.
Bij hetzelfde instituut werd ons verteld dat onze voorouders deze eigenschappen van architectuur niet kenden, maar ze intuïtief voelden en dit gevoel in hun creaties stopten. En deze creaties waren zo groots in hun esthetische en energetische kwaliteiten dat ze nog steeds de aandacht van mensen trekken. Ze dwingen hen zelfs van de andere kant van de wereld om het menselijke genie te zien en te aanbidden dat zo'n schoonheid heeft geschapen. Toen geloofde ik dat mijn voorouders het onbewust, intuïtief deden. Nu denk ik dat ze niet alleen de wetten van harmonie en schoonheid, de wetten van verhoudingen en de wetten van het universum voelden, maar vastbesloten wisten.
En ze bouwden hun gebouwen niet volgens meters en kubieke meters, niet volgens de afmetingen van de breedte en lengte van de vormmallen van de prefabbetonfabrieken, maar rekening houdend met deze wetten en volgens maatregelen die in overeenstemming zijn met de mens. En het heette
OUD RUSSISCH ALLEN
Dit zijn de maatregelen:
Babylon van Russische maat.
Geometrisch systeem van oude Russische vadem.
Vervolgens citeer ik een gesprek tussen journalist Sergei Kalenikin en de oprichter van de nieuwe Russische mechanica, academicus van de International Academy of Informatization bij de VN, auteur van de originele boeken "Secrets of the Khafre pyramid", "Big Sphinx: a sign of probleem", "Gold of Ancient Russia", "Non-Newtonian mechanics", "Dialectics ruimte”,“Vliegtuig crasht”,“Stenen vallen in de lucht”door Anatoly Chernyaev, aangezien dit verhaal informatiever en professioneler zal zijn dan mijn persoonlijke woorden.
RUIMTE IS EEN SUBTIELE BEDRIJF
- Anatoly Fedorovich, je kijkt naar de oude Russische gebouwen - het oog verheugt zich en de ziel straalt. En onze statige kloosters, tempels, kathedralen! Goedheid zelf komt van hen. Kortom, de gebouwen uit het verleden zijn verrassend evenredig en harmonieus. Maar hoe wonderbaarlijk hebben de architecten van het oude Rusland zo'n schoonheid gecreëerd toen ze geen idee hadden van millimeters, centimeters, meters! Hoe zijn ze erin geslaagd om dit soort creaties uit te voeren zonder een idee te hebben van breuken, wortels?.. Wat is het geheim?
Kerk van de voorbede op de Nerl in 1165.
- In vadem. In het verleden waren ze het belangrijkste meetinstrument in Rusland. Onder de belangrijkste zijn de stad, groot, Grieks, staat, koninklijk, kerk, volk, metselwerk, eenvoudig, klein, schuin … Het is waar dat sommige sazhens verschillende namen hadden.
- Hoeveel waren er in Rusland?
- Niemand weet dat echt. Er waren grofweg enkele tientallen vadem, zo niet honderden. Per slot van rekening had elk gebied zijn eigen - Tsjernigov, Moskou, Novgorod, Vladimir… Ja, en elke deskundige meester kon meer dan één persoonlijk vadem bedenken. Het was geen directief, onveranderlijk instrument. Bovendien hadden de vadem niet alleen verschillende lengtes, maar, wat vooral ongebruikelijk is, ze waren niet in verhouding tot elkaar, hoewel ze tegelijkertijd werden gebruikt bij het meten van objecten!
- Waarom zoveel vadem voor dezelfde meting? Klinkklare onzin! Men kan het zonder hoofdpijn stellen, aangezien de hele wereld het nu doet met één meter.
- De meter is een product van de historische ontwikkeling van de mens. Het is een gestandaardiseerd puur meetinstrument. En hij is nergens meer goed voor. Het is in ieder geval niet geschikt om te vergelijken. De meter geeft niet het volume van onze planeet weer.
- Werkelijk? Een kubieke meter?
- Dezelfde foto. Onze wiskundigen gaan ervan uit dat lengte, breedte en hoogte hetzelfde zijn. En het systeem van vadem is gemaakt ter vergelijking. Dat wil zeggen, onder oude architecten was een meter lang niet gelijk aan een meter hoog en een meter breed. Als we ons aan deze regel houden - we behouden deze ongelijkheid, dan krijgen we de verhoudingen van de structuur, die evenredig zijn met de verhoudingen van de aarde.
- Wat betekent het?
- Het feit dat de verhoudingen van de resulterende structuur een even aantal keren evenredig zullen zijn met het volume van de aarde. Laten we zeggen dat de opgerichte tempel evenredig wordt met de planeet. En als u een gewone meter gebruikt, is onze structuur daarmee onvergelijkbaar.
- Dus, doorgronden is een kosmisch fenomeen?
- Het blijkt zo te zijn. Maar terug naar de meter. Aangenomen wordt dat een meetinstrument met grote precisie moet worden verdeeld in een aantal identieke meeteenheden, meestal veelvouden van een rond getal. Een meter is verdeeld in tien decimeters, een decimeter - in tien centimeter … De meter zelf is een standaardwaarde, tien miljoenste van een kwart van de meridiaan van Parijs. En het verkrijgen van de referentielengte is een nogal gecompliceerde, langdurige en dure operatie. De resulterende standaard meterlengte, in de vorm van een geverifieerde platinastaaf, wordt al bijna 200 jaar bewaard in een koffer bij constante temperatuur, druk en vochtigheid. Maar zelfs onder deze omstandigheden moet de lengte worden gespecificeerd. Sazhen heeft een andere logica.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0,809 / 0,654
/ 0,529 0,944 / 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264 0,472 / 0,382 / 0,309
/ 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,132 0,236
/ 0,191 / 0,154 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Fragment van de Russische matrix.
In het midden is er een. En diagonaal ervan, van links naar rechts en van onder naar boven, is er een opgaande tak van de gulden snede. De hoofddiagonaal kruist de verticale rij getallen onder een hoek van 45 graden en vormt samen met de andere diagonale, verticale en horizontale rijen een dubbel kruis.
GEEN ORGIEËN, MAAR ALLEMAAL
- Alleen al met de logica van vadem, niet alles is duidelijk. De overvloed aan verschillende soorten, hun disproportionaliteit in een enkele veelheid en ongelijkheid met welke meetinstrumenten dan ook, veroorzaken verwarring. Bovendien is er, voor zover ik begrijp, geen enkele minimale meeteenheid voor alle zaailingen. Trouwens, waar komt het oude Russische meetsysteem vandaan?
- Verschillende auteurs definiëren het tijdstip waarop het voorkomt op verschillende manieren. Volgens sommigen werden de meeste vadem van de Slaven gevormd in de XII-XIII eeuw en ontwikkelden zich tot ongeveer de XVII eeuw. Sommigen geloven dat het aan een touwtje van de wereld is verzameld, 'naar de Russische vlakte is gebracht, waarschijnlijk lang voor de vestiging van de Slaven daar, in de III-II eeuw voor Christus, van Pergamum tot de Griekse koloniën van Klein-Azië'. Iemand gelooft dat het vadem vanuit andere naburige of verre landen naar het oude Rusland is gebracht.
Er wordt beweerd dat de kerkdoorgang is gebaseerd op de oude Romeinse passen, de Griekse - Griekse orgieën, de grote vadem - de Zweedse grensel, en de koninklijke - de Egyptische koninklijke el … Met andere woorden, het Slavische volk was niet in staat om een enkel meetinstrument te introduceren en daarom onbewust verzameld en onevenredig gebruikte de kennis die werd opgedaan door naburige volkeren. Vanuit deze standpunten lijkt zelfs de aanname van de mogelijkheid van het bestaan van een strikt proportioneel systeem van oude Russische vadems gewoon ongelooflijk.
De prominente architect A. Piletsky slaagde er echter in om een diagram te krijgen dat de systemische afhankelijkheid tussen de vadems van het oude Rus laat zien. Met behulp daarvan kwam hij tot de constructie van een systeem van verhoudingen, dat hij voorwaardelijk "Old Russian Sememer" noemde. Er werd een soort numerieke matrix verkregen. En het belangrijkste kenmerk is dat het voor het eerst de diepe essentie van de oude Russische vadem liet zien, die, zoals later bleek, een gouden verhouding hebben!
Bovendien transformeert "Old Russian Vsemer" afzonderlijke - schijnbaar niet met elkaar verbonden - meetinstrumenten van een bepaalde lengte in een systeem van proportionele lengtes evenredig met "goud", en vormt een veld van onderling verbonden getallen - een matrix. Het bepaalt ook de aantallen van de organische relatie van alle vadem. Er zijn ook andere functies.
A. Piletsky's "Old Russian Vsemer" is de belangrijkste historische, culturele en architectonische ontdekking van de 20e eeuw in Rusland. We hebben een bijzonder instrument gerestaureerd. Hij definieert het hele proces van architectonische creativiteit van de oudheid. Met deze tool kun je fundamenteel nieuwe (meer precies - volledig verloren gegane) numerieke relaties krijgen die de proportionele "gouden" combinatie van vadem-lengtes weerspiegelen.
Oude Russische sazhens (volgens A. Piletsky) in centimeters:
stad - 284,8
zonder titel - 258.4
geweldig - 244.0
Grieks - 230.4
stuitligging - 217.6
koninklijk -197.4
kerk - 186.4
folk -176.0
metselwerk -159.7
eenvoudig - 157.8
klein -142,4
zonder titel -134.5 …
- Dat wil zeggen, we hebben het over de veelheid van alle vadem tot het gouden getal - 1.618?..
- Juist. En de veelheid van alle vademen van de gulden snede toont ondubbelzinnig de vergezochtheid aan van allerlei redeneringen over het lenen van willekeurige meetinstrumenten. Oude Russische architecten stonden geen onredelijke of willekeurige maten toe.
- Het feit dat de verhoudingen van de gulden snede zich onderscheiden door extreem hoge esthetische kwaliteiten en de hoogste evenredigheid bepalen tussen het geheel en zijn onderdelen is bij velen bekend. Maar de vraag rijst: waar komt het idee vandaan om segmenten in extreme en gemiddelde verhoudingen te verdelen, waardoor het mogelijk is om het gouden getal en de verhouding te verkrijgen, die Leonardo da Vinci de "gulden snede" noemde?
- Reeds in het oude Griekenland werd, op basis van het gouden getal, door achtereenvolgens de basiseenheid te vermenigvuldigen en te delen door het getal 1.618, een reeks van 11 getallen verkregen, die de naam heeft van de "gouden reeks", oneindig in beide richtingen:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0.146; 0.236; 0.382; 0,618; 1.000; 1.618; 2.618; 4.236; …
Elk nummer in deze reeks is een irrationele - oneindige - reeks getallen, afgerond op vier cijfers. Wat de juiste betekenis van deze getallen is en naar welke geometrie ze verwijzen, is ook onbekend, en daarom staan deze getallen aan de zijlijn van de moderne wetenschappen.
- Ik vraag me af hoe het sazhen-instrument eruit zag in het oude Rusland?
“Onze voorouders gebruikten een metalen riem als‘ meetlint ’of‘ meter ’. Maar het kan ook van stof zijn gemaakt.
- Maar de stof was vervormd - uitgerekt of, om de een of andere reden, "uitgedroogd" …
- Dus? Als de riem eerder was gemarkeerd met knopen, werd deze proportioneel vervormd. Maar meestal gebruikten ze houten gereedschappen. En hierin verschilt het vadem kwalitatief van de meter, die een statische meeteenheid is, een standaard die is ontworpen om alle gemeten lichamen met zichzelf te vergelijken.
Doorgronden proportioneert het proces. Hij brengt ze een beetje tot leven. Alles wat beweegt, leeft en ademt in verhouding. En de verhoudingen van vadem zijn mobiel. Hun dynamiek zette een echte meester ertoe aan om een harmonieus object te creëren. En hoe meer spiritualiteit de meester bezat, hoe fijner zijn gevoel van het sublieme en het verheffende, des te indrukwekkender het product van zijn werk zal zijn. Daarom onderscheiden de structuren van het oude Rusland zich door een dergelijke proportionaliteit, proportionaliteit en esthetische schoonheid - met een veredelend effect!
WAT IS LIVE
- Esoterie beweert: getallen en geometrische vormen zijn onderverdeeld in levend en niet-levend. U raakt in principe hetzelfde gebied aan.
- Wacht even. Naar mijn mening is het algemene nadeel van de esoterische benadering in deze kwestie het ontbreken van ondubbelzinnige criteria om levende aantallen en figuren te onderscheiden van vergelijkbare niet-levende. Voor zover ik weet, wordt in de publicaties van esoterici niet vermeld welke kwaliteit, of misschien kwaliteiten, kunnen geven aan abstracte begrippen als aantal en geometrische figuren, eigenschappen die worden erkend voor levende en levenloze lichamen.
- Kan zijn. En wat is uw begrip van de levenden en het levenloze, Anatoly Fedorovich? In feite. Wat kun je zeggen over het "levende plein" of …
- Als je naar de kerk bent geweest, heb je gemerkt dat je één staat, stemming hebt - het gevoel dat je leeft. En omdat we ons in een gewone standaard kamer bevinden, nemen we deze toestand niet waar. Wat is er hier aan de hand? Als we bijvoorbeeld zijn doorgedrongen in het plan van de Kerk van de Assumptie in Staraya Ladoga, zullen we zien: er is iets mis. Om de een of andere reden "gingen" de muren van de tempel - ze zijn duidelijk verschoven ten opzichte van de as. De onstuimige onzorgvuldigheid van de architect? Helemaal niet.
Gemeten engel van een levend plein op het plan van de kerk van de veronderstelling (Staraya Ladoga).
Kerk van de veronderstelling (Staraya Ladoga), gevel.
Hier is de vangst. Onze visie is afgestemd op de perceptie van volume, het kan ons niet schelen, automatisch zien we de wanden haaks. En omdat we in een kamer zijn gebouwd in Russisch vadem, zien we dat de kamer strikt vierkant lijkt. Als we echter de positie van het lichaam veranderen en onze blik naar een ander punt verplaatsen, verandert alles voor ons! Er is geen eerdere symmetrische strengheid. Dat wil zeggen, wanneer ik beweeg, verandert de hoek, maar ondertussen blijven de totale verhoudingen van de kamerhoek ongewijzigd. Door de beweging van de ogen komt de kamer niet alleen tot leven, maar verandert hij ook voor onze ogen van grootte - natuurlijk voor het oog.
Er is nooit een strikt parallellisme geweest in het oude pand. Overal waren er levengevende invalshoeken. Dit zijn de architectonische subtiliteiten, en het oog zal ze zeker vangen. Bovendien komt de sfeer van de muren, die zijn gebouwd op driedubbele vadem. In zo'n kamer is er geen negatief verborgen - een staande golf die energie uit een persoon pompt. En als het er niet is, zorgt het ontwerp van de kamer ervoor dat de persoon een gunstige - zalige resonantie krijgt. Aan de andere kant wekt een persoon zelf, in een normale kamer, door zijn oscillaties een resonantie op die gunstig is voor hemzelf.
- En waar komt deze vervloekte staande golf vandaan?
- Het komt voor wanneer de parameters van de kamer veelvouden van een bepaalde waarde zijn. In strikt parallelle, symmetrische en dus dode kamers. En voor Russische vadem - er is geen veelvoud, omdat vadem zelf het niet heeft. Ze zijn dimensieloos. En ik zal dit zeggen over een levend vierkant: dit is die overgangsgrens die de perceptie van een vierkant van een rechthoek scheidt. Of: dit is een figuur die nog geen vierkant is, maar geen rechthoek meer. Een levend vierkant heeft als het ware beweegbare randen, beweging, en dus leeft. Hij is in een mobiele staat. En het levenloze is onveranderlijk, statisch, de hele tijd is er een slechte symmetrie. Er is geen sprake van de gulden snede.
- Anatoly Fedorovich, hoe berekende de architect van het oude Rusland de gouden verhoudingen?
- Hij heeft niets berekend. Hij wist niets van hen af. En dat was niet nodig. Met "Vsemer" koos de architect het aandeel vadems volgens de regel van groepen. Blijkbaar had de oude meester zich niet eens voorgesteld dat iets van iemand kon worden geteld of gemeten. Omdat hij niet met evenredige centimeters werkte, maar met onvergelijkbare vadems. Maar hij wist heel goed dat je alleen door de methodologie te volgen - de canon, een mooie combinatie van verhoudingen, harmonie kunt krijgen. En de verhoudingen werden niet berekend, omdat ze oorspronkelijk waren vastgelegd in de lengte van de vadem. Een reeks van meerdere vadems, gekozen volgens de canon, vormt altijd een veelvoud van het gouden getal.
WIE IS ZONDER HEILIGHEID, EN WIE VAN GOD IS
- Het lijdt geen twijfel: vadem is in goud, mooi, harmonieus … Maar toch zijn ze verdwenen. En waarom?
- Ons oude meetsysteem begon te verslechteren sinds de tijd van Peter, die het doorgronden van de Russische regering in exacte verhouding vertaalde met de Engelse voeten. Aanvankelijk was hij gelijk aan 217,6 centimeter, maar onder Peter werd hij teruggebracht tot 213,3 centimeter. Zeven Engelse voeten werden in het officiële peil gelegd. Aan het begin van de 19e eeuw werd het oorspronkelijke oud-Russische sapsysteem alleen bewaard in de kerkconstructie. Nu bouwt de kerk, net als iedereen, met behulp van het metrische meetsysteem. En heiligheid wordt er nu niet in gelegd.
- Laten we teruggaan naar het verleden. En laten we het duidelijk maken: waar is bij de bouw vooral rekening mee gehouden? Gebruikten de oude ambachtslieden speciale principes bij de constructie van objecten?
- Natuurlijk waren het er veel. Dus als we nu alles bouwen wat we willen vanaf de grond, dan werd in het verleden integendeel elke constructie vanaf een hoogte gebouwd. Van God! Dat wil zeggen, allereerst heeft de architect de hoogte berekend, die werd bepaald vanaf de bovenkant van het kruis. En pas toen werden de breedte en lengte ingesteld. Bovendien had het heilige object twee afmetingen in hoogte: het ene was alledaags en het andere was verborgen, heilig.
- Dat wil zeggen, dezelfde hoogte werd twee keer gemeten met verschillende vadem?
- Ja, maar in de seculiere versie (voor leken) werd rekening gehouden met een even aantal vadems. Het kunnen er 12, 14, 16 enzovoort zijn. En heilige hoogte betekende het streven naar God. En deze hoogte had een oneven aantal vadems moeten hebben, maar hun veelvoud was gelijk aan zeven! Het vertonen van verborgen proporties in de samenstelling van spirituele structuren was vooral belangrijk voor de meesters. Laten we zeggen dat de kerk de tempel van God is - de tempel van Christus, een object van heiligheid voor gelovigen en zelfs voor ongelovigen. Heiligheid is de norm van de kerk. En de maatstaf wordt altijd uitgedrukt in cijfers. Een nummer waarachter kwaliteit schuilgaat, inclusief de betekenis van het te bouwen object.
Zeven is het nummer van Christus, een heilig, heilig getal. En de kwalitatieve samenstelling van de kerk die werd gebouwd als een tempel van Christus, als een spirituele structuur in zijn verborgen proporties, bevatte elementen van heiligheid, met een gecombineerd aantal dubbele maten: werelds, open voor iedereen en verborgen, veelvouden van zeven. Maar degenen die niet ingewijd waren in de essentie van de sacramenten van het christendom, merkten geen duplicatie of veelvoudigheid op, net zoals ze niet opmerkten dat de kerk minstens zeven vadem van verschillende lengtes had.
Deze regels waren zo samenzweerderig en werden met zo'n voorzichtigheid gevolgd dat ze tegenwoordig bijvoorbeeld bewonderen. De Grote Pechersk-kerk in Kiev, de Hemelvaartskerk in Kolomenskoye of dezelfde kerk van Paraskeva Pyatnitsa in Novgorod, zelfs de belangrijkste huidige architecten gissen niet naar de dubbeldimensionale structuur van deze meesterwerken, noch over de heiligheid van het doorgronden.
Kerk van de Hemelvaart (Kolomenskoye), 1528.
Kerk van Paraskeva-vrijdag in Novgorod, 1207.
- Kunt u voor de duidelijkheid uitleg geven? In cijfers.
- Wanneer we het plan van de kerk van Paraskeva Pyatnitsa beschouwen, blijkt dat de lengte 21,1 meter is, of 12 volksvadems (elk 1,76 m) en de breedte 18,1 meter, of 12 eenvoudige vadem (elk 1,508 m). Deze informatie wordt vermeld in elk naslagwerk over oude Russische architectuur. Maar het blijkt dat 14 eenvoudige vadem (zeven dubbele vadem van elk 1.508 x 2) en zeven grote vadem ook in lengte passen. Zoals je kunt zien, is dit ook heilig. En weer "Vsemer". Het blijkt dus dat de plannen van de kerken vanaf het allereerste begin een bepaald mysterie van heilige getallen in geheime vorm bevatten.
En niet alleen de Kerk van Paraskeva Pyatnitsa, maar ook, laten we zeggen, de Grote Pechersk Kerk in Kiev, de Kerk van de Hemelvaart in Kolomenskoye, de Kerk van de Verlosser op Nereditsa in Novgorod werden gebouwd rekening houdend met A. Piletsky's "Vsemera" -systeem. Daarom was het wijdverspreid in heel Rusland en werd het vanaf ongeveer de 10e eeuw gebruikt - alleen te oordelen door de bovengenoemde kerken.
Kerk van de Verlosser-op-Nereditsa in Novgorod, 1198.
- Anatoly Fedorovich, is het mogelijk dat de Ouden de gegevens van alle vademen van de "Semera" in het geheugen hebben bewaard? Dit is echt niet zo moeilijk te geloven. Onze hersenen werken niet op die manier.
- Meestal worden zeven objecten (getallen) en hun relaties goed onthouden. En "Vsemer" biedt plaats aan twee keer zoveel, plus een complexe combinatie van groepen. Dit alles is moeilijk te onthouden. Daarnaast gebruikte de architect in zijn dagelijkse praktijk vooral een set van drie tot vijf vadem. Na verloop van tijd vergat hij het bestaan van anderen. Dat is de reden waarom de betrouwbare en geheime overdracht van de "Semera" van generatie op generatie alleen mogelijk was als deze zelfs op een relatief kortstondige - ijzeren of houten - drager was bevestigd.
… In 1970 werden tijdens opgravingen in Novgorod, niet ver van de kerk van Paraskeva Pyatnitsa, delen van een houten maatstaf gevonden in de lagen van het begin van de 13e eeuw. De afbraak van de maatregel is bewaard gebleven in de vorm van twee vierzijdige sparrenstaven met een diameter van 28x36 mm en een lengte van 22 en 32 centimeter, stevig in elkaar gevouwen. De drie zijden van de staaf zijn gemarkeerd met cellen van drie verschillende lengtes. Maar het spel eindigt met de 13e grote cel.
Een fragment van de Novgorod-maatstaf.
- Zijn er cijfers, tekens op de schaal van de maatstaf?
- Het feit is dat nee. De cijfers bleven waarschijnlijk op het verloren deel van de spelbreker. Daarom blijft de methode om de maatstaf te gebruiken niet helemaal duidelijk … Er zijn drie verschillende schalen op dezelfde maatstaf, en dit betekent volgens academicus B. A. Rybakov dat we te maken hebben met een architectonisch ontwerptool. En elk van zijn schalen is blijkbaar evenredig met een bepaald peil. Ik begon het te begrijpen en ontdekte: de som van de lengtes van de cellen aan elke kant van de maatstaf is gelijk aan het stadspad (284,8 cm). Bovendien 'past' de maat bij de afmetingen van alle 14 vadems van 'Semera' (hun unieke systeem is trouwens evenredig met de hele reeks geometrische afmetingen van de aarde: afstanden van het centrum tot de polen, tot de evenaar, enz.).
En op de een of andere manier flitste de gedachte vanzelf: wat als de Novgorod-maatstaf de oudste rekenliniaal is? Ten eerste: alle varianten van Russisch vadems "zitten" in deze maatstaf. Ten tweede verplaatsen we de cijfers langs de liniaal ten opzichte van elkaar. En we zien iets soortgelijks in de Novgorod-maatstaf.
- Maar het belangrijkste is dat er geen numerieke waarden zijn!
- Niet. Maar er zijn "digitale" afdelingen! De balk is verdeeld in segmenten - in cellen. En alleen hun aantal is belangrijk. De cel wordt gepresenteerd als een enkele eenheid. Ze is een soort kwantum. En de verhouding van de aantallen kwantacellen tot elkaar bepaalt de structuur van alle gecreëerde verhoudingen. Heb de juiste kooi - en je zult een dramatische afname hebben in het aantal operaties om de verhoudingen van constructies, gebouwen te selecteren. Het werkelijk "gouden" werk van de oude Russische vakman was teruggebracht tot het optellen en aftrekken van de getallen van de cellen van de maat in een bepaalde volgorde.
Kortom, de afbraak van de maatstaf van de Novgorod-architect maakt deel uit van het instrument dat diende als drager van de "Vsemera", of "rekenliniaal". Natuurlijk bezat niet iedereen het, maar alleen de ingewijden. Ze was een verborgen instrument.
- Anatoly Fedorovich, met de rekenliniaal van Novgorod, iets is ergens duidelijk. Zijn er nog meer gegevens, bewijsmateriaal dat de ouderdom van de Russische vadem bevestigt?
- Tempel van Jeruzalem. Toen de rechtvaardige koning David aan het hoofd van het Joodse volk stond, bracht de Heer hem via de profeet Nathan de volgende woorden over: "Uw zoon, die ik op uw plaats op uw troon zal zetten, hij zal een huis bouwen voor mijn naam" (1 Koningen 5: 5).
De tijd verstreek en de zoon van David, koning Salomo, ging de Joodse troon binnen. De geschiedenis heeft eeuwenlang bewijs van zijn wijsheid bewaard. Er bleef echter niets over van een van de belangrijkste creaties van de koning - de legendarische tempel van Jeruzalem …
Dit bouwwerk was voor die tijd kolossaal: hoogte - 16 meter, lengte -43 meter, breedte - 21 meter [De definitie van de grootte van de tempel is gebaseerd op de Bijbel: „En hij (Salomo) bouwde een huis van Libanees hout, honderd el lang, vijftig ellen en dertig el hoog "(1 Koningen 7,2) - Vert]. Alle drie de getallen in de afmeting van een meter dragen de heilige figuur voor de christelijke cultuur - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Duizend jaar voor de geboorte van Christus, toonden deze getallen de kennis aan van de dimensie die mensen drieduizend jaar later zullen gebruiken.
- Maar dit is een te vrije manipulatie van cijfers …
- En de oude Russische sazhens? Hier openen zich nieuwe verrassingen: elke parameter van de Tempel in Jeruzalem werd bijvoorbeeld niet gemeten door twee, maar door drie versies van vadems! Maar de drie-eenheid is de basis van het christendom en getuigt in dit geval van de goddelijke voorzienigheid bij de bouw van de tempel. Ik ken geen andere structuren die drie keer kunnen worden gemeten met verschillende instrumenten.
En nog iets is verbazingwekkend. Bij het plannen van de tempel in Jeruzalem werden zeven verschillende vadem gebruikt die later in Rusland bestonden. Dat wil zeggen, de architect van de tempel had een instrument in handen dat leek op de Novgorod-maatstaf. Over deze architect zelf trouwens. Informatie over hem is niet alleen gebaseerd op oudtestamentische legendes, maar ook op zo'n zeer wijdverspreide in de Middeleeuwen (ook in Russische vertaling) apocriefen, zoals "The Legend of Solomon and Kitovras". Kitovras speelt daar de rol van architect (zoals de centaur in Rusland werd genoemd). Hij is buitengewoon wijs in The Tale. Salomo zegt tegen Kitovras: "Niet omdat u mij nodig hebt, maar om de omtrek van het heilige der heiligen te vereenvoudigen" (dat wil zeggen "om te informeren naar de planning van het heilige der heiligen", de tempel). En nu kwam Kitovras naar Salomo met een houten maatstaf van vier el lang ("nadat een staf van vier el gestorven was […] draai de stang in stilte neer door de koning"). Maar in het oude Rusland was elke vadem onderverdeeld in vier el! Dus misschien is Kitovras "Tales" helemaal geen centaur, maar een meester uit het proto-Slavische, proto-Russische land? Een ervaren meester, de bewaarder van de traditie die toen en in het verre Palestina werd gehoord …
Reconstructie van de Tempel van Salomo, uitgevoerd door de Franse ontdekkingsreiziger Chillier (begin twintigste eeuw).
- Het blijkt dat het systeem van meetinstrumenten, dat we het oude Slavische noemen, al bestond vóór tsaar Salomo?
- Het blijkt … De Egyptische piramides werden bijna 3000 jaar voor onze jaartelling gebouwd. Ze blijven nog steeds mysterieus, zowel in termen van bouwtechnologie als de kennis die de bouwers van de piramides bezaten. Een van de meest intrigerende is het mysterie van de meetinstrumenten die werden gebruikt om te bouwen in het oude Egypte.
Bouw van piramides strikt gecontroleerd in hun geometrische parameters (bijna exacte hoeken van 90 graden, afwijking van de zijkanten van de basis met slechts 2-3 centimeter met een lengte van meer dan 200 meter, naleving van de hellingshoeken van de zijkanten gedurende maximaal seconden, waardoor de randen van de piramides op een punt op een hoogte van meer dan 100 meter komen te staan en etc.) geeft aan dat bouwers beschikken over nauwkeurige meetinstrumenten en een goed ontwikkelde techniek voor ruimtelijke metingen. Het feit dat archeologen en wetenschappers eeuwenlang de waarde van de oude Egyptische analoog van de moderne meter niet hebben kunnen bepalen, duidt hoogstwaarschijnlijk op de afwezigheid van een enkel meetinstrument en het mogelijke bestaan in Egypte van enige gelijkenis met het oude Russische systeem van meetinstrumenten. En de vraag rijst, zou het kunnen zijn dat in het oude Egypte,en in het oude Rusland hetzelfde metrologische systeem werd gebruikt? Maar dit is zo! Uit berekeningen blijkt: alle kamers en objecten van het piramidecomplex in Gizeh zijn ontworpen en gebouwd met meetinstrumenten die volledig overeenkomen met de meeteenheden die we het oude Russische vadems noemen. In de structuur van de parameters van de Cheops-piramide vinden we bijvoorbeeld tien varianten van Oudrussisch vadems.
Maar dat is niet alles. Zelfs nog meer oude structuren van Egypte - Osirion in Abydos, de lagere tempel van de Khafre-piramide en de beroemde Grote Sfinx - werden gebouwd met hetzelfde meetcomplex. En de leeftijd van deze structuren is, zoals sommige onderzoekers geloven, 10-15 duizend jaar. Dat wil zeggen, ons Russische systeem van vadem is van meer dan eerbiedwaardige leeftijd.
Osirion bij Abydos. Egypte.
Overigens heb ik de beroemde Mexicaanse piramides geanalyseerd, evenals de toren van Babel. En allemaal dezelfde uitlijning - het oude Russische gemeten systeem van sazhen. Alles komt overeen.
EN ONZE VOOROUDERS BOUWEN PIRAMIDEN IN HET OUDE EGYPTE?
- Waaruit volgt als het ware: oude Russische vadems zijn een mondiale realiteit?
- Wereldwijd "Vsemer". En dat we tot de deadline de gouden vadem hebben bewaard, is geen toeval. Dit was ons kruis, gegeven van Boven. Niets gebeurt per ongeluk. Elk volk krijgt enige kennis "gegeven" voor hun behoud en ontwikkeling.
In 1947-1948 ontdekte de nu weinig bekende wetenschapper Elvir Ivanovich Kucherenko, kandidaat voor technische wetenschappen en tegelijkertijd een expert in oude meetinstrumenten en heraldiek, tijdens een expeditie naar het Samara-gebied dat de inwoners van sommige lokale gebieden zich 'herinnerden' hoe hun verre voorouders bouwden de beroemde Egyptische piramides. Wat vind je van dit? Waar hebben ze dit vandaan? Laat het een soort mythe zijn, maar het wordt van generatie op generatie doorgegeven. Trouwens, oudgedienden uit de regio's Poltava en Bryansk spreken over hetzelfde (EI Kucherenko vertelde me hierover zelf, en deze informatie verschijnt voor het eerst in de algemene pers).
Weet je hoe het gewicht van een hooiberg werd gemeten in dezelfde jaren 40 in de regio Gorky? Nu is alles eenvoudig: ik heb de auto geladen en op de weegschaal gezet. Maar wat als je alleen een kar en een paard hebt? Dus de man nam de teugels weg en gooide ze over de hooiberg. Toen gooide hij het opnieuw, bedacht weer iets, vouwde iets op. En dus zeg maar zeven keer. En dan zegt hij zelfverzekerd: het gewicht van de stapel is anderhalve ton. Het hoefde niet te worden gecontroleerd. Alles klopt. Waar heeft hij deze manier van wegen vandaan? En de methode is oud-Egyptisch!
Laten we verder gaan. In 1927 ontcijferde onze Academie van Wetenschappen een van de oude Egyptische papyri. Het bleek dat het wiskundige verslag van vermenigvuldiging erin was opgenomen. Tegelijkertijd keerde een expeditie terug uit de regio Poltava en voerde daar archeologische opgravingen uit. Een van de wetenschappers merkte, toen hij huurder was bij een plaatselijke boer, hoe hij denkt. En de eigenaar van de hut vond het op een heel vreemde manier. En pas later, na het ontcijferen van de papyrus, bleek dat de boer ronduit "van de papyrus" telde! Hoe kon een Poltava-boer het oude Egyptische verhaal kennen?
U bent zich terdege bewust van het mysterie van de oorsprong van het schrijven. De oudste is Sumerisch. Maar door wie, waar en wanneer het werd bedacht en ontwikkeld, is het niet bekend [In het midden van de twintigste eeuw, in het Balkan-Karpatengebied (op plaatsen die verband houden met de vorming van de Oerslavische etnos), werden nog niet ontcijferde geschreven monumenten gevonden die duizenden jaren ouder zijn dan de Soemerische. - Vert]. De Sumeriërs bezaten een ontwikkeld schrijfsysteem, en het is duidelijker dan duidelijk: het was veel eerder uitgevonden. En er is niets ongelooflijks in de aanname dat er al lang vóór Sumerië en Egypte een hoogontwikkelde beschaving op aarde bestond. Hier is bijvoorbeeld de beroemde kaart van de Turkse admiraal Piri Reis, waarop een aanzienlijk deel van Antarctica voldoende gedetailleerd is afgebeeld zonder enige ijskap. Discussies over deze kwestie zijn tot op de dag van vandaag niet gestopt. Maar weinig mensen weten van de ontdekking van de Amerikaanse wetenschapper Charles Hapgood. Een halve eeuw geleden, nadat hij een moderne kaart had gebouwd op basis van het Piri Reis-projectiesysteem, ontdekte hij dat de nulmeridiaan van dit projectiesysteem - ongeveer 30 graden oosterlengte - passeert … door Beneden-Egypte, door het piramidecomplex!
- Goed. Laten we, Anatoly Fedorovich, stoppen en op zijn minst onszelf antwoorden: waar komt dit allemaal vandaan? Hint je op een of andere connectie met enkele prehistorische beschavingen, buitenaardse wezens? Of bedoel je de Kosmische Intelligentie?
- Wat hebben de aliens ermee te maken? Het lijkt mij zo: alle onverwachte, onverklaarbare ontdekkingen, alle verborgen kennis van onze voorouders - inclusief het verbazingwekkende systeem van oude Russische vadems - dit alles heeft een goddelijke oorsprong. Per slot van rekening kwam van God het Woord - dat wil zeggen, Kennis … En ik bevestig niet zonder reden: de mens zelf kon niet zo'n perfecte harmonie ontdekken als de gouden verhoudingen in het systeem van oude Russische maten.
We hebben een instrument met fantastische mogelijkheden. Met behulp van de Russische matrix zijn we niet alleen in staat om objecten binnen de gouden verhoudingen te creëren; er is een reële mogelijkheid om de juistheid van het verloop van een breed scala aan technologische processen die verband houden met materiaalproductie te controleren. Dat wil zeggen, de relaties van deze processen zullen innerlijk mooi en perfect worden, aangezien ze de "gouden maatstaf" zullen gehoorzamen die voor ons bewaard is gebleven door de architecten van het oude Rusland …
Auteur: i_mar_a
