De traditie om foto's van de doden te maken alsof ze nog leefden, verscheen in de Verenigde Staten aan het begin van de fotografie. Vooral dode kinderen werden zo gefilmd
Voordat ze werden gefotografeerd, werden de jonge overledenen gekleed in de mooiste jurken, versierd met bloemen, gezeten in een stoel of op een bed en in natuurlijke posities geplaatst. Vaak werd hun favoriete speelgoed in hun handen gelegd. De overledene zag eruit als een levend persoon. Op veel foto's poseerden hun levende ouders, broers en zussen met de dode kinderen.
In 1898 stierf de vierjarige Mary Rawls aan een longontsteking in Clyndon, Arkansas. Voor haar ontroostbare ouders viel dit ongeluk samen met een ander: in een naburige stad lag de grootmoeder van het overleden meisje, de bejaarde mevrouw Hegland, op sterven. Ze hield enorm veel van haar kleindochter en verwende haar op alle mogelijke manieren; Maar onlangs kon ze haar wegens haar ziekte niet zien, en ze beperkte zich tot het sturen van haar geschenken, voornamelijk poppen.
Wetende dat de tragische boodschap de toch al korte dagen van mevrouw Hegland zou bekorten, besloten de ouders van de baby vals te spelen. Het dode meisje was gekleed in een mooie jurk; poppen die haar grootmoeder had gestuurd, werden om haar heen geplaatst. Mary, die met haar hoofd scheef zat, keek alsof ze in gedachten naar haar speelgoedvriendinnen keek. De foto werd naar mevrouw Hegland gestuurd, samen met een brief waarin stond dat het meisje gezond was en haar geliefde grootmoeder groeten. Beslissend dat de foto de stervende, verdrietige ouders zou troosten, begonnen ze de begrafenis van hun dochter voor te bereiden. Maar daar eindigde het verhaal niet.
Aan de vooravond van de begrafenis, laat in de avond, stopte een koets bij de veranda van Rawls, waar mevrouw Hegland uit stapte, ondersteund door een dienstmeisje. De Rawls wisten dat ze al heel lang niet uit bed was gekomen, en daarom was haar onverwachte uiterlijk een vreselijke verrassing voor hen. Mevrouw Hegland besloot, tegen het advies van de doktoren in, deze reis te ondernemen met als enig doel haar dochter, schoonzoon en vooral haar geliefde kleindochter voor haar dood te zien. Het huis binnenkomen. grootmoeder eiste dat Mary bij haar werd gebracht. 'Ik zal de ochtend misschien niet meer meemaken,' herhaalde ze met een zwakke stem.
Verwarde ouders dat Mary vandaag de nacht bij een vriendin doorbrengt. De oude vrouw werd naar bed gebracht, maar ze voelde blijkbaar dat er iets mis was. Midden in de nacht stapte mevrouw Hegland uit bed, stak een kaars aan en verliet de kamer. In de schemerige kamer, verlicht door de maan, zag ze een gesloten kist. Ze kwam naar voren en schoof moeizaam het deksel open. En toen de weerspiegeling van de kaars op het doods bleke gezicht van de jonge overledene viel, gilde de oude vrouw en viel flauw. De vlam van de gevallen kaars verspreidde zich naar de crêpe en bekleding van de kist, naar Mary's jurk, en binnen een paar minuten overspoelde het vuur hierin.
Zo meldt de Amerikaanse historicus Patricia Wyatt, die al jarenlang oude postume foto's bestudeert, deze langdurige zaak.
Verken de vergeelde plaatjes. P. Wyatt en haar assistenten interviewden de familieleden van degenen die op de foto zijn afgebeeld, doorzochten de archieven naar documenten, analyseerden bestanden van oude kranten. Als gevolg hiervan hebben wetenschappers informatie verzameld over familiedrama's die verband houden met de helden van veel van deze foto's. Deze verhalen zijn soms net zo geschokt als de foto's zelf.
Hier is bijvoorbeeld een foto van twee zeer meisjes, van wie er een een beetje leek in slaap te vallen met halfgesloten ogen. Dit is een foto van de zusjes Brown uit Boston, genomen in 1890. Catherine - degene aan de linkerkant - was dood op het moment van de schietpartij. De tweede zus, Susan, zal een paar maanden later overlijden aan dezelfde ziekte (waarschijnlijk erfelijk). Alsof ze op haar dood anticipeerde, stond het meisje erop om naast haar geliefde zus te worden gefotografeerd en vervolgens, kort voor haar dood, verzocht om in hetzelfde graf te worden begraven. wat werd gedaan.
Een foto van de zesjarige Clive Davis, die in 1912 stierf, maakte zo'n sterke indruk op zijn jongere broer Steve dat hij gek werd. Ouders lieten hem deze foto eens zien en legden uit dat de broer die op de foto werd afgebeeld als levend, met open ogen, eigenlijk al dood was gefotografeerd. Dit had zo'n effect op het beïnvloedbare kind dat hij Clive 'dood maar levend' buiten de ramen begon te zien, in de donkere hoeken van het huis, achter de bomen in de tuin. Toen wijlen broer de gewoonte kreeg om 's nachts over Steve's bed te buigen, werd de jongen opgenomen in het ziekenhuis, waar hij stierf.
Iets soortgelijks gebeurde in de familie Greenwood, die werden gefotografeerd met hun overleden kind. Na de begrafenis begon deze baby, in de vorm zoals deze op de foto is afgebeeld, over de moeder te dromen en haar vervolgens in werkelijkheid te zien. Het echtpaar verkocht het huis en verhuisde naar een andere stad, maar zelfs daar kon de vrouw de visioenen niet kwijtraken. Ten slotte moest ze een lange kuur ondergaan totdat het kleine dode mannetje haar met rust liet.
De 18-jarige Ann Davidson verschijnt op haar postume foto voor ons met prachtig gestyled haar, in een witte jurk, omringd door witte rozen. Alsof de bruid op haar trouwdag wordt gefotografeerd. In feite werd het meisje aangereden door een trein, en alleen het bovenste deel van haar lichaam, dat we op de foto zien, bleef ongedeerd. De handen van de overledene worden gelegd alsof ze bloemen aan het plukken is.
Promotie video:
Er gebeurden bijna mystieke verhalen met dergelijke foto's. P. Wyatt vertelt in zijn boek hoe in 1919 de vrouw van Sarah en Charles Lewis, die onlangs hun kind hadden begraven, bij een waarzegster kwam om te vragen of ze meer kinderen zouden krijgen. Dat zullen ze doen, antwoordde ze, maar hiervoor is het nodig om de foto te vernietigen waarop ze met de overleden jongen zijn gemaakt. Bij thuiskomst haastte de Lewis zich om een foto te zoeken, maar die was nergens te vinden. Hij is ergens heen!
Sarah en Charles waren van streek, maar het leven ging nog steeds door en vervolgens kregen ze vier kinderen - twee van henzelf en twee geadopteerd. Het echtpaar dacht al dat de foto voor hen vernietigd was door hogere machten, maar werd na vele jaren teruggevonden tussen de oude papieren.
Nu kan de oude traditie van het postume fotograferen van kinderen, waarin ze als levend worden afgebeeld, voor verrassingen zorgen, zelfs weerzinwekkend lijken, maar in die tijd werd hier niets vreemds aan gezien. Het kind stierf zo vroeg dat ze tijdens zijn leven geen tijd hadden om hem gevangen te nemen, en de ouders hadden haast om zijn 'levende' imago te behouden, terwijl de baby nog niet was aangetast door verval. ogen die zogenaamd in de cameralens kijken.
Deze gewoonte verspreidde zich van Amerika naar Europa, inclusief Rusland, en verdween in het midden van de 20e eeuw. Het is merkwaardig dat in de USSR dergelijke foto's in de jaren zestig werden gemaakt, voornamelijk op het platteland, voor begraafplaatsen. De noodzaak hiervoor verdween met de bredere verspreiding van fotografie: nu waren er in elk gezin ook gewone, levenslange foto's die heel goed op een kruis of een grafsteen konden worden geplaatst (trouwens, nu lijkt het erop dat deze traditie ook verdwijnt, nu worden ze alleen beperkt door de achternaam en geboortedata en van overlijden).
De postume foto, waarop de overledene 'zich voordoet als een levend persoon, heeft plaatsgemaakt voor foto's waarin hij in een meer natuurlijke houding voor zichzelf wordt afgebeeld, dat wil zeggen liggend in een kist. En dit, ziet u, is niet langer hetzelfde als een foto waarop de overledene "doet alsof" hij leeft. Het is eng om naar zulke plaatjes te kijken, vooral naar kinderen. Maar we moeten niet vergeten dat dit voor de ontroostbare familieleden dierbare gedenktekens waren over geliefde wezens die vroeg naar een andere wereld waren gegaan om het offensief te beginnen.
Geheimen van de twintigste eeuw № 37 2011
