Het portret van paus Innocentius X, gemaakt rond 1650 door de uitstekende Spaanse kunstenaar Diego Velazquez, wordt beschouwd als een van de beroemdste afbeeldingen die de volledige diepte van het psychologische beeld van de afgebeelde persoon dragen.
Maar hoe is de kunstenaar erin geslaagd om zo'n oprecht meesterwerk te creëren?
Er wordt aangenomen dat het portret is gemaakt tijdens de tweede reis van de kunstenaar naar Italië, tussen begin 1649 en medio 1651. Zelfs documentair bewijs is tot op de dag van vandaag bewaard gebleven dat de paus Velazquez uitnodigde voor een audiëntie in augustus 1650 (en hoogstwaarschijnlijk met een reden).
Maar waarom koos de paus deze specifieke Spaanse schilder om zijn imago te bestendigen?
Zelfportret van de kunstenaar, 1643.
Sommige historici geloven dat de kunstenaar en de toekomstige paus elkaar al in 1625 ontmoetten, tijdens het bezoek van beiden aan Madrid.
Deze versie heeft echter geen documentaire bevestiging en officieel wordt aanvaard dat de getalenteerde kunstenaar alleen werd aanbevolen door een van de naaste medewerkers van de paus, als de meest geschikte meester.
Een van de deugden van Velazquez was dat hij in staat was om de hele innerlijke wereld van een persoon te portretteren en zelfs die aspecten te laten zien die in het diepst van de persoonlijkheid verborgen zijn.
Promotie video:
Vooral verrassend is het feit dat Velasquez bij het maken van het meesterwerk slechts een paar keer met Innocent had ontmoet, en het meeste werk werd uitsluitend uit het hoofd gedaan.
De onmogelijkheid om een traditioneel beeld te creëren, droeg bij aan de complexiteit van het beeld van het hoofd van de kerk, het personage had een te exclusieve status.
De kunstenaar probeerde door het schilderij de hele innerlijke wereld van Innocentius X over te brengen, in navolging van zijn geliefde meester - Titiaan, die paus Paulus III portretteerde.
Portret van paus Paulus III. Titiaan, 1543.
In tegenstelling tot Titiaan koos Velazquez echter een extreem risicovol kleurenspectrum - rood op rood.
Tegen de achtergrond van rode gordijnen is de paus afgebeeld in rode gewaden zittend in een rode fauteuil. Alle overvloed aan rood overweldigt echter niet de kracht van het beeld zelf.
Het is opmerkelijk dat Velazquez het gezicht van de paus niet idealiseert door het een parelmoerachtige tint te geven (zoals vaak het geval was bij portretten uit de Renaissance), maar opnieuw een rode kleur toevoegt die het best overeenkomt met het werkelijke uiterlijk van de paus.
Er wordt aangenomen dat toen Innocent het voltooide portret zag, hij in de war was en riep: Troppo vero! (te waar!), want ik was gewoon verbaasd over de kwaliteit van het werk.
