Sigiriya. Verzachtende steen (deel 1)
Sigiriya. Kleine architectonische vormen (deel 2)
Sigiriya. Metselwerk (deel 3)
Elke toerist die de beklimming naar Sigiriya onder de knie heeft, streeft ernaar de belangrijkste attractie van de Leeuwenrots te bezoeken - de zogenaamde "Troonzaal" of "Ontvangsthal". Dit is de enige plek in het gehele complex die geassocieerd kan worden met iets woons en uitgerust.
Het object is een vlak gebied van ongeveer 8x10 meter groot, in de diepte waarvan er een "troon" is - een stenen bank. Het perron is aan drie zijden omgeven door een halfronde rand, die aan de linkerkant een platte rechthoekige verdieping heeft, blijkbaar een plek voor een klerk. Dit alles is gemaakt van de moedermonoliet en is een enkele eenheid met de rots. Er is echter één component aan de rechterkant, deze verschilt in kleur, maar daarover - iets later.
De hele compositie is een afgewerkte bovenkant van een enorm rotsblok, waarvan de bovenkant tot ongeveer de helft is gesneden. Voor de beklimming naar de "Troonzaal" werd een trap aan het rotsblok bevestigd, dat zelf ook een zeer interessant object is, aangezien het deels bestaat uit een monoliet, deels uit blokken, deels uit bakstenen.
Promotie video:
De trap spreekt boekdelen over de bouwwijze. In dit geval werd een klomp met een geschikt volume gesmolten en werd het grootste deel gevormd, waarna, waar er niet genoeg massieve steen was, blokken werden toegevoegd en de zijkant was bekleed met baksteen.
Het hele vlak van de "Troonzaal" is naar rechts gekanteld, of liever, naar de uiterste rechterhoek, wat, te oordelen naar de rest van de producten, spreekt over de waarschijnlijke onmogelijkheid om deze situatie te veranderen. Je zou kunnen aannemen dat de kei na verloop van tijd doorzakte, maar te oordelen naar de naad tussen de monoliet en de trap, bewoog hij geen millimeter.
Het is moeilijk om van het gevoel af te komen dat een gekrulde vorm in een stroperige massa werd gedrukt, die vervolgens werd uitgetrokken. De overtollige rots werd naar de zijkanten geperst en er bleef een afdruk op het oppervlak achter. Als je goed naar de tekening kijkt, zie je aan de linkerkant van de monoliet karakteristieke deuken, vergelijkbaar met die op grote rotsblokken. Waar de steen werd gesmolten, kan men niet zonder. Rechts en naar voren zijn rechthoekige groeven zichtbaar die langs de rand van de rots lopen.
U kunt proberen, tenminste ongeveer, te begrijpen hoe dit product is gemaakt, door het hele proces op orde te brengen. Waarschijnlijk werd in eerste instantie het bovenste deel van de rots verwijderd (geëgaliseerd) met een grote machine, waarbij de nodige volumes achterbleven waar nodig. De missie van de "brute" machine eindigde daar. Toen kwam de tijd van een andere machine - een lopende 3D-beeldhouwer, die boven het oppervlak van de steen was geïnstalleerd. Hoogstwaarschijnlijk dienden de rechthoekige groeven aan de rechterkant voor een stevige bevestiging, terwijl de linkerkant beweegbaar was.
Een klein plat rechthoekig gebied, dat zich ook aan de linkerkant bevindt, is waarschijnlijk ook gerelateerd aan een 3D-beeldhouwer, omdat het een gladdere horizon heeft en gepaarde gaten heeft die bij een bepaalde toonhoogte passen.
Hoogstwaarschijnlijk was het een stationaire vibrator, vergelijkbaar met degene die wordt gebruikt voor het aanstampen van asfalt of grind. Alleen hier werd het door de gaten aan de steen vastgemaakt en mogelijk voor plasticiteit gezorgd terwijl de "beeldhouwer" aan het werk was. Daarom heeft de site een vlakke horizon. Ze ging rechtop zitten onder het gewicht van de vibrator. Maar dit is slechts een gok. Beginnend vanaf de andere kant ging de 3D-beeldhouwer aan de slag. Nadat hij een "troon" en een achterkant had gemaakt, ging hij achteruit en maakte zijbumpers en een vlakke vloer.
In de afbeelding met de hond, aan de linkerkant, is duidelijk te zien dat er een klein gebrek aan materiaal was en een instroom helemaal aan het einde bleef. Zoals het gebeurt wanneer een betonnen dekvloer wordt geëgaliseerd met een rail. Aan de rechterkant van de kei zijn twee verlaten grenzen die de indruk wekken van recent werk. Hoe ze hier terecht zijn gekomen, is onduidelijk. De stoepranden zijn duidelijk van de poelen. Misschien waren er nog meer, maar hier wilden ze smelten en de rechterkant afmaken.
Misschien is het hele huwelijk uitgekomen omdat de "beeldhouwer" simpelweg niet genoeg materiaal had. Vanaf hier wordt het werkingsprincipe van de unit min of meer duidelijk: het optimaliseert en verdeelt de beschikbare hoeveelheden materiaal volgens een bepaald 3D-model.
Nadat hij klaar was met het hoofdplatform, stapte de "beeldhouwer" over de vibrator en plaatste voor het eerst zijn steun op de linkerrand van het rotsblok. Dan kan iedereen tellen hoeveel stappen de 3D-beeldhouwer nog heeft gezet. Hij deed nog vijf stappen en met de laatste stap stampte hij volledig op zijn benen. Er is dus een echte volledige voetafdruk van de ondersteuning van het buitenaardse mechanisme hier.
Zijn ondersteuning is complex en bestaat uit afzonderlijke poten van verschillende niveaus. Het gat is een staaf die voorkomt dat het apparaat eraf glijdt. Integendeel, hij glijdt toch niet uit, maar hij voelt zich meer zelfverzekerd op de hengel.
Ook moet de "beeldhouwer" rekening houden met de afmetingen van het 3D-model, in de ruimte waarvan hij niet kan binnendringen. Toen hij zich in de toegestane zone bevond, stond de "beeldhouwer" zelfverzekerd op twee poten en, blijkbaar, nadat hij het werk had voltooid, stond hij volledig op volledige steun. Het is interessant dat twee treden op het rotsblok voor de toekomstige ladder zomaar leken te zijn gemaakt - met de hand, letterlijk met een schop, totdat de "oplossing" bevroor.
Als we al het bovenstaande samenvatten, kunnen we zeggen dat dergelijke technologieën voor het werken met steen veel vragen wegnemen waarover mensen die niet geloven dat de Egyptenaren de Grote Piramide konden bouwen, hun hersens pijnigen.
Niemand verplaatste de trilithons van Baalbek, ze werden ter plaatse geworpen. Daarom kunt u er niets tussen plakken. Met veelhoekig metselwerk wordt ook alles duidelijk - er was een 3D-beeldhouwer aan het werk. "Buizen", "nippels" en andere gaten - dit zijn allemaal technologische sporen van de werking van machines.
Daardoor hebben de Egyptische obelisken zo'n kwaliteit en wordt er ook een dun laagje van afgesplitst (gieten plus harden). Alle stenen zuilen en sculpturen kunnen in duizenden worden gerepliceerd, daarom lijken ze zo op elkaar. Het is geen probleem om blokken, kolossale beelden en andere monumenten te gieten. De oude mannen in Aksum hebben lang gezegd dat de reuzen steles in de bekisting gieten en ze vervolgens neerzetten.
De sarcofagen zijn zo plat en glad omdat de bekisting perfect was. En ze drongen door de nauwe doorgangen omdat ze op het moment van penetratie een plastic steenmassa waren en al op hun plaats waren bevroren.
Kortom, dankzij de prachtige Sigiriya kan men zich vaag voorstellen wat echte machinetechnologieën in de bouw zijn en wat een geavanceerde beschaving is. Maar waar is het allemaal gebleven? Waar is de steenprinter?
Er is materiaal gebruikt van de sites geolines.ru, dopotopa.com
Sigiriya. Verzachtende steen (deel 1)
Sigiriya. Kleine architectonische vormen (deel 2)
Sigiriya. Metselwerk (deel 3)
