Als je Hollywood-films kijkt, krijg je vaak het gevoel van déjà vu door alles wat er op het scherm gebeurt. Alsof er een bepaalde conventionele zwarte doos is, waarin typische afbeeldingen van helden, schurken, mannen, vrouwen, politieagenten, criminelen, agenten, zinsjablonen, schiethoeken, plotwendingen enzovoort worden gegooid. Dan mengt iemand alles grondig en haalt er willekeurig een tiental ingrediënten uit, op basis waarvan het script wordt geschreven.
Elke keer wordt als resultaat van een dergelijk proces iets “nieuws” verkregen, maar dit “nieuwe” is pijnlijk vertrouwd, gemakkelijk voorspelbaar en in feite niet “nieuw”. Als "Men in Black: International" wordt opgesplitst in afzonderlijke afleveringen, blijkt dat we al deze passages al ergens in andere films hebben gezien. Super agent-damesman; een slechterik die ervan droomt iedereen te vermoorden met een nieuw wapen; achtervolgen in het stadscentrum met verstrooiende voetgangers; een willekeurige werknemer die als eerste zou sterven, enzovoort. Na het bekijken blijft er alleen een gevoel van leegte in mijn hoofd over - alsof je twee uur lang in een caleidoscoop hebt gekeken, waarin stukjes glas chaotisch worden gegoten. Het spektakel is natuurlijk fascinerend - en elk stuk glas zelf glanst prachtig, maar wat is het resultaat?
Samen met de aftiteling die over het scherm scrolt, duikt dezelfde eeuwige vraag in mijn hoofd op: hoe kun je een enorm budget besteden aan het creëren en promoten van dergelijke onzin? En de meesten kennen het antwoord al heel goed. Honderden miljoenen dollars worden uitgegeven aan films die absoluut dom zijn qua inhoud om één simpele reden: om honderden miljoenen mensen dom te maken. Dit is de prijs die het massapubliek daadwerkelijk betaalt voor de wens om plezier te hebben, en niet slechts 300 roebel voor een kaartje. Daarom geen filosofie, geen essentiële zaken, geen sublimiteit en zelfs geen realisme - alleen kauwgom met veel smaakversterkers die de slechte geur die uit de vulling komt, kunnen overstemmen.
Iedereen herinnert zich deze klassieke aflevering als een man voor het eerst een aantrekkelijk meisje ziet en de camera haar uiterlijk in slow motion laat zien: met haargroeiend haar, lome ogen en andere kenmerken van een "spectaculaire exit". In de volgende serie van "Men in Black" is er hetzelfde, alleen verschijnt nu de hoofdpersoon in deze vorm, en niet de heldin. Nu toont ZIJ, niet HIJ, wonderen van behendigheid en kracht in een gevecht met de slechterik, en ZIJ redt de wereld. 'Weg met de wetten van de biologie - ze zijn onverdraagzaam', roepen Hollywood-scenarioschrijvers tegen ons, 'vrouwen op het scherm mogen niet slechter vechten dan mannen en moed en wreedheid tonen als de situatie daarom vraagt.
Of een ander getint glas: voorheen waren de meeste buitenaardse wezens alleen bloeddorstig (nou ja, waar kan een hoogontwikkelde beschaving nog meer van dromen - behalve iedereen doden en verslinden), maar nu zijn ze ook wellustig geworden. Serieus, de nieuwe film bevatte drie gepreoccupeerde buitenaardse vertegenwoordigers, die elk vrij lange scènes hadden. Bovendien zijn dit geen willekeurige "kleine jongen", maar de hoofden van buitenaardse bedrijven, lokale misdaadbazen of de beste vertegenwoordigers van hele beschavingen. En het enige waar ze van dromen is om te slapen met een verleidelijke agent, of om hem te vernietigen (niemand heeft bloeddorst geannuleerd). Stel je voor - de persoon die de leiding heeft over de hele wereld denkt in termen van "plezier maken in de club en iemand oppikken". En omwille van dezelfde tolerantie - de hoofdpersoon heeft nu geen "vooroordelen" en kan met iedereen de nacht doorbrengen - zelfs met een wezen dat tentakels heeft in plaats van ledematen. En dan, gedurende de hele film, vulgaire grappen maken over hun amoureuze avonturen.
Een ander ingrediënt is ook veranderd. Voorheen was het nodig om moed, toewijding en wil te tonen om de wereld te redden. Nu is domheid toegevoegd aan deze reeks verplichte eigenschappen. De makers van dergelijke films lijken hun kijkers te vertellen: "wees dom, handel willekeurig, volg geen regels, en het geluk zal je zeker onder ogen komen." Als je erover nadenkt, is dit een geweldig hulpmiddel om concurrenten uit te schakelen. Als je niet wilt dat iemand je van de machtspiramide duwt, overtuig dan alle anderen dat het leven de voorkeur geeft aan wellustige, impulsieve dwazen die dat gewoon willen - en dat de hele wereld aan hun voeten ligt. En als in werkelijkheid plotseling blijkt dat dit scenario in het gewone leven niet werkt, dan beginnen deze idioten met dubbele ijver hun virtuele wereld binnen te lopen - het is daar tenslotte zo leuk en gezellig,en alleen daar kan de laatste van de ene op de andere dag de eerste worden, zonder er zelfs maar enige moeite voor te doen.
Velen hebben dit kenmerk waarschijnlijk al opgemerkt: in alle moderne films over wetshandhavingsinstanties, speciale diensten of superagenten, moet de hoofdrolspeler noodzakelijkerwijs een soort niet-systemisch element zijn dat naar eigen goeddunken handelt, de autoriteiten negeert, neerbuigend of met een deel van minachting voor degenen om hem heen. Als ons ergens een team wordt getoond, dan zijn het eerder een stel egoïsten die gedwongen worden samen te werken, en niet een goed gecoördineerd team. Dus ook hier - Agent H wilde op alle regels en voorschriften spugen, en zijn relaties met collega's zijn, op zijn zachtst gezegd, twijfelachtig. Of het nu de hoofdpersoon Molly is, zij is integendeel een model van doelgerichtheid en zeer carrièregericht. Toegegeven, in haar persoonlijke leven heeft ze een complete mislukking, maar de filmmakers maken duidelijk dat dit normaal is, en ze is nog steeds een succesvol en harmonieus persoon. "Werk,lieve dames, maar familie, kinderen enzovoort - je hebt het niet nodig."
Promotie video:
Tegelijkertijd wordt hier slechts een klein deel van de algoritmen weerspiegeld, daarnaast zijn er altijd scènes met alcohol als een integraal kenmerk van het normale leven, met geweld (in een van de afleveringen observeren de hoofdpersonen H en Molly bijvoorbeeld rustig hoe een volwassen man een klein buitenaards dier een minuut lang slaat vanwege zijn spraakzaamheid), met minachting voor gewone mensen, met roekeloos gedrag, enzovoort. En wanneer je al deze "stukjes glas" begint op te merken, ze isoleert van de stroom van fascinerende actie en speciale effecten, veranderen de gebeurtenissen in de film in een soort programmacode met vervangende informatiemodules.
Voor een programmeur die AAN DIE KANT VAN HET SCHERM zit, is het slechts een stroom getallen die tot een gemakkelijk voorspelbaar resultaat zal leiden. Voor de kijker is dit een mooi en fascinerend sprookje. Hij zit in een luie stoel, kauwt popcorn en staart recht voor zich uit.
Het scherm flikkert, het laadproces is bezig …
