Stel je voor dat je in een auditorium zit en naar een toneelstuk over je eigen leven kijkt. Is het ongelofelijk? Maar nee - nu is er zo'n kans …
Deze kleine kelder in het centrum van Moskou lijkt het minst op een theater - er zijn geen kristallen kroonluchters, geen gordijnen, geen versieringen, geen kaartjes (toeschouwers stoppen meestal geld voor het plezier in hun hoed - wie geeft er maar om). Er zijn ook geen posters, en dat kan ook niet, want de acteurs weten van tevoren niet wat ze vandaag zullen spelen. De belangrijkste "toneelschrijvers" hier zijn het publiek zelf - elk van hen kan zijn eigen verhaal vertellen, en de artiesten zullen het onmiddellijk overbrengen naar het podium. Ik kwam hier ook om te vertellen wat er een maand geleden met me is gebeurd.
In het Engels betekent "afspelen" "afspelen". Afspelen bevindt zich op het snijvlak van theater en psychologie. Dit verhaal begon in 1975 met de lichte hand van Jonathan Fox, die besloot mensen te "genezen" met behulp van theatrale kunst. Er spelen geen professionele acteurs op het podium. In de regel zijn dit psychologen met een speciale opleiding. Maar in principe kan elke persoon in de afspeelgroep komen als hij zo'n potentieel in zichzelf voelt.
Wonderen van improvisatie
Fantasie: jij bent de hoofdpersoon van het stuk! Een voorstelling gebaseerd op je eigen leven. Je kiest ook de acteurs voor de rol: je stelt iemand aan met wie je iets gemeen voelde. Iemand - hun echtgenoot, moeder, zus, vriend, vijand, collega, mysterieuze vreemdeling …
En dan beginnen een paar mensen - het afspelen van de acteurs - zonder een woord te zeggen, zonder repetities, een klein wonder voor je te creëren. Ze spelen je verhaal op een manier die je nog niet eerder hebt gezien. Ze laten haar zien van een kant waarvan je nooit had gedacht haar aan te kijken. Ze openen een nieuwe betekenis van wat er met je is gebeurd. En het publiek kijkt met ingehouden adem naar het podium en leeft met heel zijn ziel in jou …
Verhalen van toeschouwers zijn anders: lang en kort, grappig en verdrietig … Mensen delen wat er nu met hen gebeurt, herinneren zich situaties uit hun kindertijd, enkele grappige afleveringen en vertellen zelfs dromen. Iemand besluit het de zere te vertellen, iemand wil antwoord op een lang gekwelde vraag en iemand wil gewoon lachen in goed gezelschap.
Promotie video:
In het begin is het publiek een beetje verlegen - niet iedereen is bereid om zijn problemen aan het publiek voor te leggen, om zijn ziel bloot te leggen. En daarom beginnen ze met alledaagse, alledaagse verhalen.
Verhaal 1: "Hoe ik teleurgesteld was in mensen"
De jonge man trekt eerst zijn hand. Hij zegt dat hij onlangs een tas met documenten en een klein bedrag in de tram is vergeten. Hij werd gevonden door een vrouw - een dirigent, en gaf het verlies terug. Maar als alle documenten aanwezig waren, zat er geen geld in de portemonnee. Ja, er waren er maar duizend … Je moet begrijpen, ik vind het geld niet erg, het gaat er niet om. Het is gewoon onaangenaam. Ik zou alles hebben teruggegeven zoals het is, ik zou haar toch hebben bedankt …”- klaagt de jongeman. “Over het algemeen ben ik teleurgesteld in mensen” - vat hij samen en kijkt vragend naar het podium.
Een overvolle tram verschijnt onmiddellijk voor de ogen van de verbaasde toeschouwers. Bij de halte komt een jonge man binnen en gaat meteen naar de kieskeurige "conducteur". Hij slaat zijn armen om het middel van de vrouw en vraagt met insinuerende stem:
- Beste, weet je nog, je hebt een kind een jaar geleden gered?
- Ja … en wat?
- En het feit dat de jongen een pet droeg. Weet jij waar zij is?
Hier, terwijl hij een explosie van lachen verspreidt, lacht de man, teleurgesteld in mensen, samen met de anderen. De sfeer ontspant, het publiek ontspant en wordt mondiger.
Verhaal 2: "Neem de teugels in eigen handen …"
Vervolgens staat een vrouw van een jaar of veertig op. 'Nadat mijn man me verliet, heb ik constant dezelfde droom', zegt ze opgewonden, 'er staat een paardenkoets op het kruispunt. En om de een of andere reden zit de koetsier er niet in - alleen ik zit op de passagiersstoel. Plots breken de paarden los en rennen over de drukke straat waar ze ook kijken - voorbijgangers hebben alleen tijd om te ontwijken. Het lijkt een beetje meer, en er zullen problemen gebeuren. En ik ben zo bang dat ik mijn ogen sluit en … ik word meteen wakker …"
Enkele seconden later brengen de acteurs ons naar een drukke straat waar een oncontroleerbare kar met een vrouw aan boord aan het racen is. De "passagier", anticiperend op een catastrofe, wringde in paniek haar handen en sloot vol afgrijzen haar ogen. En dan spreekt een van de paarden (acteur Pasha) plotseling met een menselijke stem tegen haar: "Het is goed om in paniek te raken, neem de teugels in handen!"
De miniatuur is af, iedereen wendt zich tot het hoofdpersonage van de minivoorstelling. De vrouw huilt. "Het is zo", zegt ze, terwijl ze haar emoties onder de knie heeft, "nadat mijn man wegging, voel ik me volledig gedesoriënteerd. Hij besliste alles, hij regeerde mijn leven. En nu is het tijd om te leren zelfstandig te leven. Terecht zei het paard: we moeten "de teugels in eigen hand nemen". En wat er ook gebeurt!"
Verhaal 3: "Sorry, papa …"
Nu ik aangemoedigd ben, besluit ik eindelijk over mezelf te vertellen. 'Deze zomer heb ik mijn vader voor het eerst gezien,' begin ik met bevende stem. - Mam vertelde me bijna niets over hem, ze zei alleen zijn voor- en achternaam. En ik nam het en vond het op sociale netwerken. Het bleek dat hij in Tsjechië woont, hij heeft een gezin, twee kinderen. We begonnen te corresponderen. En toen nodigde hij me uit om Praag te bezoeken. Ik vloog daarheen alsof ik op vleugels was! En toen ik aankwam, keek ik naar hun familie … Misschien zijn al deze mensen geweldig, maar … volkomen vreemd voor mij. En ze leken me niets slechts te doen, maar ik voelde me absoluut overbodig in dit huis. Het lijkt alsof iedereen naar me lacht, maar ik wil daar weglopen zonder achterom te kijken. Ik ben zelfs een keer weggelopen. Ze zei dat ik een half uur zou gaan wandelen, en zelf zwierf ze de hele nacht door de stad, 's morgens net terug. Iedereen was natuurlijk in paniek - ze sliepen niet, ze waren bezorgd …Ik liet ze ritselen. Ik denk dat toen ik naar Moskou vloog, iedereen een zucht van verlichting slaakte. '
En nogmaals, goochelaars - de acteurs creëren een klein meesterwerk. Zeer sterke emoties koken op het podium. Ik, beledigd door mijn vader, en tegelijkertijd voor de hele wereld, eenzaam dwalend door een vreemde nachtstad - ze zijn van mij. De man die rondrent op zoek naar zijn pasgeboren dochter heeft anderen. Naar zijn vrouw, die perplex in de duisternis van het raam keek en zichzelf maar één vraag stelde: "Wat heb ik verkeerd gedaan?" - de derde. Twee jongens, die natuurlijk ook niet slapen en zich afvragen waar deze gast uit Moskou, hun zus, is gebleven? - de vierde. En het zijn allemaal goede mensen, allemaal hebben ze gelijk op hun eigen manier, iedereen is te begrijpen. "Iedereen kan worden begrepen …" - zeg ik plotseling hardop.
En vanuit de hal strekt zich al een heel woud aan handen uit. Er was geen spoor van de aanvankelijke onzekerheid van het publiek. Ondergedompeld in de magische sfeer van een playback, wil iedereen dat zijn verhaal een kunstwerk wordt. Een voorstelling, kijken waar iemand zal lachen, iemand zal huilen. En de hoofdpersoon zelf, die van opzij naar zichzelf kijkt, zal iets heel, heel belangrijks over zichzelf begrijpen.
PS Toen ik thuiskwam, schreef ik een brief aan mijn vader en vroeg om vergeving.
Elena Grigorieva, student
