Bijna iedereen kent tegenwoordig de tekeningen van de Nazca-woestijn. Zelfs in schoolboeken voor kinderen kun je foto's van deze tekeningen vinden. Wetenschappers hebben al meer dan twintig jaar geleden besloten over de datering van dit mysterieuze fenomeen, verwijzend naar het midden van het eerste millennium na Christus. en de creatie ervan toeschrijven aan de lokale Indiase cultuur met dezelfde naam - Nazca. Maar de paradox is dat wetenschappers na 60 jaar onderzoek naar dit oeroude fenomeen nauwelijks in de buurt zijn gekomen van het oplossen van een van de grootste mysteries van de menselijke geschiedenis, de beelden in Nazca.
Zoals vrij recent bleek, werden deze regels voor het eerst genoemd in een Spaanse kroniek uit 1547, waar ze "wegwijzers voor zwervers" werden genoemd. Maar toen, gedurende vier eeuwen, wist vrijwel niemand van de mysterieuze Nazca-regels. Ze werden pas aan het begin van de twintigste eeuw heropend, met het begin van de snelle ontwikkeling van de luchtvaart.
De eerste ontdekkingsreiziger die in 1927 Nazca-lijnen en -tekeningen ontdekte, was Toribio Xesspe. Maar de systematische studie van dit oude complex begon pas in 1946 en het wordt allereerst geassocieerd met de naam van de uitstekende liefhebber en onderzoeker, de Duitse wetenschapper Maria Reiche, die meer dan veertig jaar van haar leven aan de studie van Nazca wijdde. Nadat ze zich in 1946 in de stad Nazca had gevestigd, hield Maria Reiche zich tot haar dood in 1998 uitsluitend bezig met de studie van de mysterieuze tekeningen van Nazca en dankzij haar inspanningen werd het hele grondgebied van het plateau uitgeroepen tot nationaal archeologisch park en onder staatsbescherming genomen.
Het Nazca-plateau, of zoals het in Peru wordt genoemd, Pampa Nazca is een woestijnplateau, doorsneden door talloze bedden van langgedroogde rivieren. Het ligt 450 km ten zuiden van de hoofdstad van Peru, Lima. Het totale gebied bedekt met tekeningen strekt zich uit over meer dan 50 km van noord naar zuid en 5-7 km van west naar oost. Mysterieuze lijnen bedekken het woestijnoppervlak van ongeveer 500 vierkante meter. km. Dergelijke afbeeldingen, gemaakt op het aardoppervlak, worden door wetenschappers geogliefen genoemd.
Bij het lezen van de literatuur over het Nazca-plateau krijgt men de indruk dat het belangrijkste mysterie de tekeningen zijn, waaraan de meeste onderzoekers hun grootste aandacht besteden. Maar dit is verre van het geval. Op het plateau zijn tegenwoordig iets meer dan 30 tekeningen bekend. Ze vertegenwoordigen dus slechts 0,2% van het totale aantal afbeeldingen. En het belangrijkste mysterie van Nazca zijn de lijnen en strepen zelf, waarvan er ongeveer 13.000 zijn! Daarnaast zijn er ook ongeveer 700 geometrische figuren op het plateau bekend, voornamelijk driehoeken en trapeziums, en ongeveer 100 spiralen. Al deze afbeeldingen in Nazca zijn gemaakt, zoals het op het eerste gezicht lijkt, op een vrij eenvoudige manier, ze zijn gegraven in het oppervlak van het woestijnplateau. Die. en tekeningen en lijnen en strepen zijn slechts groeven in de zand-kiezelgrond. Hun diepte varieert van 10 tot 30 cm, maar de breedte van individuele stroken kan 100 m bedragen,en in uitzonderlijke gevallen - zelfs 200 m. En de lengte van sommige lijnen bereikt 8-10 km! En zelfs bij de eerste kennismaking met dit fenomeen doen zich vragen voor die moeilijk te beantwoorden zijn.
Waar zijn duizenden kubieke meters uitgegraven rots gebleven? De afbeeldingen, die ondiepe greppels zijn, hebben immers geen stortplaatsen van de uitgegraven grond aan hun zijkant. Werd het zorgvuldig over het hele oppervlak van de woestijn verspreid? Bovendien verschilt de kleur van de grond in de afbeeldingen niet van de kleur van het oppervlak van de omliggende woestijn. Maar tegelijkertijd zijn alle beelden vanuit de lucht perfect zichtbaar, omdat ze opvallen door hun veel lichtere kleur. Veel lijnen en strepen voor visuele waarneming zien er niet uit als depressies in het oppervlak, maar eerder als convex, d.w.z. bulk afbeeldingen. Wetenschappers geloven dat alle afbeeldingen door de oude Indianen met de hand zijn gemaakt, met behulp van de eenvoudigste gereedschappen. Het oppervlak van het plateau is zodanig dat als een auto er eenmaal over is gereden, deze voor altijd sporen van zijn wielen achterlaat. Daarom wordt het grondgebied van Nazca tegenwoordig zorgvuldig bewaakt, en voor schade aan tekeningen, zelfs onbedoelde, kunnen ze een gevangenisstraf van maximaal 5 jaar of een boete van maximaal $ 30.000 krijgen. En hier is wat verrassend is. Met tienduizenden geogliefen op het Nazca-plateau zijn er praktisch geen sporen van paden. En als mensen graafwerkzaamheden zouden uitvoeren om stroken te maken van enkele tientallen meters breed en honderden meters en zelfs kilometers lang, waar zijn dan de voetafdrukken van talloze arbeiders die een groot aantal paden moesten vertrappen waarlangs ze naar deze opgravingen gingen? De paden zijn te vinden op de hellingen van de heuvels, waar vroeger lokale boeren waren voordat het reservaat werd opgericht. Maar op het Nazca-plateau zelf zijn geen paden gevonden die door duizenden bouwersvoeten hadden moeten worden achtergelaten. En hun afwezigheid weerlegt volledig de hypothese datdat deze afbeeldingen zijn uitgevoerd in de vorm van eenvoudig graafwerk.
Lijnen en strepen kruisen elkaar vaak, strepen worden over tekeningen heen gelegd, geometrische vormen snijden strepen. Dit suggereert dat het Nazca-complex niet in één keer, maar in verschillende fasen met afbeeldingen was bedekt. Maar tegelijkertijd vernietigen de later gemaakte en bovenop geplaatste afbeeldingen de contouren van de geogliefen eronder niet. Hoe is dit mogelijk, want wanneer de ene "geul" de andere kruist, is het duidelijk dat deze de grenzen van de vorige moet vernietigen. Maar dit gebeurt niet in Nazca.
Noch foto's, noch videomateriaal wekken de indruk die de Nazca-lijnen, vanuit vogelperspectief met onze eigen ogen waargenomen, maken. Perfect rechte lijnen lopen weg achter de horizon, kruisen droge rivierbeddingen, beklimmen heuvels en wijken tegelijkertijd helemaal niet van hun richting af. Tegenwoordig zijn er meer dan dertig hypothesen die de oorsprong van deze geogliefen proberen te verklaren, maar geen van hen kan een begrijpelijk antwoord geven op twee fundamentele vragen: hoe en waarom deze gigantische "tekentafel" werd getekend. Moderne geodetische methoden maken het niet mogelijk om een rechte lijn tot 8 km lang op ruw terrein te tekenen, zodat de afwijking niet groter is dan 0,1%. En de oude makers van Nazca-tekeningen, wie ze ook waren, deden het. Bovendien strekken rechte lijnen zich kilometers lang uit,negeer gewoon de plooien van het reliëf. Ze dalen af in ravijnen, klimmen naar de toppen van heuvels en tegelijkertijd worden hun geometrische correctheid en parallelliteit van de zijgrenzen helemaal niet verstoord.
Promotie video:
De meeste hypothesen die wetenschappers de afgelopen decennia naar voren hebben gebracht, komen neer op een verklaring van waar de Nazca-geogliefen voor bedoeld waren. In wezen associëren deze hypothesen gigantische afbeeldingen met astronomische-kalender- of cultusdoeleinden. Maria Reiche hield zich ook aan de astronomische hypothese. Ze geloofde dat de hoofdlijnen en strepen de opkomstpunten op bepaalde dagen van de belangrijkste sterren en planeten aanduidden, en tekeningen van dieren en vogels konden sterrenbeelden aangeven. Speciale studies van Amerikaanse wetenschappers in de jaren 70-80 van de vorige eeuw, uitgevoerd met behulp van computerprogramma's, bevestigden echter niet de aanwezigheid van een significante astronomische context in de rangschikking van de figuren. Slechts 20% van de bestudeerde lijnen en strepen had een min of meer duidelijke oriëntatie op hemellichamen. Bovendien,dat de Nazca-lijnen in bijna alle richtingen wijzen, kan toeval zijn. Bovendien biedt de overvloed aan lage bergen langs de omtrek van het plateau veel eenvoudigere en betrouwbaardere oriëntatiepunten voor astronomisch onderzoek. Omdat de positie van sterrenobjecten in de loop van de tijd verandert als gevolg van het precessieproces, is het alleen mogelijk om de specifieke oriëntatie van de lijnen naar de hemellichamen te bepalen als er een nauwkeurige datering is.
Het afbeeldingencomplex op het Nazca-plateau dateert uit het midden van het 1e millennium na Christus. Deze gegevens werden verkregen uit de resultaten van radiokoolstofdatering van aardewerkmonsters en overblijfselen van houten palen op lijnen en strepen. Laboratoriumstudies van deze monsters hebben aangetoond dat ze dateren uit de Nazca-cultuur. Waaruit werd geconcludeerd dat ongeveer 1500 jaar geleden geogliefen werden gemaakt door mensen van deze cultuur. Deze conclusie is echter te oppervlakkig en niet overtuigend. De aanwezigheid van de resten van aardewerk van de Nazca-indianen geeft alleen aan dat ze deze afbeeldingen hebben bezocht. Misschien hebben ze er zelfs bepaalde rituelen op uitgevoerd. Maar niets meer. De 20e-eeuwse gedenkplaten op de muur van het Kremlin geven helemaal niet aan dat de muur werd gebouwd door de commandanten van het Rode Leger.
De Russische radiofysicus Alla Belokon stelde, na vele jaren het Nazca-fenomeen te hebben bestudeerd, een hypothese op over hoe deze beelden gemaakt hadden kunnen worden. De aanname ervan past niet in het kader van moderne ideeën over de geschiedenis van de mensheid, maar kan tegelijkertijd een aantal feiten verklaren die academische wetenschappers niet kunnen verklaren. Na bestudering van de aard van lijnen, strepen, tekeningen en kenmerken van hun projectie, kwam ze tot de conclusie dat al deze afbeeldingen alleen vanuit de lucht konden worden gemaakt, d.w.z. van het luchtvoertuig. Alla Belokon suggereerde dat dit technisch gezien kon worden gedaan door op de grond te handelen met een stroom gerichte energie van een voor ons onbekende aard. Als analoog citeert ze talloze zogenaamde "veldtekeningen" die tegenwoordig in veel landen van de wereld verschijnen, waaronder Rusland.
Op het Nazca-plateau zijn ook meer dan tien zogenaamde "centra" bekend. Dit zijn punten van waaruit radiaal langs een reeks lijnen in verschillende richtingen te voorschijn komt. Van buitenaf lijkt het op het coördinatensysteem dat werd gebruikt op middeleeuwse zeekaarten. Alla Belokon onthulde ook een aantal strikte wiskundige patronen in de relatieve positie van deze centra en grote banden. Volgens haar veronderstelling is het complex van hoofdbeelden op het Nazca-plateau een diagram van een driedimensionale kristalachtige compositie, die de structuur van ons zonnestelsel weerspiegelt.
Wat betreft de tekeningen, ze zijn niet verspreid over het plateau, maar bevinden zich in een beperkt gebied van ongeveer 5 km breed, grenzend aan de vallei van de Ingenio-rivier. Er zijn iets meer dan 30 tekeningen bekend, waarvan de overgrote meerderheid afbeeldingen van vogels en dieren zijn. Onder de vogels kunnen kolibries, pelikaan, papegaai en condor gemakkelijk worden geïdentificeerd. Dieren worden vertegenwoordigd door een aap, hond, lama en walvis. De formaten van deze afbeeldingen zijn verschillend. Een spin is bijvoorbeeld 46 m lang, een condor 110 m. De belangrijkste afbeelding is een tekening van een vreemde vogel met een slingerende zigzaghals en een langwerpige dunne snavel die de helft van de hele lengte van de tekening beslaat. De grootte van deze afbeelding is ruim 250 m. De tekeningen zijn gemaakt met dezelfde techniek als lijnen en geometrische vormen. Alle overzichtstekeningen gemaakt op één regel,die nergens wordt onderbroken en zichzelf niet kruist. De lijnbreedte kan variëren van 30 cm tot 3 meter. Sommige tekeningen zijn "gebonden" aan geometrische afbeeldingen en in sommige gevallen valt op dat de tekeningen zijn gemaakt over eerdere driehoeken en trapeziums. Aan de andere kant kruisen de tekeningen zichzelf in een veelheid en overlappen ze soms met strepen en lijnen. Dit duidt op verschillende stadia van het tekenen van afbeeldingen op het Nazca-plateau. Het is mogelijk dat ze in verschillende tijdperken en in verschillende culturen zijn gemaakt. Dit duidt op verschillende stadia van het tekenen van afbeeldingen op het Nazca-plateau. Het is mogelijk dat ze in verschillende tijdperken en in verschillende culturen zijn gemaakt. Dit duidt op verschillende stadia van het tekenen van afbeeldingen op het Nazca-plateau. Het is mogelijk dat ze in verschillende tijdperken en in verschillende culturen zijn gemaakt.
De tekeningen zelf zijn erg opmerkelijk en mysterieus. Dus in het beeld van de aap kun je de langstaartmakaak herkennen. Deze primatensoort leeft in de jungle ten oosten van de Andes, d.w.z. honderden kilometers van de Nazca-woestijn. De tekening van de aap zelf is 60 m lang, maar vanaf zijn staart verandert de tekenlijn zonder onderbreking in een complexe zigzag en vervolgens in een sinusvormige figuur. En zelfs een onervaren oog kan een strikt geometrisch patroon zien in de constructie van dit hele complex. De Amerikaanse onderzoeker Gerald Hawkins noemde de Nazca-tekeningen 'de hel van bevroren wiskunde'.
Het is ook interessant dat de tekening van de aap drie tenen heeft en een ongelijk aantal vingers op de handen - vijf aan de ene en vier aan de andere. Dit zou kunnen worden beschouwd als een willekeur van de kunstenaar die dit beeld heeft achtergelaten, zo niet voor een andere geoglief in de buurt. Dit zijn de zogenaamde "handen" - een vreemd nogal abstract patroon waarin je een paar handen kunt herkennen: één - vijfvingerig en de andere - viervingerig. Dit geeft aan dat we simpelweg geen toegang hebben tot het systeem van symbolen dat is ingebed in de afbeeldingen van het Nazca-complex.
Weinigen behalve specialisten weten dat het Nazca-plateau niet het enige gebied in Peru is dat bedekt is met mysterieuze afbeeldingen. Slechts een dozijn kilometer van Nazca ligt het kleine stadje Palpa, waarrond duizenden soortgelijke strepen, lijnen en patronen zijn op een plateau genaamd Palpa Pampa. Verrassend genoeg is het een feit dat Maria Reiche, die bijna een halve eeuw aan Nazca-onderzoek heeft besteed, het naburige plateau niet in haar werken noemde, hoewel ze er niet onwetend van kon zijn. Deze afbeeldingen op het Palpa-plateau kwamen pas in het begin van de jaren 90 van de vorige eeuw beschikbaar voor het grote publiek na de publicaties van de beroemde onderzoeker van oudheden Erich von Daniken.
Het Palpa-plateau zelf is twee keer zo groot als Nazca, maar de verscheidenheid aan geogliefen in Palpa is veel groter. Net als in Nazca zijn op het Palpa-plateau de overgrote meerderheid van de afbeeldingen strepen en lijnen, zijn strepen tien keer breder dan lijnen en hebben ze vaak een trapeziumvormig uiteinde. De strepen kunnen zich splitsen, van richting veranderen in een rechte hoek en in driehoeken veranderen. De logica van de oude makers van dit beeldcomplex blijft ontoegankelijk voor moderne onderzoekers.
Bovendien onderscheidt het Palpa-complex zich aanzienlijk door zijn ongewone reliëf. Als het Nazca-plateau een enorm woestijnplateau is, dan is Palpa een reeks lage heuvels, met lange tongen die in de vlakte uitsteken, en brede door de mens gemaakte strepen en lijnen strekken zich uit langs hun platte toppen. De toppen van sommige heuvels lijken te zijn afgesneden door een gigantisch mes, zo vlak en vlak is hun oppervlak. Er zijn strepen op het Palpa-plateau, waarvan de breedte enkele honderden meters bereikt. Net als in Nazca kruisen hier strepen en lijnen elkaar en overlappen ze elkaar, wat duidelijk aangeeft dat er verschillende perioden zijn waarin afbeeldingen worden getekend.
Op het Nazca-plateau is slechts één tekening bekend van een mensachtig wezen, het zogenaamde. "astronaut". Het is gelegen op de helling van een kleine heuvel en bereikt een hoogte van 30 m. En in Palpa zijn er ongeveer een dozijn afbeeldingen van mensen. Ze zijn gemaakt op verschillende manieren en met verschillende mate van complexiteit en variëren aanzienlijk in grootte. Alle tekeningen van mensachtige wezens bevinden zich op de hellingen van de heuvels en niet op het horizontale oppervlak van het plateau. Humanoïde wezens hebben vreemde hoofdtooien in de vorm van een hoed, veren of zelfs iets dat op een ronde helm lijkt. Daarnaast zijn er in Palpa verschillende afbeeldingen van dieren bekend: een walvis (of orka), vogels die op een condor lijken, verschillende zoogdieren.
Maar wat het Palpa-complex onderscheidt van de Nazca-tekeningen, is de aanwezigheid van verschillende geometrische afbeeldingen, opvallend door hun complexiteit en wiskundige harmonie van verhoudingen. Allereerst is dit een tekening die de lokale bevolking "een ster" noemt, hoewel deze afbeelding er vooral uitziet als een traditionele Indiase mandala. De tekening is een complexe compositie waarvan de auteurs duidelijk niet hebben geprobeerd een soort geometrisch patroon te creëren dat als een eenvoudig ornament dient. Het lijdt geen twijfel dat deze figuur specifieke informatie bevat die is versleuteld in overeenstemming met een bepaalde code. "Ster" bestaat uit drie cirkels, twee kleine en één grote centrale, met elkaar verbonden door lijnen tot een enkele compositie, waarvan de totale omvang ongeveer een kilometer lang is. Het midden van de compositie is een regelmatige achtpuntige ster,samengesteld uit twee boven elkaar geplaatste vierkanten onder een hoek van 45 ° ten opzichte van elkaar. Een dubbele cirkel is ingeschreven in de "ster", in het midden van de binnenste cirkel zijn er twee elkaar kruisende rechthoeken, die in superpositie een ander vierkant geven, en daarbinnen - een ster met zestien stralen. Door de compositie heen, op de snijpunten van de geometrische vormen waaruit de compositie bestaat, zijn er ronde gaten, een soort markeringen. En de cirkels van de kleine ringen aan de zijkanten van de middelste zijn niet gemaakt door een lijn, maar door kettingen met dezelfde gaten. In het midden van deze kleine ringen zijn achtpuntige sterren afgebeeld. Het lijdt geen twijfel dat het "ster" -patroon een van de belangrijkste is in het hele Palpa-complex, maar de betekenis ervan blijft voor ons verborgen. En de enige analogie met dit beeld die in me opkomt, zijn de bekende veldtekeningen,dezelfde wiskundig rigoureuze en dragende informatie die voor ons ontoegankelijk is. Trouwens, in de zomer van 2001 werd in Engeland een "graancirkel" geregistreerd en gefotografeerd, die de "ster" van het Palpa-plateau bijna volledig herhaalde.
Een ander, niet minder mysterieus beeld bevindt zich op slechts een kilometer van de "ster". Lokale gidsen noemen het "zonnewijzer", in de veronderstelling dat de tekening werd gebruikt om de zon te observeren. Ze beweren dat op bepaalde dagen, bijvoorbeeld op de dagen van de zonnewende, de stralen van het licht langs de hoofdassen van de foto vallen. Het centrum van de compositie wordt weergegeven door een dubbele spiraal of labyrint, van waaruit een rechte zigzag van zes oscillerende lijnen zich in twee richtingen uitstrekt. Bij de "klok" is er een heel complex van strepen en lijnen die elkaar in schijnbare wanorde kruisen. Aan het ene uiteinde van deze tekening staat een kleine afbeelding van een mensenhoofd met twee lange "hoorns" of veren, en daaronder is een kronkelende slang. Afbeeldingen van een slang zijn nergens anders bekend in Palpa en Nazca, maar het slangenmotief is heel typerend voor de oude Indiase culturen van Peru.
Een ander mysterieus beeld is een rechthoekige "tafel" op de top van een lage berg. Het bestaat uit elkaar kruisende lijnen zoals op een schaakbord: 36 dwars en 15 longitudinaal. Deze lijnen zijn niet stevig, ze bestaan uit kleine rechthoekige puntjes en vormen zo een tafel met vele kruisen. Verrassend genoeg is dit patroon duidelijk zichtbaar vanuit de lucht, aangezien de hele tafel glanst, alsof hij van leisteen is gemaakt. Naast de "tafel" is een hele "hoop" dunne lijnen die de tekening van de persoon overlappen. En bovenop de lijnen staat een afbeelding van een cirkel die bestaat uit acht kleine vierkantjes. Dat wil zeggen, dit tekeningencomplex is in ten minste drie stappen door onbekende oude meesters gemaakt.
Over het algemeen overtreft het Palpa-plateau de Nazca aanzienlijk, zowel in de verscheidenheid aan afbeeldingen als in grootte. In Palpa werd een 200 meter brede strook ontdekt, volgens sommige onderzoekers zijn er hier veel langere lijnen dan in Nazca. De langste van hen bereikt vermoedelijk 23 km! De verantwoordelijkheid voor de studie en bescherming van het Nazca-complex ligt momenteel bij het Peruaans Cultureel Instituut in Lima, maar het beschikt niet over voldoende middelen om grootschalig veldonderzoek uit te voeren. Een Italiaanse expeditie werkt al ongeveer vijf jaar op het plateau, maar de schaal van het werk laat ons niet hopen op snelle resultaten. Hier is een langdurige complexe expeditie nodig, die niet alleen in staat is om beelden te meten, maar ook om geologisch en archeologisch onderzoek uit te voeren.
Met al de overvloed aan hypothesen over de oorsprong en het doel van de geogliefen van Nazca en Palpa, zijn wetenschappers tegenwoordig niet dichter bij het oplossen van dit mysterieuze fenomeen gekomen. Het is moeilijk voor te stellen dat zo'n enorme hoeveelheid werk, vergelijkbaar in omvang alleen met de bouw van de Chinese muur, werd uitgevoerd voor enig utilitair doel. Alle grootse en belangrijke menselijke constructies hebben altijd specifieke, hoewel soms niet duidelijk voor ons vandaag, taken nagestreefd. Het macrocomplex van Nazca-Palpa-beelden onderscheidt zich door een fundamenteel belangrijk kenmerk, dat "voorwaardelijke geheimhouding" kan worden genoemd. Al deze beelden zijn immers alleen vanuit de lucht te zien, d.w.z. hun productie was niet gericht op de mensen zelf die in de regio woonden. Voor wie dan wel? Misschien is dit een soort enorm boek, waarvan de makers hebben gerekenddat mensen in de verre toekomst berichten kunnen lezen die zijn geschreven in de universele taal van de wiskunde?
De studie van dit complex wordt verder bemoeilijkt door het feit dat er nog steeds geen gedetailleerde kaarten zijn die het hele beeld van de geogliefen van dit gebied weergeven. Met behulp van luchtfotografie hebben de Amerikanen vrij gedetailleerde schematische kaarten gemaakt van dat deel van het Nazca-plateau, waar de bekende dierenfiguren zijn afgebeeld. Maar er zijn geen gedetailleerde plannen voor het hele Nazca-complex, en nog meer voor het Palpa-plateau. Piloten van toeristenvliegtuigen vliegen op standaardroutes en tonen toeristen de meest opmerkelijke en begrijpelijke tekeningen voor het ongetrainde oog. Tegelijkertijd zeggen de piloten zelf dat ze bijna elk jaar nieuwe, voorheen onbekende geogliefen op het plateau ontdekken. En sommige lokale gidsen beweren dat verder ten oosten van Palpa in de bergen andere plateaus zijn met vergelijkbare lijnen en patronen,die geen van de onderzoekers heeft gezien en zelfs niet weet van hun bestaan.
Tijdschrift "Sacvoyage SV", N 6
ANDREY ZHUKOV
