Een stuk marmer, een hamer en een beitel - dat lijkt alles te zijn dat de ambachtslieden sinds de oudheid hebben gebruikt bij het vervaardigen van hun sculpturen. Wat zeg je daarop? Is het echt recht en beitel voor een steen?
Een sculptuur van een meisje uit het Vorontsov-paleis in Alupka (door Quintilian Corbellini).
Dun kant, zachte plooien, zelfs kleine huidonvolkomenheden en individuele wenkbrauwharen - letterlijk alles kon worden overgebracht door enkele uitstekende beeldhouwers uit het verleden. Onder hen was de meest bekende de architect en de meest gevraagde beeldhouwer van zijn tijd, Lorenzo Bernini (1598–1680, Italië). Dit gezegde wordt aan hem toegeschreven:
Maar hoe leg je uit dat het marmer in de handen van een genie niet is afgesplitst, maar als gesmolten, zachtjes buigt en vloeit? Is het echt waar dat de beeldhouwer een harde steen "verwarmde en smolt", waardoor hij de wetten van de fysica moest overtreden? En veel onderzoekers worden achtervolgd door het feit dat er interne holtes zijn in de beelden van Bernini. Waarom zijn zij?
En we zouden onszelf blijven kwellen in vermoedens, ware het niet dat deze regels in het boek van 1827 "Over het belang van chemisch onderzoek in de cirkel van wetenschappen en kunsten" van Alexander Jobsky:
Dat wil zeggen, er is een manier om 'krijt in marmer te veranderen'. Het is ook de moeite waard om de technologie van het gebruik van moderne droge mengsels te onthouden. Wat als de kring van geselecteerde beeldhouwers uit het verleden de technologie van het maken van "vloeibaar marmer" al kende? Dit zou gemakkelijk zowel de hoge snelheid van het kopiëren van de beelden als de nauwkeurigheid in detail kunnen verklaren. Maar hoe bereik je zo'n precisie zodat zelfs marmeren kant er echt uitziet? Waarschijnlijk was Bernini niet sluw toen hij marmer met was vergeleek. Je kunt niet zonder was.
Als je logisch nadenkt, dan waren de sculpturen hoogstwaarschijnlijk echt gemaakt van was, met alle details, inclusief de textuur van kleding, kant en individuele haren op het hoofd. Vervolgens was het nodig om een mal te maken om een sculptuur uit een marmeren massa te gieten met een wasfiguur. Sommige onderzoekers geloven dat klei werd gebruikt om de mallen te maken. Ze stopten het beeld in een soort doos, vulden het met klei. Na volledige uitharding kon de klei worden opgewarmd en kon de was eruit stromen. Tot zover het formulier, leeg en precies.
Promotie video:
Ontvoering van Proserpine. De beeldhouwer - Giovanni Lorenzo Bernini.
Apollo en Daphne. De beeldhouwer - Giovanni Lorenzo Bernini.
Extase van de zalige Louis Albertoni (1671 - 1674) - marmer, San Francesco a Ripa, Rome. De beeldhouwer - Giovanni Lorenzo Bernini.
Maar is het zo belangrijk hoe deze meesterwerken zijn gemaakt? Het is onwaarschijnlijk dat het achterhalen van de waarheid onze bewondering voor hen zal verminderen. Het is onwaarschijnlijk dat deze sculpturen voor ons van minder waarde zullen zijn. Dus laten we gewoon bewonderen!
Auteur: Ivan Korzhev
