Onthoud de overgebleven gewoonte - onmiddellijk na de dood van een persoon, gordijn alle spiegels in het appartement, en in de kamer waar de overledene ligt, draai ze zelfs naar de muur of haal ze de kamer uit. De gewoonte om de spiegel te sluiten wordt onder de Slavische volkeren geassocieerd met het idee dat het een grens vormt tussen de aardse wereld en andere werelden …
Slavische tradities, bijvoorbeeld, instrueerden een vrouw om niet in de spiegel te kijken tijdens de menstruatie, zwangerschap en de postpartumperiode. Men geloofde dat op dat moment "een graf voor haar werd geopend".
Het gevaar schuilt niet alleen in het contact via de spiegel met de dood, maar ook in de gevolgen van de verdubbeling van een persoon als gevolg van reflectie. Het dreigt te splitsen tussen de wereld van de levenden en de wereld van het kwaad - en verandert in een zwarte tovenaar, heks, griezel.
Moody's experimenten
Aan het einde van de 19e eeuw begonnen wetenschappers de occulte eigenschappen van spiegels te bestuderen. De Duitse Vereniging voor Psychisch Onderzoek heeft een verzameling buitengewone verschijnselen verzameld die verband houden met spiegels.
Clara Roschbach, een inwoner van München, sprak over een van hen. Een keer ging ze naar de spiegel om haar haar te fixeren en huiverde van verbazing. Van daaruit leek het, zoals het haar aanvankelijk leek, een onbekende man. 'S Avonds besefte ze dat het gezicht in de spiegel haar deed denken aan haar oom Heinrich, die al lang uit München was vertrokken. De volgende ochtend kwam er een telegram: mijn oom stierf precies op het moment dat Clara zijn beeld in de spiegel zag.
Psychiater Raymond Moody, die beroemd werd door zijn boek "Life After Death", wijdde meer dan 10 jaar aan de studie van spiegels. Hij creëerde een speciale camera om in de andere wereld te kijken, te openen met spiegels. Het was een kleine kamer met dikke luiken, bekleed met zwart fluweel. Een meter boven de vloer hing een spiegel aan een van de muren. Voor hem stond een zachte, comfortabele stoel. De hoek van de spiegel werd aangepast zodat de persoon zijn spiegelbeeld erin niet zag. De enige lichtbron in deze "zwarte" kamer was een kleine lamp. Volgens Moody was het deze opstelling van de kamer die de ideale omstandigheden bood om 'in de andere wereld te kijken'.
Promotie video:
Moody selecteerde voor de eerste experimenten mensen die volwassen en onbevooroordeeld zijn, maar geïnteresseerd in de eigenaardigheden van het menselijk bewustzijn. De vereisten waren de afwezigheid van mentale of emotionele stoornissen, het vermogen om hun gevoelens duidelijk te uiten en, belangrijker nog, de afwezigheid van een voorliefde voor occulte ideologie. Bij het begin van de experimenten dacht Moody dat slechts één op de tien deelnemers vertegenwoordigers van de andere wereld in de spiegel zou zien. Maar de wetenschapper had het bij het verkeerde eind: niet één op de tien, maar vijf deelnemers zagen hun overleden familieleden in de spiegel!
De verhalen van de deelnemers aan het experiment leken enigszins op elkaar, maar in sommige opzichten heel anders. Sommigen communiceerden mentaal met overleden familieleden, zonder woorden. Anderen hoorden duidelijk stemmen die hen toespraken. Iemand was er zeker van dat hij de doden achter het vlak van de spiegel in de gaten hield. Het leek sommigen dat ze zelf naar de "Through the Looking Glass" gingen en daarna terugkwamen. Ongeveer elke tiende zei dat de geesten van de doden zelf uit de spiegel kwamen.
Hoewel de deelnemers aan de experimenten zich speciaal op hun gedrag hadden voorbereid en noodzakelijkerwijs lang naar de foto's keken van de overledenen die ze wilden zien, verschenen ze niet altijd in de spiegel. Een oudere arts droomde er bijvoorbeeld van zijn vader te zien die 30 jaar geleden stierf, maar ontmoette zijn overleden neef. De sceptische zakenman zag in plaats van zijn vader een zakenpartner die stierf aan een hartaanval. De vrouw stemde ermee in om deel te nemen aan de experimenten, in de hoop haar dierbaar geliefde overleden echtgenoot te zien, maar haar moeder kwam in plaats daarvan. Ze vertelde de weduwe dat haar man niet op een date kon komen, hij zei dat hij in het hiernamaals nog veel te leren heeft.
Toen Moody besloot de camera zelf te proberen, was ook hij teleurgesteld. Hij zat meer dan een uur voor de spiegel, in de hoop zijn geliefde grootmoeder van moederskant te zien, maar ontmoette uiteindelijk een slechte en excentrieke grootmoeder van vaders kant. Tegelijkertijd was Moody verbaasd over hoe ze veranderde: "Ik voelde warmte en liefde, vrede en vreugde van haar uitgaan."
De geest van de late graaf
Het ontwerp, uitgevonden door Moody, helpt alleen maar om de bewoners van "Through the Looking Glass" te zien. Vaak verschijnen afbeeldingen van de doden zonder enige hulp in spiegels. Vooral dan zijn ontmoetingen met de andere wereld beangstigend.
Hier is het verhaal dat aan de auteur wordt verteld door de directeur van een grote fabriek in Moskou, Anatoly D. Begin jaren '60 kwam hij naar Egypte om te helpen bij de bouw van een industriële faciliteit. Op het vliegveld werd hij opgewacht door een vertegenwoordiger van de ambassade, die Anatoly naar het hotel bracht, waar altijd Sovjet-specialisten verbleven. Het hotel was eigendom van een Russische emigrant gravin Boretskaya.
De gravin begroette haar landgenoot, die uit Moskou was aangekomen, vriendelijk en vroeg lang naar de hoofdstad. Er waren geen lege plaatsen in het hotel, maar onze held hield zo veel van de gravin dat ze aanbood om in haar herenhuis te verblijven. Anatoly was het met dankbaarheid eens. En vanaf dat moment begonnen zijn ontmoetingen met "Through the Looking Glass".
Een jonge Sovjet-specialist, een overtuigd atheïst, werd de tijdelijke eigenaar van een groot huis. Het had veel kamers, een zwembad en drie slaapkamers, die alleen van kleur verschilden. Anatoly koos voor zichzelf een blauwe slaapkamer en haastte zich meteen naar de fabriek. Hij kwam laat terug, maar wierp zich op het enorme bed en viel in slaap.
Hij werd wakker van een stevige duw in de rug. Hij sliep op zijn zij en toen hij zijn ogen opendeed, zag hij zichzelf onmiddellijk in een enorme spiegel naast hem staan, en achter het bed - een lange man in een slipjas en om de een of andere reden in een tulband. Anatoly sloot zijn ogen en deed ze toen weer open - het visioen was op dezelfde plek. Hij schudde zijn hoofd, deed zijn ogen weer open - de man verdween.
Anatoly deed het licht aan en bekeek alle kamers - er was geen man in huis. Ik controleerde de sloten op de deuren - niemand kon het huis binnen. Maar op de tweede en derde nacht verscheen een man met een baard in een slipjas en een tulband in de spiegel …
Een week verstreek, de gastvrouw nodigde de Moskoviet uit voor een kopje koffie. Anatoly ging naar haar kantoor en huiverde - een portret van een man die elke avond in de spiegel verscheen, keek hem vanaf de muur aan. 'Dit is graaf Boretsky, mijn overleden echtgenoot,' zei de gastvrouw, die Anatoly's reactie op het portret opmerkte. En toen voegde ze er lachend aan toe: - Hij hield van het huis waar je nu woont. Soms verschijnt hij zelfs in de spiegels in de slaapkamers. Ik zie aan je reactie dat je hem al hebt ontmoet."
Het verhaal van de spiegels van Boretskaya ging verder. Een kennis van Anatoly kwam naar Caïro: een medewerker van de Philharmonie, Lev S. Anatoly, nodigde de muzikant uit om een aantal dagen bij hem te blijven in een van de slaapkamers. 'S Morgens ging hij de kamer van een vriend binnen - die was leeg! Het enige dat overbleef van Lyova waren haar kleren, nonchalant op een stoel gegooid. Plotseling werd er gesnurk onder het bed. Anatoly trof Leva aan die daar sliep. De volgende nacht bracht de muzikant ook onder het bed door en de volgende ochtend verhuisde hij met zijn spullen naar de vrijgekomen hotelkamer. Toen hij wegging, gaf hij toe dat hij onder het bed werd gedreven door angst veroorzaakt door het verschijnen in de een of andere spiegel.
De ziel kalmeren
Petersburgse psychotherapeut Viktor Vetkin besloot de ervaring van Moody's voor therapeutische doeleinden toe te passen. Hij regelde bij hem thuis dezelfde camera om door het kijkglas te "kijken" en testte de doeltreffendheid ervan op zichzelf. In de spiegel zag de dokter zijn grootvader, die twintig jaar geleden was overleden. Voor zijn dood was hij ernstig ziek. Vetkin herinnerde zich hem uitgeput, met een aards gezicht. Maar vanuit de spiegel keek hem een jeugdige oude man aan - opgewekt en gezond. Waar ze het over hadden, kon de dokter later niet zeggen. Hij had alleen een gevoel van warmte en vriendelijkheid dat van zijn grootvader afkomstig was.
Het was dit gevoel van de ontmoeting met de Looking Glass dat de dokter probeerde te gebruiken om het lijden van de levenden te verlichten. Bijna iedereen die de spiegel bezocht, zei dat na een ontmoeting met hun overleden familieleden, de pijn van het verlies was gladgestreken, er vrede in hun ziel kwam en ze hun lot op een nieuwe manier begonnen te zien.
Hier is slechts een voorbeeld. Een jonge vrouw kwam de kamer binnen met de spiegel. Ze was in een toestand van diepe depressie. Haar vijf jaar oude zoon stierf, en zijn moeder gaf zichzelf de schuld van zijn dood. Na een verblijf van 10 minuten in de Looking Glass kwam er een heel andere persoon de kamer uit. "Ik zag hem, ik communiceerde absoluut echt met hem, - zei de glimlachende vrouw. "Hij voelt zich daar goed."
Hypothesen van wetenschappers
Hoe verschijnen afbeeldingen van de doden in spiegels? Er kunnen twee hypothesen worden voorgesteld.
De eerste erkent het onafhankelijke bestaan van de geesten die in de spiegel verschijnen. Volgens bekende onderzoekers van de paranormale Yuri Fomin, Igor Vinokurov, Alexei Priima, verdwijnt een persoon met de dood van het fysieke lichaam niet volledig. Wat overblijft is de structuur, dat is een speciaal georganiseerd energieveld. Het behoudt een deel van ons bewustzijn en kan na de dood enige tijd onafhankelijk van het fysieke lichaam bestaan. Spiegels, vooral oude, waarvan het oppervlak is gemaakt van kwik, een magisch metaal, hebben onder bepaalde omstandigheden het vermogen om deze energetische fantomen te reflecteren.
De tweede hypothese suggereert dat geesten uit ons onderbewustzijn komen. Perm-wetenschapper G. Krokhalev slaagde erin om heldere beelden te fotograferen van objecten die in de pupillen van mensen verschijnen die de ogen op dit moment niet kunnen zien. Hierna is er maar één stap om het effect van spiegels te verklaren - de beelden van de doden worden onder bepaalde omstandigheden door de persoon zelf geprojecteerd. Wat betreft de manier waarop de overledene de leerlingen binnenkomt, erkennen veel experts het bestaan van de universele geest, die de inhoud van het bewustzijn van alle mensen verenigt - zowel die op onze planeet leefden als voorheen leefden. Een persoon die dichtbij de spiegel in trance raakt, kan zich bij de universele geest voegen en informatie over overleden mensen waarnemen.
Er kan echter een andere verklaring worden gegeven voor het effect dat zich voordoet voor de spiegel: met zijn hulp kan iemand in zichzelf "kijken". In de diepten van het onderbewustzijn worden de beelden bewaard van onze voorouders en willekeurige mensen die elkaar op het pad van het leven hebben ontmoet. Ze verschijnen voor de persoon in de spiegel. En het blijkt dat hij niet met de zielen van de doden praat, maar met zijn onderbewustzijn.
Nu een beetje over het mechanisme van het uiterlijk van de afbeelding. Japanse wetenschappers hebben een scherm gemaakt met een verhoogde thermische gevoeligheid. Als je ernaar kijkt en aan een persoon of object denkt, verschijnen de bijbehorende contouren op het scherm - een soort psychohologram. Het stelt je in staat om informatie uit de "bank" van het informatieveld te halen, waardoor het effect ontstaat van de aanwezigheid in de "spiegel" van lang geleden overleden mensen.
Auteur: M. Burleshin
