"In the Rays of the Sun" is de titel van een documentaire over het leven van het achtjarige schoolmeisje Zin Mi in Pyongyang, de hoofdstad van de DVK, gefilmd door een Russische regisseur op basis van een scenario geschreven door Noord-Koreaanse kameraden.
De film heeft al een heleboel prijzen en pers verzameld, en ontving ook een briefje van het ministerie van Cultuur van de DVK aan het Russische ministerie van Buitenlandse Zaken en de eis van Noord-Koreaanse zijde om het te verbieden voor verdere vertoning.
Wat zag Mansky in Pyongyang? Hoe is het hem gelukt het uit te doen en wat heeft hij niet gehaald? En hoe hij uit de bewaking van de Noord-Koreaanse veiligheidsagenten kwam - hierover in een exclusief interview met The New Times na het bekijken van de film.
Werd u aangeboden om een film over de DVK te maken of was het uw beslissing?
Nou, natuurlijk, de mijne … Ik ben altijd geïnteresseerd geweest in Noord-Korea, omdat ik me altijd zorgen heb gemaakt over de vraag hoe, hoe je iemand kunt onderdrukken, hoe je de fundamentele principes in hem kunt vernietigen, waarom iemand bereid is te gehoorzamen. En het is duidelijk dat deze film niet alleen over Noord-Korea gaat en niet zozeer over Noord-Korea. Ik las het tijdschrift "Korea Today", greep gretig naar de mensen die daar waren, keek vanaf daar altijd naar een soort video. En op een dag lukte het me om Noord-Koreaanse functionarissen te leren kennen - en zo begon het allemaal.
STALINSKAYA VDNH
Wanneer kwam je voor het eerst naar het Juche-land?
Promotie video:
In 2013 had ik mijn eerste studiereis: ze lieten me zien wat een prachtig land het is, en uiteindelijk lukte het me om een heldin te kiezen: ik werd naar een voorbeeldschool gebracht, vijf meisjes werden naar het kantoor van de directeur gebracht, ze zeiden: “Je hebt vijf minuten, kun je ontmoeten en kiezen wie je leuk vindt. Het script voor een documentairefilm over een meisje dat de pionierster, de Unie van Kinderen binnengaat, krijgt haar een zeer belangrijke taak toevertrouwd: deel te nemen aan 's werelds grootste feestdag, waarop zij en haar kameraden zich al lang voorbereiden, en uiteindelijk verandert in een van de duizenden mensen die creëren dit is 's werelds grootste levende afbeelding van absoluut geluk - tegen die tijd was het al geschilderd. Hoewel de heldin nog moest worden gekozen. Ik koos voor Zin Mi omdat het meisje zei dat haar vader als journalist werkt: dacht ikdat ik door zijn werk ergens kan komen. Het meisje zei over haar moeder dat ze in de fabriekskantine werkt. Ik dacht: geweldig, eetkamer, mensen eten, ook een soort textuur. En Zin Mi woont vlakbij het station, in een eenkamerappartement met mama, papa, opa en oma …
Maar in de film is alles niet zo: papa is geen journalist, en er is geen kantine, en grootouders ook …
Van nature. Toen we aankwamen om te fotograferen, veranderde mijn vader op miraculeuze wijze in een ingenieur in een voorbeeldige kledingfabriek, mijn moeder werd werknemer van een voorbeeldfabriek voor de productie van sojamelk en ze, zo bleek, wonen in het meest luxueuze huis van de hoofdstad met een fantastisch uitzicht vanuit het raam. Toegegeven, het linoleum daar, dat parket uitbeeldt, wordt gewoon met een schaar afgesneden en ligt bovenop de cementvloer - het wordt niet eens onder de plinten neergeslagen, het meubilair is net binnengebracht, de foto's zijn net opgehangen, ik heb van de gelegenheid gebruik gemaakt en in de kast gekeken - het was leeg, de badkamer is nooit gebruikt, ja, er is geen water, het licht ging aan tijdens het filmen: over het algemeen had ik het gevoel dat het huis onbewoond was en de lift alleen ter wille van de film werd gelanceerd. Maar in dit huis waren zeker drie ingangen open. En het huis aan de overkant - ik liep er omheen toen ik wist te ontsnappen aan de begeleiders,- er was helemaal geen ingang. Op hetzelfde moment 's avonds brandden de ramen erin, maar als ik goed keek, zag ik dat ze allemaal met dezelfde lampen brandden. Blijkbaar is er een soort systeem geïnstalleerd, dat 's avonds wordt ingeschakeld door een algemene schakelaar, en wordt een bepaald gevoel van een woongebouw gecreëerd, hoewel het huis niet bewoond is en er geen ingangen zijn. Alles is daar nep.
Soortgelijk? Is de doos het gewoon waard?
Ja.
En mama en papa Zin Mi - zijn ze echt?
De echte - ik heb het familiealbum gezien. Maar de foto's in dit album zijn genomen tegen een soort nepachtergrond, gemonteerd op foto's uit een tijdschrift of tegen de achtergrond van een meubelsalon - ik heb deze foto's speciaal aan het begin van de foto gezet … Na daar een tijdje gewoond te hebben, realiseerde ik me dat Pyongyang een absolute stalinist is, Brezjnevs tentoonstelling van economische prestaties, en alle inwoners van Pyongyang zijn absolute tentoonstellingen. Er zijn bijvoorbeeld overal gazons, en op de gazons 's morgens vroeg, om zes uur' s ochtends of 's avonds, na het werk, doodgebogen, zitten mensen en gebruiken een pincet om wat vlekjes te verwijderen.
Trouwens, toen we aan het fotograferen waren in een voorbeeldige kledingfabriek, waar de vader van onze heldin werkt als ingenieur (zie foto op pagina 46), ging ik naar het toilet en maakte de verkeerde deur. Ik doe de deur open en er zijn ongeveer 150 naakte vrouwen die zich onder de douche wassen. Het lukte me om uit het raam te kijken en ik realiseerde me dat er woonbarakken zijn op het grondgebied van de fabriek, en deze scène, wanneer arbeiders naar de fabriek gaan, is absoluut nep, omdat ze in de fabriek wonen.
De hoofdpersoon van de film - De 8-jarige Zin Mi voor de Noord-Koreaanse versie van Geliefde leider en kinderen.
Wat is het nut van al deze nep? Er zijn bijna geen buitenlanders in Pyongyang, en als ze dat doen, volgen ze dan, zoals ze zeggen, een strikt gedefinieerde route?
Ik weet het niet. Van eind oktober tot begin april is het land over het algemeen gesloten voor buitenlanders: huizen worden verwarmd met kolen of hout - de aanblik van burzhuika's die uit de ramen steken is nauwelijks aantrekkelijk. Noord-Korea heeft nu twee van 's werelds belangrijkste partners: China en, meer recentelijk, ook Rusland, dat jaarlijks ongeveer 500 visa voor Noord-Korea ontvangt. Mijn drie reizen, groep - vier personen - dat zijn twaalf visa; de jaarlijkse aankomst van het Alexandrov-koor of het koor van het ministerie van Binnenlandse Zaken - dit is het afhalen van honderd visa, dus tel hoeveel mensen er uit Rusland komen. Uit China blijkbaar meer. Nou ja, en een heel, heel beperkt aantal andere buitenlanders.
Gluurde leven
Waarom gingen ze dan voor deze onderneming met de film - het is niet alleen een Russische regisseur, maar ook met je reputatie als rebel?
En hoe konden ze weten of er geen internet in het land is? Ze geloofden waarschijnlijk dat, aangezien Rusland hun vriend is, de regels in Rusland hetzelfde zijn, en dat ze daar op dezelfde manier leven als in Noord-Korea. Bovendien werd de film officieel ondersteund door het Russische ministerie van Cultuur en maakte regisseur Mansky films over Poetin - deze kennis was genoeg voor hen.
Hoeveel expedities heb je naar Noord-Korea gehad?
Twee. Hoewel het er drie hadden moeten zijn, sloten ze onze ingang.
Waarom? Ze hebben gemerkt dat je stiekem een film over de film aan het filmen bent - hoe dit hele theater over het geluk van het leven in Noord-Korea wordt gespeeld, hoe opnames opnieuw worden opgenomen, hoe diezelfde aanwezigen mensen vertellen wat en hoe ze moeten zeggen?
Ze begrepen het niet en zagen het niet. Maar dat vonden ze niet leuk, ik nam bijvoorbeeld foto's van achter een gordijn in een hotel … Iets gewoon op de kont, iemand kauwt iets, iemand slaapt, iemand liegt - ze werden allemaal naar een repetitie van de volgende bijeenkomst gereden. Natuurlijk pak ik de camera en begin met fotograferen uit het raam. Er gaan drie of vier minuten voorbij - er wordt op de deur geklopt: mijn begeleiders, die rechts en links van mijn kamer woonden, zeggen: ga weg bij het raam, wil je dat we je nooit meer binnenlaten? Alles wat onofficieel in de film wordt gefilmd - mensen die de bus duwen, kinderen bij de vuilnisbakken, de rij om bonnen te kopen - dit alles wordt gefilmd door een spleet van achter een gordijn.
Kun je door de straten lopen?
Nee, onze paspoorten werden onmiddellijk afgepakt en zonder paspoort was het onmogelijk om uit te gaan. Maar we renden nog steeds een paar keer het hotel uit met frauduleuze middelen, slaagden erin ergens heen te rennen, totdat we het "onderscheppingsplan" inschakelden en we niet werden gepakt in de stad.
Is het je gelukt om de winkels binnen te komen?
Ik ben een paar keer in een warenhuis geweest waar ik in rare situaties terechtkwam. De eerste keer dat ik door mijn escorts rechtstreeks naar dit warenhuis werd gebracht. Ik liep rond, keek, was verrast hoe goedkoop alles was. Dit was mijn eerste bezoek en ik realiseerde me niet wat er aan de hand was - bovendien heeft een buitenlander geen recht op Noord-Koreaans geld, en daarom kon ik niets kopen. Maar toen lukte het me wat van hun geld te bemachtigen, en met de begeleiders ging ik wat souvenirs kopen. Ik kom naar een warenhuis, er zijn bergen grappige notitieboekjes, ik vraag: ik heb drie notitieboekjes. Antwoord: "Je kunt ze niet kopen." Toen besefte ik: verkopers, bezoekers, goederen zijn geen echte winkel, dit is een tentoonstellingsruimte. Bij een andere gelegenheid gingen we - uiteraard met onze begeleiders - naar een kruidenierswinkel. Er zijn ongeveer 15 tot 20 mensen, alle planken zijn van boven naar beneden gestapeld met bundels tomatensap. Ik vraag hoeveel tomatensap kost. De begeleider beantwoordt het traditionele: "Dan zullen we het vertellen." Ik: "Nee, vertaal nu." De verkoopster zegt al een hele tijd iets, de bediende - tegen mij: "Ze hebben het prijskaartje nog niet meegebracht", of zoiets. Ik zeg: "Oké. Hoeveel heeft tomatensap vorige week gekost? " Hij vertaalt: "Tomatensap is niet te koop."
“Ik kom naar een warenhuis, er zijn bergen grappige notitieboekjes, ik vraag: ik heb drie notitieboekjes. Het antwoord is "je kunt ze niet kopen." Toen besefte ik: verkopers, bezoekers, goederen - dit is geen echte winkel, dit is een tentoonstellingshal"
En waar en wat at je filmploeg?
We aten ontbijt en diner in het hotel, 's avonds aten we het vaakst in de kamer - verschillende keren kochten we eten, wat worstjes uit blik in de winkel van onze ambassade. Soms werden we meegenomen naar restaurants in vreemde valuta: tien euro voor de lunch is niet duur. Het is voor ons niet duur. Weet u wat het salaris is van de hoofdscenarioschrijver van een documentairefilmstudio in Pyongyang, waar 800 mensen werken? Zijn salaris is 75 cent per maand.
In je film zijn er shots wanneer een gezin - moeder, vader, een meisje - zich verzamelt aan een lage tafel, die allemaal is bekleed met borden met eten. Als in het land alle producten op coupons worden verdeeld en winkels tentoonstellingen zijn, waar komt die dan vandaan?
Dit is voedsel dat in onze aanwezigheid verpakt in cellofaan werd gebracht, uitgepakt, op tafel gelegd, gedekt en mensen waren echt bang om het aan te raken. De begeleiders zeiden: jij eet, eet. Ze keken ernaar: is het echt mogelijk?
Filmen in een voorbeeldige kledingfabriek. De man in het frame - Zin Mi's vader is als een ingenieur. In de film zijn er twee takes van deze scène: in de eerste meldt de medewerker dat het plan met 150% te vol is, houdt de begeleider haar tegen.
NA ANGST
Maar wat heeft het voor zin in winkels waar het enige product tomatensap is en het niet te koop is?
Ik begrijp het niet. Ik heb meer vragen nadat ik in Noord-Korea heb gewoond dan voorheen. Ik ging daarheen met een redelijk begrijpelijk idee. Ten eerste dacht ik dat het een systeem was van angst, onderdrukking, dat mensen in zichzelf alles begrijpen. Maar toen ik me erin verdiepte, zag ik dat mensen in principe niet alleen niet begrijpen, maar zelfs niet denken …
Ik heb ooit met een tijgertrainer gesproken: hij legde me uit dat wanneer een tijger wordt geboren - degene die in het circus moet optreden - hij vanaf de eerste dag zo wordt opgevoed dat hij niet weet dat hij een tijger is. Dat wil zeggen, hij wordt volwassen, hij krijgt klauwen, tanden, snorren, hij gromt, hij springt, maar hij weet gewoon niet dat hij een tijger is …
Hier is een voorbeeld: we hebben gefilmd in de metro. In Pyongyang kan een buitenlander de metro niet in zonder begeleiding en kan hij maar twee haltes reizen. Dat wil zeggen, hij kan drie stations zien. Voor buitenlanders is er een speciale route: binnenkomen op een bepaald station en uitstappen op een bepaald station. We hadden geen tijd om het filmen in twee stops af te maken en je te vragen ons nog een paar stations te laten passeren. Het antwoord is categorisch nee. Ze stellen voor om terug te gaan en daar te filmen. Ik leg uit: op de terugweg zullen er andere mensen in de auto's zitten. De gidsen antwoorden: dit is geen probleem. En ze bevelen de mensen in het rijtuig: "We stonden op en staken het station over." En het hele rijtuig staat op, gaat erheen en stapt in het rijtuig, dat in de tegenovergestelde richting gaat. Zwijgend, zonder discussie.
En dit waren echte mensen in de koets?
Hoe moet ik dat weten?
Zegt u dat er in Noord-Korea geen dubbeldenk bestaat, zoals zelfs in de stalinistische USSR?
Nee, absoluut. Er zijn daar mensen - ze zijn geboren in zo'n realiteit, waarin hun ouders en hun grootvaders leefden, en ze hebben geen informatie dat het leven een ander zou kunnen zijn - ze gaan nergens heen, ze hebben geen internet. Het lijkt me dat ze geen angst meer hebben - de gruwel is dat dit iets volgt, iets na angst. Weet je, de sterkste verklaring en blootstelling, zo je wilt, van een land is de televisie … Het is natuurlijk verboden om tv-programma's op te nemen in Noord-Korea, maar we hebben deze opstelling meegebracht: we namen 24 uur per dag een televisiesignaal op op een harde schijf - voor het geval dat. Er zijn dus maar twee kanalen, natuurlijk geen reclame - in plaats van reclameblokken, clips over grote leiders, inhoud - ofwel programma's die de leiders verheerlijken, ofwel Juche lezen. Er is zelfs geen nieuws over ons begrip van het woord.
"Ze zijn er absoluut zeker van: er is ergens een oorlog, Noord-Koreaanse troepen vertrekken, er is een frontlinie, soldaten sterven, en de leider zorgt voor hun kinderen …"
En er zijn geen films over liefde?
In geen enkele film in de geschiedenis van de Noord-Koreaanse cinema heeft iemand ooit gekust.
Je helden, mama en papa - hebben ze op de een of andere manier hun relatie aangetoond?
Nee, echt niet. Ze hadden een belangrijk staatsbedrijf: ze speelden een hoofdrol in een film.
Oké, maar mensen vragen zich af waarom ze in de film eten op tafel hebben staan dat ze nooit hebben gegeten of gezien toen ze werden geboren?
Ze weten dat ze alleen slecht leven omdat de Verenigde Staten tegen hen zijn … Toen we de scène filmden van de toelating van kinderen tot de pioniers, lieten de begeleiders ons de kinderen zien - zeven of acht jaar oud, in militair uniform, en ze zeiden: “ Hun ouders stierven in de oorlog, dit kinderen van oorlog . Wat voor oorlog? De laatste oorlog die Noord-Korea vocht, was zestig jaar geleden! Maar ze zijn er absoluut zeker van: er is ergens een oorlog gaande, Noord-Koreaanse troepen vertrekken, er is een frontlinie, soldaten sterven, en de leider zorgt voor hun kinderen … Ze vechten, ze vechten echt.
Hoe zien de kranten er daar uit?
Er verschijnen drie kranten in Noord-Korea. Overigens is het verboden kranten het land uit te laten en als papier te gebruiken. Alle kranten worden dus volgens één sjabloon gepubliceerd. De eerste pagina is het gezicht van de leider op de hele pagina met een kleine tekst. De tweede pagina zijn de vier gezichten van de leider die al in een soort set zitten met iets en kleine teksten hierop. De derde pagina zijn de acht gezichten van de leider, in de regel enkele algemene foto's. En de vierde pagina bevat foto's van prestaties, en in de uiterste hoek - gebeurtenissen in de wereld: kleine teksten met nog kleinere zwart-witfoto's, die verslag doen van stakingen, ongevallen, vliegtuigcrashes. Elke dag is er een rij bij de kiosken voor deze kranten.
Een veteraan van een onbekende oorlog vertelt kinderen over overwinningen onder leiding van de Grote Leider.
Je zei dat je elke dag beeldmateriaal moest insturen. Hoe ben je erin geslaagd om de heimelijke beelden eruit te halen?
De telefoniste klaagde elke dag over zijn maag en ging 20 minuten naar het toilet. En kopieerde de beelden naar een andere geheugenkaart. Om eerlijk te zijn, dit is waarschijnlijk de moeilijkste film die ik ooit heb gehad - hoewel ik nogal wat moeilijke films heb gehad. Maar deze was psychologisch erg moeilijk. Dagenlang onder observatie praten we met borden of gaan we de gang in - en we moesten de schietpartij van morgen bespreken, elke nacht barricadeerden ze zich in de kamer zodat niemand 's nachts binnen zou komen, zodat de kamer' s nachts niet van buiten kon worden geopend …
Hoeveel dagen heb je in Pyongyang gefotografeerd?
45. Hoewel volgens het contract met de Noord-Koreaanse zijde 75.
“De telefoniste klaagde elke dag over zijn maag en ging 20 minuten naar de wc. En kopieerde de beelden in het geheim naar een andere geheugenkaart"
Wat er daarna gebeurde?
En toen kregen we geen toestemming om binnen te komen - en zo verder tot het moment waarop ze erachter kwamen dat de film vertoond zou worden op het Tallinn Film Festival: ze wisten niet dat de film al bijna over de hele wereld draaide. Toen nodigden ze ons uit om terug te komen en het plaatje compleet te maken. Maar wat heeft het voor zin? Welnu, ons Ministerie van Cultuur, na een briefje van de Koreanen, vroeg om zichzelf van de aftiteling van de film te verwijderen. Wat vreemd en stom is, want de verzoeken van minstens 30 van de grootste festivals over de hele wereld zijn al bevestigd, verschillende landen hebben de film al gekocht voor tv-vertoning en in verschillende Europese landen wordt hij uitgebracht. En nu bespreken mijn partners een contract voor de release van deze film voor filmdistributie in de Verenigde Staten van Amerika.
Wordt de film in Rusland vertoond?
Het zou naar mijn mening de moeite waard zijn om het te laten zien in een tijd dat het programma van Dmitry Kiselev draait. Maar de televisie sprak me niet aan. Wat betreft de filmdistributie, moet u een huurcertificaat krijgen - in het voorjaar zullen we dit, naar ik hoop, afhandelen.
Terugkomend op de film: aan het einde van de foto barstte het meisje plotseling in tranen uit, je stem wordt achter de schermen gehoord en als reactie begint Zin Mi een eed van loyaliteit aan de leider te reciteren. Wat is er gebeurd?
Ik denk dat ze huilde omdat ze een heel grote verantwoordelijkheid voor zichzelf voelde, en ze dacht dat ze het niet aankon. Ze was gekozen. Gekozen om de grootsheid, de macht van het land en de toewijding eraan te tonen, en als ze een vraag stelt waarop ze niet genoeg lijkt te antwoorden, huilt ze van verwarring. Ze zegt: "Ik kan niet begrijpen of ik er alles aan heb gedaan om de grote leider dankbaar te zijn." En vanuit het gevoel dat nee, niet alles, begint ze te snikken …
Evgeniya Albats
