De 21ste eeuw heeft de mensheid in zijn onvolledige twee decennia evenveel gegeven als de hele 20ste eeuw waarschijnlijk niet. Dit zijn iPhones, hogesnelheidstreinen, algoritmen voor digitale identificatie van gezichten op foto's van sociale netwerken en nog veel meer. Maar, zoals ze zeggen, al het nieuwe is goed vergeten oud. En deze ouderdom wordt helemaal niet gemeten in millennia.
Als cultureel erfgoed uit de afgelopen eeuwen kreeg de mensheid de werken van catastrofale kunstenaars. Ze verschilden daarin dat alle werken de ruïnes van verschillende onbegrijpelijke bouwwerken afbeeldden, en deze ruïnes waren op sommige plaatsen van enorme omvang. Wat was het, een groteske kunstenaar of een schets naar de natuur? Ruïnes van deze omvang zijn in Europa niet te vinden. Als dat zo was, dan is het heel goed mogelijk dat ze door mensen zijn ontmanteld of dat ze uiteindelijk zijn geëindigd door talloze oorlogen in de 19-20 eeuw. Of misschien werden ze gewoon gebombardeerd door de recente mysterieuze ramp, die alle officiële historische bronnen liever verbergen. Maar dit is een onderwerp voor een apart verhaal.
Een van de slimste vertegenwoordigers van catastrofale kunstenaars is Giovanni Battista Piranesi. Er zijn zoveel artikelen over zijn geschriften geschreven dat het geen zin heeft ze nu te bespreken. Maar hij was niet de enige die op dit gebied werkte. Veel van de kunstenaars die de wereld schilderijen en prenten schonken, bleven weinig bekend. Hun werken staan in grote aantallen in digitale archieven over de hele wereld. En er wordt bijna geen aandacht aan besteed, behalve dat ze nog steeds interessant zijn voor onvermoeibare onderzoekers van de geschiedenis. En natuurlijk zullen veel van deze creaties verrassen.
Waarom zouden dergelijke piramides inderdaad uit Europa komen? Maar we zullen deze vraag niet beantwoorden, maar er vanuit een iets andere hoek naar kijken.
Veel lezers die in dit onderwerp zijn geïnteresseerd, moeten hebben gemerkt dat een dergelijke gravure bijvoorbeeld erg lijkt op een foto, maar dan op een zeer hoogwaardige manier. Dit is niet de 20e eeuw, toen het was alsof ze net hadden geleerd hoe ze foto's in kranten konden afdrukken met behulp van een rastermethode. Werd het echt gebruikt in de 19e eeuw? Natuurlijk wel. Het feit dat de gravure niet uit de hand van de graveur komt, zegt veel tekenen. Dit zijn bijvoorbeeld de juistheid van zonneschaduwen, zeer nauwkeurig weergegeven kleine details (bijvoorbeeld vogels in de lucht op een afstand van enkele honderden meters), en vele andere zaken die direct zichtbaar zijn voor professionele kunstenaars.
Maar sinds we zijn begonnen met de verdiensten van de 21e eeuw, laten we nog één ding onthouden dat iedereen al bekend is geworden, namelijk Photoshop (hoewel het in de 20e eeuw verscheen, werd het veel later verspreid). Het is niet nodig om het te presenteren, zelfs met een overvloed aan eenvoudigere programma's om foto's te bewerken, blijven alle professionele fotografen het gebruiken. Met dit programma kun je van een gewone foto een gestileerde foto maken, ook antieke. En van veel foto's worden nu dergelijke gravures gemaakt. Het ziet er stijlvol uit en veel mensen vinden het leuk. Wat?
Interessant genoeg, heeft iemand geprobeerd het tegenovergestelde te doen, namelijk dergelijke gravures van catastrofisten te vertalen in een gewone foto, van waaruit ze zijn gemaakt? Het algoritme voor zo'n fotoconversie is helemaal niet ingewikkeld. Een twee, …
Promotie video:
oeps … wow foto. Niet perfect natuurlijk, maar sommige originele 19e-eeuwse foto's zien er niet beter uit. Afgaande op de manier waarop de wolken bleken te zijn, twijfel ik er persoonlijk niet aan dat deze gravure van een foto kwam. En wie had het nodig en waarom? De vraag is retorisch. Maar Piranesi niet, dat is zeker. Zelfs nu, met superrealistische foto's, gaat schilderen niet weg. Dit is tenslotte kunst. En toen, en nu was het. Of zo:
De gebruikelijke foto in de Piranesi-stijl, waarvan er veel zijn. En als u zich bekeert?
En hier renden de medewerkers van Piranesi hoogstwaarschijnlijk met een camera in de open lucht en namen zo'n foto in fel zonlicht. Pijnlijk realistisch bleek het op de gravure. Dus al deze ruïnes werden gefilmd in de 19e eeuw, of werd er tot de 19e eeuw met macht en kracht gefotografeerd, maar moest het verborgen blijven? De vraag is retorisch. Maar foto's van dergelijke gravures zijn, als ik het zo mag zeggen, erg interessant.
Ik vraag me af wat voor soort stad werd gefotografeerd en waar is het nu? De camera waarmee hij werd gefotografeerd is echter niet minder interessant. De mensen op de foto lijken meer op stripfiguren, maar dit zijn dezelfde mensen, waarschijnlijk uit de 17e eeuw. En dat waren ze. En op sommige foto's zijn zelfs rook en zonnestralen duidelijk zichtbaar.
Dat is onze goed vergeten oude.
Auteur: tech_dancer