Vaak kijk je naar de "overzeese" bezienswaardigheden, bewonder je ze en weet je niet dat er in jouw land niet minder interessante, mooie en waardevolle architectonische monumenten zijn. Zie bijvoorbeeld:
De Kerk van het Teken van de Allerheiligste Theotokos op het landgoed Dubrovitsy in het district Podolsk in de regio Moskou is een van de meest bijzondere monumenten van de kerkarchitectuur aan het begin van de 17e - 18e eeuw. Geen enkele andere tempel in de buurt van Moskou is zo mysterieus als deze. We weten niet zeker, noch de auteur van dit meesterwerk, noch de meesters die hier werkten. We kunnen alleen maar met vertrouwen zeggen dat zowel buitenlandse als Russische ambachtslieden aan de bouw van de tempel in Dubrovitsy hebben gewerkt.
Laten we meer te weten komen over dit architectonisch monument …
De constructie van de Church of the Sign dateert uit de tijd dat het landgoed Dubrovitsy eigendom was van de opvoeder van Peter I, prins Boris Alekseevich Golitsyn. In 1689 werd hij voor de koning belasterd en hij beval hem zich terug te trekken in zijn dorp. De woede van de soeverein ging vrij snel voorbij, en al in 1690 werd Boris Alekseevich naar Moskou geroepen en kreeg hij de boyar-waardigheid. Aangenomen wordt dat het als een teken van verzoening met Peter I was dat de prins besloot een nieuwe witstenen kerk in Dubrovitsy te bouwen.
Oorspronkelijk stond op de plaats van de Church of the Sign een houten kerk in de naam van de profeet Elia. Het werd opgericht in 1662 en werd in 1690 verplaatst naar het dorp Lemeshevo, grenzend aan Dubrovitsy.
De kerk van het teken van de allerheiligste Theotokos werd gebouwd van lokale witte steen, die overal in de regio Podolsk te vinden is. Dit materiaal is enerzijds gemakkelijk te bewerken en anderzijds sterk genoeg om fijne details uit te werken, zoals fijne gravures van de versiering van de tempel.
Promotie video:
Het lijdt geen twijfel dat de bouw van de tempel in 1699 voltooid was, en misschien zelfs eerder. Er gingen echter nog vijf jaar voorbij voordat het werd ingewijd. Waarschijnlijk werd dit veroorzaakt door de intentie van Prins B. A. Golitsyn om Peter I uit te nodigen in Dubrovitsy voor de inwijding van de Kerk van het Teken, wat onmogelijk was tot 1704, aangezien de tsaar op dat moment nauwelijks Moskou bezocht. Maar allereerst moest de prins van patriarch Adrian toestemming krijgen om zo'n ongebruikelijke tempel, gebouwd in barokstijl en versierd op een Europese manier, in te wijden. Het is mogelijk dat tijdens het bouwproces wijzigingen zijn aangebracht in het oorspronkelijke plan en dat het de ambachtslieden nog een aantal jaren heeft gekost om de witte stenen galerij van de tempel te bouwen.
Na de dood van patriarch Adrian, werden de Metropoliet van Ryazan en Murom Stefan (Yavorsky) de locum tenens van de Patriarchale Troon van Moskou. Op 11 februari (oude stijl) 1704 wijdde de locum tenens een nieuwe kerk in Dubrovitsy in. De dienst op die dag werd bijgewoond door tsaar Peter I zelf en zijn zoon Tsarevich Alexei. De vieringen bij deze gelegenheid duurden een hele week en alle buurtbewoners waren op hen uitgenodigd. Daarna bezocht Peter I Dubrovitsy blijkbaar niet meer.
In het plan is de kerk een centrische structuur: een gelijkpuntig kruis met ronde bladen. De hoogte van de tempel met een koepel is ongeveer 42,3 m. Rondom de tempel, in herhaling van de plattegrond, bevindt zich een smalle galerij die tien treden boven de grond uittorent en omheind is met een hoge borstwering. De kelder van het gebouw en de borstwering zijn bedekt met een heel netwerk van ornamenten.
De hele tempel is rijkelijk versierd met een rond wit stenen beeld - een ongekend iets voor die tijd. Bij de westelijke deuren staan de figuren van twee heiligen: Gregorius de Theoloog en Johannes Chrysostomos. Het standbeeld van St. Basil de Grote bevindt zich boven de westelijke deur van de kerk. De sculpturen tonen lange ouderen gekleed in gewaden.
Standbeelden van vier evangelisten zijn geïnstalleerd in de ingangshoeken van de kelder, aan de voet van de octaëdrische toren staan figuren van acht apostelen, daarnaast is de gevel versierd met veel verschillende afbeeldingen van engelen.
Het bolgewelf van de pilaar van de Kerk van het Teken is afgesloten met acht puntige bogen van een vergulde metalen kroon. Deze kroonvormige voltooiing van de tempel is vrij origineel. Op een ander landgoed nabij Moskou, B. A. Golitsyn, Bolsjoj Vyazem, versierde de prins de kerk ook met een kroon. Het verschilde echter in vorm van de Dubrovitsky-kroon en was gemaakt van witte steen.
Het interieur van de Dubrovitsky-tempel heeft ook een overvloed aan sculpturale versieringen. Reliëfcomposities nemen een aanzienlijk deel van de ruimte in beslag. De plots met sculpturen gemaakt met de stuctechniek zijn zeer divers, maar ze hebben één ding gemeen: ze zijn allemaal gemaakt volgens bijbelse motieven en bevinden zich in een bepaald systeem. De sculpturen zijn ter plaatse gemaakt met behulp van een metalen frame en een basis bestaande uit gebroken baksteen en mortel. De basis werd bekleed met een speciaal mengsel, vervolgens werd de contour door de natte oplossing gesneden en werden de figuren uiteindelijk gemodelleerd.
De grootste sculpturale compositie in het interieur van de kerk is "The Crucifixion" - het centrale plot in de cyclus "The Passion of the Lord". Rechts van de "Kruisiging" staat een inscriptie, die wordt aangegeven door twee zittende engelen. Gelijkaardige teksten begeleiden andere scènes en bevinden zich in cartouches versierd met een schelp, acanthusbladeren en guirlandes. Aanvankelijk werden de inscripties in het Latijn gemaakt, maar tijdens de restauratie in de 19e eeuw. op verzoek van de metropoliet van Moskou Filaret (Drozdov) werden ze vervangen door kerkslavische citaten uit het evangelie. Tijdens de restauratiewerkzaamheden in 2004 zijn de Latijnse teksten in hun oorspronkelijke vorm hersteld.
In de noordwestelijke pyloon van de tempel is er een kleine deur die leidt naar een trap die leidt naar het koor met twee niveaus, dat de hele bovenkant van de westelijke richel beslaat. Een stenen trap van een pyloon leidt naar de onderste laag, een balkon dat de contouren van de muur van de westelijke vestibule van de kerk volgt. Licht gesneden pilaren ondersteunen de tweede laag van het koor, die eruitziet als een brug. Hier bad Peter I tijdens de inwijding van de kerk in 1704. Opmerkelijk is het snijwerk van de iconostase en de tweeledige koren.
De iconen zijn in perfecte harmonie met het gebeeldhouwde deel van de iconostase. Hun creatie wordt toegeschreven aan de meesters van de wapenkamer van het Kremlin in Moskou. Het lijdt geen twijfel dat de afbeeldingen, evenals de decoratie van de tempel, werden beïnvloed door West-Europese iconografie.
Tijdens haar driehonderdjarige geschiedenis heeft de Dubrovitskaya-kerk drie grote restauraties ondergaan en slechts één ervan is voltooid. Het dateert uit de tijd dat graaf Matvey Alexandrovich Dmitriev-Mamonov Dubrovitsy bezat.
Restauratie van de tempel in 1848-1850 werd toevertrouwd aan academicus Fyodor Fedorovich Richter. Bij de werkzaamheden in Dubrovitsy waren wel 300 ambachtslieden betrokken.
In 1781 werd het landgoed gekocht door Grigory Aleksandrovich Potemkin (1739-1791) van luitenant Sergei Golitsyn, die een grote som geld verschuldigd was. Maar al snel wilde Catherine II zelf dit landgoed verwerven, die Dubrovitsy bezocht op haar terugweg van de Krim op 23 juni 1787. Catherine II merkte Dubrovitsy niet voor zichzelf op. Onder de personen die haar vergezelden, was een nieuwe favoriet, aide-de-camp Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov (1758-1803), die ik met een speciale gunst wilde onderscheiden, zelfs ten koste van de trouwe Potemkin.
In december 1788 werd Dmitriev-Mamonov de eigenaar van het landgoed. Hij begon, net als de meeste edele kinderen van die tijd, zijn dienst in de wacht en werd al snel Potemkin's adjudant, die Alexander aan de keizerin voorstelde. Mamonov charmeerde haar. Volgens de getuigenissen van tijdgenoten was de jongeman slim, goed opgeleid, eerlijk, bescheiden, goed opgevoed en behandelde bijna iedereen hem met veel medeleven. Mamonov is de enige onder Catherine's favorieten die zijn invloed niet gebruikte om persoonlijke rekeningen te vereffenen. De genade stroomde voortdurend op hem neer. Hij werd kamerheer, adjudant-generaal, ridder van verschillende orden en tenslotte graaf van het Heilige Roomse Rijk. De jonge graaf bemoeide zich bijna niet met staatszaken en beperkte zich tot deelname aan Catherine's literaire hofkring.
Maar de welvaart duurde niet lang. De reden voor de breuk met Catherine was de liefde van de favoriet voor het bruidsmeisje van de keizerin prinses Daria Fyodorovna Shcherbatova (1762-1802), de kleindochter van de beroemde prins Alexander Bekovich-Cherkassky. Ze was 33 jaar jonger dan Catherine. De keizerin gedroeg zich in deze moeilijke situatie waardig: aanvankelijk huilde ze lang, sloot zich voor iedereen af, en toen, blijkbaar, trok ze zich bij elkaar en droeg al haar geschenken aan Mamonov toe. Toen regelde ze een prachtige bruiloft voor de jongeren, ze maakte zelf de bruid schoon tot aan de kroon. De bruiloft vond plaats op 1 juni 1789.
Al snel vertrok het paar naar Moskou, met de belofte nooit voor de rechtbank te verschijnen. Hun huwelijk was niet succesvol. De graaf ging al snel met pensioen en woonde zonder pauze in Moskou en vervolgens in Dubrovitsy, waar hij zich wijdde aan de opvoeding van zijn zoon Matthew. De nieuwe eigenaar bedacht en voerde een ingrijpende revisie uit van de gevels en het interieur van het hoofdgebouw in overeenstemming met de nieuwe mode voor herenhuisbouw.
De tempel, die voorheen een centrale positie innam, is sinds de 18e eeuw naar de achtergrond verdwenen en is qua compositie en kunst aan het hoofdgebouw onderworpen. De mode voor barokke decoratie behoort tot het verleden. Er worden nieuwe paleizen gebouwd in de stijl van classicisme. Het huis was moeilijk helemaal opnieuw op te bouwen, dus besloten ze alleen de buitenkant te vervangen. Het centrale deel van het gebouw aan de zuidkant was versierd met een portiek met zes kolommen. Een brede witte stenen trap leidde nu naar de hoofdingang, waarvan de balustrades en de loggia's waren versierd met traliewerk in Empire-stijl. Er staan twee marmeren leeuwen op hoge stenen sokkels. Een onbekende architect bevestigde wijd open terrassen aan de uiteinden van het hoofdgebouw (later werden ze gesloten en geglazuurd). Het meest spectaculaire deel daarvan is de witte stenen veranda met wenteltrappen.
Bij de centrale ingang van het paleis kwamen een bloementuin en een fontein. Vanaf de kant van de Desna-rivier ontving het gebouw de belangrijkste versiering - een halfrotonde terras met tien kolommen van de Korinthische orde.
Aan het einde van de 18e eeuw verscheen er een andere compositorische as in Dubrovitsy: een gewoon lindepark werd aangelegd in het westelijke deel van het landgoed, dat de paleiszone scheidde van het complex van dienstgebouwen.
Ook in het interieur van het paleis werden belangrijke wijzigingen doorgevoerd. Kleine kamers verdwenen, in plaats daarvan verscheen er een reeks grote kamers die naar de centrale hal (oppervlakte ongeveer 200 m2) leidden, die een langwerpige vorm heeft. Om de langgerekte hal een meer ovale uitstraling te geven, werden de wanden van vloer tot plafond beschilderd met een speciale techniek - perspectiefschildering van een landschapsarchitectuur type: herhalende beelden van een veelzijdig perspectief van gotische architectonische motieven (arcades, loggia's, decoratieve composities). De roze tinten in diep perspectief veranderen in bruin, dat wordt gebruikt voor de kolommen van de voorgrond. De kolommen tonen herhalende ontwerpen van wapenschilden, waarvan er één behoort tot de familie van graven Dmitriev-Mamonovs. Het schilderij van de zaal is in 1968-1970 gerestaureerd. Nu is het de vergaderruimte van de Academische Raad van het All-Russian Scientific Research Institute of Livestock.
Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov, de enige van de favorieten van Catherine II, slaagde erin om goede relaties te onderhouden met Tsarevich Paul en na diens toetreding tot de troon, op de dag van zijn kroning op 5 april 1797, ontving hij de graaf van het Russische rijk. De graaf stierf plotseling in 1803 en werd begraven in het Donskoy-klooster in Moskou.
De erfgenaam van Dubrovits is Mamonovs zoon Matvey (1790-1863), die op dat moment slechts 13 jaar oud was. Het kleinkind werd opgevoed door zijn grootvader, Matvey Vasilievich. Al snel ontving de jongeman de rang van kamerjonker en enige tijd later werd de twintigjarige graaf, met de hulp van een verre verwant - dichter I. I. Dmitriev, hoofdaanklager van een van de afdelingen van de Senaat. Dienstbaarheid, Matvey Alexandrovich, was echter van weinig belang en hij begon geschiedenis te studeren.
Met het uitbreken van de oorlog van 1812 trad de graaf in militaire dienst, nam deel aan de veldslagen bij Borodino, Tarutin, Maloyaroslavets en, belangrijker nog, vormde op eigen kosten een regiment, dat de officiële naam kreeg "Moscow Cossack Count Dmitriev-Mamonov regiment". V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky en andere beroemde mensen hebben zich ervoor aangemeld.
Tijdens de Tarutino-manoeuvre stak een klein detachement van onze troepen de Pakhra over en stopte bij Dubrovitsy. Hier is hoe generaal Nikolai Nikolayevich Muravyov (1794-1866) dit herinnert: “In Dubrovitsy, op het landgoed van graaf Mamonov, waar we verbleven van 3 tot 6 september, trakteerde de rentmeester Alexei … de passerende officieren gewillig op het ontbijt. We hadden geluk en het was tijd om te vertrekken, en we maakten volop gebruik van zijn gastvrijheid, waar we behoorlijk konden uitrusten, want we sliepen rustig, aten lekker en gingen naar het badhuis, waardoor mijn zieke benen beter aanvoelden.
De Fransen bezochten ook Dubrovitsy. Een klein detachement van Murat's cavalerie verliet Dubrovitsy op 10 oktober 1812 en beroofde en verbrandde nabijgelegen dorpen.
De eigenaar Matvey Alexandrovich Dubrovits ontving op 21 december 1812 een gouden sabel "For Bravery", en in maart van het volgende jaar werd hij benoemd tot chef van zijn regiment en gepromoveerd tot generaal-majoor. In 1816 ging hij met pensioen en in 1817 vestigde hij zich uiteindelijk in Dubrovitsy. Hier begint de "geschiedenis" van de geheime organisatie opgericht door Matvey Alexandrovich - de "Orde van Russische Ridders". De graaf schreef zelf zijn handvest - "A Brief Instruction to Russian Knights" en overlegde over deze kwestie met MF Orlov en MN Novikov.
In het door Orlov en Mamonov opgestelde document werd, samen met de "afschaffing van de slavernij in Rusland", voorgesteld "erfelijke gelijken" te verwelkomen, dat wil zeggen "Russische ridders", forten ("vestingwerken"), landgoederen en landerijen.
Dmitriev-Mamonov was niet minder geïnteresseerd in het idee van de vesting als de verblijfplaats van de 'gelijken' dan in zijn beschouwingen over de implementatie van democratische, republikeinse hervormingen. Het kwam tot uiting in de constructie die zich in Dubrovitsy ontvouwde. In opdracht van Dmitriev-Mamonov werd rond zijn landgoed een verlengde stenen omheining met middeleeuwse kantelen gebouwd, inclusief het hoofdgebouw, een gewoon park, bijgebouwen en een paardenwerf, waardoor het landgoed het aanzien van een kasteel krijgt.
De architect die deze ongebruikelijke opdracht heeft uitgevoerd, is niet geïdentificeerd. Het is mogelijk dat het project is ontwikkeld door de graaf zelf, die de vesting kende en goed thuis was in de tekeningen. De muur, die geen architectonische waarde had, werd uiteindelijk afgebroken in de jaren dertig van de vorige eeuw.
Mamonovs verlangen om alles met een aura van geheimhouding te omringen, kon de regering alleen maar zorgen baren. De reden voor de arrestatie was het in elkaar slaan van de bediende door de graaf, waarbij hij het vermoeden had dat de agent de gouverneur-generaal van Moskou, prins D. V. Golitsyn, op de hoogte had gebracht. In juli 1825 werd de gebonden Mamonov naar Moskou gebracht, waar hij zich krachtig verzette tegen de politie. De medische commissie die onder leiding van Golitsyn werd gevormd, omvatte vier artsen die officieel de waanzin van de graaf moesten certificeren. De beroemde Moskou-arts F. P. Gaaz, die de "patiënt" had onderzocht, weigerde zijn mening te geven over de ziekte van de graaf. Mamonov begon echter te worden "behandeld". Zijn behandeling was woest, dwingend. Hij moest de autoriteiten gehoorzamen. Uiteindelijk, na de weigering van de graaf in 1826 om trouw te zweren aan de nieuwe keizer Nicolaas I, werd hij officieel krankzinnig verklaard.en er werd een voogdij over hem gevestigd.
Een paar jaar later kwam Dmitriev-Mamonov in het reine met zijn positie. Bijna vier decennia lang, tot aan zijn dood op 11 juni 1863, woonde de graaf op het landgoed Vasilievskoye op Vorobyovy Hills, dat de Moskovieten "Mamonova's Dacha" noemden. M. A. Dmitriev-Mamonov werd begraven op het grondgebied van het Donskoy-klooster naast de graven van zijn vader, moeder en grootvader.
In de periode dat de graaf in Moskou werd gearresteerd, vond de eerste restauratie van de tempel in Dubrovitsy (1848-1850) plaats onder leiding van de architectenacademicus Fedor Fedorovich Richter (1808-1868). De architect ontving een klassieke opleiding aan de St. Petersburg Academie voor Kunsten, ging door een goede school met O. Montferrand over de bouw van de Izaäkkathedraal.
Na restauratie "… kan het (de tempel) niet meer worden herkend", schrijft de directeur van het Kremlin-arsenaal AF Veltman in zijn boek "Vernieuwing van de kerk van het teken van de allerheiligste Theotokos in het dorp Dubrovitsy, district Moskou", reflecteren het gouden kruis en de gouden kroon van de koepel het licht weer helder dag en nacht; de muren met patronen, alle externe beelden zijn gedraaid, schoongemaakt met een beitel - er zijn geen sporen van tijd, geen schade - de tempel lijkt volledig nieuw te zijn, zojuist gemaakt in navolging van het oude, zonder de minste verandering. '
Maar van binnen werd hij rijker. De oude iconostase en koren van prachtig houtsnijwerk konden niet blijven zonder verguldsel, de gele kleur van de bladeren leek een voorbereiding op het vergulden; maar niemand dacht er aan tot de restauratie van de tempel in 1850.
De gerenoveerde kerk werd op 27 augustus 1850 (oude stijl) ingewijd door de metropoliet van Moskou Filaret. Ter nagedachtenis aan zijn bezoek aan de Dubrovitsk-kerk liet de heilige daarin een verguld zilveren wastafel en een schaal achter, die werden gebruikt bij het verrichten van kerkdiensten.
Latijnse inscripties en verzen onder de afbeeldingen in hoog reliëf zijn versleten; voor hen is de tijd verstreken; ze werden vervangen door tekst uit de Heilige Schrift.
“Vier rijen met afbeeldingen van de iconostase en de Koninklijke Deuren werden gekroond, en de koren en koren met twee niveaus leken overwoekerd te zijn met gouden druivenbladeren. Het stucwerk en alle sculpturen ter hoogte van de kerk scheidden en werden luchtiger”, schreef AF Veltman.
In 1864 werd Sergei Mikhailovich Golitsyn de eigenaar van Dubrovits. Hij werd geboren in 1843 en kwam uit een oud prinselijk gezin. Zijn vader, Mikhail Alexandrovich Golitsyn (1804-1860), diplomaat, bibliograaf, verzamelaar, woonde lange tijd in het buitenland. Op basis van de rijkste collectie die hij had verzameld, opende zijn erfgenaam, S. M. Golitsyn, op 26 januari 1865 het 14e Golitsyn Museum in Moskou op Volkhonka, dat was ondergebracht in vijf kamers op de tweede verdieping van zijn huis. Het museum is een van de centra van het culturele leven van Moskou geworden; jaarlijks kwamen meer dan drieduizend bezoekers naar de zalen. In 1886 werd de Golitsyn-collectie voor 800 duizend roebel gekocht door S. M. Golitsyn heeft veel moeite gedaan om zijn geliefde Dubrovitsy te verbeteren. Dit gebeurde allereerst met de verwachting van rijke zomerbewoners. Aan de kant van de rivier de Desna en gedeeltelijk rond het landgoed werd op zijn bevel een stenen muur afgebroken. Op de plattegrond van 1915 wordt op de plek van de noordoostelijke vleugel een pluimveestal aangewezen.
De Sovjetperiode van onze geschiedenis bleek wreder te zijn met betrekking tot Dubrovitsky-monumenten dan de tijd van de Napoleontische invasie. Volgens de krant "Podolsky Rabochy" werd begin maart 1930 toestemming verkregen om de kerk in Dubrovitsy te sluiten, en op 8 maart was het de bedoeling om de klokken daar te verwijderen. Een jaar eerder werden door een resolutie van het Uitvoerend Comité van Volost alle geestelijken en geestelijken uit hun huizen op het grondgebied van Dubrovitsy gezet, hun huisvesting en land werden overgedragen aan de staatsboerderij van Dubrovitsy. Dit was de opening van een tragische pagina in de geschiedenis van deze prachtige tempel.
De laatste rector van de Kerk van het Teken was priester Mikhail Andrejevitsj Poretsky, die in 1930 werd verbannen naar de stad Semipalatinsk, vanwaar hij niet terugkeerde.
Eind jaren vijftig. de tempel kwam onder de jurisdictie van het All-Union Institute of Animal Husbandry, dat zich op het landgoed Dubrovitsy bevindt. 40 jaar lang heeft het instituut restauratiewerkzaamheden in de kerk uitgevoerd, die helaas nooit zijn voltooid.
Van oktober 1989 tot oktober 1990 vochten gelovigen voor de terugkeer van de Dubrovitsky-kerk van de Russisch-orthodoxe kerk. Op 14 oktober 1990 werd de eerste kerkdienst gehouden in de Church of the Sign. Het werd geleid door bisschop (nu - aartsbisschop) van Mozhaisk Gregory.
Sinds die tijd zijn er door de inspanningen van de parochie restauratiewerkzaamheden uitgevoerd in de kerk en op haar grondgebied. In 2004 vierde de Znamenskaya-kerk de 300ste verjaardag van haar grote toewijding. Aan de vooravond van deze gebeurtenis werden unieke hoge reliëfs uit de late 17e - begin 18e eeuw gerenoveerd, werden de koninklijke deuren van de iconostase gerestaureerd en werd het werk voltooid in de kelder van de kerk.
In 1910 zei de architect Sergei Makovsky over de Dubrovitsky-tempel: “… zoiets is in Groot-Rusland weer te vinden; niets extravagants … alleen niet charmanter! Deze woorden, die door tijden van vervolging en verwoesting, opwekking en herstel zijn gegaan, hebben hun relevantie niet verloren. En vandaag, iedereen die naar Dubrovitsy komt, fascineert de Kerk van het Teken van de Allerheiligste Theotokos op dezelfde manier als eeuwen geleden!
Kenmerken van de architectonische versiering van de kerk werden gedicteerd door buitenlanders, wat de overvloed aan beeldhouwkunst beïnvloedde, die zelden wordt aangetroffen in de Russische tempelarchitectuur.
Het hoofdgebouw van de tempel - een achthoek op een vierhoek - in overeenstemming met de Russische traditie, staat op een hoge sokkel en op het niveau is er een open gulbisschop met vier afgeronde trapingangen. De rustiek monumentale onderkant eindigt met een gebeeldhouwde kroonlijst die het dak bedekt. De basis van de octaëdrische toren is bijna onzichtbaar. Het heeft een horizontale articulatie en eindigt met een koepel die een vergulde kroon draagt. De hele gevel van de kerk, van de trappen van de trap tot aan de koepel, is versierd met houtsnijwerk (meestal bloemmotieven).
Voor de westelijke ingang vanaf de zijkant van de trap staan witstenen beelden van heiligen - Johannes de Theoloog en Gregorius Chrysostomus, aan de voet van de achthoek staan sculpturen van de apostelen, in de binnenste hoeken van het souterrain staan vier evangelisten: Marcus, Lukas, Johannes en Mattheüs.
Stucreliëfs op evangelische thema's vallen op in de interieurdecoratie van de kerk. Hoogwaardig materiaal en professioneel werk hebben hun duurzaamheid bepaald. De gebeeldhouwde koren met twee niveaus en de iconostase met vier niveaus zijn goed bewaard gebleven.
