Poesjkin is een van de sleutelfiguren in de Russische cultuur. Hij was het in feite die de moderne Russische taal en literatuur creëerde. De erfenis die hij na dertig jaar creativiteit naliet, was de hoeksteen waarop de volgende generaties schrijvers en dichters opgroeiden, die de moderne Russische cultuur vormden. Volgens de bekende literaire criticus begint elke dichter in Rusland vroeg of laat "een koraalduivel en een stok te passen", dat wil zeggen, hoe je ook schrijft, het zal niet beter werken dan Poesjkin.
Alexander Sergejevitsj leefde een relatief kort maar zeer bewogen leven. In dit leven was er alles: plezier, liefde en herkenning. Het fenomeen van Poesjkin was dat hij in staat was om heel eenvoudig en begrijpelijk "de lezer te bereiken", om in hem interesse te wekken voor dingen die onbeduidend en gewoon leken. Maar tegelijkertijd was Poesjkins poëzie erg diep en dwong de lezer om ruimer te denken, ongeacht of het een romantische treurzang was of een ander vers 'over het onderwerp van de dag'.
En, zoals het een echte dichter betaamt, kon Poesjkin eenvoudigweg zijn leven niet op de "gebruikelijke manier" beëindigen. Zijn vertrek uit het leven was net zo helder als zijn werk. Dood in een duel - wat zou de beste epiloog kunnen zijn van zo'n stralend leven?
Dit is echter waar de meest interessante vragen beginnen. Ten eerste waren de omstandigheden van Poesjkins laatste duel zodanig dat het in feite helemaal niet had mogen plaatsvinden - er waren te veel ongelukken die ertoe leidden. Ten tweede zag bijna niemand na zijn dood het lichaam van Poesjkin, de uitvaartdienst van de dichter in de Konyushennaya-kerk en daaropvolgende evenementen vonden plaats met een gesloten kist, en niemand kon met zekerheid zeggen of Poesjkin daar was of iemand anders. Een even belangrijk feit was dat tijdens het proces dat plaatsvond na het duel, Poesjkin verscheen als kamerheer, hoewel hij de rang van kamerjonker had. Een soortgelijke omstandigheid had op elk ander moment kunnen worden toegestaan, maar niet onder Nicolaas de Eerste. Op dat moment was er een nieuw bureaucratisch systeem in opkomst, en de nauwkeurigheid van het papierwerk was gewoonweg fantastisch. Degenen die aan deze kwestie twijfelen, wordt aangeraden de "collectieve auteur" Kozma Prutkov te lezen over de bureaucratische orde van die tijd, in het bijzonder zijn gedicht "Naar de plaats van druk". En, belangrijker nog, toen Poesjkins graf werd geopend, werden zijn stoffelijk overschot niet gevonden. Na het duel betaalde de tsaar alle schulden van Poesjkin en regelde een carrière voor al zijn kinderen.
Het resultaat van het duel zelf is ook interessant. Poesjkin, die eerder zo'n vijftien duels had gespeeld, verliest plotseling de zestiende. Dit kan natuurlijk worden toegestaan, althans volgens de kansrekening, maar in dit geval niet. Tijdens een reis naar het zuiden (in 1820) begon Poesjkin te trainen in pistoolschieten. Hij had overal een doos met twee pistolen bij zich en trainde bijna dagelijks. Om zijn hand te trainen, bestelde hij een ijzeren stok van ongeveer 7 kilo. Bijna overal waar Poesjkin woonde of in vieren was, was een schietbaan voor pistoolschieten ingericht. Gezien vijftien jaar oefenen met schieten, kan nauwelijks worden aangenomen dat Poesjkin Dantes niet vanaf 8 meter kon raken.
Als we het leven van de dichter vanuit een iets andere invalshoek bekijken, niet gerelateerd aan creativiteit of sociaal leven, dan doen zich een aantal interessante omstandigheden voor. Onmiddellijk na zijn afstuderen aan het Lyceum, gaat Poesjkin naar het ministerie van Buitenlandse Zaken om hem naar de zogenaamde "zuidelijke ballingschap" te sturen. Verrassend genoeg valt zijn reis samen met het begin van de Griekse revolutie. Poesjkin bracht ongeveer vier jaar door in het zuiden van Rusland, communiceerde in militaire kringen en voerde uitgebreide correspondentie met de deelnemers aan de Griekse opstand. Zelfs zijn minnares was in die tijd de Griekse vrouw Calypso Polykhroni, die met haar familie van de Turken naar Rusland vluchtte.
In zijn volgende "hotspot", de Kaukasus, gaat Poesjkin al met een solide gevolg. Het halve eskader Kozakken vergezelt de dichter op zijn reis naar de belangrijkste forten, die werden ingenomen door het Russische leger. Een interessant feit van deze reis is dat Poesjkin bijna incognito reist en zich vermomt als een militaire priester. Hij is behoorlijk actief en alleen een direct bevel van Sint-Petersburg geeft Paskevich, de opperbevelhebber van de troepen in de Kaukasus, grond om Poesjkin van het actieve leger naar Tiflis te sturen. Poesjkin woont daar bijna een half jaar en doet ook enkele geheime zaken. Het schema was zo krap dat Poesjkin in Tiflis praktisch niets (uit de literatuur) schrijft, wat in feite niet kenmerkend voor hem is - tijdens al zijn reizen, als hij niet iets ernstigs schreef, dan deed hij dat tenminste schets.
In het licht van deze reizen verschijnt Poesjkin niet alleen voor ons als dichter, maar ook als medewerker van het Ministerie van Buitenlandse Zaken, een inlichtingenanalist die toezicht houdt op militaire conflicten en mogelijk informatie verstrekt aan het "centrum". Vergeet bovendien niet dat Alexander Sergejevitsj een kort been had met de tsaar. Hij had ook toegang tot staatsarchieven met zeer geheime informatie. In de rang van titulair adviseur of kapitein, om toegang te hebben tot informatie die zelfs kolonels niet hebben - dit kan echt niet worden verklaard door Nicholas I's liefde voor Poesjkins poëzie alleen. Al het bovenstaande suggereert dat misschien zowel het duel als de dood van Poesjkin werden opgevoerd, met een mysterieus doel …
Promotie video:
In het midden van de vorige eeuw werd een zeer interessante (en opruiende voor Poesjkinisten) gedachte geuit dat Poesjkin niet werd vermoord in 1837, maar Rusland incognito verliet naar Frankrijk, waar hij wat werk deed op het ministerie van Buitenlandse Zaken, en voor samenzwering werkte hij onder genaamd … Alexandre Dumas! Op het eerste gezicht lijkt het idee absurd, maar er zijn enkele interessante toevalligheden die het indirect bevestigen.
Pushkin en Dumas waren Quarterons (een kwart Afrikaan). Beiden waren vloeiend in de Franse literaire taal. Dumas schreef in zijn leven 73 romans, waarvan slechts twee vóór 1837. Over het algemeen kan het werk van Dumas vóór de "graaf van Monte Cristo", geschreven in 1844, geen creativiteit worden genoemd. Vijf krantenessays en twee niet-succesvolle romans zijn niets vergeleken met 71 romans, ongeveer honderd toneelstukken en sprookjes, en een groot aantal verhalen die daarna zijn geschreven. Nou, en "de kers op de taart" - de naam van de hoofdpersoon, als een hint: Edmond Dantes.
Er zijn alle middelen om deze theorie in onze tijd te testen. Zowel Poesjkin als Dumas hadden kinderen, kleinkinderen en achterkleinkinderen. Een genetisch onderzoek zou alles op zijn plaats zetten. De afstammelingen van de grote schrijvers hebben echter geen haast. En ze kunnen worden begrepen: de resultaten kunnen sensationeel zijn …
