De beeldhouwer Vuchetich belichaamde de adel van de soldaten van het Rode Leger in steen
70 jaar geleden, op 8 mei 1949, vond in het Treptowerpark in Berlijn een grootse opening plaats van het monument voor de soldaten van het Sovjetleger die een heroïsche dood stierven tijdens de bestorming van de hoofdstad van het Derde Rijk. Izvestia herinnert zich hoe het was.
In Europa zijn er honderden monumenten voor Russische soldaten-bevrijders - zowel uit het Napoleontische tijdperk als uit de tijden van de wereldoorlogen. De beroemdste en misschien wel de meest expressieve staat in Berlijn, in Treptower Park. Hij is op het eerste gezicht herkenbaar - een soldaat van het Rode Leger met een meisje in zijn armen die een gebroken hakenkruis vertrappelt - een symbool van het verslagen fascisme. De soldaat die de belangrijkste ontberingen van de Tweede Wereldoorlog heeft doorstaan en de wereld veroverde voor Europa. Men kan pompeus spreken over zijn prestatie, maar de beeldhouwer Yevgeny Vuchetich, die de oorlog zag door de ogen van een soldaat en een officier, creëerde een nonchalant, humaan beeld van een soldaat.
Tijdens de Grote Vaderlandse Oorlog kreeg monumentale kunst bijzondere aandacht. Na de bevrijding van Novgorod in januari 1944 zagen onze soldaten fragmenten van het monument "Millennium of Russia" in het oude Detinets. Teruggetrokken, bliezen de nazi's het op. De restauratiewerkzaamheden begonnen zonder vertraging - en de compositie met meerdere figuren werd gerestaureerd lang voor de overwinning, in november 1944. Omdat symbolen tijdens oorlog net zo belangrijk zijn als wapens.
De beeldhouwer-monumentalist Evgeny Vuchetich. Foto: RIA Novosti / Vasily Malyshev.
Voroshilov's plan
De meest geschikte plaats voor een militaire begrafenis werd gekozen - het oudste openbare park in de Duitse hoofdstad. Er was al een Sovjet oorlogsmonument in Berlijn - in de Grote Tiergarten. Maar Treptower Park werd het meest magnifieke gedenkteken van het Sovjetleger buiten ons land.
Promotie video:
Het idee om het monument te maken was van Klim Voroshilov. De "eerste rode officier" wist dat duizenden Sovjetsoldaten die stierven in de slag om Berlijn daar begraven waren, en bood aan om de nagedachtenis van de helden van de laatste veldslagen van de grote oorlog te eren.
Aanvankelijk was het echter niet een gewone soldaat die op het voetstuk moest staan, maar Joseph Stalin persoonlijk. De Generalissimo zou boven Berlijn uittorenen met een wereldbol in zijn handen - een symbool van een geredde wereld. Dit is ongeveer hoe het toekomstige monument werd gezien door de beeldhouwer Yevgeny Vuchetich in 1946, toen de militaire raad van de groep Sovjetbezettingskrachten in Duitsland een wedstrijd aankondigde voor het ontwerp van het Berlijnse monument voor de bevrijdingssoldaten.
Vuchetich was zelf soldaat. Niet de achterkant, de echte. Vanaf het laatste gevecht werd hij halfdood uitgevoerd. De rest van zijn leven veranderde zijn spraak als gevolg van de gevolgen van de hersenschudding. Zijn hele leven daarna drukte hij de herinnering aan de helden van de Grote Patriottische Oorlog in steen en brons. Vuchetich werd soms beschuldigd van gigantomanie. Hij dacht echt groot, hoewel hij veel wist van kamersculptuur. De beeldhouwer zag de Grote Patriottische Oorlog als een confrontatie op universele schaal - en gedurende meerdere decennia creëerde hij een monumentaal epos van onze tijd. Het diende de herinnering aan de heroïsche daad aan het front met dezelfde onbaatzuchtigheid waarmee de oude icoonschilders God dienden, en de renaissancekunstenaars - het idee van menselijke grootheid.
Vuchetich ging aan de slag na een gesprek met Voroshilov. Maar het "op Stalin gerichte" concept van het monument inspireerde hem niet.
- Ik was ontevreden. We moeten een andere oplossing zoeken. En toen herinnerde ik me Sovjetsoldaten die tijdens de bestorming van Berlijn Duitse kinderen uit de vuurzone droegen. Hij haastte zich naar Berlijn, bezocht de soldaten, ontmoette de helden, maakte schetsen en honderden foto's - en een nieuwe oplossing werd volwassen, - herinnerde de beeldhouwer zich.
Vuchetich was geen tegenstander van Stalin. Maar als een echte kunstenaar was hij bang om onder het juk van een sjabloon te vallen. Met zijn hart begreep Vuchetich dat de hoofdrolspeler van de oorlog nog steeds een soldaat was, een van de miljoenen die stierven en overleefden die van Stalingrad en Moskou naar Praag en Berlijn waren gegaan. Gewond, begraven in een vreemd land, maar ongeslagen.
Het bleek dat Stalin dit ook begreep. Maar de belangrijkste auteurs van het monument waren de jagers zelf, de helden van de laatste veldslagen.
Tijdens straatgevechten in Stalingrad, 1942. Foto: RIA Novosti / Georgy Zelma.
De kettingen doorhakken
De Sovjetstrijders hadden veel redenen om wraak te nemen. Maar weinigen van hen kwamen tot blinde wraak - en de straf daarvoor was zwaar. Het monument moest aantonen dat de Sovjet-soldaat Berlijn niet bereikte om Duitsland op de knieën te krijgen en het Duitse volk tot slaaf te maken. Hij heeft een ander doel: het nazisme vernietigen en de oorlog beëindigen.
Op 30 april 1945 hoorde wachtsergeant Nikolai Masalov, midden in een veldslag aan de oevers van het Landwehrkanaal, de kreet van een kind.
“Onder de brug zag ik een driejarig meisje naast haar vermoorde moeder zitten. De baby had blond haar, licht gekruld op het voorhoofd. Ze bleef maar aan haar moeders riem trekken en riep: 'Mompel, mompel!' Er is geen tijd om erover na te denken. Ik ben een meisje in een armvol - en weer terug. En wat zal ze schreeuwen! Ik ben in beweging, en zo, en dus overtuig ik: hou je kop, zeggen ze, anders maak je me open. Hier begonnen de nazi's inderdaad te schieten. Dankzij de onze - ze hielpen ons, openden het vuur vanuit alle vaten,”zei Masalov. Hij overleefde, ontving de Order of Glory III-graad voor zijn heldendaden in de veldslagen in Berlijn. Maarschalk Vasily Chuikov schreef in zijn memoires over zijn heldenmoed. De sergeant ontmoette Vuchetich, hij maakte zelfs schetsen van hem.
Maar Masalov was niet de enige. Een soortgelijke prestatie werd bereikt door Trifon Andreyevich Lukyanovich uit Minsk. Zijn vrouw en dochters kwamen om door Duitse bommen. Vader, moeder en zus werden door de indringers geëxecuteerd voor contact met de partizanen. Lukyanovich vocht in Stalingrad, raakte meer dan eens gewond, werd ongeschikt verklaard voor militaire dienst, maar de sergeant keerde per haak of oplichter terug naar het front. Eind april 1945 nam hij deel aan de veldslagen in het westelijke deel van Berlijn - aan de Eisenstrasse, nabij Treptower Park. Tijdens het gevecht hoorde ik de kreet van een kind en rende ik de weg over naar het verwoeste huis.
De schrijver en militair correspondent van Pravda Boris Polevoy, een getuige van de prestatie, herinnerde zich: “Toen zagen we hem met een kind in zijn armen. Hij zat onder de bescherming van het puin van de muur en dacht na over hoe hij zou blijven. Toen ging hij liggen, terwijl hij het kind vasthield, ging hij achteruit. Maar nu was het moeilijk voor hem om op zijn buik te bewegen. De last verhinderde het kruipen op de ellebogen. Af en toe ging hij op het asfalt liggen en kalmeerde, maar nadat hij had gerust, ging hij verder. Nu was hij dichtbij, en het was duidelijk dat hij onder het zweet zat, zijn haar, nat, kroop in zijn ogen, en hij kon ze niet eens van zich afwerpen, omdat beide handen bezig waren. '
En toen stopte een kogel van een Duitse sluipschutter zijn pad. Het meisje klampte zich vast aan haar van zweet doordrenkte tuniek. Lukyanovich slaagde erin haar over te dragen aan de betrouwbare handen van zijn kameraden. Het meisje overleefde en herinnerde zich haar redder voor de rest van haar leven. En Trifon Andreevich stierf een paar dagen later. De kogel onderbrak de slagader, de wond was dodelijk.
Een vrouw met een boeket voor een standbeeld van een Sovjet-soldaat bij het oorlogsmonument in Treptower Park, Berlijn.
Polevoy publiceerde een essay over de held in de Pravda. Er is een gedenkplaat in Berlijn ter nagedachtenis aan de senior sergeant van het Rode Leger, die ten koste van zijn leven 'een Duits kind van SS-kogels heeft gered'.
En er waren veel van dergelijke prestaties in de strijd om Berlijn! Met de woorden van Tvardovsky, "er is altijd zo iemand in elk gezelschap en in elk peloton." Overal waar gevechten waren, verdedigde elk van hen het moederland. En - de mensheid, die ze probeerden uit te roeien in het "duizendjarige rijk".
Vuchetich kende zowel Masalov als Lukyanovich. Hij creëerde een algemeen beeld van een soldaat die een kind redt. Een soldaat die zowel zijn land als de toekomst van Duitsland verdedigde.
In onze tijd, wanneer in het Westen, en soms in ons land, legendes over de "wreedheden van de Sovjetbezetters" in Duitsland worden herhaald, is het drie keer zo belangrijk om deze heldendaden te onthouden. Het is jammer dat we onze posities opgeven aan vervalsers - en de stem van de historische waarheid in zo'n gepolitiseerde context klinkt stiller. Filmmakers konden herinneren aan het heldendom, aan de filantropie van degenen die vochten voor Berlijn. Alleen jij hebt niet alleen talent en tact nodig, maar ook een subtiel begrip van die tijd, die generatie. Zodat de tunieken er niet uitzagen als een modeshow, maar er was pijn in de ogen en de glorie van die oorlog. Om een volwaardige artistieke belichaming van de prestatie te krijgen.
70 jaar geleden zijn Vuchetich en zijn vaste co-auteur, de Moskou-architect Yakov Belopolsky, hierin geslaagd. Samen werkten ze aan het monument voor generaal Mikhail Efremov in Vyazma en aan de beroemde monumenten van Stalingrad. Werken met zo'n eigenzinnige artistieke aard als Vuchetich was niet gemakkelijk, maar hun duet van beeldhouwer en architect bleek een van de meest vruchtbare in onze kunst te zijn.
Monument Achter - voorzijde”, Magnitogorsk. Foto: TASS / Donat Sorokin.
En na de dood van Vuchetich creëerde hij samen met de beeldhouwer Lev Golovnitsky in Magnitogorsk een gigantisch monument "Achter - Voorzijde". De Ural-werker overhandigt een enorm zwaard aan de krijger - het zwaard van de overwinning. Dan zal dit zwaard worden opgepakt door het moederland, dat de krijgers in Stalingrad leidde, en in Berlijn zal een soldaat-bevrijder het vermoeid laten zakken. Dit is hoe het heroïsche drieluik van de Grote Patriottische Oorlog, verenigd door het beeld van het zwaard van de overwinning, bleek. Dit monument werd geopend in 1979, het heeft ook een jubileum - 40 jaar. Het was toen dat het plan van Vuchetich tot het einde werd gerealiseerd.
We hebben zo'n monument nodig …
In het werk aan de soldaat uit Treptower Park vond Vuchetich zijn eigen stijl - op het kruispunt van loopgravenrealisme en hoge symboliek. Maar aanvankelijk ging hij ervan uit dat dit monument ergens aan de rand van het park zou worden opgericht en dat de grandioze figuur van de Generalissimo in het midden van de compositie zou verschijnen.
Bij de wedstrijd werden ongeveer 30 projecten gepresenteerd. Vuchetich stelde twee composities voor: de leider van de volkeren met een wereldbol, die de "geredde wereld" symboliseerde, en een soldaat met een meisje, die werd gezien als een back-up, extra optie.
Dit verhaal is in veel hervertellingen terug te vinden. Puffend aan zijn pijp, nadert Stalin het beeld en vraagt de beeldhouwer: 'Ben je deze met snor niet beu?' En dan kijkt hij aandachtig naar het model van de "Soldier-Liberator" en zegt plotseling: "Dit is het soort monument dat we nodig hebben!"
Dit komt misschien uit de categorie "dagen van grappen uit het verleden". De geloofwaardigheid van deze dialoog is twijfelachtig. Eén ding staat buiten kijf: Stalin wilde niet dat zijn bronzen beeld boven de herdenkingsbegraafplaats uitstak, en realiseerde zich dat een soldaat "met een meisje gered in zijn armen" een beeld voor altijd is dat sympathie en trots zal oproepen.
Een sculptuur gemaakt in 1954 voor het centrale paviljoen van de USSR in het VDNKh-park. Foto: Global Look Press / Georgiy Rozov.
De Generalissimo bracht slechts één belangrijke redactionele wijziging aan in het oorspronkelijke ontwerp van de "soldaat". Bij Vuchetich was de soldaat, zoals verwacht, gewapend met een machinegeweer. Stalin stelde voor dit detail te vervangen door een zwaard. Dat wil zeggen, hij stelde voor om het realistische monument aan te vullen met epische symbolen. Het werd niet geaccepteerd om ruzie te maken met de leider, en het was onmogelijk. Maar Stalin leek de bedoelingen van de beeldhouwer zelf te hebben geraden. Hij werd aangetrokken door de afbeeldingen van Russische ridders. Het enorme zwaard is een eenvoudig maar ruim symbool dat associaties oproept met het verre verleden, met de essentie van de geschiedenis.
Om herinnerd te worden
Het monument werd gebouwd door de hele wereld - samen met de Duitsers, onder leiding van militaire ingenieurs van het Rode Leger. Maar er was niet genoeg graniet, marmer. Tussen de ruïnes van Berlijn werden stukken kostbaar bouwmateriaal gevonden. Er raakte een geschil toen ze een geheim magazijn van graniet ontdekten dat bedoeld was als monument voor de overwinning op Rusland, waarvan Hitler had gedroomd. Vanuit heel Europa werd steen naar dit magazijn gebracht.
In 1949 was er geen teken van overeenstemming tussen de recente bondgenoten over de Grote Drie. Duitsland werd het toneel van de Koude Oorlog. Op 8 mei, aan de vooravond van Victory Day, klonk feestelijk vuurwerk in Berlijn. Op die dag werd het monument geopend in Treptower Park. Het was een echte triomf, niet alleen voor Sovjet-soldaten, maar ook voor alle Duitse antifascisten. Het punt is niet alleen in een duidelijke overwinning op de onmenselijke ideologie, niet alleen in de politieke aanwezigheid van de Sovjet-Unie in Duitsland. Het gaat ook om esthetiek. Velen gaven toe dat dit monument een van de mooiste in Berlijn is. Het silhouet stijgt dramatisch op tegen de achtergrond van de Berlijnse lucht, en het parklandschap versterkt de indruk van het ensemble.
De militaire commandant van Berlijn, generaal Alexander Kotikov, hield een toespraak die werd herdrukt door bijna alle communistische kranten van de wereld: “ Dit monument in het centrum van Europa, in Berlijn, zal de volkeren van de wereld er voortdurend aan herinneren wanneer, hoe en tegen welke prijs de overwinning werd behaald, de redding van ons vaderland, redding levens van huidige en toekomstige generaties van de mensheid”. Kotikov was direct gerelateerd aan het monument: zijn dochter Svetlana, een toekomstige actrice, poseerde voor de beeldhouwer in de vorm van een Duits meisje.
Vuchetich creëerde een rouwende, maar tegelijkertijd levensbevestigende symfonie van steen en brons. Op weg naar de "Soldaat" zien we neergelaten granieten banieren, sculpturen van knielende soldaten en een rouwende moeder. Naast de beelden groeien Russische treurberken. In het midden van dit ensemble is een grafheuvel, op de heuvel is een pantheon en daar groeit een monument voor een soldaat uit. Inscripties in het Russisch en Duits: "Eeuwige glorie aan de soldaten van het Sovjetleger die hun leven gaven in de strijd voor de bevrijding van de mensheid."
Bijeenkomst van Sovjet- en Amerikaanse soldaten in Wenen, 9 mei 1945. Foto: TASS / Olga Lande.
De decoratie van de Hall of Memory, geopend boven de heuvel, zette de toon voor vele musea van de Grote Patriottische Oorlog - tot aan het complex op Poklonnaya Hill. Het mozaïek - de processie van de rouwenden, de Orde van de Overwinning aan het plafond, het herinneringsboek in een gouden kist, met de namen van al degenen die stierven in de slag om Berlijn - dit alles is 70 jaar lang heilig gehouden. De Duitsers wissen de citaten van Stalin, waarvan er veel zijn in Treptow Park, niet uit. Op de muren van de Hall of Memory staat geschreven: “Tegenwoordig erkent iedereen dat het Sovjetvolk door hun onbaatzuchtige strijd de beschaving van Europa heeft gered van de fascistische pogromisten. Dit is de grote verdienste van het Sovjetvolk voor de geschiedenis van de mensheid."
Het model van de legendarische sculptuur staat nu in de stad Serpoechov, de kleinere exemplaren - in Verey, Tver en Sovetsk. Het uiterlijk van de Liberator Soldier is te zien op medailles en munten, op posters en postzegels. Het is herkenbaar, het roept nog steeds emoties op.
Dit monument blijft een symbool van overwinning. Hij herinnert ons - als een schildwacht van de veroverde wereld - aan de slachtoffers en helden van de oorlog, die in ons land elk gezin trof. Treptow Park geeft ons hoop dat de herinnering aan de helden van de Grote Patriottische Oorlog niet alleen aan ons land toebehoort.
Auteur: Arseny Zamostyanov, plaatsvervangend hoofdredacteur van het tijdschrift "Historian"
