Onlangs keek ik naar de Sovjet-tekenfilm "Mowgli" - om eerlijk te zijn trok ik hem gewoon aan. Ik heb de aandacht gevestigd op een aantal belangrijke punten die we "waardenprogrammering" kunnen noemen. Het werd interessant en vond een Amerikaanse analoog van "Mowgli" op internet. Het is verbazingwekkend hoe verschillend deze foto's zijn! En wat een ander persoon die ze opvoeden!
NUMMERS
In de Sovjetversie (SV) zijn alle karakters charismatisch en hebben ze precies hun eigen charisma, unieke dynamiek, imago, terwijl in de Amerikaanse versie (AB) alle karakters hetzelfde zijn - ze bewegen op dezelfde manier, spreken op dezelfde manier, missen elk charisma en zien eruit als narren.
Hierdoor is het idee om zijn eigen sterke punten te realiseren goed opgespoord in de SV.
SV is over het algemeen een erg diepe en emotioneel sterke cartoon. Het spreekt duidelijk van vriendschap, wederzijdse hulp, en iedereen in het team speelt in op hun sterke punten:
Kaa - raakt niet betrokken bij de strijd, maar hij is wijs en biedt strategische oplossingen (vind een mes, versla rode honden);
Bagheera is gewoon een ideaal van vrouwelijkheid, ik zou er zelfs aan willen toevoegen - een alfavrouw: ze is sterk en gevaarlijk en tegelijkertijd gracieus en zachtaardig, speels en spontaan, maar tegelijkertijd vaardig en wijs (zij was het die het onderwerp 'regeerde' van het redden van Mowgli, een menigte van een stier op een kuddebijeenkomst);
Promotie video:
Baloo is een uitstekende leraar;
Akella is een wijze en eerlijke leider;
Een wolvenmoeder staat klaar om haar leven te geven voor een geadopteerd kind;
Sherkhan is sterk, woest en sluw, hij speelt niet volgens de regels en krijgt uiteindelijk wat hij ervoor verdient;
De jakhals is vol angst en is misschien wel het meest gemene personage in de cartoon. Alle personages zijn volwassen, charismatisch en zien duidelijk hun plaats in de jungle.
In AB - er is gewoon niets van dien aard. Alle karakters zijn even maf en "grappig". Ondanks de verschillende plasticiteit heeft iedereen dezelfde grimassen en emoties. Het concept van zijn pad is ondersteboven: de aap wil een man worden, de olifanten lopen in formatie en Mowgli kan zelf niet beslissen wie hij moet zijn, wie hij moet imiteren. En Bagheera is over het algemeen een man!
SFEER EN CONCEPT
In SV is alles natuurlijk niet zo kleurrijk … en harmonieus. Het harde Sovjetrealisme is misschien een minpuntje. Maar dit is op zijn eigen manier symbolisch, omdat het het gemakkelijker maakt om mentaal af te leiden en de essentie van de cartoon te zien:
Zoek naar je sterke punten en vind je plek in de samenleving. De kracht van vriendschap, team, de beroemde "jij en ik zijn van hetzelfde bloed", samenwerking bij het oplossen van het probleem.
Samen kunnen we veel meer bereiken dan alleen. Het team is belangrijk en nuttig. Nogmaals, respect voor individualiteit. Iedereen doet waar hij goed in is.
Goed overwint uiteindelijk het kwaad. De cartoon leert je eerlijk en sterk te zijn en aan de positieve kant te spelen. Want de duisternis zal zeker worden verslagen. Vaak gingen de personages hun dood tegemoet en waren ze klaar om tot het einde te vechten voor wat hen dierbaar was, en het lot beloonde hen voor hun moed - de situatie werd ofwel vreedzaam (zoals op advies) of in hun voordeel (zoals aan het einde van de cartoon) opgelost.
Moed en eer worden beloond. Schande, sluwheid en lafheid worden gestraft.
Iedereen werkt: stekelvarkens rollen pompoenen, wolven jagen en leren (!), Een beer leert, een leider leidt, enzovoort. Conclusie: werk hard - en u krijgt het resultaat. In de Amerikaanse cartoon is iedereen "beuken" en "grappen maken" naar elkaar, en het is nogal "leuk": het algemene concept (idee) van de cartoon is gewoon vermakelijk. De sfeer van onenigheid, er is geen consensus, egoïsme, iedereen handelt in zijn eigen belang. Idee: zing, dans, "matig je behoeften" - en alles komt goed. Op het eerste gezicht is dit ook een goede boodschap, dit is positief, maar het lijkt echt op agitatie voor vermaak, en niet voor creatief werk.
Het thema vriendschap staat ook in AB. Daar wil elk personage echter iets van Mowgli krijgen of zijn standpunt opleggen. Het gevecht met de tijger aan het einde is ook leuk en gemakkelijk. En Mowgli gedraagt zich daar op een heel eigenaardige manier, maar daarover later meer.
EN NU HET BELANGRIJKSTE: HET KARAKTER EN ZIJN RELATIE
In SV ontwikkelt Mowgli zich over verschillende afleveringen. Hij onthult steeds meer zijn sterke punten, begrijpt steeds meer wie hij is. Hij wordt sterker, slimmer, sneller. Hij wordt de leider van het peloton en verslaat de invasie van vijanden, en ontvangt een dolk, en hijzelf verslaat de tijger met zijn blote handen.
Eerst leert hij, zoals het een kind betaamt, maar al snel wordt hij onafhankelijk, neemt hij zelf beslissingen, is hij actief, initiatiefrijk en geestig. Hij gedraagt zich moedig en draagt zichzelf waardig.
Bij AV is Mowgli een consument. Hij is humeurig en eenzaam. Hij kan zijn plaats in het leven niet vinden. Hij probeert een beer te zijn, dan een olifant en dan een gier. De moraal is als het ware voor de hand liggend - wees de persoon die je geacht wordt te zijn, maar de algemene emotionele achtergrond creëert juist het gevoel van zoeken en zelfs wanhoop, wat het conflict verergert. En hoe wordt het opgelost? Uiteindelijk besluit Mowgli zelf niet om naar de mensen te gaan, maar wordt hij "geleid" door het "sexy meisje" na zijn jaren …
De hele cartoon wordt geleid, verzorgd, geleid door: het gevoel dat Mowgli's keuze is wie hij wil aansluiten, wie hij kan vertrouwen. Mowgli beslist zelf niets, ze beslissen altijd voor hem van het allereerste begin tot het einde. Die. het beeld van een gedreven consument wordt gegeven, niet van een onafhankelijk persoon.
In SV is Mowgli oprecht bevriend met de personages, helpt ze en lossen ze samen enkele problemen op. Als ze voor de gek houden, zijn ze op de een of andere manier erg aardig. Alle positieve karakters kunnen met elkaar overweg en werken in een team, stellen specifieke doelen en bereiken deze.
In AV maken de personages ruzie onder elkaar, verdelen ze Mowgli, alsof hij geen keus heeft (en inderdaad niet), en iedereen wil zijn ego via hem bevredigen. De personages zijn laf, net als Mowgli zelf. En alle personages zijn neurotisch, hysterisch en overdreven emotioneel - ze hebben geen essentie, kern, ze veranderen vaak hun beslissingen, zijn inconsistent, kortom nogal chaotisch en verloren.
Mawli zelf respecteert in SV zijn broers, beschermt hen, luistert naar hun wijsheid, ze steunen elkaar en handelen samen. In AV is Mowgli eeuwig alleen, terwijl hij andere personages afstoot; het conflict is gebaseerd op het feit dat niemand te vertrouwen is.
DEFINITIEVE SCÈNE
In SV groeide Mowgli op en veranderde hij van een grappige jongenskikker vol energie in een knappe statige man, waardig, sterk, ervaren. Het hoogtepunt van zijn volwassenheid is zijn epische en nogal brute overwinning op Sherkhan. Mowgli komt met zijn broers op de proppen met een plan en voert het uit, vecht één op één met Shere Khan en, zelfs nadat hij het mes in de strijd heeft verloren, wint hij nog steeds - met zijn blote handen. De overwinning is definitief, zoals blijkt uit de huid op de steen. Dan wordt Mowgli verliefd en beseft hij dat hij niet eeuwig in de jungle kan leven. Dan besluit hij zelf de roedel te verlaten, "zijn hoge post" te verlaten voor een nieuw leven. De kudde neemt afscheid van hem en accepteert zijn keuze, en zegt ten slotte dat als er iets nodig is, we altijd bij je zijn.
Mowgli's scène met een meisje is ook opmerkelijk. Ten eerste zijn ze al "volwassenen". Het meisje, dat de luxueuze Mowgli ziet, laat de kan vallen en rent weg, zich keer op keer omdraaiend. Ze is allebei bang voor hem en toont interesse. Mowgli zelf rent ook weg en huilt op Baloe's borst, omdat er een gevoel van liefde in hem ontwaakt is en hij beseft dat het tijd is om naar de mensen toe te gaan.
Die. Nadat hij het maximale in de jungle heeft bereikt, gaat de leider van het peloton, de winnaar van de belangrijkste zeer sluwe vijand, op weg naar de liefde voor nieuwe hoogten. Ik weet zeker dat hij daar ook zal slagen. Dat is het verhaal van vooruitgang en gedurfde vooruitgang. Het laatste schot - een volwassen, sterke en wilskrachtige Mowgli neemt afscheid van zijn broers tegen de achtergrond van het dorp, op weg naar een nieuw leven.
Laten we nu eens kijken wat er in AB gebeurt:
Mowgli bleef, als een magere jongen, - hij groeide niet op, evolueerde op geen enkele manier. Hij is een kind, nog maar een kind - grillig, verward, wantrouwend en eenzaam. Hij is op zoek naar iemand anders om mee te doen - tenslotte hebben alle "vroegere vrienden" hem bedrogen …
Dan ontmoet hij de gieren, en HEM wordt gevonden door Sherkhan. Nieuwe vrienden lopen laf weg, maar Mowgli verdwaalt niet en lijkt niet bang te zijn voor een gevecht. Sher Khan verslindt als een typische Amerikaanse slechterik de held niet meteen, maar besluit met hem te praten en met hem te spelen. Typische schurkenfout.
Op dit moment verschijnt Baloe en stort zich in een gevecht, Mowgli rent weg, maar vindt dan een stok en raakt de tijger terwijl hij stilstaat, maar wanneer de tijger wordt bevrijd, rent Mowgli weg met een schreeuw van "hulp". Dan valt WILLEKEURIG de bliksem in de boom, terwijl Sherkhan wordt afgeleid door de gieren, Mowgli een stok aan zijn staart bindt en Sherkhan laf wegrent …
Baloe lijkt te sterven: een huilende scène waarin een beer luistert naar de postume speech van Bagheera en door hem (!) In het gezicht wordt geslagen als iedereen hoort dat Baloe leeft. Daarna gaan ze naar de jungle. Maar Mowgli zag het meisje en besloot haar te onderzoeken. Baloo merkt op: "Ga daar niet heen - alle problemen zijn van hen" (houding ten opzichte van het andere geslacht). Mowgli is echter niet kinderachtig, het meisje hypnotiseert hem met mooie ogen, en Mowgli volgt haar uiteindelijk ALS IN TRANS. Het meisje laat de kan vallen zodat Mowgli hem kan dragen, en weer leidt hij en draagt. Baloe roept: “Vergeet het maar, laten we naar de jungle gaan!”, Maar Mowgli haalt zijn schouders op en loopt gedrogeerd achter het meisje aan.
Nog een paar opmerkingen. In SV zijn de belangrijkste opnamen gezichten, en er is absoluut geen "zachte punt" in het frame. Terwijl in AB dit deel van het lichaam een belangrijke rol speelt, die constant op de voorgrond verschijnt. In SV merkte ik geen ronduit domme karakters op. In AB zijn alle karakters dom. De scènes met olifanten zijn ook opmerkelijk - een van hen gedraagt zich als een zombie en eet constant; in een andere scène - "zicht van achteren", in de derde - een hysterische vrouw die tegen een arrogante echtgenoot schreeuwt.
TOTAAL
De Sovjet-cartoon brengt een sterke, moedige, moedige, slimme, onafhankelijke persoonlijkheid naar voren die doelen stelt en deze bereikt. Gebruikt de kracht van het team. Het houdt rekening met de sterke punten van bondgenoten en vijanden en handelt moedig en effectief. Het relatiemodel is een sterke, zelfverzekerde mannelijke leider die in staat is tot diepe hartstochtelijke gevoelens. De rol van de jongen is om een man te worden.
Amerikaanse cartoon roept een slaaf op. Een grillige wantrouwende consument, vatbaar voor neurosen en eenzaamheid, wantrouwend en bedrogen. Die altijd wordt geleid door iemand. Wie zijn sterke punten niet kent, maakt geen plannen, neemt geen beslissingen. Ze beslissen altijd voor hem, ze leiden hem. Uiteindelijk blijkt hij helemaal niet de hoofdpersoon te zijn, maar de hoofdpersonen zijn de zorgeloze beer en Bagheera de man, die de bal in de jungle regeren.
En, trouwens, met betrekking tot humor. Humor stelt je in staat om niet kritisch naar informatie te kijken en de reikwijdte van wat is toegestaan uit te breiden: dit is een grap, dit is normaal. Daarom is het erg goed om door middel van humor attitudes en beelden te geven.
Als een kind naar een tekenfilm kijkt, heeft hij zelf nog heel weinig ervaring om te beslissen wat normaal is en wat niet. Als hij ziet dat in een tekenfilm de personages zich op enigerlei wijze gedragen en niemand hen veroordeelt, accepteert het kind dit gedragsmodel als norm. En hij modelleert wat hij in zijn leven ziet. Een kind dat naar een Sovjet-cartoon kijkt, zal denken dat moed en eer oké zijn, doelen stellen en ze bereiken is oké, vechten en winnen oké. Het is oké om de maker en auteur van je eigen lot te zijn.
Een kind dat naar een Amerikaanse tekenfilm kijkt, zal denken dat wanneer je geregeerd wordt normaal is, verraad en eenzaamheid normaal zijn, neuroticisme en grilligheid normaal. Het is oké om een consument te zijn.
Denk nu dat jijzelf en je kinderen (van jou, neven, broers en zussen) toekijken. Welke afbeeldingen zien ze? Welk gedrag wordt normaal voor hen? Wat zullen ze belichamen in hun leven? En wat belichaam je zelf?
Dit is onderwijs, dit is ONDERWIJS. Vandaag kijken ze naar Disney-tekenfilms, morgen luisteren ze naar popmuziek en overmorgen krijgen hun idealen en waarden de egoïstische en consumerende kleur die kenmerkend is voor de westerse cultuur. Serieuzer dan het lijkt. We negeren het probleem en laten het niet over, maar dragen gewoon de macht over aan degenen die het niet weigeren, dat is alles. Via informatie - films, tekenfilms, muziek, programma's, games, enzovoort - worden de gewenste gedragspatronen opgelegd. Dit geldt vooral voor kinderen. Wees daarom voorzichtig. Creëer licht, sterk, moedig, eerlijk. Filter informatiestromen voor uzelf en vooral voor uw kinderen.
Auteur: Danil Shargan
