Met de verbetering van st. Lenin, werd onthuld dat de galerij, die zich langs het museum bevindt. Vrubel is in verval en dreigt in te storten. Het blijkt dat de bakstenen muren van de galerij zonder fundering staan, er is ook geen waterdichtheid, waardoor ze volledig onbruikbaar zijn geworden (je kunt praktisch elke steen met je handen eruit trekken).
Op dit moment is het Ministerie van Cultuur de galerij aan het reconstrueren, of beter gezegd: de oude galerij werd ontmanteld.
En dit is wat zich voor onze ogen opende - een volwaardige vloer, die om de een of andere reden vol was, of er gebeurde iets anders …
Velen van jullie zullen nu zeggen: “Dit gebouw is zo verzonken. De culturele laag. Dit is een kelderkamer. Laten we de punten eens bekijken.
Het gebouw zonk
Ten eerste zakt het gebouw nooit gelijkmatig, de grond onder de fundering heeft in verschillende delen daarvan een ander draagvermogen. Daarom kunnen nieuwe woningen in de eerste jaren na de bouw kleine scheurtjes geven, na verloop van tijd "vindt het gebouw zijn plaats" en stopt de verzakking volledig.
Promotie video:
Ten tweede kan het gebouw niet zo diep "zinken", tenzij de fundering natuurlijk een heel klein ondersteuningsoppervlak heeft, maar dit is onmogelijk. In wezen zijn de funderingen van gebouwen en constructies nodig voor twee doeleinden: om stijfheid te bieden en om de specifieke belasting per eenheid bodemoppervlak te verminderen. Beide parameters zijn gerelateerd - door de belasting op de grond te verminderen (de fundering breder te maken), verhogen we automatisch de stijfheid van de constructie. Als ten minste één parameter verkeerd was gekozen (berekend), dan zou het gebouw zijn gebarsten en ingestort in plaats van zo diep onder te dompelen, en zou het niet zo lang hebben gestaan. Houd er ook rekening mee dat hoe dieper, hoe hoger de dichtheid van de grond (nou ja, dit is natuurlijk - hallo Kolskaya), en de massa en dichtheid van het gebouw blijft ongewijzigd. Dat wil zeggen, iets met een lagere dichtheid kan niet zinken in materialen met een hogere dichtheid,zoals polystyreen, kan het niet verdrinken in water …
Culturele laag
Gewoonlijk bestaat de culturele laag (het is over het algemeen niet duidelijk welke stoned man met zo'n uitdrukking kwam) bestaat uit verschillende soorten afval, paardenmest, chips, enz., En in dit geval zien we een laag klei, en de lagen klei lijken erg op de lagen die ik zag op de oevers van de Dravert - lees, heel interessant. Ik vergat bijna een belangrijk punt, ook al is het een culturele laag, waar kwam zoveel aarde, afval, mest vandaan, sleepten mensen ze met hun voeten uit een groeve (ergens zou er minder moeten zijn)? En hoeveel mensen hadden er dan moeten zijn en waar is deze steengroeve?
Dit is een kelderruimte
Het is natuurlijk geweldig om een kelderruimte te hebben, en zelfs koel, waar voedsel langer wordt bewaard … Het probleem is dat kelders niet op deze manier worden gemaakt, en er worden zelfs minder ramen en deuren in deze vorm en in zoveel hoeveelheid gemaakt. Meestal, als een kelder nodig is, wordt deze doof gemaakt, zonder een overvloed aan ramen en deuren, en is er maar één ingang vanaf de straat - voor het vervoeren van voedsel. Veel ramen en deuren zijn warmteverlies, maar in dit geval de betekenis van een koele kelder?
Galerij. Volgens de officiële versie was het gebouw vroeger een bedrijfspand en diende de galerij als doorgang naar het souterrain vanaf de straat. Maar wat vreemd is, is dat de galerij zelf is gebouwd na de bouw van het hoofdgebouw, wat betekent dat het oorspronkelijk niet gepland was. Dit wordt bewezen door het feit dat de galerij helemaal geen eigen fundering heeft, zoals de keermuren op Lyubinsky (hoogstwaarschijnlijk zijn ze tegelijkertijd gebouwd), de bevestiging aan het gebouw is op een geïmproviseerde en onbetrouwbare manier gemaakt.
Laten we nu zorgvuldig naar de foto van elk element kijken
02. Waarom hebben we zulke ramen überhaupt nodig? 'Vroeger was er geen elektriciteit', zeg je, en de ramen verlichtten de kelder. Ja, er is een reden om dergelijke vensters te hebben, het zal echt helderder zijn. Maar waarom zijn ze zo lang? In de galerij bevindt zich een groot raamoppervlak - waarom, wat verlicht het daar en waarvoor dient het? Overigens waren de ramen aanvankelijk hoger, ze werden gedeeltelijk van onderaf gelegd - dit zal duidelijk zichtbaar zijn op de volgende foto's!
Deuren. Zelfs de oude houten deuren zijn bewaard gebleven, die ooit (volgens mijn aanname) aan de straatzijde uitkeken.
Het gebouw zelf heeft een diepe reconstructie ondergaan, dit blijkt uit de overlap tussen de vloeren (het past op de ramen van de benedenverdieping - een witte strook achter het glas), en volgens de officiële versie was het vroeger een commercieel gebouw, wat betekent dat er geen marmeren trappen waren, ze waren niet nodig alleen maar. Vanuit het interieur van het gebouw zijn nieuwe kunststof ramen geplaatst, die, zoals op de foto te zien is, kleiner zijn dan de oude - blijkbaar koude klappen voor het museumpersoneel. Kun je je voorstellen hoe koud het vroeger was, toen er geen centrale verwarming was en de ramen van hout waren? Of was het klimaat destijds milder? De oude ramen zelf waren, zoals ik al zei, lager dan ze nu zijn. De logische conclusie is dat het tussenvloerplafond zich boven de bestaande positie bevond (ongeveer tussen de ramen) en dat de houten deur hoogstwaarschijnlijk naar een trap leidde.
Nog een oude deur. De metalen haak bovenop diende hoogstwaarschijnlijk om de lantaarn te bevestigen, voorheen was dit precies wat er werd gedaan om de veranda te verlichten.
In alle deuropeningen zijn er metalen scharnieren voor het bevestigen van zeer massieve metalen deuren, zoals blijkt uit de scharnieren zelf en de vorm van de tegenhanger. De vorm van de tegenhanger kunnen we aflezen aan de uitsparing in de opening. (Het onderste deel van de ramen is dichtgemetseld).
Over het algemeen zijn er aan de buitenkant van de muur veel verschillende metalen pinnen met een onbekend doel.
Nog een deur, om de een of andere reden gewoon geïsoleerd … Deze foto laat duidelijk zien hoe ambachtelijk de galerij aan de hoofdmuren van het gebouw was bevestigd.
De kelderramen waren gedeeltelijk bedekt. Er zit geen pleisterwerk op het metselwerk en in sommige openingen steken de stenen uit (het raam in de linkerhoek van de foto)!
Veel deuropeningen zijn dichtgemetseld.
Het bewijs dat de galerij later is gebouwd dan het gebouw zelf - er is geen fundering, de kwaliteit van het metselwerk is veel slechter!
Dit is geen culturele laag, het is klei - sedimentair gesteente!
Helaas staan de arbeiders niet voor de taak om de fundering van het gebouw te bereiken, dus stopten ze op dit niveau …
Maar blijkbaar is de fundering al dichtbij, want zoiets als een grillage is zichtbaar. Lichte verbreding van de muur bij de fundering.
Dergelijke eigenaardigheden zijn overigens niet alleen in de buurt van het museumgebouw. Bijvoorbeeld het gebouw van Valikhanov 4. Ik heb het eraf gehaald tijdens de reconstructie van de straat. Hier kijken de ramen over het algemeen de grond in en is er geen galerij …
En hier is Kazan. In Kazan werd een algemeen waardevolle ondergrondse wijk met wegen en goten opgegraven.
In 1999-2000 verwijderden bouwers tijdens archeologische en restauratiewerkzaamheden in de hele ruimte van het Luzhetsky-klooster een twee meter hoge laag aarde.
Vroeger was het zo …
Ik weet niets over u, maar voor mij is alles duidelijk - het gebouw is overstroomd als gevolg van een aantal natuurrampen die vrij recent hebben plaatsgevonden, ongeveer 200-250 jaar geleden, misschien in de tijd dat er een jaar zonder zomer was, in die tijd mammoeten uitgestorven, die nu in grote hoeveelheden aan het ontdooien zijn, en dieren eten ze op.
Het is jammer, maar velen zien de dingen niet die naar mijn mening voor de hand liggen, denken liever niet met hun eigen hoofd, maar luisteren naar verschillende historici die een professionele misvorming hebben en vertellen wat ze eerder hebben gelezen of gehoord, gewoon voor de waarheid.
Dit is het geval met de exposities in het Vrubel Museum - velen lopen, kijken, maar zien alleen mooie dingen, slechts enkelen denken na over hoe ze gemaakt zijn. Zelfs nu kan de mensheid veel van de gepresenteerde exposities (met beschikbare technologieën) niet herhalen, en dit is alleen wat ze ons laten zien, en wat is er in speciale opslagfaciliteiten?
Ze verbergen duidelijk iets voor ons!