Moderne bouwers en ontwerpers zijn praktische mensen, ze staan stevig op de grond, zoals de gebouwen die ze neerzetten. En om het even welke, de oudste wijsheid wordt eenvoudig door hen getest - is het in de praktijk toepasbaar? Maar de oude architecten waren ook praktische mensen. Als er iets in de bouw werd gebruikt, dan alleen wat echt nodig was. En het feit dat ze hun zaken kenden, wordt gezegd door de paleizen en tempels die door de millennia heen zijn gegaan en tot op de dag van vandaag hebben overleefd, verrassende afstammelingen, niet alleen met harmonie en schoonheid, maar ook met de gracieuze sensaties die opkomen in deze oude gebouwen, alsof ze leven. Hoe slaagden de meesters uit de oudheid erin om deze magnifieke verhoudingen te creëren, zonder verstand van breuken, wortels, logaritmen, zonder over moderne geodetische instrumenten te beschikken? Wat is hier het geheim?
Waarom waren er veel vadem?
In The Legend of Solomon and Kitovras, de wijze koning Salomo, die bedacht was om een tempel te bouwen, nodigde de architect Kitovras bij zichzelf uit: "Ik heb u niet voor uw behoeften meegebracht, maar om de contouren van het heilige der heiligen te vereenvoudigen". Kitovras, die van tevoren wist waarom hij door de koning werd geroepen, kwam naar hem toe met houten maatstaven, maatstaven van enkele maatregelen. "Hij (Kitovras), die een staf van 4 ellen gestorven had, en ging voor de koning binnen, boog en legde de staven in stilte voor de koning."
Het was elk 4 el dat de oude vadem in zich had. De legende geeft nauwkeurig weer dat er verschillende vadems waren en dat ze tegelijkertijd bij de constructie van het gebouw werden gebruikt. De lengte werd in de ene sazhen gelegd, de breedte in de andere, de hoogte in de derde en de interne afmetingen in de vierde. Bij het optrekken van meerdere verdiepingen werden voor elk daarvan vadem van verschillende lengtes gebruikt. Wat een vreemde methode?
Elke plaats had zijn eigen vadem - Tsjernigov, Moskou, Novgorod … Elke deskundige vakman kon meer dan één persoonlijk vadem bedenken. Rechtstreeks was het geen onveranderlijk instrument, en, wat vooral ongebruikelijk is, waren de vadems niet in verhouding tot elkaar.
Tegenwoordig kost de hele wereld één meter - een gestandaardiseerd maar exclusief meetinstrument. En de meter is nergens meer goed voor. En het systeem van vadem is gemaakt ter vergelijking. Bij het instellen van één maat - meestal hoogte - had de architect al een reeks mogelijke maten voor lengte en breedte, waaruit hij degene moest kiezen die overeenkwam met de gelegenheid en zijn creatieve flair. Maar met al zijn keuzes bleken de verhoudingen van het gebouw binnen de "gouden" te vallen.
Promotie video:
Goud van het oude Rusland
Vóór de werken van de beroemde architect A. Piletsky geloofde men dat de kerkpaden gebaseerd was op de oude Romeinse passen, de Griekse was gebaseerd op de Griekse orgieën, de grote doorgrond was de Zweedse grensel, en de koninklijke was de Egyptische koninklijke el … Met andere woorden, de mensen van Rusland waren niet in staat om een enkel meetinstrument te introduceren en daarom verzamelde en gebruikte hij onbewust de kennis die door naburige volken was opgedaan. Vanuit deze standpunten leek zelfs de veronderstelling van het bestaan van een strikt proportioneel systeem van oude Russische vadems ongelooflijk.
Piletsky slaagde er echter in een systemische relatie tot stand te brengen tussen de vadems van het oude Rus, dat hij voorwaardelijk de "Oude Russische Vsemer" noemde. Het bleek een soort numerieke matrix te zijn, waaruit bleek dat alle Oudrussische vadem veelvouden zijn van de "gulden snede". Dit toont duidelijk de vergezochte redenering aan over het per ongeluk lenen van meetinstrumenten. Oude Russische architecten stonden geen onredelijke of willekeurige maten toe.
Om precies te zijn, blijkt de relatie van vadem onder elkaar "in het algemeen gouden" of wurf te zijn. Wurf verbindt niet twee, zoals de gulden snede, maar drie parameters via de formule W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov onderzocht de verandering in proportionaliteit van menselijke lichaamsstructuren tijdens zijn groeiproces met behulp van "wurf" -verhoudingen en ontdekte dat de verhouding, bijvoorbeeld, de lengte van de voet, het onderbeen en de dij verandert met de leeftijd, en de wurf blijft constant en gelijk aan de "gouden wurf" - 1.309. Dit leidt ertoe dat het menselijk lichaam, dat met de jaren van verhoudingen verandert, altijd harmonieus en mooi blijft.
Bij het ontwerpen van een gebouw tekenen we zijn aanzichten van drie kanten, en we kunnen zelfs bereiken dat het er vanaf deze kanten harmonieus uitziet, maar als we alleen het punt en de kijkhoek veranderen, wordt de structuur zwaar en lelijk. Tegelijkertijd is een gewone berkenboom mooi vanuit elke richting en afstand - en het geheim is dat hij door de natuur is gerangschikt met behulp van "gouden" wurf-verhoudingen.
Zoals A. Piletsky aantoonde, waren de oude Russische architecten niet alleen bekend met het bestaan van wurfen, maar gebruikten ze ze ook in hun dagelijkse werk, simpelweg omdat hun meetinstrumenten volgens dit principe waren ontworpen. Als de verhoudingen van de architectuurwerken om ons heen willekeurig zijn, zoals in de meeste moderne structuren, dan wordt een dergelijke omgeving, die geen van de groepen kenmerkende symmetrieën van een persoon bezit, niet door hem waargenomen en vaak afgewezen. Dit is de oorzaak van de ongunstige psychofysische impact van de omgeving op een persoon, en niet alleen dat woongebouwen een reeks van hetzelfde type "dozen" zijn.
Levende figuren
Bij een bezoek aan de tempel gaat het gevoel dat de kamer leeft niet weg, en in een gewone, standaard kamer vangen we deze toestand niet op. Wat is er hier aan de hand?
Zoals de meetkundige A. Chernyaev opmerkt, kan een kamer gebouwd in Russisch vadem, zelfs als deze vierkant lijkt, geen vierkant zijn. En als we eroverheen kijken, vinden we geen symmetrische ernst, hoewel de totale verhoudingen van elke hoek van de kamer ongewijzigd blijven. Door de beweging van de ogen komt de kamer tot leven en verandert de visuele dimensie. Een levende figuur, bijvoorbeeld een vierkant, is een overgangsgrens die de perceptie van een vierkant scheidt van een rechthoek, een figuur die nog geen vierkant is, maar geen rechthoek meer. In de oude kamers was er nooit een strikt parallellisme - overal waren er levengevende invalshoeken.
Wanneer de parameters van een kamer veelvouden van een bepaalde waarde zijn (wat gebeurt in strikt parallelle, symmetrische - dode kamers), verschijnt er een staande golf in. De grappige Lissajous-figuren op het oscilloscoopscherm zijn een voorbeeld van zo'n staande golf. Deze golf is negatief, omdat deze niet het volledige oorspronkelijke spectrum van frequenties bevat, maar alleen geselecteerde harmonischen die niet samenvallen met de frequenties van het menselijk lichaam. In de gebouwen die op Russische vadem zijn gebouwd, is er geen veelheid, omdat de vadem zelf die niet hebben. Ze worden altijd via elkaar uitgedrukt door een irrationeel getal. Op het oscilloscoopscherm blijft in dergelijke gevallen de curve open en wordt de golf over het hele volume verdeeld. De kamer is niet langer een filterresonator van verschillende harmonischen en is gevuld met die golven - geluid, elektromagnetisch, enz., Die door de persoon zelf worden uitgezonden en die goed voor hem zijn.
De architect van het oude Rusland berekende natuurlijk niet de "gouden verhoudingen". Met "Vsemer" koos de architect het aandeel van de vadems volgens de regel van de groepen waarin ze werden samengebracht. Juist door het vasthouden aan de techniek was het mogelijk om een mooie combinatie van verhoudingen, harmonie en correspondentie met het gouden getal te verkrijgen.
Russische Vsemer
Een persoon herinnert zich niet meer dan zeven voorwerpen. En "Vsemer" biedt plaats aan twee keer zoveel, plus een complexe combinatie van groepen. Daarnaast gebruikte de architect in zijn dagelijkse praktijk vooral een set van drie tot vijf vadem. Na verloop van tijd vergat hij het bestaan van anderen. Dat is de reden waarom de betrouwbare en geheime overdracht van "Semera" van generatie op generatie alleen mogelijk was als het werd opgenomen op een - zelfs een relatief kortstondige - ijzeren of houten drager. In 1970, tijdens opgravingen in Novgorod in de lagen van het begin van de XIII eeuw, werden delen van een houten maat gevonden - twee vierzijdige sparrenstaven van 28x36 mm in diameter en 22 en 32 centimeter lang, stevig tegen elkaar gevouwen. Drie zijden van de balk zijn gemarkeerd met cellen van drie verschillende lengtes, evenredig met verschillende vadem. Volgens academicus B. A. Rybakov betekent ditwat we voor ons hebben is een architectonisch rekenhulpmiddel, zoiets als een oude rekenliniaal. Door de hoogte in een van de vadem op de ene schaal in te stellen, krijgen we automatisch de "geconjugeerde" afmetingen voor de lengte en breedte in andere vadem.
Tempel van Salomo en Egyptische piramides
Oude Russische architecten gebruikten een verbazingwekkend systeem van vadems. Maar wie heeft het uitgevonden, die zo elegant en harmonieus de kennis over de aard van de ruimte, de thuisplaneet (vadem weerspiegelt de grootte van de aarde), de natuur en de mens, zo elegant en harmonieus verbond, dat ze allemaal "klommen" op een stuk hout dat de "Russische Semeer" wordt genoemd? Hoe ver in de oudheid zijn de elementen van het doorgronden systeem terug te vinden? Het blijkt erg ver weg te zijn.
Bij het plannen van de tempel in Jeruzalem werden zeven verschillende vadem gebruikt die later in Rusland bestonden. Dat wil zeggen, de architect van de tempel had een instrument in handen dat leek op de Novgorod-maatstaf.
Aan het begin van de twintigste eeuw. Een archeologische expeditie onder leiding van J. Quibella bracht een grafstructuur aan het licht in Sakkara (Egypte), waarin een edelman genaamd Khesi-Ra, die leefde in de tijd van farao Djoser, die met de bouw van de eerste piramide begon, werd begraven. Er waren 11 houten panelen in de tombe, vanaf de voorkant bedekt met prachtig houtsnijwerk. De toverstokken en wandelstokken van de hoogwaardigheidsbekleder die op de panelen zijn afgebeeld (op verschillende panelen hebben ze verschillende lengtes) hebben afmetingen die samenvallen met de afmetingen van zes Oud-Russische vadems. Een van de meest intrigerende mysteries van de Egyptische piramides voor wetenschappers is het raadsel van de meetinstrumenten waarmee ze in het oude Egypte werden gebouwd. De verbazingwekkende nauwkeurigheid van de constructie van de piramides geeft aan dat de bouwers perfecte meetinstrumenten en een goed ontwikkelde methode van ruimtelijke meting hebben. Eeuwenlang hebben archeologen en wetenschappers echter niet de waarde kunnen bepalen van de oude Egyptische analoog van de moderne meter, wat hoogstwaarschijnlijk duidt op de afwezigheid van een enkel meetinstrument en het mogelijke bestaan in Egypte van enige gelijkenis met het oude Russische systeem van meetinstrumenten. Er werden bijvoorbeeld tien oude Russische vadems gebruikt in de structuur van de parameters van de Cheops-piramide.
Blijkbaar behield Rusland het meetsysteem, dat hetzelfde was voor de antieke wereld. Wie heeft het gemaakt en wanneer? Magiërs van Rusland, priesters van Egypte of druïden van de Kelten? Hoogstwaarschijnlijk hebben ze het zelfs geërfd van enkele oudere, goed geïnformeerde voorgangers.
Hoe vadems verdwenen
Ons oude meetsysteem begon te verslechteren sinds de tijd van Peter I, die het doorgronden van de Russische regering in exacte verhouding vertaalde met de Engelse voeten. Aanvankelijk was het gelijk aan 217,6 centimeter, maar onder de grote hervormer werd het teruggebracht tot 213,3 centimeter. Zeven Engelse voeten werden in het officiële peil gelegd. Aan het begin van de 19e eeuw werd het oorspronkelijke oud-Russische systeem van sazhen alleen bewaard in de kerkbouw. Nu bouwt de kerk, net als iedereen, met behulp van het metrische meetsysteem.
Resultaten en vooruitzichten
We hebben dus een instrument met fantastische mogelijkheden. Met behulp van de Russische matrix en "Vsemera" kunnen we objecten creëren binnen de "gouden proporties"; er is een reële mogelijkheid om de juistheid van het verloop van een breed scala aan technologische processen die verband houden met materiaalproductie te controleren. Dat wil zeggen, de relaties van deze processen kunnen intern mooi en perfect worden gemaakt, aangezien ze de ‘gouden maatstaf’ zullen gehoorzamen die voor ons bewaard is gebleven door de architecten van het oude Rusland.
Als we het hebben over de huidige bouwsector, dan is het natuurlijk moeilijk om veel technologische parameters van de bouwsector te veranderen. Maar bedrijven die particuliere huizen en cottages bouwen volgens individuele projecten, hebben nu niet de mogelijkheid om het systeem van Russische vadems nu te implementeren en unieke ervaring en unieke gebouwen op te doen die van buitenaf een lust zijn voor het oog en van binnenuit met gratie vullen, en, natuurlijk, een fatsoenlijke betaling ?! Het draait allemaal om bruikbaarheid.
