Wetenschappers, officiële academici en alternatieve complottheoretici, schrijven dat het uit massief gesteente, uit steen is gehouwen.
De oudste, zeggen ze, een standbeeld op aarde, een getuige van de overstroming, een mysterie van millennia … Stop met liegen. Gieten als gieten. Zoals alle historische oudheid.
Het is de hoogste tijd om het te laten zien.
Het oude Egypte, gezongen door een miljoen bronnen, houdt al zijn geheimen in het volle zicht, maar de mensen worden geacht ze niet op te merken, omdat het de hoeksteen is van de hele valse geschiedenis van ambtenarij en alternatieven. Zonder dit, de duisternis van officiële en alternatieve wetenschappen, academische en complottheorieën, culturele, theologische, esoterische opvattingen, bijbelse, joodse en wie weet welke projecten aan het afbrokkelen zijn; het is een heel belangrijk onderdeel van de spirituele en materiële cultuur van de mensheid.
Als we de belangrijkste structuren beschouwen, dan werd het oude Egypte, net als de oudheid, uitgevonden in de literatuur, gematerialiseerd in de 18-19 eeuw. in het kader van een wereldwijd project om geschiedenis over te dragen, na de creatie van de klassieke Grieks-Romeinse oudheid, die begon aan het begin van de 17-18 eeuw, aan de vooravond van de schepping / ontdekking van het bijbelse Babylon. Net als Babylon, uitgevonden door de makers van de Bijbel, gematerialiseerd door grote archeologen, bezield door wetenschap, literatuur, film, werd het oude Egypte opgegraven en ontdekt in de 19e eeuw door avonturiers, consuls en anderen, die later grote archeologen werden.
En net als het bijbelse Babylon of het oude Palmyra, bestaat bijna heel het oude Egypte uit onafgemaakte, onafgewerkte kolommuren zonder plafonds, geen dag onder het zand, 90 procent zonder afwerking en pogingen om vormgips af te werken en aan te brengen. Het is slechts één groot eeuwigdurend out-of-the-matrix storytelling-project, een langlopend workshopprogramma. Laten we, om niet ongegrond te zijn, eens kijken hoe de zogenaamd nieuw opgegraven, ontdekte antiquiteiten eruit zagen op de foto's van de midden - tweede helft van de 19e eeuw.
Een beetje oud Babylon
Promotie video:
De beroemde ziggurat Lv.
Iedereen weet dat het werd gebouwd in de 21e eeuw voor Christus en door iedereen gereconstrueerd door de Nieuw-Babylonische koning Navonidas in de 6e eeuw. BC. naar Saddam in de 20e eeuw. ADVERTENTIE en nu is het praktisch een nieuw gebouw (zoals alle monumenten van "het oude Babylon").
Aangenomen wordt dat de Ur ziggurat werd ontdekt in de 19e eeuw, maar hij werd alleen opgegraven en ontdaan van "eeuwenoude lagen" door een expeditie van de British Museum-medewerker Woolley van 1922 tot 1934. Bovendien nam Woolley deel aan de ontdekking en opgraving van vele beroemde steden in Egypte, Sumerië, Klein-Azië, het British Museum barst van de artefacten van deze opgravingen. In 1928 nam de beroemde Engelse schrijfster Agatha Christie naar verluidt deel aan de opgravingen van Ur, en er is een foto die nogal pittig is.
De foto toont de muur van deze Ur. Het bleef in deze vorm tot 1922, en daarvoor stond het 2,5 duizend jaar.
Geef je het 2,5 duizend jaar? In Donetsk, Barnaul, zijn er veel plaatsen waar dezelfde muren zijn toegevoegd, en er zijn erger.
Op de voorgrond zijn stenen opgestapeld en steekt een muur van een oud Babylonisch huis bedekt met zand uit, verder dezelfde keurige gestapelde stapels, alsof de bouwers ze hadden gegooid. Ze vertrokken zonder deze huizen af te maken: op de muren en stapels bakstenen zijn er geen plafonds of sporen ervan.
De Ishtarpoort, gebouwd door Nebukadnezar in de 6e eeuw. BC. werden "gereconstrueerd" en verkocht aan de grootste musea ter wereld in de vorm van versies voor toeristen.
De Ishtar-poort en de processieroute werden in de jaren dertig gereconstrueerd. in het Pergamonmuseum in Berlijn uit materiaal gevonden door Koldewey. Fragmenten van poorten en leeuwen die de Processieroute sierden, worden in verschillende musea over de hele wereld bewaard. Het Archeologisch Museum van Istanbul bevat bas-reliëfs van leeuwen, draken en stieren. Het Detroit Museum of Art herbergt een Sirrush bas-reliëf. Er zijn leeuwen bas-reliëfs in het Louvre, het Metropolitan Museum of Art in New York, het Oriental Institute in Chicago, het Museum of the Rhode Island School of Design en het Museum of Fine Arts in Boston. Bij de ingang van het museum werd in Irak een replica van de Ishtarpoort gebouwd
Aan het begin van de 19e en 20e eeuw was de Ishtarpoort zo.
Waar zijn de eeuwenoude lagen hier? Ze zijn er niet. Het duurde geen 2,5 duizend jaar, het is gewoon een verlaten constructie. Het was niet bedolven onder zand, er groeide gras op en de palmboom vond zijn weg. Niemand heeft hier iets gegraven.
De poort van het paleis van Nebukadnezar. Was het drieduizend jaar onder het zand? Nee natuurlijk niet. Het zand kwam niet eens in de nis en groeven. In de onderste nis, als je goed kijkt, is er ook geen zand. Dit zijn onkruid. De heuvel werd schoongemaakt, afval werd hier gedumpt. Ze gingen iets bouwen, maar voor deze verlaten muren werd het beste gebruik gevonden.
Vlak voor de "opgravingen van Koldewey" zag Babylon er zo uit.
Nog een foto van de "ruïnes van Babylon" vóór de opgraving. Er zijn hier duidelijk onafgewerkte muren en er zijn geen plafonds. Bijna het hele "oude Babylon" bestaat uit zulke muren, begonnen en verlaten, en nergens zijn er sporen van vloeren, platen en balken.
Naar mijn mening, in de buitenwijken van Donetsk, in de dorpen verlaten en overgebracht naar de werkplaats voor "filmsets", dezelfde "oudheid" In Barnaul waren dezelfde dorpen in de jaren 90, toen mensen gebouwen achterlieten.
En het was duizenden jaren niet bedekt met zand, zelfs niet een jaar, anders zouden de woestijngrassen niet zijn gegroeid.
Waarom groeiden palmbomen onder duizendjarige zand?
En in het algemeen: waar zijn de materialen, beschrijvingen, film- en fotodocumenten, het hele verloop van de opgravingen van Babylon? Er is niets.
Ik begrijp dat er maar heel weinig foto's zijn voor dergelijke conclusies, maar ze kunnen maar door één ding worden verklaard: "het oude Babylon" is een wereldwijde zwendel. De hele "grote geschiedenis van Babylon" werd geschreven in de media, museumartefacten werden gemaakt op de stroom, zoals "oud Grieks" en andere. En direct ter plaatse werd een stad die door de ontwikkelaars was verlaten, gebruikt en gepresenteerd als een "grote stad".
Tot de 20e eeuw herinneren we ons dat de stad Babylon als een bijbelse metafoor werd beschouwd. Maar het werd berekend, ontdekt en opgegraven door de Duitse architect (!!!), leraar, archeoloog Robert Koldewey in 1899-1917. Eerder een deelnemer aan de opgravingen van Troje.
Zijn baas zelf, de grote mentor en archeoloog Heinrich Schliemann, vertrouwde fotografen niet echt om zijn werken voort te zetten, waardoor er slechts een paar duidelijk geënsceneerde foto's overbleven van de baanbrekende opgravingen van andere 'literaire steden' - Mycene en Troy-Ilion.
Hij gaf er de voorkeur aan zijn encyclopedische ontdekkingen in Hellas en Troje eeuwenlang in een getekende vorm te bewaren.
En niet voor niets. Dezelfde walgelijke vegetatie van onder de rotsblokken die onder de struiken van culturele lagen uit de Homerische tijd lagen in de pas opgegraven Myceense poorten en forten, overblijvend onkruid en struiken, doet twijfelen of ze net zijn opgegraven.
Een beetje antieke Palmyra
Als je naar deze Arc de Triomphe kijkt met elementen van Hellenistische en oude Romeinse stijlen, zoals die was in de jaren 1870 …
Naar de volgende boog …
Naar Triumphalnaya vanuit een andere hoek …
Naar de colonnade 1500 m lang …
Naar de tempel van Baal …
Tempel van Diocletianus …
dan is ieder normaal mens verplicht te zien: het werd niet door het zand gebracht gedurende tweeduizend jaar, niet gedurende een jaar, of zelfs maar voor een dag.
De foto laat duidelijk zien dat "Palmyra", "Babylon", "Nineveh" … - verlaten kort voordat ze onafgewerkt fotografeerden, die duizenden jaren, geen jaar, geen enkele dag onder het zand lag.
Anders zouden er geen woestijngrassen en struiken zijn waarmee al deze "oudheden" werden overwoekerd nadat het was opgevoerd en gegooid, vervolgens "geopend" en gefilmd in het midden van de 19e eeuw, aan het begin van het "tijdperk van de foto's".
Niemand heeft daar iets gegraven. De fotograaf vond ze zoals deze structuren waren. 10-20 jaar zijn verstreken sinds de constructie, te oordelen naar de hoogte van de vegetatie.
Er was een reportage over de constructie van het meesterwerk van de oude Hatra, waarmee de ISIS Lodebilians bespotte, nadat ze warmgewalste stalen kanalen hadden geopend vanuit een open haard in de oude koppen en hulpstukken in Hellenistische beelden uit de 3e eeuw voor Christus.
Het is deze keer nog interessanter!
Welnu, aangezien we het hebben over het vandalisme van de figuranten van het ISIS-mediaspook, laten we ons herinneren hoe de acteurs gevleugelde bewakers uit betonnen kubussen met gegoten gips verwijderden uit het paleis van de Assyrische koning Senacherib (naar verluidt 8e eeuw voor Christus) door de grote Britse archeoloog Henry Layard (“geopend en opgegraven "in 1845-1851) en standbeelden met toebehoren van het fort Dur-Sharrukin Sargon II (naar verluidt gebouwd in de 8e eeuw voor Christus) van de Franse consul Paul-Emile Bott (" ontdekt en opgegraven "in 1842- 44 jaar, bleef Victor Place "openen" in 1852-55) en ontmantelde de "gevleugelde genieën", een versterkt product gebaseerd op het Lego-principe uit het Ashurnazirpal II-paleis in Kalakh (naar verluidt gemaakt in de 9e eeuw voor Christus, "opgegraven" in 1845-1851) Naast die post zijn er nog verschillende versterkte gieterijen (niet eerder getoond).
En nog wat Palmyra. Filmen voor alle Syrisch-Igil-militaire uitvoeringen. De armaturen zijn er door en door, als je goed kijkt, in de museumexposities en "Romeins-Hellenistische ruïnes".
Stalen bladwijzers.
De ingangspost van de Tempel van Baal is helemaal in beslag, rond en gevormd. De oude Palmiriërs hebben het afgesneden))
Laten we de tempel van Petrus een beetje bewonderen, geheel in alle werken, leerboeken en brochures. De "vroege christenen van het oude Rome" hebben de tempel van Petrus uitgehouwen in een stevige rots. Zonder gips, bakstenen en gieten, zoals gewoonlijk))
Een beetje oud Baalbek
Oude Romeinse bouwers hebben het verpest met dit grootste uit steen gehouwen gebouw uit de oudheid, anderhalve eeuw geleden. Het is verbazingwekkend hoe verschillende Denikens op deze oude Baalbek nog steeds worden bevochten.
Nu, als dit deel van het stenen blok aan iemand wordt getoond, zonder te zeggen dat de oude tempel van Jupiter, iedereen de eerste zal zijn om te zeggen: bekisting en mortel, bovendien met sinussen. Underfilled, bunglers, de laag en de volgende reed.
Wetenschappers hebben het echter over lasers, supergereedschap voor het snijden van steenpraat.
Nou, dat is hun taak.
En dan de grootste "stenen blokken" in de geschiedenis van de mensheid, dit zijn dezelfde.
De rand van de blokken is een duidelijke hoek waaruit het bekistingsframe is gemaakt, en een soort weefpatroon op dit frame.
Toegegeven, de "wetenschappers" hier gaan over het "mysterieuze supergereedschap" waarmee de "grote beschavingen" werden gebruikt om de steen af te schuinen, tryndyat.
'Wetenschappers' hebben de kinderen ook nodig om melk te verdienen.
En hier rolt de afschuining al niet. Omdat dit puin is dat op het onderste gietstuk terechtkwam en met het bovenste gietstuk werd gegoten.
Volgens de aannames van wetenschappers (over de afschuining), was het gewoon dat de laser het begaf in de grote beschavingen, dus moest er een blok beton worden gegoten. Maar een. En de rest, zoals wetenschappers zeggen, werd gesneden met een laser. En toen, door de kracht van het denken, brachten ze ze tegen elkaar op. En andere wetenschappers zeggen dat de blokken werden gevormd met mantra's uit de rots, en ook werden opgetild. Honderd boeddhistische monniken zullen samenkomen, en nou ja, een pijp spelen, mantra's uitvoeren, maar een monnik had een Sahasrara niet in purusha, zoals alle normale monniken, maar de weduwe van een buurman onder de zoom, dus een enkel werk was op één plek in de war!
Nou, ze lekken natuurlijk, zoals de meeste oudheden, als een dwaas. In de vorm van sijpelen, aangekondigd in de wetenschap van het looien. Zowel kolommen als blokken. Hier is het echte geheim van al dit gieten: het biomateriaal dat bij dat gieten is betrokken. Aan alle piramides, baalbeks, cromlechs en hunebedden op alle breedtegraden. Organische stoffen in verschillende doses - bloed-plasma-weefselvloeistof-lymfe (lymfe) met deze heilige genetica.
Dat is begrijpelijk, gezien de elektrificatie van Baalbek, die duidelijk overbodig is om alleen maar borden voor pelgrims te verlichten. Laten we het bewonderen met behulp van uitstekende foto's van het LAI-forum.
Maar wetenschappers hebben nog geen opdracht gekregen om dit heilige geheim te onthullen. Misschien zullen de priesters worden vertrouwd om het te openen, misschien de politici, dit is een ander onderwerp …
En in dit, over valse geschiedenis, zullen we het oude Romeinse staal bewonderen dat in de oude Romeinse uit steen gehouwen architectuur van de oude Romeinse tempel van Jupiter ligt -
en dan zullen we een paar van de massief uitgehouwen granieten zuilen van Baalbek zien die herinneren aan de cultuskolommen van Sint-Petersburg - de kathedralen van Alexandrië, Kazan en Isaac.
In Baalbek worden beide technologieën voor het gieten van kunstgraniet gepresenteerd, op de ene plaats staan voorbeelden van dergelijke kolommen naast elkaar: een component onder gegoten granietpleister, zoals alle Sint-Petersburgse, de andere van gegoten componenten.
Petersburg, in tegenstelling tot de officiële en alternatieve wetenschappers, zijn ze allemaal samengesteld, onder een gegoten schaal. De Pilaar van Alexandrië zal, gezien door verschillende filters, onvermijdelijk alle tien delen laten zien.
Isaac's Columns, als je bijvoorbeeld een rood filter toepast op deze beroemde foto met een patch, zal de samenstellende delen tonen.
De samenstellende delen van de kolommen van Kazan, hoewel ze tegelijkertijd binnen en verlicht zijn, kunnen bijvoorbeeld uit dit origineel worden getrokken
Zulke dwazen volledig afsnijden, verscherpen, slepen, plaatsen - er zijn geen dwazen, noch in de gewone mens, noch in de Pleiadisch-Syrische beschaving, ze worden alleen gevonden onder historici, alternatieve en officiële.
De stronk is duidelijk, noch 5.000 Romeinen, noch 5 rijtuigen van de Anunakhs zullen worden gesleept en gespannen, en het grootste uitgehouwen object in de geschiedenis van de mensheid is de beroemde Southern Stone. Het werd precies op die plaats gegoten en in de vorm waarin het nu is - dat wil zeggen, op een hellend platform, ongelijk liggend, zoals de Romeinen het zo gooiden.
Het laat duidelijk de horizontale gietlagen zien, absoluut onvermijdelijk bij zo'n volume. De pijlen geven de grenzen van de lagen aan.
Bij zijverlichting is niet alleen het verschil in de textuur van de horizontaal gelegen lagen merkbaar, maar ook de scheurenzone tussen de lagen, die ook horizontaal verloopt.
In het onderste deel van de South Stone, waar uniform gieten van hoge kwaliteit een problematische kwestie is volgens natuurkundige wetten, ontwikkelden de oude Romeinen natuurlijke sinussen aan de bovenrand van de South Stone. Naast de sinussen is een ketting van groeven uit het hout zichtbaar, waarmee de bovenste vleugel van de South Stone bekisting werd bevestigd. De cirkel toont de sinussen in het gietstuk, waar de oplossing de ruimte onder de bekisting niet vulde, de liniaal toont een reeks inkepingen van onder de bekistingsbalk.
De pijl toont de instroom van de bovenste laag naar de onderste bij de laatste storting van de Zuidsteen. De voorlaatste vulling is al uitgehard. De oude Romeinen plaatsten de bekisting voor de laatste vulling hoger dan hij zou moeten hebben, de laatste vulling viel niet samen met de voorlaatste en stroomde eroverheen.
Hier is een mooie foto vanuit de goede hoek.
Origineel:
Het is heel interessant om te luisteren naar collega-wetenschappers die uitgehouwen zijn: hoe koos erosie deze prachtige erosiegroeven onder de balken, vierkant en op gelijke afstand langs de liniaal?
Of zijn het aliens met vajra's?
En deze opmerkelijke instroom van erosie maakte de eerste fase.
Het resultaat is een vorm, een silhouet van een steen.
En toen kwam de tweede erosie en koos de reeds bekende groeven, evenals de sinussen van het gieten EN OP DE ROOD VAN DE VLOER, EN ERONDER, in de deuk waarin het stroomde.
Een beetje oud Egypte
Hoe schaars de vegetatie van de Egyptische woestijnen ook is (en bijna heel het oude Egypte werd gemaakt op de grens van de woestijn en in de woestijn), ze zal ook in de eerste foto's van de belangrijkste 'open opgegraven monumenten van het oude Egypte' aangeven dat niemand ze heeft uitgegraven en met constructie heeft gestaan.
Het beroemde complex van Medinet Abu Ramses III, naar verluidt gebouwd in de 12e eeuw voor Christus … werd ontdekt en opgegraven door wetenschappers van de Supreme Council of Antiquities (SCA) van Egypte in 1859, werd volledig uit het zand gegraven, voordat de SCA-website meldde werd een groot aantal Koptische gebouwen verwijderd en werden in de jaren twintig opgravingen voltooid door het Oriental Institute van de Chiga University.
De foto heeft een datum - 18 maart 1862. Een deel van de hal van de farao in de paleistempel. 'De ruïnes, drie jaar geleden opgegraven', hebben lang zo gelegen, overwoekerd met woestijngras, verrukt van de schaduw.
Meer Medinet Abu.
Over deze pyloon kan geen sprake zijn van een verblijf van duizend jaar of zelfs een week onder het zand: er zijn bomen in de buurt gegroeid.
Ze vergaten over het algemeen de balken te verwijderen waarop de "oude uitgehouwen elementen van de oude Egyptische architectuur" zich bevinden.
Hier zijn drie leuke plaatjes.
Column Hall van Amenhotep III, hetzelfde Luxor, Medinet Abu. Fotograaf Henry Kammas, 1864. De tweede auteur is onbekend, maar uiteraard later.
Foto 1.
Op de foto zijn er verlaten gebouwbenodigdheden voor het bijvullen en afwerken en struiken-bomen opgestapeld in een hoop door de finishers, van waaruit ze het terrein hebben opgeruimd. Ligt het al drieduizend jaar onder het zand? Het was geen dag onder het zand, aangezien dergelijke struiken zijn gegroeid (die in de woestijn, zoals we ons herinneren, centimeters per jaar toevoegen). De datum van opgraving is, herinner me, 1859.
Het zand werd later geleverd. En in 1864 waren noch de vloeren klaar, noch werd de mortel van de kolommen en bogen schoongemaakt.
De zaak is verschoven. Het zand is aangevoerd, maar de mortelblikken en steigers zijn nog niet verwijderd.
Foto 2 en 3.
Nu is het een andere zaak! De oudheid is klaar. Huidige weergave.
Nog grappiger is de Hypostyle (dwz ondersteund door ononderbroken rijen kolommen) hal. Hier is alles dat overblijft van de kolommen, schrijven historici.
Plannen en verbouwingen worden getekend. New Kingdom Architecture - Alsjeblieft!
En op de foto "na de opgravingen" zijn dezelfde lagere sectoren van de kolommen, en geen enkele bovenste sector werd hier geboren, hoewel er hier ongeveer driehonderd zouden moeten zijn. Waar ben je geweest? De oude Egyptenaren hebben ze niet gemaakt. Niemand heeft deze hal ooit gebouwd, dus lieten ze hem zoals hij is. De timing drong, de leveranciers hielden op, de opzichters besloten: dit is voldoende; We proberen niet voor de farao's, maar alleen voor hedendaagse schapen met hun nakomelingen. We geven geschiedenis, laten ze ook hard werken, spannen hun hersens in, maken iets af …
Een ander monument in hetzelfde Luxor is de beroemde tempel van Amun-Ra in de stad Karnak, het grootste tempelcomplex van het oude Egypte, gebouwd in de 20-13e eeuw voor Christus, een UNESCO-werelderfgoed. Vóór de opgravingen van de 19e eeuw was het volledig met zand bedolven - ze aarzelen niet om wetenschappelijke en toeristische brochures te schrijven.
Er is een foto van de beroemde opgravingen. Westelijke ingang van het heiligdom van Amon.
Bijna vanaf hetzelfde punt - een foto van vandaag.
Wat zien we? Iets raars.
De spoorlijn rijdt natuurlijk op "Arabische tractie". Oude Egyptische platen, de stronk is duidelijk, nee. Blokken zijn in de war. Arabieren rijden karretjes met afgietsels van enkele meesterwerken naar de tempel - erg interessant. Boven de rammen in de rechterrij bevindt zich het statief van de hijsconstructie. En rammen met de lichamen van een leeuw ontbreken duidelijk in beide lijnen. Dit is geen opgraving. Dit is de laatste constructie. Ze zullen bouwafval verwijderen, schapen brengen, borden neerleggen - er zal een erfenis zijn van de mensheid en UNESCO.
Een prachtige foto in het onderwerp: de aankomst van de rammelkop sfinx bij de opgraving van de laan met ramskop. Ze werden met hetzelfde statief uitgeladen voordat ze bij de ingang van de tempel van Amon werden geïnstalleerd.
Vergeten pilaren voor ruw "oud Egyptisch uitgehouwen" gietwerk in het middenpad van de Amon-Ra-tempel.
Het door de fotograaf niet besmeurde armatuur is dezelfde Karnak-tempel van Amon.
En hier is het bekende vanaf de ingang van het paleis, de oude Egyptische spoorweg erin.
En aangezien we het hebben over het vervoer per spoor van de oude Egyptenaren, zullen we het transport en de oude Egyptenaren laten zien.
Kijk nu eens goed naar die oude Egyptenaren - de middelste Nijl, het graf van Tahark. Wat doen ze met behulp van twee rails, een koevoet en een hefboom van de balken - verwijderen ze voorzichtig het oude Egyptische meesterwerk, de onschatbare betonnen plaat van het plafond van de piramidevormige tempel van Pharanon Taharqa, om bij het graf te komen, of plaatsen ze het op de ondersteunende muren?
En als ze het doen, wie plaatst dan de rails op de dragende muren waarop de plaat wordt gerold? Farao Taharka?
Maar deze farao is net uit het zand gegraven? Of werd het in een trolley naar de plaats van ontdekking gebracht? Natuurlijk hebben ze het niet uitgegraven, maar alleen gebracht - het zand had geen tijd om zelfs de groeven in de gietvorm te vullen met haastig verpakt afval. 2200 jaar lang moest hij tanken.
Pyloonruïnes, Karnak weer. Palmbomen groeien niet onder het zand waaruit anderhalve eeuw geleden de mast is gegraven. Ze zijn minstens even oud als de bouw.
Een typisch Egyptisch onafgemaakt gebouw dat nooit onder het zand heeft gestaan, is het Ramesseum van Ramses II (naar verluidt de 13e eeuw voor Christus). Op de foto van 1875 verraden de struiken hem weer.
Een andere stad uit het zand van Hermontis (15e eeuw voor Christus), die nooit onder het zand heeft gelegen.
Iedereen zal doorgaan - Egypte werd in grandioze porties gegooid tijdens de "ontdekking", het begin van het tijdperk van de fotografie.
En we zullen Abu Simbel bekijken - unieke oude Egyptische beelden, stevig uitgehouwen door oude Egyptische steenhouwers uit de oude Egyptische monolithische rotsen in de 13e eeuw voor Christus. en open beschreven, d.w.z. gebouwd in het begin van de 18e eeuw. Interessant is dat ze als lego werden ontmanteld en in 1964-68 hoger werden vervoerd in verband met de overstroming van het reservoir van de waterkrachtcentrale van Aswan. Ze werden, net als al zulke beelden, in kubussen gegoten, vastgehouden, zoals de gevleugelde genieën van Assyrië, met hulpstukken die naar beneden bogen toen de kubussen werden uitgegraven.
Laten we eens kijken naar een pseudo-documentaire over de overdracht van het complex. Van het epische 9 maanden durende zagen met handzagen, volgens de deelnemers aan het werk, was er één onderstel in drie seconden, en die onduidelijke nacht. Maar de hele film zaagt het model van Ramses 'hoofd)) Liggen ze niet?
Er zijn twee vragen voor de zaagmachines. Hoe een vorm BREDER te zagen dan de lengte van een handzaag (dezelfde Ramses-kop - het origineel, niet het model)? Hoe is het mogelijk om onder een belasting van tientallen tonnen een fragment van de BODEM af te zagen?
De casting bewonderen.
Montage 1968 en demontage 1964.
Laten we de laatste foto eens nader bekijken.
Dit is een parsing.
De pijl ruikt in de verste verte niet naar een vijl aan deze rand.
Deze groeven - kleine pijlen - zijn a priori onmogelijk te snijden.
Demonteer het uitgehouwen beeld als legobakstenen. Waarmee ze consequent gevuld was met de "oude Egyptenaren".
En meteen naar de trollen, om niet dom te zijn. Dit is precies de analyse van de beelden, niet de montage. Gedemonteerd over de Nijl, geassembleerd boven de Aswanzee, waar de rand niet zichtbaar is.
Van de massief uitgehouwen linde van Abu Simbel gaan we naar de Sfinx.
Naar verluidt is het oudste standbeeld van de mensheid, een getuige van overstromingen en een bewaker van de piramides, uitgehouwen uit massief gesteente, in feite het laatste van de objecten van het oude Egypte op Gizeh, dat al in het fototijdperk werd voltooid.
"Stevige rock" is natuurlijk onzin. Hier werden stapels gevormd van huwelijken, geassorteerd materiaal uit heel Gizeh, tegels en verplaatsbare blokken, vier van dergelijke stapels-sokkels gecombineerd tot een lichaam, na voltooiing van de bouw van "het oude Egypte op Gizeh" wierpen een hoofd als de finale van een groot bouwproject. Er is geen primitieve monumentale structuur meer.
Bij vroege fotoshoots zijn vier afzonderlijke sokkels duidelijk zichtbaar en was er zelfs een doorgang tussen de derde en vierde.
Het is perfect zichtbaar van welke materialen het vaste gesteente is gemaakt - gewoon bouwafval.
Nog een "rots".
Het achterste deel werd gerapporteerd en opnieuw gevuld, het derde paalvoetstuk dat er het dichtst bij was, werd gerapporteerd vanaf de linkerkant van de Sfinx en vergeleken met de vierde.
Dat wil zeggen, de sfinx werd al voltooid in het tijdperk van de foto's, en het opkomende tijdperk van nieuwe media werd geen belemmering.
We kijken naar de veranderingen in de staart. Uitlijning.
Extensie-aansluiting. Kijk tegelijkertijd goed naar wat voor soort "stevige steen" er in deze Sfinx zit.
Dit is hoe het gebruikelijke huidige uiterlijk van het beest bleek.
De manen en het laatste derde deel van het bovenste deel van het hoofd werden toegevoegd aan de gebruikelijke look.
De sporen van deze laatste vulling van de kop zijn nog zichtbaar.
De volgende keer, onder het mom van reparatie, reconstructie, wordt het pleisterwerk vernieuwd en blijft het "massief gesteente" zo goed als nieuw.
Dit is hoe alle "Egyptische oudheden" werden gemaakt, alleen de laatste herziening van de Sfinx is officieel.
Zoals we al hebben gezien bij de bouw van Stonehenge, op Gizeh, en specifiek op de Sfinx, werd ook een smalspoorlijn gebruikt, en in tegenstelling tot de bouwplaats uit de Britse oudheid, waar het alleen in documenten bleef, verscheen het op de Sfinx herhaaldelijk op de foto, in verschillende stadia van voltooiing van de bouw (kijk naar de staart en de manen).
En op deze prachtige foto van zogenaamd 1925 (dit is een leugen; de manen zijn half zo ver terug als de 19e eeuw), vinden we niet alleen rails, een karretje, containers voor mortel en bulkmateriaal, maar ook herkenbare palen met een doorn - de rechterbovenhoek; foto is klikbaar, zoals de meeste in dit bericht.
Ook in het tijdperk van de foto's werd een stèle gemaakt van Thoetmosis IV van de XVIII-dynastie, die regeerde in 1397-1388 voor Christus. eh..
Zoon van Amenhotep II en koningin Tiaa. hoewel hij de zoon was van de belangrijkste koningin, was hij oorspronkelijk niet bedoeld als de opvolger van zijn vader, zeggen historici. Vervolgens sprak Thoetmosis over een prachtige droom die hij droomde toen hij, toen hij nog een prins was, na een jacht in de schaduw van de Grote Sfinx rustte. In een droom verscheen de god Khorem-akhet-Khepri-Ra-Atum, die de Sfinx naar verluidt zou hebben geportretteerd, aan hem en eiste om hem te zuiveren van het zand dat door de wind uit de woestijn was meegevoerd, en tegen de tijd van Thoetmose hadden ze de Grote Sfinx bijna volledig onder hen begraven. Als beloning voor deze dienst beloofde God Thoetmose tot farao te maken. Toen hij wakker werd, rekruteerde Thoetmose arbeiders, ruimde de Sfinx op en werd al snel farao.
Een inscriptie die deze gebeurtenis beschrijft, werd op een plaat op de voorpoten van de Sfinx geplaatst. Overigens wordt farao Khafren ook genoemd in dezelfde inscriptie, waaruit de wetenschap concludeert dat de Grote Sfinx werd uitgehouwen tijdens het bewind van Khafre (IV-dynastie, 2558-2532 v. Chr.), En alternatieve wetenschap - zelfs 10 duizend jaar eerder.
De juiste inscriptie van Thoetmosis IV werd tijdens bouwwerkzaamheden op de kubus geslagen, deze was bedekt met een zak die hem beschermde tegen kiezelstenen en pesska.
Let ook op de bouwwagens.
Vanuit dit perspectief is het duidelijk dat de inscriptie van Thoetmosis IV is gemaakt over de vorige inscriptie, die op de een of andere manier niet bij de klant paste.
Daar zijn ze, Amenhotep II met Thoetmosis IV)))
Grap. ze hebben de inscriptie niet gegoten. Maar de jongens weten zeker wat er in Gizeh gebeurde.
En laten we nu eens kijken waarom het "meest mysterieuze en grote standbeeld ter wereld" een duidelijk gebogen staart heeft, gehakte zijkanten en een ronde leeuwenkolf heeft gemaakt.
De sfinx van mythen en legenden heeft nog niet zo lang geleden zijn huidige vorm aangenomen. Gedurende twee eeuwen van informatieondersteuning heeft vervalsing van de huidige vertrouwde Sfinx alle tijdperken verzadigd, maar tot de 18e eeuw was de Sfinx een wezen met een vissenstaart. Een volledig herkenbaar beeld van een wezen dat bekend staat onder de naam zeemeerminnen, sirenes, farao's, nereïden, zee-maagden … Het was onder zijn eigen naam (Triton, Dagon …) de stamvader van de Sumeriërs, Assyriërs, Filistijnen …
In de 16e eeuw (nou ja, zo wordt aangenomen, laten we vasthouden aan de traditionele geschiedenis voor een beter begrip van metamorfose) waren sfinxen met vissenstaarten overal aanwezig.
Dit dateert uit 1505-36.
Aardewerk uit 1557 (zo wordt aangenomen) wordt opgeslagen in het Louvre.
Piranezi 1740-1778.
Sfinxen zijn heteroseksueel, d.w.z. een aparte kweeksoort. 1540-1545.
Ze vormen een typische heilige compositie 'twee aan de zijkant' en begeleiden het sacrale vat met gendryan. Die. zijn dragers van het sacrale gen.
1551.
Nog. Heinrich Aldegrever 1535.
Allaert Claesz. 1520-1550.
Proteus, Nereids vergezelden de Sea King, hij is ook Neptunus en Poseidon. Egypte is in de "oude" Griekse mythologie een land waar Poseidon en zijn nakomelingen regeerden. Proteus, nereïden, incl. De sfinx, het gevolg van Poseidon, stond met hem over de Nijl.
Prent gemaakt door Cornelis Bos De god van de Nijl. 1546.
Een tweede paar poten verscheen van tijd tot tijd en groeide uiteindelijk in de 18e eeuw. Hoewel de Triton-achtige kenmerken (in de zin van een salamander - een amfibie) de Sfinx behield.
Bernard Picart 1696-1698.
Het wezen dat het eerste prototype was van de Sfinx, toen nog niet "open" en niet "opgegraven", een wezen met een niet-menselijk gen is een ander onderwerp. Er is een donkere video - hamer in de zoektocht naar dode zeemeermin, echte zeemeermin.
De opgraving van de (vermoedelijk) Sfinx begon in 1858 en eindigde grotendeels in 1925.
Rond het begin van de opgraving zijn er veel uitstekende (echt zo!) Werken van literatuur, muziek en alle soorten kunst over zeemeerminnen gemaakt. Voor dezelfde opgravingen werd de sfinx van zijn huidige uiterlijk actief gezongen, gestempeld, mythen en legendes werden opgetekend, in de jaren 1830 werden kleine kopieën van de sfinx naar hetzelfde Petersburg gebracht.
Rond dezelfde tijd verdwenen zeelieden en zeemeerminnen uit recensies en werken over geografie, biologie (overal wordt aangegeven dat de auteur van de systematisering van de levende wereld, Linnaeus, in de 18e eeuw zeemeerminnen heeft gesystematiseerd, zoals hydra's, hoewel de werken zelf niet bij hen worden gevonden).
Het blijkt dat de sfinx de ezel van een leeuw heeft gekregen, en niet de originele, die volgens oude mythen zou moeten zijn, binnen het kader van één wereldwijd programma om de gruwel, die nu bekend staat als een zeemeermin, naar het rijk van sprookjes en legendes te leiden - d.w.z. het mythologiseren.
Aan de vooravond van het schenken van de wetenschap met de instrumenten voor een nauwkeurige classificatie van de levende wereld, werden ze uit het zicht gehaald door onnodige vragen.
De zeemeermin bleef, naast kunst en folklore, in de sterrenhemel en in astrologie - Steenbok, maar had al niets met de Sfinx te maken.
Lees hier het vervolg.
