De geschiedenis kent nogal wat gevallen waarin een persoon die niet eens twee woorden kon verbinden, plotseling romans begon te schrijven, niet in staat was om te tekenen en nooit een penseel in zijn handen had - om afbeeldingen te schilderen.
Occultisten geloven dat zo weinig weinigen deze vaardigheid ontvangen alsof ze uit de andere wereld komen en beginnen te handelen als namens een ander genie dat de wereld is binnengegaan.
Een bijzonder treffend voorbeeld van een dergelijk fenomeen is het fenomeen van de Amerikaanse halfopgeleide man James, die, alsof hij gedicteerd was, de onvoltooide roman van Charles Dickens, The Mystery of Edwin Drood, afmaakte.
Dit fenomeen, psychografie genaamd, is echter niet alleen beperkt tot het vermogen om iets glorieus te schrijven onder het dictaat van iemand anders, zonder te beseffen wat u doet. Er zijn ook veel vreemdere verschijnselen …
In de afgelopen decennia zijn er verschillende totaal ongelooflijke gevallen bekend waarin een persoon niet zomaar plotseling iets begon te doen dat voorheen totaal niet kenmerkend voor hem was, maar zichzelf verklaarde als een nieuwe incarnatie van deze of gene persoonlijkheid, die gewoonlijk genieën of groten worden genoemd.
Veel onderzoekers suggereren dat persoonlijkheidskenmerken zoals karakter, intelligentie, originaliteit en bewustzijn niet volledig verdwijnen na de dood van het fysieke lichaam, maar alsof ze naar een andere werkelijkheid gaan of, zoals ze soms zeggen, naar een parallelle wereld.
Wetenschappers zijn van mening dat het leven na de dood doorgaat, en daar is een massa bewijs voor, bijvoorbeeld wanneer er plotseling een telefoontje gaat en de abonnee een persoon is die onlangs de wereld van de levenden heeft verlaten. Er is ook de komst van een postbode met een brief of telegram dat 'uit de andere wereld' wordt genoemd.
Een van de meest mysterieuze gebeurtenissen die nog steeds de geest en de verbeelding van tijdgenoten prikkelt, hen achtervolgt en tegenstrijdige gevoelens veroorzaakt, vond plaats in Engeland in de tweede helft van de twintigste eeuw.
Promotie video:
In 1966, tijdens een bijeenkomst van een spiritistische kring, speelde een onopvallende vrouw plotseling een muzikale compositie op de piano. Niemand zou aan dit evenement belang hebben gehecht als de aanwezigen bij de sessie niet zeker wisten dat deze vrouw praktisch niet weet hoe ze piano moet spelen en geen muzikale opleiding heeft genoten! De naam van deze vrouw was Rosemary Brown, geboren Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon werd geboren op 17 juli 1916 in Londen, in de eenvoudigste familie. Vanaf haar vijftiende moest ze werken, waardoor ze niet het juiste fatsoenlijke onderwijs kreeg.
Verschillende bronnen geven tegenstrijdige feiten uit haar leven: sommigen beweren dat ze absoluut geen gehoor had, wat haar er niet van weerhield veel van muziek te houden en ervan te genieten.
Anderen zeggen dat ze haar elementaire muzikale opleiding heeft genoten dankzij het feit dat haar familie naast de danszaal was, en na lange overreding van haar ouders nam Rosemary overdag pianolessen.
Dit verhaal met Rosemary is zo ongebruikelijk dat het moeilijk is om erin te geloven, vooral voor iemand met een sceptische instelling en een materialistisch wereldbeeld.
Er zijn nog steeds controverses rond de naam van mevrouw Brown: critici en sceptici noemden haar een charlatan, sommigen zeiden dat de vrouw gewoon de aantekeningen vond en ze doorgaf als ontvangen tijdens 'ontmoetingen' met de geesten van muzikanten uit het verleden, supporters steunden de versie die Rosemary zelf uitdrukte …
In een van haar boeken, Unfinished Symphonies: Voices from Above, vertelt mevrouw Brown hoe ze als kind een onbekende grijsharige man in zwarte golvende kleding 'zag'.
Hij stelde zichzelf aan haar voor als muzikant en zei dat ze een medium zou zijn waardoor enkele van de grote componisten uit het verleden hun creaties zouden doorgeven aan de mensheid.
Omdat ze niet kunnen toestaan dat hun niet-gepubliceerde werken onbekend blijven voor de mensheid.
Enkele jaren later zag Rosemary ooit een portret van deze man en herkende hem. Het bleek Franz Liszt te zijn!
Toen Rosemary Brown voor het eerst het werk uitvoerde dat haar vanuit de andere wereld was overgebracht, besteedde niemand hier veel aandacht aan, maar na verloop van tijd nam het aantal composities toe, terwijl ze qua stijl en karakter van elkaar verschilden.
Toen hun aantal de driehonderd begon te overschrijden, raakten veel componisten, psychologen, musicologen en zelfs religieuze leiders geïnteresseerd in dit feit.
Velen wilden bewijzen dat ze een gewone slimme bedrieger waren, maar - wat typerend is - niemand was daartoe in staat, in strijd met de verwachtingen en tot hun grootste spijt.
Het is merkwaardig dat Rosemary's vreemde activiteit niet beperkt was tot muziek: om de een of andere reden waren ze alleen begrijpelijk, onder de gesprekspartners van de vrouw bevonden zich persoonlijkheden uit een andere wereld als de kunstenaar Van Gogh, de apostel Paul, de wetenschapper A. Einstein, organist en arts Albert Schweitzer.
In de loop van de gebeurtenissen schreef mevrouw Brown drie boeken over haar ongewone contacten met de zielen van deze mensen.
Maar in grotere mate moest ze nog steeds communiceren met muzikanten. Tijdens deze ongewone ontmoetingen kwamen Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown voerde aan dat elke componist zijn eigen manier gebruikte om het volgende stuk over te brengen. Volgens haar hield F. Liszt eerst haar handen onder controle toen ze verschillende maten speelde, en bood toen aan om de noten op te schrijven.
Chopin zond ook muziek rechtstreeks in het spel uit, en pas later werden de noten opgenomen - toen ze duidelijk in Rosemary's hersenen waren gedrukt.
Schubert neuriede melodieën tegen haar en stelde voor hoe ze die moesten opschrijven, terwijl Bach en Beethoven simpelweg de noten dicteerden. Brahms was bijzonder kieskeurig en dwong hem verschillende keren toonladders uit te voeren om vingers te ontwikkelen, omdat zijn werken speciale vaardigheid en virtuositeit van uitvoering vereisten, en pas daarna dicteerde hij haar muziek.
Wetenschappers weigerden dit alles categorisch te geloven. Ze hebben hard gezocht, waar is de vangst? Er zijn talloze onderzoeken en controles uitgevoerd.
De beroemdste artiesten, muzikanten en critici waren hierbij betrokken. De meesten waren geneigd te geloven dat de werken die Rosemary opnam en speelde echt briljant waren!
Lange tijd en nauwgezet vergeleken met de stijl van het schrijven van de notities, de manier van spelen, maar ze kwamen niet tot een consensus. Het fenomeen raakte op zijn beurt geïnteresseerd in het bekende Britse luchtmachtbedrijf.
Tijdens hun eigen onderzoek, waaraan ook de beste musicologen, experts en parapsychologen deelnamen, kwamen ze tot de conclusie dat Rosemary Brown de waarheid spreekt en dat ze in feite een medium is.
Bovendien merkten alle specialisten tijdens de uitvoering een onjuiste, onprofessionele positie van de handen op.
Muziekprofessor Ian Parro van de Universiteit van Wales zei dat de manier waarop de toetsen worden aangeraakt een volslagen amateur verraadt, en dat zo iemand eenvoudigweg niet de auteur van dergelijke creaties kan zijn.
Een van de beroemde Engelse musici merkte op dat "de stijl van vele hemelse composities" onberispelijk is en de karakteristieke kenmerken heeft die inherent zijn aan de componisten waarover Rosemary Brown sprak en die ze haar werken "dicteerde".
Over het algemeen werden in deze geschillen veel kopieën verbroken, met de opmerking van de Engelse componist Richard Bennett dat dergelijke muziek alleen kan worden vervalst na vele jaren van studie, waren sommige andere musici het erover eens.
Veel onderzoekers, wetenschappers en occultisten stelden een andere vraag: waarom kozen de grootste wereldberoemde meesters, genieën in het componeren van kunst, een vrouw met nogal bescheiden muzikale vaardigheden om hun werken over te dragen?
Men zou immers kunnen kiezen voor een getalenteerde artiest die zijn creaties in een briljantere uitvoering zou kunnen overbrengen.
Het is echter heel goed mogelijk dat ze juist werd uitgekozen vanwege het onvermogen van mevrouw Brown om te spelen, maar vanwege een zeer grote liefde voor muziek. Immers, als er in haar plaats iemand was die meesterlijk een muziekinstrument bezit, zouden ze hem des te meer niet geloven.
En om een persoon te kiezen die, ook al hield hij van muziek, maar niet wist van welke kant hij de piano moest benaderen, des te ongeschiktder was.
Over het algemeen heeft de wetenschappelijke wereldgemeenschap besloten de waarheid tot op de bodem uit te zoeken.
De bekende psycholoog Robert Kastenbaum, die enkele van de door mevrouw Brown uitgevoerde muzikale composities had geanalyseerd, betwijfelde nog steeds of dit het werk waren van de auteurs naar wie de uitvoerder verwijst.
Volgens hem hebben ze niet die verfijnde complexe structuur en diepte van gevoelens, er zijn geen harmonieuze tonale innovaties die je empathie en sensatie geven bij het luisteren.
Inderdaad, tijdens zijn leven hebben elk van deze componisten, volgens R. Kastenbaum, “niet alleen uitstekende muziek gemaakt, maar ook bijgedragen aan de ontwikkeling van composities voor piano.
Een van de kenmerken waardoor ze opvielen, is hun onvoorspelbaarheid in muziek. Elk van hun volgende composities zou een nieuwe aanwinst kunnen worden in termen van hun muzikale gevoeligheid of techniek."
De psycholoog was dus niet alleen niet geïnspireerd door deze werken, maar, zou je kunnen zeggen, zelfs teleurgesteld zijn door het ontbreken van verrassingen in de muziek.
Aan de andere kant is een psycholoog geen muzikant of muziekrecensent. Is het mogelijk om zijn woorden op geloof te nemen en ze als de ultieme waarheid te beschouwen?
Op zijn beurt uitte de bekende muziekcriticus Alan Rich, na het beluisteren van verschillende stukken uit Rosemary's privécollectie, zijn scepsis door op te merken dat het naar zijn mening meer een onprofessionele herwerking van beroemde composities was.
Sommige psychologen en parapsychologen die dit fenomeen analyseerden, waren in hun redenering geneigd tot het feit dat alle creaties in kwestie niets meer zijn dan het werk van de onbewuste geest van mevrouw Brown zelf.
Volgens de parapsycholoog en musicus van de klassieke school Dominic Scott Rogo: "De psychologische wetenschap weet heel weinig over onze creatieve vermogens, over de aard van creativiteit en de rol van het onbewuste daarin, dus het is in wezen onmogelijk om de ware inspiratiebronnen te achterhalen."
Ondanks de controverse of dit werken zijn van beroemde overleden componisten of van mevrouw Brown zelf, kwam iedereen tot de conclusie dat het fenomeen zeker aandacht verdient. Vooral als je de mediamieke capaciteiten van mevrouw Brown als vanzelfsprekend beschouwt en luistert naar wat ze te zeggen heeft over haar gesprekken met de genieën uit het verleden.
Dus tijdens een van de reguliere sessies vroeg mevrouw Brown aan de geest van F. List waarom hij naar haar toe kwam en zijn vrienden meebracht. Waarop hij antwoordde: “Mijn doel is om mensen te helpen in de helderste, meest voortreffelijke vorm te leren over het bestaan van een ander leven, om hen het vertrouwen over te brengen dat het leven eindeloos is.
Want als mensen weigeren te geloven dat ze zelfs na de fysieke dood een toekomst hebben, zal dat niet zo zijn. Wanneer een persoon de mystieke diepten van zijn bewustzijn begrijpt, zal hij meer kunnen genieten van de bereikte hoogten”.
Op de leeftijd van 85, op 16 november 2001, verliet Rosemary Brown deze wereld voor een andere wereld, aan haar mentoren, en liet ze de titel achter van 'het meest mystieke vrouw-medium van de 20e eeuw', waarvan ze hoogstwaarschijnlijk zelf geen idee had.
