Waarschijnlijk is er in de moderne wereld niemand die de naam Mozart nog nooit heeft gehoord. En weinig mensen zijn nog nooit melding gemaakt van zijn mysterieuze dood.
Mystici associëren het traditioneel met de naam Salieri. Bij deze gelegenheid werd een van Poesjkin's kleine tragedies geschreven en werd de film "Amadeus" opgenomen. Maar al in Poesjkins tijd was bekend dat de connectie met Salieri slechts een legende was. In feite was Salieri in zijn tijd veel succesvoller en veel gevraagd, in tegenstelling tot Mozart; kende geen financiële problemen en leefde als gevolg daarvan op een hoge leeftijd.
Mozart stond altijd op de rand van armoede. Het regende tijdens de begrafenis. Maar niemand, behalve de begrafenisondernemers, ging hem naar het graf begeleiden. In die tijd waren er epidemieën en daarom werden de lichamen op de begraafplaats voor de armen in een gemeenschappelijk graf gegooid en besprenkeld met kalk. Sindsdien weet niemand waar het graf van de grote componist is.
Vrij recentelijk zijn we er echter in geslaagd om een nieuw spoor van dit verhaal te ontdekken.
Tot op de dag van vandaag is Mozart een van de meest uitgevoerde en geciteerde auteurs. En een van zijn beroemdste werken is The Magic Flute. Het lijkt erop dat dit kindersprookje de diepe betekenis op zichzelf niet kan verbergen.
Het feit dat Mozart lid was van de vrijmetselaarsloge blijft buiten de haakjes. In die tijd was de vrijmetselarij wijdverbreid in Europa. Er waren veel vrijmetselaarsloge, de initiatie erin werd beschreven door een groot aantal auteurs. Maar alleen de uiterlijke manifestaties van de vrijmetselarij werden beschreven, terwijl niemand de innerlijke essentie raakte.
Niemand behalve Mozart. Hij was het, samen met zijn librettist Shikoneder, in The Magic Flute, die alle rituelen van initiatie in de maçonnieke orde volledig onthulde. Bedenk dat de meeste adel op de een of andere manier in de vrijmetselaarsloge was. Maar ook gewone mensen gingen naar de opera! En alle sacramenten, zo angstig bewaakt door geheime genootschappen, waren te zien.
En niet alleen tentoongesteld, maar ook belachelijk gemaakt. Per slot van rekening was een vrouw aanwezig in het overgangsritueel nauwkeurig weergegeven op het podium. Prinses Pamina onderging het overgangsritueel met Tamino. Vrijmetselaars konden dit niet langer vergeven. Twee maanden na de première stierf Mozart onder onduidelijke omstandigheden. De regisseur van de opera waarin de voorstelling werd opgevoerd, stierf zelfs nog eerder.
Promotie video:
Het lijkt erop dat het verhaal oud is, en het heeft geen zin om ernaar terug te keren.
The Magic Flute heeft echter nog steeds een spoor van geheimhouding naast de onveranderlijke liefde van het publiek. En nu pas begon hij naar buiten te zwemmen.
De Toverfluit is de 7e meest populaire opera ter wereld wat betreft de frequentie van zijn uitvoeringen. En zodra de regisseurs niet experimenteerden, brachten ze het over naar onze tijd en naar de oudheid, probeerden er een tragedie en drama van te maken, veranderden het in een ballet en in een film (Ingmar Bergman). Maar in 1978 besloot de Zweedse regisseur Bo William Ohlsen het op het Salzburg Festival te organiseren zoals het bedoeld was.
Geef als scenografie alle attributen die zijn aangenomen (en, naar het schijnt, allang dood) in de vrijmetselaarsloge; beschrijven in detail het overgangsritueel. In het algemeen om te doen wat Mozart oorspronkelijk bedoelde. Er werd geld toegewezen voor de productie, maar plotseling verdwijnt Ulsen, zijn naam wordt, net als de naam van het stuk, van de posters verwijderd. Een klein aantal persberichten over het afgelasten van de voorstelling wegens ziekte van de kunstenaar.
Maar wat kenmerkend is, de naam Olsen verdwijnt voor altijd van de posters. Hij speelt niet meer in Europa of thuis in Zweden.
Even later, in 1986, speelt zich een soortgelijk verhaal af met Frederick Joffe, al in Wenen.
En vrij recent zijn we erin geslaagd in contact te komen met de beroemde regisseur, People's Artist, Alexei Sidorov, die ons het volgende verhaal vertelde:
- Begin jaren tachtig werkte ik bij het Novosibirsk Opera en Ballet Theater. Ik ben er net en ik wilde iets innovatiefs, ongewoons doen. En ik besloot het op te nemen tegen Mozart. Ik hoorde een glimp van Ohlsens idee dat het stuk in de stijl van de maçonnieke orde kon worden gespeeld, en ging ijverig aan het werk. Ik zat urenlang in de bibliotheek, ging naar musea …
Ik schetste het concept, maakte schetsen met de kunstenaar en bracht ze naar de artistieke raad. Hij keurde het project goed en ik moest beginnen met repetities. Maar de dag ervoor kwamen ze bij mij. Er kwamen twee mensen. En ze zeiden dat als ik een productie zou opzetten, er de volgende dag noch ik, noch mijn familie, noch het appartement zal zijn, en iedereen zal heel snel vergeten wie Alexei Sidorov is.
En ik weigerde het op scène te zetten. Dit was de reden voor mijn ontslag uit het theater. Maar ik ben blij dat ik leef. De mensen die toen, meer dan 30 jaar geleden, naar mij toekwamen, zeiden dat wat er met Mozart was gebeurd, ook met mij kon gebeuren. En ze zullen mijn graf zoeken in Wenen, en ze zal in Quebec zijn. Ik veronderstel dat daar gezocht moest worden naar de overblijfselen van de grote componist. Maar persoonlijk heb ik hier tijd noch energie voor.
Met dit verhaal wendden we ons tot de World Society of Mozart Lovers, vanwaar we een beleefde weigering kregen. Achter de mooie woorden en de dankbaarheid voor de aandacht voor het Duitse en het culturele werelderfgoed, ging er een terughoudendheid om betrokken te raken in een gevaarlijke puinhoop en regelrechte angst. En hoewel Mozart die de begrafenis vond, wereldwijde bekendheid zou hebben verwacht, wilde niemand hem delen.