Moorden, graven, vervalsingen en vervalsingen om te bewijzen dat Shakespeare niet door Shakespeare is geschreven.
Er zijn tientallen historische documenten bewaard gebleven over het leven en werk van William Shakespeare. Hij was bij zijn tijdgenoten goed bekend als dichter en toneelschrijver, wiens werken herhaaldelijk werden gepubliceerd en geciteerd in poëzie en proza. De omstandigheden van zijn geboorte, opleiding, levensstijl - alles kwam overeen met de tijd dat het beroep van toneelschrijver nog als laag werd beschouwd, maar theaters brachten hun eigenaren al een aanzienlijk inkomen op. Ten slotte was Shakespeare zowel acteur als toneelschrijver en lid van een theatergroep; hij bracht bijna twintig jaar door met repeteren en optreden op het podium. Ondanks dit alles wordt nog steeds gedebatteerd of William Shakespeare de auteur was van de toneelstukken, sonnetten en gedichten die onder zijn naam werden gepubliceerd. De twijfel ontstond voor het eerst in het midden van de 19e eeuw. Sindsdien zijn er veel hypothesen naar voren gekomen die het auteurschap van Shakespeare's werken aan iemand anders toeschrijven.
De namen van Bacon, Oxford, Rutland, Derby en Marlowe zijn natuurlijk niet beperkt tot de lijst met potentiële kandidaten voor Shakespeare. Er zijn er enkele tientallen, waaronder exotische als koningin Elizabeth, haar opvolger, koning James I Stuart, auteur van "Robinson Crusoe" Daniel Defoe of de Engelse romantische dichter George Gordon Byron. Maar in wezen maakt het niet uit wie deze of die "onderzoekers" precies als de echte Shakespeare beschouwen. Het is belangrijker om te begrijpen waarom het Shakespeare is aan wie herhaaldelijk het recht wordt ontzegd om de auteur van zijn werken te worden genoemd.
Het punt is niet dat er naar verluidt niets met zekerheid bekend is over het leven van Shakespeare. Integendeel, na 200 jaar onderzoek is er een verbazingwekkend grote hoeveelheid bewijsmateriaal verzameld over Shakespeare, en er is geen reden om aan het auteurschap van zijn werken te twijfelen: hier is absoluut geen historische basis voor.
Bij twijfel zijn er echter redenen van emotionele aard. Wij zijn de erfgenamen van een romantische doorbraak die plaatsvond in de Europese cultuur aan het begin van de 19e eeuw, toen nieuwe ideeën ontstonden over het werk en de figuur van de dichter, onbekend in voorgaande eeuwen (het is geen toeval dat de eerste twijfels over Shakespeare juist in de jaren 1840 ontstonden). In zijn meest algemene vorm kan dit nieuwe concept worden teruggebracht tot twee onderling samenhangende kenmerken. Ten eerste: de dichter is in alles een genie, ook in het gewone leven, en het bestaan van de dichter is onlosmakelijk verbonden met zijn werk; hij verschilt sterk van de gewone man op straat, zijn leven is als een heldere komeet die snel vliegt en even snel verbrandt; op het eerste gezicht is het onmogelijk hem te verwarren met iemand uit een niet-poëtisch pakhuis. En ten tweede: wat deze dichter ook schrijft, hij zal altijd over zichzelf praten, over het unieke van zijn bestaan;elk van zijn werken zal een bekentenis zijn, elke regel zal zijn hele leven weerspiegelen, het lichaam van zijn teksten - zijn poëtische biografie.
Shakespeare past niet bij dit idee. Hierin lijkt hij op zijn tijdgenoten, maar alleen werd hij, Erasmus parafraserend, een toneelschrijver voor altijd. We eisen niet dat Racine, Moliere, Calderon of Lope de Vega leven volgens de wetten van de romantische kunst: we voelen dat er een barrière is tussen ons en hen. De creativiteit van Shakespeare kan deze barrière overwinnen. Daarom is er een speciale eis van Shakespeare: in de ogen van velen moet het overeenkomen met de normen (of beter gezegd: mythen) van onze tijd.
Er is echter een betrouwbare remedie voor dit waanidee: wetenschappelijke historische kennis, een kritische benadering van de conventionele wijsheid van de eeuw. Shakespeare is niet slechter en niet beter dan zijn tijd, en het is niet slechter en niet beter dan andere historische tijdperken - ze hoeven niet verfraaid of veranderd te worden, we moeten proberen ze te begrijpen.
We bieden zes van de langstlevende versies van wie voor Shakespeare kon schrijven.
Promotie video:
Versie nr.1
Francis Bacon (1561-1626) - filosoof, schrijver, staatsman.
Francis Bacon. Gravure door William Marshall. Engeland, 1640.
Delia Bacon. 1853 jaar.
Delia Bacon (1811-1859), de dochter van een failliete kolonist uit de Amerikaanse staat Connecticut, was niet de eerste die de geschriften van Shakespeare aan Francis Bacon probeerde toe te schrijven, maar zij was het die deze versie aan het grote publiek introduceerde. Haar vertrouwen in haar eigen ontdekking was zo besmettelijk dat de beroemde schrijvers tot wie ze zich om hulp wendde - de Amerikanen Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne en de Brit Thomas Carlisle - haar niet konden weigeren. Dankzij hun steun kwam Delia Bacon naar Engeland en publiceerde in 1857 de 675 pagina's tellende The True Philosophy of Shakespeare's Plays. In dit boek stond dat William Shakespeare slechts een analfabeet en een hebzuchtige zakenman was, en dat toneelstukken en gedichten onder zijn naam werden gecomponeerd door een groep 'nobele denkers en dichters' onder leiding van Bacon - naar verluidt hoopte de auteur van 'New Organon' de censuurbeperkingen te omzeilen,die hem niet toestond openlijk zijn vernieuwende filosofie uit te drukken (Delia wist blijkbaar niet dat toneelstukken ook in het Elizabethaanse Engeland werden gecensureerd).
De auteur van Genuine Philosophy leverde echter geen enkel bewijs ten gunste van haar hypothese: het bewijs, geloofde Delia, lag ofwel in het graf van Francis Bacon of in het graf van Shakespeare. Sindsdien zijn veel anti-Shakespeareërs er zeker van dat de echte auteur opdracht heeft gegeven de manuscripten van Shakespeare's toneelstukken bij hem te begraven, en als ze worden gevonden, zal de kwestie voor eens en voor altijd worden opgelost.
Delia's ideeën vonden veel volgers. Als bewijs presenteerden ze kleine literaire parallellen tussen de werken van Bacon en Shakespeare, heel goed te verklaren door de eenheid van de geschreven cultuur van die tijd, en ook dat de auteur van Shakespeares toneelstukken een voorliefde had voor filosofie en op de hoogte was van het leven van een aantal Europese koningshuizen.
Een spread uit het boek van Francis Bacon "On the Dignity and Development of Sciences" met een voorbeeld van een tweeletterig cijfer. Londen, 1623.
De pogingen om het "Bacon-cijfer" op te lossen kunnen worden beschouwd als een belangrijke ontwikkeling van de oorspronkelijke hypothese. Feit is dat Francis Bacon heeft gewerkt aan het verbeteren van de methoden van steganografie - cryptografie, die in de ogen van een niet-ingewijde lijkt op een complete boodschap met zijn eigen betekenis. Baconians zijn er zeker van dat hun held toneelstukken schreef onder het mom van Shakespeare, helemaal niet omwille van succes bij het publiek - "Romeo en Julia", "Hamlet" en "King Lear", "Twelfth Night" en "Tempest" dienden als dekmantel voor enige geheime kennis.
Versie nr.2
Edward de Vere (1550–1604), 17e graaf van Oxford, was een hoveling, dichter, toneelschrijver, beschermheer van kunsten en wetenschappen.
Edouard de Vere. Kopie van het verloren gegane portret uit 1575. Onbekende artiest. Engeland, XVII eeuw.
Thomas Loney (1870-1944), een eenvoudige leraar Engels die zichzelf een afstammeling van de graven van Derby noemde, geloofde niet dat de 'koopman van Venetië' geschreven zou kunnen zijn door een man van onwetendheid die nog nooit in Italië was geweest. Lowney twijfelde aan het auteurschap van de Shylock-komedie en pakte een bloemlezing van Elizabethaanse poëzie op en ontdekte dat Shakespeares gedicht Venus en Adonis (1593) in hetzelfde vers en hetzelfde metrum was geschreven als Edouard de Vere's gedicht Feminine Variability (1587) … De Vere, 17e graaf van Oxford, kon bogen op de ouderdom van de familie en een goede kennismaking met Italië, was bij zijn tijdgenoten niet alleen bekend als dichter, maar ook als auteur van komedies (niet bewaard gebleven).
In 1920 publiceerde Lowney het boek Identified Shakespeare, dat veel bewonderaars vond, hoewel de datum van overlijden van de graaf - 1604 - een aantal latere toneelstukken afsnijdt uit de canon van Shakespeare, waaronder King Lear, Macbeth, Antony en Cleopatra., "Winter's Tale" en "The Tempest". Loney vond echter een uitweg: naar verluidt had Oxford, stervend, een hele hoop onafgemaakte manuscripten achtergelaten, die later
en haastig. Om enkele tegenstrijdigheden in de datering van de toneelstukken te vermijden, probeerden de volgelingen van Lowney deze over te brengen.
Cover van het boek "Identified Shakespeare". Londen, 1920.
Loney verborg de amateuristische aard van zijn onderzoek niet en was er zelfs trots op: "Waarschijnlijk is het probleem nog steeds niet opgelost, juist omdat," schreef hij in het voorwoord van The Identified Shakespeare, "wetenschappers het tot nu toe hebben gedaan." Later besloten de Oxfordianen om advocaten in te schakelen: in 1987 en 1988, in aanwezigheid van de rechters van respectievelijk het Amerikaanse Hooggerechtshof en de Londense Middle Temple, gingen de volgelingen van Loney's hypothese een open discussie aan met Shakespeare-geleerden (in het bijzonder in Londen werden ze tegengewerkt door de meest eerbiedwaardige levende Shakespeare-expert. Professor Stanley Wells). Helaas voor de organisatoren kenden de juryleden de overwinning beide keren toe aan de wetenschappers. Aan de andere kant slaagden de Oxfordianen erin de Baconians eruit te duwen - verreweg de Oxfordiaanse versie van het anti-Shakespearianisme is het populairst.
Een van de beroemdste volgelingen van Loney was de psychiater Sigmund Freud, die in zijn jeugd neigde naar het baconianisme, en in 1923, na zijn ontmoeting met 'The Identified Shakespeare', bekeerde tot het Oxfordianisme. Dus in de jaren dertig begon Freud parallellen te ontwikkelen tussen het lot van King Lear en de biografie van de graaf van Oxford: beiden hadden drie dochters, en als de Engelse graaf helemaal niets om zijn eigen volk gaf, gaf de legendarische Britse koning daarentegen alles aan zijn dochters. wat hij had. Nadat hij in 1938 voor de nazi's naar Londen was gevlucht, schreef Freud Lowney een hartelijke brief en noemde hem de auteur van een 'wonderbaarlijk boek', en kort voor zijn dood, omdat Oxford zijn geliefde vader in zijn jeugd had verloren en naar verluidt zijn moeder haatte voor haar volgende huwelijk, schreef hij toe aan Hamlet. Oedipus complex.
Versie No.3
Roger Manners (1576-1612), 5de Graaf van Rutland, hoveling, beschermheer van de kunsten.
Roger Manners, 5de Graaf van Rutland. Portret door Jeremiah van der Eiden. Rond 1675.
De Belgische socialistische politicus, docent Franse literatuur en symbolistische schrijver Célestine Dumblen (1859–1924) raakte geïnteresseerd in de vraag van Shakespeare na het vernemen van een document dat in 1908 in een familiearchief was gevonden. Hieruit volgde dat in 1613 de butler van Francis Manners, 6de Graaf van Rutland, een groot bedrag betaalde aan "Mr. Shakespeare" en zijn collega-acteur Richard Burbage, die een ingenieus embleem uitvonden en erop schilderden zodat Manners waardig zou verschijnen op het riddertoernooi. … Deze ontdekking zette Dumblen op zijn hoede: hij merkte dat Francis 'oudere broer, Roger Manners, 5de Graaf van Rutland, stierf in 1612 - bijna op hetzelfde moment dat Shakespeare stopte met schrijven voor het podium. Bovendien was Roger Manners bevriend met de graaf van Southampton (aristocraat,aan wie Shakespeare twee van zijn gedichten opdroeg en die wordt beschouwd als de belangrijkste geadresseerde van Shakespeare's sonnetten), evenals met de graaf van Essex, wiens val in 1601 indirect de acteurs van het Globe Theatre beïnvloedde. Manners reisden naar de landen die als decor dienden voor veel toneelstukken van Shakespeare (Frankrijk, Italië, Denemarken), en studeerden zelfs in Padua met twee Denen, Rosencrantz en Guildenstern (veel voorkomende Deense achternamen van die tijd). In 1913 vatte Dumblen deze en andere overwegingen samen in het boek Lord Rutland is Shakespeare, geschreven in het Frans.en studeerde zelfs in Padua met twee Denen, Rosencrantz en Guildenstern (destijds gangbare Deense achternamen). In 1913 vatte Dumblen deze en andere overwegingen samen in het boek Lord Rutland is Shakespeare, geschreven in het Frans.en studeerde zelfs in Padua met twee Denen, Rosencrantz en Guildenstern (destijds gangbare Deense achternamen). In 1913 vatte Dumblen deze en andere overwegingen samen in het boek Lord Rutland is Shakespeare, geschreven in het Frans.
Cover van het boek "The Game about William Shakespeare, or the Mystery of the Great Phoenix."
De versie van Dumblen heeft volgers in Rusland: zo beweerde Ilya Gililov, de auteur van The Game about William Shakespeare, of the Mystery of the Great Phoenix (1997), dat Shakespeare was gecomponeerd door een groep auteurs onder leiding van de jonge vrouw van graaf Rutland, Elizabeth, de dochter van de beroemde hoveling, schrijver en dichter Philip Sidney. Tegelijkertijd baseerde Gililov zich op een volkomen willekeurige bewerking van de collectie van Chester, die Shakespeare's gedicht "The Phoenix and the Dove" (1601, volgens Gililov, - 1613) omvat. Hij voerde aan dat Rutland, Elizabeth en anderen toneelstukken en sonnetten componeerden voor puur samenzweringsdoeleinden - om hun hechte kring te bestendigen waarin alleen zij wisten dat rituelen het hoofd konden bieden. De wetenschappelijke wereld negeerde het boek van Gililov, met uitzondering van een paar harde berispingen.
Versie nr.4
William Stanley (1561-1642), 6de Graaf van Derby, was een toneelschrijver en staatsman.
William Stanley, 6de Graaf van Derby. Portret door William Derby. Engeland, 19e eeuw.
Abel Lefranc. Rond de jaren 1910.
De Franse literair historicus en expert op het gebied van François Rabelais Abel Lefranc (1863-1952) dacht eerst na over de kans dat William Stanley kandidaat zou worden voor "echte Shakespeare" na de publicatie van een boek van de gerespecteerde Engelse geleerde James Greenstreet getiteld "The Formerly Unknown Noble Author of Elizabethan Comedies" (1891). Greenstreet kon een brief uit 1599 vinden, ondertekend door George Fenner, een geheim agent van de katholieke kerk, waarin stond dat de graaf van Derby niet van nut kon zijn voor katholieken, omdat hij 'druk bezig was met het schrijven van toneelstukken voor gewone acteurs'.
In 1918 publiceerde Lefranc Under the Mask of William Shakespeare, waarin hij Derby erkende als een veel geschiktere kandidaat voor Shakespeare dan eerdere kandidaten, al was het maar omdat de naam van de graaf William was en zijn initialen samenvallen met die van Shakespeare. Bovendien ondertekende hij zichzelf in privébrieven op dezelfde manier als de tekstheld van het 135e sonnet: Will, en niet Wm en niet Willm, zoals Stratford Shakespeare zelf deed op bewaarde documenten. Bovendien was Derby een ervaren reiziger, in het bijzonder goed bekend met het hof van Navarra.
Het was niet verwonderlijk, dacht Lefranc, dat Henry V verschillende uitgebreide passages in het Frans bevatte, die Derby vloeiend sprak. Bovendien geloofde de Rabelais-specialist dat het beroemde beeld van Falstaff tot stand was gekomen onder invloed van Gargantua en Pantagruel, dat in de tijd van Shakespeare nog niet in het Engels was vertaald.
Ondanks alle vindingrijkheid van deze redenering, had de Derby-versie weinig kans om de Oxfordian bij te houden: het boek van Lefranc was in het Frans geschreven en tegen de tijd dat het uitkwam, had Thomas Lowney (die zichzelf trouwens een afstammeling van de graaf van Derby noemde) zijn argumenten al naar voren gebracht in gunst aan Edouard de Veer.
Versie nr.5
Christopher Marlowe (1564-1593) - toneelschrijver, dichter.
Vermeend portret van Christopher Marlowe. Onbekende artiest. 1585 jaar.
De zoon van een schoenmaker die in hetzelfde jaar werd geboren als Shakespeare en die alleen dankzij de vrijgevigheid van de aartsbisschop van Canterbury slaagde om af te studeren aan Cambridge, was Christopher Marlowe bijna de enige kandidaat voor Shakespeare met een onedele geboorte. Calvin Hoffman (1906-1986), een Amerikaanse reclamebureau, dichter en toneelschrijver, die in 1955 het boek 'The Murder of the Man Who Was' Shakespeare 'publiceerde, schreef Marlowe echter een affaire toe met de nobele Thomas Walsingham, de beschermheilige van dichters en de jongere broer van de machtige Sir. Francis Walsingham, staatssecretaris en hoofd van de geheime dienst van koningin Elizabeth. Volgens Hoffman was het Thomas Walsingham die, toen hij hoorde dat Marlo werd gearresteerd op beschuldiging van atheïsme en godslastering, besloot zijn geliefde te redden door zijn moord te imiteren. Respectievelijk,bij een ruzie in een herberg in Deptford in 1593 was het niet Marlowe die werd vermoord, maar een zwerver, wiens lijk werd doorgegeven als het verminkte lichaam van een toneelschrijver (hij werd gedood door een slag in het oog met een dolk). Marlowe zelf zeilde onder een veronderstelde naam haastig naar Frankrijk, verstopte zich in Italië, maar keerde spoedig terug naar Engeland, waar hij zich afgelegen vestigde, niet ver van Scadbury, het landgoed van Thomas Walsingham in Kent. Daar componeerde hij "Shakespeare" -werken, waarbij hij de manuscripten overdroeg aan zijn beschermheer. Hij stuurde ze eerst naar een kopiist, en vervolgens, voor het optreden op het podium, naar de Londense acteur William Shakespeare - een man zonder verbeeldingskracht, maar loyaal en zwijgzaam.afgelegen vestigen niet ver van Stedbury - het landgoed van Thomas Walsingham in Kent. Daar componeerde hij "Shakespeare" -werken, waarbij hij de manuscripten overdroeg aan zijn beschermheer. Hij stuurde ze eerst naar een kopiist, en vervolgens, voor het optreden op het podium, naar de Londense acteur William Shakespeare - een man zonder verbeeldingskracht, maar loyaal en zwijgzaam.afgelegen vestigen niet ver van Stedbury - het landgoed van Thomas Walsingham in Kent. Daar componeerde hij "Shakespeare" -werken, waarbij hij de manuscripten overdroeg aan zijn beschermheer. Hij stuurde ze eerst naar een kopiist, en vervolgens, voor het optreden op het podium, naar de Londense acteur William Shakespeare - een man zonder verbeeldingskracht, maar loyaal en zwijgzaam.
Cover van de eerste editie van Killing the Man Who Was Shakespeare. 1955 jaar.
Hoffman begon zijn onderzoek door de fraseologische parallellen te tellen in de geschriften van Marlowe en Shakespeare, en maakte later kennis met de werken van de Amerikaanse professor Thomas Mendenhall, die de 'vocabulaire profielen' van verschillende schrijvers samenstelde (met de hulp van een heel team van vrouwen die ijverig miljoenen woorden en letters in woorden telden). Op basis van deze zoekopdrachten verklaarde Hoffman dat de stijlen van Marlowe en Shakespeare volledig op elkaar leken. De meeste van al deze "parallellismen" waren echter in feite niet, het andere deel had betrekking op gewone woorden en constructies, en een bepaalde laag van expliciete parallellen getuigde van een bekend feit: de jonge Shakespeare werd geïnspireerd door de tragedies van Marlowe, nadat hij veel had geleerd van de auteur van "Tamerlane the Great", " De Maltese Jood”en“Doctor Faust”.
In 1956 kreeg Hoffman toestemming om de crypte van Walsinghams te openen, waar hij hoopte de originele Marlowe-Shakespeare-manuscripten te vinden, maar vond alleen zand. Omdat het Hoffman echter verboden was de werkelijke graven die onder de vloer lagen aan te raken, verklaarde hij dat zijn hypothese, die niet werd bevestigd, nog steeds niet volledig werd weerlegd.
Versie nr.6
Auteursgroep.
William Shakespeare. Gravure door John Chester Buttra. Rond 1850.
Pogingen om een hele groep auteurs achter de werken van Shakespeare te vinden, zijn meer dan eens gedaan, hoewel de aanhangers van deze versie het niet eens kunnen worden over een specifieke samenstelling ervan. Hier zijn enkele voorbeelden. In 1923 publiceerde HTS Forrest, een Britse regeringsfunctionaris in India, een boek getiteld Five Authors of Shakespeare's Sonnets, waarin hij sprak over het poëzietoernooi dat werd georganiseerd door de graaf van Southampton. Volgens Forrest streden vijf grote dichters uit het Elizabethaanse tijdperk tegelijk voor de prijs die de graaf had aangekondigd in de kunst van het componeren van sonnetten: Samuel Daniel, Barnaby Barnes, William Warner, John Donne en William Shakespeare. Dienovereenkomstig zijn alle vijf de auteurs van de sonnetten, die, volgens Forrest, sindsdien ten onrechte aan Shakespeare zijn toegeschreven. Kenmerkend is dat een van deze bedrijven,de auteur van het epische gedicht Albion's Engeland, Warner, schreef helemaal geen sonnetten, en een ander, John Donne, nam zijn toevlucht tot de vorm van een sonnet alleen voor het schrijven van religieuze poëzie. In 1931 publiceerde Gilbert Slater, een econoom en historicus, Seven Shakespeare, waarin hij de namen samenbracht van vrijwel alle pretendenten die het populairst waren onder anti-Shakespeareërs. Volgens hem namen Francis Bacon, de graven van Oxford, Rutland en Derby, Christopher Marlowe, evenals Sir Walter Raleigh en Mary, gravin Pembroke (schrijver en zus van Sir Philip Sidney) deel aan de compositie van Shakespeare's werken. Vrouwen werden niet vaak aangeboden en worden voorgesteld voor de rol van Shakespeare, maar voor gravin Pembroke maakte Slater een uitzondering: naar zijn mening werden Julius Caesar en Antony en Cleopatra gekenmerkt met een duidelijke aanwezigheid van vrouwelijke intuïtie, en ook - in het bijzonder - zoals je het graag hebt. die Mary niet alleen schreef,maar bracht zichzelf ook uit in de vorm van Rosalind. De oorspronkelijke theorie werd in 1952 voorgesteld door de Britse luitenant-kolonel Montague Douglas, auteur van The Lord Oxford en de Shakespeare Group. Volgens zijn versie vertrouwde koningin Elizabeth de graaf van Oxford het hoofd van de propaganda-afdeling toe, die patriottische pamfletten en toneelstukken moest produceren. De graaf vervulde zijn opdracht met waardigheid, nadat hij onder de naam Shakespeare een heel syndicaat van auteurs had verzameld, waaronder de edelen - Francis Bacon, de graaf van Derby - en beroemde toneelschrijvers: Marlowe, John Lily en Robert Green. Het is merkwaardig dat een van de belangrijkste documenten die het auteurschap van Shakespeare bevestigen toebehoort aan de pen van Green - in het pamflet "Een korrel van geest, honderdvoudig betaald door berouw" (1592), geschreven kort voor zijn dood, viel Green een bepaalde acteur kwaadaardig aan - "een parvenu kraai", versierd met "ons verenkleed"die het aandurfde om te concurreren met de toneelschrijvers van de vorige generatie. De achternaam Shakescene, opzettelijk gewijzigd door de auteur van het pamflet ("verbluffende scène" in plaats van Shakespeare, "verbluffend met een speer") en een licht gewijzigd citaat uit het derde deel van "Henry VI" laten er geen twijfel over bestaan bij wie Green satirische bliksemschichten gooit. De versie van luitenant-kolonel Douglas is echter niet alleen op dit punt flauw: als de historische kronieken van Shakespeare nog steeds (met een zeer grote rek) geschikt kunnen worden geacht voor de patriottische opvoeding van onderwerpen, waarom deed de propaganda-afdeling dan de moeite met Romeo en Julia, om nog maar te zwijgen van Hamlet "En" Othello "is absoluut onbegrijpelijk."Overweldigend met een speer") en een lichtjes aangepast citaat uit het derde deel van "Henry VI" laten er geen twijfel over bestaan wie Green satirische bliksemschichten gooit. De versie van luitenant-kolonel Douglas is echter niet alleen op dit punt flauw: als de historische kronieken van Shakespeare nog steeds (met een zeer grote rek) geschikt kunnen worden geacht voor de patriottische opvoeding van onderwerpen, waarom deed de propaganda-afdeling dan de moeite met Romeo en Julia, om nog maar te zwijgen van Hamlet "En" Othello "is absoluut onbegrijpelijk."Overweldigend met een speer") en een lichtjes aangepast citaat uit het derde deel van "Henry VI" laten er geen twijfel over bestaan wie Green satirische bliksemschichten gooit. De versie van luitenant-kolonel Douglas is echter niet alleen op dit punt flauw: als de historische kronieken van Shakespeare nog steeds (met een zeer grote rek) geschikt kunnen worden geacht voor de patriottische opvoeding van onderwerpen, waarom deed de propaganda-afdeling dan de moeite met Romeo en Julia, om nog maar te zwijgen van Hamlet "En" Othello "is absoluut onbegrijpelijk.absoluut onbegrijpelijk.absoluut onbegrijpelijk.
Auteur: Dmitry Ivanov