- Deel 1 - Deel 2 - Deel 3 - Deel 4 - Deel 5 - Deel 6 -
22. Hoofdstuk XXII. WAT IS ER MIS MET DE MAXIMALE DICHTHEID EN HOE WORDT HET GEDEFINIEERD?
In 2005 werden de maanbeelden opnieuw gescand met een hoge resolutie (1800 dpi) en op internet gepost "voor de hele mensheid". De meeste frames zijn uitgelijnd met een grafische editor voor helderheid en contrast, maar toch kunt u onbewerkte gescande originelen vinden op Flicker. En hier is het rare: in al deze frames werd de zwarte ruimte groen.
Dit is vooral opvallend als er een zwarte rand in de buurt is (afb. XXII-1).
Figuur XXII-1. Zwarte ruimte ziet er donkergroen uit.
En dit is geen enkele opname, dit is een regel. Dit is een trend die op het eerste gezicht onverklaarbaar lijkt. Diepzwarte ruimte lijkt donkergroen in bijna alle kleurenafbeeldingen (Afbeelding XXII-2).
Figuur XXII-2. Zwarte ruimte ziet er in bijna alle frames donkergroen uit.
We gaan er verre van uit dat Kodak al jarenlang defecte diafilm aan NASA heeft geleverd. Integendeel, we zijn er zeker van dat de Kodak-film goed uitgebalanceerd was in zowel laaggevoeligheid als contrast. En zelfs een dergelijke optie dat de diaverwerkingsmodus werd geschonden, houden we ook niet in overweging. We zijn er zeker van dat de verwerkingsmodus onberispelijk was, strikt gereguleerd, namelijk E-6, en dat de temperatuur van de ontwikkelaar werd gehandhaafd met een nauwkeurigheid van ± 0,15 ° door de automatische temperatuurregeling van de oplossing (thermostaten), en dat de chemische samenstelling van de oplossingen werd gecontroleerd door ervaren chemici. En over deze kwestie - wat betreft de filmverwerking - weken ze niet af van de standaardaanbevelingen van het Kodak-bedrijf. Daarom zijn we van mening dat het ontbreken van een dichte zwarttint in de afbeeldingen niets te maken heeft met de verwerking van de fotografische film.
Promotie video:
Dus misschien is de kleurverandering in de schaduwen opgetreden tijdens de scanfase? Misschien is het bereik van dichtheden, van het lichtste tot het donkerste dat de scanner kan "verlichten", veel groter dan het bereik van beelddichtheden op de dia, en daarom bleek de dia, vanwege de grote breedte van de scanner, weinig contrast te hebben en niet zwart in de schaduwen?
Om een ondubbelzinnig antwoord te geven over het effect van scannen, is het nodig om twee vragen te verduidelijken: wat is het bereik van dichtheden gewoonlijk op een dia en wat is het maximale bereik van dichtheden dat de scanner kan "doordringen"?
Omdat we het hebben over een reeks dichtheden, hebben we een apparaat nodig om de dichtheid te meten. Zo'n apparaat wordt een densitometer genoemd, van het Engelse woord "dichtheid" - "dichtheid". Een eenheid (1 Bel) wordt beschouwd als een dergelijke ondoorzichtigheid die de hoeveelheid doorgelaten licht met 10 keer vermindert, of met andere woorden, 10% van het licht doorlaat. Dichtheid 2 vermindert het licht met 100 keer, waardoor slechts 1% van het licht doorlaat, en dichtheid 3 - verzwakt de lichtstroom met een factor duizend, en laat dienovereenkomstig slechts 0,1% van het licht door (Fig. XXII-3).
Figuur XXII-3. De relatie tussen dichtheid en hoeveelheid doorgelaten licht.
Met andere woorden, dichtheid is de decimale logaritme van de hoeveelheid lichtverzwakking. 102 = 100, 103 = 1000, respectievelijk, als een deel van de film het licht 100 keer verzwakt, dan zal lg100 = 2, en de densitometer zal de waarde D = 2 weergeven. Decimaal lg1000 = 3, dan geeft de densitometer een waarde van 3 aan in het gebied waar het licht duizend keer wordt gedempt. Als het gebied lichtgrijs is en het licht 2 keer vermindert (laat 50% van het licht door), dan zal de densitometer op deze plaats een dichtheid van 0,3 laten zien, aangezien lg2 = 0,3. En als u een 4x grijsfilter voor fotografie hebt gekocht (het laat 25% van het licht door) - Fig. XXII-4, dan is de dichtheid 0,6, aangezien lg4 = 0,6.
Figuur XXII-4. 4x grijsfilter met een dichtheid van 0,6.
Het is vrij eenvoudig om een eenheid van dichtheid te visualiseren. Zonnebrillen met polarisatiefilters hebben dus meestal een dichtheid van ongeveer eenheid. De glazen die we tot onze beschikking hadden, hadden een dichtheid D = 1,01 - Fig. XXII-5, d.w.z. verzwakte het licht precies 10 keer.
Figuur XXII-5. Meting van de dichtheid van het lichtfilter van zonnebrillen op een densitometer.
Bij het meten van de dichtheid van het filter gaat het licht van de onderkant van de gloeilamp door een gekalibreerd gat met een diameter van 1 tot 3 mm, omgeven door een zwarte achtergrond (Fig. XXII-6), wordt het verzwakt door het geïnstalleerde lichtfilter (of een andere dichtheid) en komt het boven in de fotocel (fotoresistentie)).
Figuur XXII-6. Meting door een gekalibreerd gat met een diameter van 1 mm. Door de geelachtige gloeilamp lijken de grijze glazen van de glazen bruin in het licht.
We hebben de dichtheid van de andere twee zonnebrillen gemeten. Sommige bleken iets lichter te zijn dan glazen met polarisatiefilters, hadden een dichtheid D = 0,78, d.w.z. verzwakte het licht met 100,78 = 5,6 keer. En een donkere zonnebril met een spiegelcoating (D = 1,57) verzwakte het licht met een factor 101,57 = 37 (afb. XXII-7).
Figuur XXII-7. Donkere (gespiegelde) en lichtgekleurde zonnebril.
Vervolgens hebben we de dichtheid van donkere gebieden op de positieven gemeten. De interframeruimte op het kleurenfilmpositief (Fig. XXII-8) had een dichtheid van meer dan 3 B (D = 3,04 - Fig. XXII-9), wat een verzwakking van het licht met 1000 keer betekende.
Figuur XXII-8. De donkerste plek in een filmafdruk is de ruimte tussen de frames.
Figuur XXII-9. Meting van het donkerste deel van de film.
De donkerste plek in het frame op de diafilm die we tot onze beschikking hadden (zwarte sjaal - zie Fig. XXII-10) bleek een dichtheid van D = 2,6 te hebben.
Figuur XXII-10. Glijbaan 6x6 cm.
We kunnen zeggen dat voor onze visie die gebieden met een dichtheid hoger dan 2,5, in de transmissie, ondubbelzinnig al zwart lijken te zijn, of het nu een bepaalde plaats in een filmkopie is of een bepaald lichtfilter.
Op internet kun je de karakteristieke curven van omkeerbare Ektachrom-E100G-film vinden - hoe de film reageert op verschillende hoeveelheden licht. De hoeveelheid licht is de belichting, uitgedrukt in luxseconden, en op een horizontale schaal uitgezet als een logaritmische waarde. De maximale dichtheid die op deze fotografische film in donkere gebieden op verticale schaal wordt bereikt, is 3,4 B (Fig. XXII-11).
Figuur XXII-11. Karakteristieke curven van omkeerbare fotografische film Ektachrom E100G. Linksboven - de maximale dichtheid (dichtheid) van zwart.
Het is mogelijk dat een dergelijke hoge maximale dichtheid op een dia, 3,4 B, onbelichte delen van het frame heeft, waar tijdens het fotograferen helemaal geen licht valt.
In die dia's die we hadden, bleken de meeste zwarte plaatsen echter dichtheidswaarden te hebben van 2,6 tot 3,0 B. Dus als we het hebben
over de donkerste plaats op een dia, kunnen we zeggen dat de maximale dichtheidswaarde meestal in het bereik van 2 ligt., 6 tot 3,0 B, en de maximaal mogelijke dichtheid die op een objectglaasje wordt bereikt, kan oplopen tot 3,4 B.
Laten we nu proberen te begrijpen door welk bereik van dichtheden de scanner "doorschijnt".
Er is zo'n interessant werk genaamd “Negatieven scannen. Het uitzicht van een fotograaf.”, Door Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
De auteur analyseert het dynamische bereik van dichtheden dat kan worden overgedragen door de Epson perfection 1650-fotoscanner. Als testobject gebruikt hij een sensitogram op zwart-wit fotografische film met een maximale dichtheid Dtest = 2,6 B. De sensitogrammen zien er meestal zo uit - Fig. XXII-12.
Figuur XXII-12. Typisch sensitogram op 35 mm zwart-witfilm. De rechthoekige inkepingen aan de linkerkant geven het veldnummer aan (van boven naar beneden: 5e, 10e, 15e, 20e).
Bij hoge dichtheden (en dit is bijna de helft van het sensitogram) merkt het oog het verschil niet meer, en de camera ziet dit verschil ook niet (in foto XXII-12 is meer dan de helft van de velden even zwart). Maar de densitometer laat zien dat van veld tot veld de dichtheden toenemen tot het dichtste bovenste (eerste) veld.
Het meest interessante aan het uitgevoerde werk is dat de auteur voor zichzelf tot een paradoxale conclusie komt: ondanks het feit dat de maximale waarde van de afgedrukte dichtheden Dmax = 3,4 wordt vermeld in de paspoortgegevens van de scanner, onderscheidt de scanner de dichtheid niet meer na de waarde D = 2,35. De horizontale schaal (Afbeelding XXII-13) toont de dichtheidswaarden van de test, van 0 tot 2,6, en de verticale schaal toont de reactie van de scanner. Het rode gebied in de grafiek geeft aan dat de scanner niet heeft gereageerd op de toename van de dichtheid na de waarde van 2,35.
Figuur XXII-13. Afhankelijkheid van de dichtheid die de scanner afgeeft (verticale schaal) van de dichtheid van het testsensitogram (horizontale schaal).
Dichtheden hoger dan deze waarde (2,35) blijken "ondoordringbaar" te zijn, ze blijken even zwart te zijn, zelfs wanneer de "lamphelderheidstoename" -modus is ingeschakeld.
De conclusie van de auteur is dat "de scanner blind is voor de dichtheid 2.4, hij ziet elke dichtheid boven deze waarde als zwart." - Figuur XXII-14:
Figuur XXII-14. Conclusies over het verzonden bereik van scannerdichtheden uit het werk “Negatieven scannen. De mening van een fotograaf”.
Bovendien beschouwt de auteur ook onbetrouwbare informatie dat een speciale film "Nikon Coolscan 4000-scanner in staat is om het bereik van optische dichtheden 4.2" te reproduceren.
Figuur XXII-15. Speciale filmscanner Nikon Coolscan 4000.
Hoewel we deze scanner niet voor fotografische films hebben getest, maar scanners voor bioscoop hebben getest, menen we ook dat de Nikon Coolscan 4000 scanner (Afb. XXII-15) niet in staat is om dichtheden hoger dan 4 te penetreren. Om eerlijk te zijn betwijfelen we dat zelfs dat de scanner een dichtheid van 3,6 kan "zien".
Door een sensitogram te scannen met een breed scala aan dichtheden (tot Dmax = 3,95 B) - Fig. XXII-16.
Figuur XXII-16. Sensitogram op positieve film met een breed scala aan dichtheden.
We hebben een cinescanner getest die beschikbaar is bij het Instituut voor Cinematografie (VGIK) - Afb. XXII-17, deze neemt een geïsoleerd deel van de kamer in beslag.
Figuur XXII-17. Bioscoopscanner bij VGIK.
De maximale dichtheid die de scanner zag, was D = 1,8 (Afbeelding XXII-18).
Figuur XXII-18. Sensitogram na scannen (links), optie rechts - chromaticiteit verwijderd.
Er zijn Imacon-scanners waarvan de technische kenmerken een dynamisch densiteitsbereik tot 4,8 B en zelfs 4,9 aangeven (afb. XXII-19), maar naar onze mening is dit niets meer dan een marketingtruc die geen echte betekenis heeft.
Figuur XXII-19. Imacon-scanners.
Het is mogelijk dat er drumscanners zijn die daadwerkelijk een dichtheid van 3,6 kunnen "verlichten". Het is heel goed mogelijk dat dergelijke scanners, die meer dan $ 10.000 kosten, een Crossfield-scanner bevatten (afb. XXII-20).
Figuur XXII-20. Drumscanner Crossfield.
Wat krijgen we als de scanner daadwerkelijk een dichtheid van 3,6 verlicht? Laten we de exacte gegevens van het maximale zwart worden van omkeerbare films uit Kodak-reclamefolders nemen.
Hier zijn de technische kenmerken van de diafilms Ektahrom 100 en Ektahrom 200 (Fig. XXII-21).
Figuur XXII-21. Reclamefolders voor Kodak Ektahrom omkeerbare films.
Onder de vele kenmerken van de omkeerbare fotografische film (Fig. XXII-22) vinden we een afbeelding met karakteristieke curven (Fig. XXII-23).
Figuur XXII-22. Technische kenmerken van omkeerbare fotografische film, gegevens van Kodak.
Figuur XXII-23. Karakteristieke curven van omkeerbare fotografische film Ektachrom.
Wat zien we in hoge dichtheden? Dit is de linkerbovenhoek van figuur XXII-23. We zien dat de drie curven uiteenlopen. Zoals we weten van filmafdrukken, worden gebieden met een dichtheid groter dan 2,5 visueel gezien als "zwart". Hier stijgen alle drie de curven boven de 3,0-dichtheid.
Maar bij het meten van het gebied met maximale zwartheid achter het blauwe filter, geeft de densitometer een waarde van ongeveer 3,8 (d.w.z. de verzwakking van blauwe stralen treedt 6300 keer op), achter het groene filter, een dichtheid van 3,6 (verzwakking van groene stralen is 4000 keer), en gemeten achter het rode filter, wordt de laagste dichtheid gevonden, D = 3,2 (rode stralen worden 1600 keer verzwakt). Rode stralen gaan door de maximale zwartheid en verzwakken het minst, wat betekent dat ze de "zwartheid" in de transmissie in een roodachtige tint schilderen. Met andere woorden, "zwartheid" moet zwart en rood zijn, d.w.z. donker bruin. Op echte Ektachrom-films zouden de diepste zwarttinten bruin moeten lijken.
Maar aan de andere kant zien we dat de maximale dichtheid van het "zwartste gebied" op de dia (3,2-3,8) overeenkomt met de limiet van de duurste scanners. Hieruit volgt dat ongeacht welke instellingen we gebruiken bij het scannen, de maximale zwartheid van de ruimte op de dia moet worden overgedragen door de extreme zwartheid op de scanner. Zwarte ruimte in NASA-scans moet volledig zwart zijn als de lens niet wordt blootgesteld aan de zon.
Als het dynamisch bereik van de scanner groter was dan het bereik (van Dmin tot Dmax) van de dia-dichtheden, dan zouden we open ruimte met een zwartbruine tint in de dia-afbeeldingen zien. Maar in de gescande maanbeelden die op Flicker zijn gepost, zien we een teveel aan groen. De maximale schaduwdichtheden in de afbeelding die op de NASA-website wordt gepost, zijn niet zoals de schaduwen van Ektachrom-film, en deze dichtheden zijn aanzienlijk lager dan de typische dia-dichtheden in schaduwen. NASA-afbeeldingen zien er helemaal niet uit als gescande dia's. Dus wat was NASA dan aan het scannen? Ons antwoord is simpel: er is een heel andere film gescand, en die is zeker niet omkeerbaar.
Hoofdstuk XXIII. NEGATIEVEN SCANNEN
Wanneer in gescande afbeeldingen "diepe schaduwen" niet zwart zijn? Blijkbaar alleen in die gevallen waarin een materiaal met een klein dichtheidsbereik wordt gescand. Een typisch geval is het scannen van negatieven. Negatieve fotografische films worden altijd met een laag contrast gemaakt en het bereik van dichtheden dat deelneemt aan de constructie van het beeld is eigenlijk vrij klein. Op negatieve fotografische films is het dus gemakkelijk om dichtheden van 1,7 en hoger te verkrijgen (Fig. XXII-24, links, de dichtheid van de sluier wordt als "nul" genomen). Maar bij het afdrukken op fotografisch papier worden negatieve beelddichtheden boven 1,24 niet langer verwerkt (Figuur XXII-24, rechts). En lage dichtheden van het negatief (0,02-0,08) versmelten in het positieve met zwartheid. Het bereik van de werkdichtheden van het negatief dat betrokken is bij de constructie van het beeld is erg klein, meestal ΔD = 1,1-1,2.
Figuur XXIII-1. Fotolijst (negatief 6x6 cm) met sensitogram (links), gedrukt op fotopapier (rechts).
De blootgestelde punt van negatieven kan een dichtheid hebben van ongeveer D = 3. Voor het negatieve, het is kogelvrije zwartheid. Zelfs frames dicht bij de dichtheid D = 2 worden al als een huwelijk beschouwd (bovenste frames in figuur XXIII-2).
Figuur XXIII-2. Zeer donkere kaders op het negatief worden als een huwelijk beschouwd, en de optimale negatieven zijn die waar geen hoge dichtheden zijn (bijvoorbeeld het kader rechtsonder).
En de optimale zijn negatieven waarin de dichtheden van de helderste objecten (bijvoorbeeld een wit vel papier) niet hoger zijn dan de waarde D = 1,1-1,2 boven de sluier (boven de minimale dichtheid, boven Dmin) - Fig. XXIII-3.
Figuur XXIII-3. Bij optimale negatieven is de dichtheid van het witte vel papier 1.10-1.20 over de sluier.
Historisch is het zo gebeurd dat een negatief met een laag contrast wordt afgedrukt op fotopapier met een hoog contrast. Het bereik van werkdichtheden van het negatief (d.w.z. het bereik van dichtheden dat in het positief wordt afgedrukt) is vrij klein, ΔD = 1,2. Dit zijn de dichtheden die daadwerkelijk betrokken zijn bij de constructie van het beeld. Boven deze waarde beginnen niet-afdrukbare, niet-werkende dichtheden. Voeg bij deze waarde de dichtheid van de sluier samen met de gekleurde basis, ongeveer 0,18-0,25 (dit wordt de minimale dichtheid genoemd - de dichtheid van het niet-blootgestelde gebied, maar dat heeft het hele verwerkingsproces doorstaan). In totaal hebben we bij het scannen van een negatief dichtheid nodig die niet hoger is dan 1,45 (1,20 + 0,25), aangezien dan het gebied van niet-werkende dichtheden begint. En het bereik van de mogelijkheden van de scanner is veel groter - tenminste ΔD = 1.8. In deze modus wordt het grootste densiteitsbereik van zwart naar wit verwerkt. Daarom, als het negatief wordt gescand zonder aanvullende softwareverwerking, zal het grijs blijken te zijn met een laag contrast.
Let op de bovenstaande afbeelding XXII-13, waar een witte horizontale streep het densiteitsbereik van optimale zwart-witnegatieven aangeeft, in vergelijking met de dia is deze vrij klein.
Het is mogelijk om een negatief niet alleen met een scanner te digitaliseren, het kan nu ook met elke digitale camera. Na reshooting ziet het negatief ("Photo-65", Svema) er contrastrijk uit, er zitten geen hoge dichtheden in (Fig. XXIII-4).
Figuur XXIII-4. Negatieven van 6x6 cm ("Photo-65", Svema) werden opnieuw gemaakt met een digitale camera.
Als u slechts één bewerking uitvoert in een grafische editor - inversie, wordt het negatief positief, maar het positieve ziet er ook contrastarm uit: de witte gebieden zijn lichtgrijs en er is geen "zwartheid" in de schaduwen (afb. XXIII-5).
Figuur XXIII-5. Het door de camera gemaakte negatief wordt door de grafische editor omgekeerd.
Wanneer we het negatief digitaliseren met een scanner en het vervolgens omkeren, ziet het resulterende beeld er contrastarm uit, dit is het zogenaamde "onbewerkte" beeld, "onbewerkt" (Figuur XXIII-6, links). In een dergelijke afbeelding is het nodig om het "zwart" -niveau en "wit" -niveau te wijzigen - alleen dan wordt de afbeelding acceptabel (Afb. XXIII-6, rechts).
Figuur XXIII-6. Negatief na scannen en inversie zonder "verwerking, onbewerkt" (links). Hetzelfde frame, verwerkt met de functies "witniveau" en "zwartniveau" (rechts).
Als u tijdens het scannen de modus "NEGATIEF" instelt, wordt het resultaat van negatief afdrukken op contrasterend fotopapier gesimuleerd - aanvullende computerverwerking van het negatiefbeeld wordt geactiveerd, wat ertoe leidt dat het gescande beeld eerst wordt omgekeerd in positief en daarna meer contrastrijk.
NASA's Lyndon Johnson Space Center heeft films met een hoge resolutie gescand uit de Apollo-serie maanmissies en deze in onbewerkte vorm geüpload naar Flickr:
Zo ziet bijvoorbeeld op Flicker de onbewerkte afbeelding AS12-49-7278 eruit (Figuur XXIII-7, links):
Figuur XXIII-7. Afbeelding van de Apollo 12-missie: aan de linkerkant - onbewerkt (overgenomen van Flicker), aan de rechterkant - verwerkt (afkomstig van de NASA-website).
We kunnen zien dat de diepzwarte ruimte (in de afbeelding links) er niet zwart genoeg uitziet, en de hele afbeelding lijkt een beetje grijsachtig, met een laag contrast. En aan de rechterkant in figuur XXIII-7 is hoe deze afbeelding gewoonlijk op internet wordt gepubliceerd, zo ziet het eruit op de NASA-website:
Na verwerking in een grafische editor met behulp van "niveaus", veranderen de maanbeelden in contrast op ongeveer dezelfde manier als de frames die we hebben gemaakt op de "Photo-65" -film, Svema (zie Fig. XXIII-6).
Volgens NASA gebruikten astronauten Panatomic-X fijnkorrelige 80 ASA negatieve fijnkorrelige fotografische film voor zwart-witfotografie - Fig. XXIII-7.
Figuur XXIII-8. Zwart-witnegatiefilm Panatomik-X.
Deze film is airbrushed, d.w.z. het is bedoeld voor luchtfotografie - een vliegtuig dat het aardoppervlak fotografeert vanaf een hoogte van ongeveer 3 km (10.000 voet). Omdat het fotograferen van het aardoppervlak voor cartografie of voor andere doeleinden wordt uitgevoerd op een zonnige dag in afwezigheid van wolken (de verlichting op aarde is ongeveer 50.000 lux), is een hooggevoelige film niet vereist. Meestal wordt fotografische film met een gevoeligheid van 40-80 eenheden gebruikt. Om een dergelijke lichtgevoeligheid te verkrijgen, worden emulsies met fijne korrel gebruikt, daarom bevat de naam van de film de uitdrukking "fijne korrel" (fijne korrel). Fijne korrel zorgt voor een hoge detailresolutie. Er wordt gefotografeerd met een zeer korte sluitertijd: 1/500 sec. Met een diafragma van 5,6 wordt aanbevolen. Korte sluitertijden voorkomen onscherpe beeldenen fijne korrel zorgt voor een hoge resolutie.
Er is één parameter die conventionele film onderscheidt van airbrush-film. Iedereen die het aardoppervlak door het raam van een vliegend vliegtuig fotografeerde, merkte dat de waas van de lucht het contrast aanzienlijk vermindert. Bovendien hebben objecten die zich op de grond bevinden zelf een laag contrast (Figuur XXIII-9).
Figuur XXIII-9. Een typische weergave van het aardoppervlak vanuit een vliegend vliegtuig.
Om het verschil tussen contrastarme objecten te verbeteren, wordt luchtfilm uiteraard meer contrasterend gemaakt. Als conventionele fotografische films een contrastverhouding hebben van 0,65-0,90 (die wordt gedefinieerd als de tangens van de helling van de karakteristieke curve), dan is Panatomik ongeveer 2 keer meer contrastrijk. Te oordelen naar de karakteristieke curven is de contrastverhouding ongeveer 1,5 (Figuur XXIII-10). Dit geeft een zeer hoog contrast.
Figuur XXIII-10. Karakteristieke curven van de Panatomik-film op verschillende tijdstippen van ontwikkeling. De ontwikkelingstijd in de processor wordt geschat door de snelheid van de tape langs het pad (in ft per minuut, fpm).
De keuze van zo'n film voor maanexpedities lijkt ons wat vreemd. Er is geen luchtwaas op de maan; in de felle zon zien de witte ruimtepakken er oogverblindend helder uit en worden de schaduwen door niets benadrukt. (Onder aardse omstandigheden worden schaduwgebieden op een zonnige dag verlicht door het licht van de lucht en wolken.) Het contrast op het maanobject is erg hoog. Waarom een contrasterende film gebruiken voor dergelijke objecten, een toch al contrasterend beeld meer contrasterend maken?
Gezien de gescande zwart-witafbeeldingen op Flicker, en gezien de goede uitwerking van details, niet alleen in de hooglichten (de verlichte kant van het witte ruimtepak), maar ook in de schaduwen, geven we volledig het idee toe dat een heel andere - gebruikelijke negatieve fotografische film - geen Panatomik-luchtfilm. (Maar dit is tot nu toe slechts een gok.)
Al het originele filmmateriaal van de Apollo-missies wordt opgeslagen in het filmarchief (gebouw 8) van het Johnson Space Center. Vanwege het belang van het bewaren van deze films, mag de originele film het gebouw niet verlaten.
De film wordt in een vriezer bewaard in speciaal afgesloten potten bij -18 ° C (0 ° F). Deze temperatuur wordt door Kodak aanbevolen voor langdurige opslag.
Om te scannen of kopieën te maken, doet u het volgende: Een verzegeld filmblik (Afbeelding XXIII-11).
Figuur XXIII-11. De film wordt bewaard in een afgesloten pot.
Het wordt van de vriezer overgebracht naar de koelkast (met een temperatuur van ongeveer + 13 ° C) waar het 24 uur staat, daarna blijft de pot met de film nog eens 24 uur op kamertemperatuur, en pas daarna wordt het verwijderd en gescand (Fig. XXIII-12).
Afb. XXIII-12. Doorzichtige originelen (fotografische films) scannen.
Het scannen wordt uitgevoerd met een Leica DSW700-scanner (Fig. XXIII-13).
Figuur XXIII-13. De Leica DSW700-scanner die de maan heeft gescand fotografische films.
De geschatte kosten van zo'n scanner zijn ongeveer $ 25.000.
Na het scannen gaat de film terug naar de vriezer in de originele verpakking (pot).
En nu, terugkerend naar kleurenafbeeldingen, laten we een vraag stellen: dus misschien bleek de zwarte ruimte op de maanafbeeldingen niet zwart, maar groen vanwege het feit dat NASA in feite geen dia heeft gescand, maar een negatief? Alleen in dit geval wordt het inderdaad duidelijk waarom onbewerkte gescande afbeeldingen er contrastarm uitzien en niet de maximale dichtheid hebben in de schaduwen.
Misschien was er geen omkeerbare kleurenfilm, maar was er een gewoon negatief-positief proces en werd er geschoten op gewone negatieven? Dit is wat we nu moeten uitzoeken.
24. HOOFDSTUK XXIV. WAT GEBEURT ER ALS IK HET MAANBEELD OMKERDE?
Laten we eens kijken hoe plausibel de versie is dat NASA, onder het mom van dia's, de negatieven daadwerkelijk heeft gescand, en vervolgens, op een computer in een grafische editor, de gescande afbeeldingen in positief zijn omgezet.
Als we een maanframe nemen dat niet is verwerkt door "niveaus" en het omkeren (dwz veranderen in een negatief), zullen we zien dat de donkergroene ruimte (figuur XXIII-1) zal veranderen in een lichtroze vulling van het hele frame (figuur XXIII- 2).
Figuur XXIII-1. Een still van de Apollo 12-missie.
Figuur XXIII-2. Frame van Apollo 12-missie omgekeerd (omgezet in negatief).
Sommigen zullen waarschijnlijk denken dat deze roze tint per ongeluk is verschenen bij het opzetten van de scan, en in werkelijkheid was dat niet zo, en we weten zeker dat deze roze kleur aanvankelijk in de afbeelding aanwezig was. En we kunnen dit ondubbelzinnig zeggen, aangezien deze "roze tint" niets meer is dan een gekleurde kleurvormende component, die voor de eenvoud een masker wordt genoemd.
Iedereen weet dat kleurnegatiefilm een felgele kleur heeft, maar niet iedereen weet dat deze kleur behoort tot een speciaal masker dat zich in de twee onderste lagen bevindt, daarom wordt kleurnegatiefilm gemaskeerd genoemd. De kleur van het masker is niet noodzakelijk geeloranje, het kan rozerood zijn. Het geeloranje masker wordt gebruikt in negatieven, en om duplicaatnegatieven (tegentypes) te verkrijgen, worden films met een rozerood masker gemaakt (Fig. XXIII-3).
Figuur XXIII-3. Films met kleurmasker: negatief (links) en tegentype (rechts).
Negatieve films hebben een hoge gevoeligheid - van 50 tot 500 ISO-eenheden en zijn bedoeld voor opnamen op locatie of in een paviljoen. Maar niemand gebruikt films van het tegentype om te filmen, ze hebben een zeer lage gevoeligheid, 100-200 keer minder dan de gevoeligheid van negatieven, en ze werken ermee in laboratoria, op kopieerapparaten. Deze tapes worden gebruikt om duplicaten te maken.
Een paar woorden over het uiterlijk van het masker. Er was eens, in de jaren 40-50 van de twintigste eeuw, kleurenfilms ontmaskerd, zowel negatief als positief - Fig. XXIII-4.
Figuur XXIII-4. Kleur ongemaskeerde films Agfa, negatief en positief.
Fuji produceerde tot eind jaren tachtig ontmaskerde negatieve fotografische films. XX eeuw, en "Svema" stopte pas tegen het jaar 2000 met de productie van ongemaskeerde fotografische film DC-4 (Fig. XXIII-5).
Figuur XXIII-5. Kleurnegatief ongemaskeerde film DS-4 * Svema *.
Om de kleurweergave te verbeteren, bedacht het bedrijf Kodak eind jaren 40 van de twintigste eeuw een methode om kleurstoffen te maskeren. Negatieve film bevat, net als positief en omkering, drie kleurstoffen in drie verschillende lagen: geel, magenta en cyaan. Vanuit het oogpunt van spectrale transmissie van licht wordt gele kleurstof als de beste beschouwd, maar magenta en cyaan absorberen veel licht in die gebieden waar ze, vanuit het oogpunt van "ideale" kleurstoffen, niet zouden moeten absorberen. Daarom worden schadelijke absorpties van magenta en cyaankleurstoffen verholpen door interne kleurmaskers te gebruiken. Omdat de gele kleurstof zich in de bovenste laag bevindt en bijna "perfect" is, wordt deze niet aangeraakt, en dienovereenkomstig worden de twee onderste kleurstoffen gemaskeerd. De oranje kleur van het negatieve filmmasker wordt gevormd door twee maskers: roze in de onderste laag en geel in de middelste laag - Fig. XXIII-6.
Figuur XXIII-6. Het oranje negatievenmasker bestaat eigenlijk uit twee maskers: roze en geel.
Degenen die het principe van maskeren willen begrijpen, kunnen twee artikelen lezen: "Over het maskeren van magenta kleurstof" en "Over het maskeren van cyaan kleurstof" in het boek "Understanding Film Films", pp. 31-40.
En, zoals u begrijpt, wordt maskering niet gebruikt in films die bedoeld zijn voor directe weergave (positieve films, diafilms), maar alleen in die materialen die betrokken zijn bij de tussenstadia van het verkrijgen van het uiteindelijke beeld (negatief- en tegenfilms). Contrasterende banden worden "intermediate" genoemd, of in het Engels "Intermediate" (intermediair, media - middelen).
Figuur: XXIII-7. Hedendaagse film Intermedia, Kodak 5254.
Technische documentatie voor Intermedia, Kodak-website.
Als je dacht dat tussenfilms een soort exotische films waren met een speciale en nauwe toepassing (zoals er bijvoorbeeld films zijn voor het opnemen van sporen van nucleaire deeltjes), dan is dit niet zo. Intermedia-films worden al decennia lang in miljoenen kilometers uitgebracht en zonder deze films zou geen film kunnen worden uitgebracht.
Waarom is er behoefte aan namaakfilms?
Stel je een typische situatie voor: er wordt een nieuwe film uitgebracht en deze film wordt op dezelfde dag vertoond en niet alleen in verschillende bioscopen, maar in veel steden tegelijk. Als dit een blockbuster is en het wordt uitgezonden in Rusland, dan kan het, afhankelijk van het aantal bioscopen, 800 tot 1100 exemplaren van deze film kosten. De film wordt in kopieerfabrieken gerepliceerd door de contactmethode - door het negatief naar het positief te drukken op een ronde trommel en erdoorheen te schijnen op het contactpunt. Aan de rand van de trommel bevinden zich tanden voor het transporteren van de film, en in het midden is er een spleet voor belichting die gelijk is aan de breedte van het beeld en niet overbelichte perforaties (Figuur XXIII-8).
Figuur XXIII-8. Afbeeldingsdrum op kopieerapparaat met lichte sleuf.
Om een filmkopie te krijgen, wordt het negatief door een kopieerapparaat gehaald. In eenvoudige bewoordingen wordt de negatieve video teruggespoeld van de ene kant van het apparaat naar de andere, en langs de lichtspleet gaat het beeld van het negatief opnieuw op de positieve film. Het geluidsspoor van de fonogramroller, die zich vlakbij op de kopieermachine bevindt, is ook op deze positieve filmstrip gedrukt (afb. XXIII-9).
Figuur XXIII-9. Schema voor het afdrukken van een filmkopie op een kopieerapparaat: op een rol positieve film, die van bovenaf wordt opgeladen, wordt afgedrukt vanuit twee films - vanaf het negatief van het beeld en vanaf het negatief van geluid (phono).
Nadat één filmafdruk is afgedrukt, wordt de belichte positieve rol naar de ontwikkelmachine gestuurd en wordt het kopieerapparaat gevuld met een nieuwe rol positieve film (Afbeelding XXIII-10).
Figuur XXIII-10. Cinema kopieerapparaat.
Omdat na het afdrukken de negatieve rol aan het einde was, wordt deze (net als de fonogramrol) teruggespoeld naar het begin. Een rol met negatief beeld wordt voortdurend heen en weer teruggespoeld tijdens het afdrukken van grote hoeveelheden, wat enkele dagen kan duren. Het is gemakkelijk te raden hoe het negatief eruit zal zien na duizenden runs. Het zal overal worden bekrast.
Stel je nu voor dat een Hollywood-kaskraker in meerdere landen tegelijk wordt vertoond. En wat nodig is, zijn geen duizend exemplaren, maar enkele tienduizenden filmkopieën. Geen enkel negatief kan zo'n circulatie weerstaan. Trouwens, wie zal je toestaan om het negatief van een blockbuster te geven voor vernietiging? Het originele negatief wordt zorgvuldig bewaakt. Er worden duplicaten van gemaakt (een duplicaat van een negatief wordt een tegentype genoemd, een duplicaat van een positief wordt lavendel genoemd), en deze duplicaten worden verkocht aan verschillende landen voor latere replicatie in hun eigen land.
Vele jaren van inspanningen van filmontwerpers zijn erop gericht om een dergelijke tegendrukfilm te maken, zodat de afbeelding die erop wordt afgedrukt niet visueel verschilt van de afbeelding die is afgedrukt van het originele negatief.
Het is heel goed mogelijk, niet alleen theoretisch, maar praktisch, elke film die op het filmscherm wordt vertoond, om met een filmcamera opnieuw te worden gehuisvest op negatieven, en we zullen een duplicaat van de film krijgen. Maar de kwaliteit zal merkbaar verslechteren. Feit is dat gewone negatieven niet erg geschikt zijn voor tegentypen, voornamelijk vanwege korreligheid. Alle negatieve films zijn zeer gevoelig. Hoe hoger de lichtgevoeligheid van de film, hoe groter de korrel erop. En als je een duplicaat van het negatief op dezelfde negatieffilm maakt, zal de korrel merkbaar toenemen. Zo'n frame zal worden uitgeschakeld door het "koken" van graan uit de algemene rij frames. In tegenstelling tot negatieve films hebben tegentype-films een zeer lage lichtgevoeligheid (niet meer dan 1,5 ISO-eenheden) en dienovereenkomstig een zeer fijne korrel.
Negatieve films zijn om een andere reden niet geschikt voor tegentypen - ze zijn gevoelig voor alle zichtbare stralen van het spectrum, ze zouden in volledige duisternis moeten worden bewerkt, nadat ze door aanraking op een kopieerapparaat zijn geïnstalleerd en zonder het afdrukproces te kunnen controleren. Maar films van het tegentype hebben een kleine dip in de gevoeligheid in het gebied van 570-580 nm, tussen de groene en rode gevoeligheidszones. Visueel is 580 nm een kleur die dicht in de buurt komt van de emissie van gele natriumlampen, dus de kopieerafdeling, waar ze werken met positieve en tegengetypeerde materialen, wordt verlicht met een niet-actinisch warm geel licht.
Ik stond op het punt om een grafiek te geven van de spectrale gevoeligheid van de tegentypefilm van Kodak Avenue om deze dip te laten zien, maar ik zag dat deze grafiek op de officiële Kodak-website fouten bevat. Blijkbaar deed de ontwerper die de afbeeldingen tekende zijn werk met behulp van de copy-paste-methode, waarbij hij geen aandacht schonk aan het feit dat verschillende soorten films erg van elkaar kunnen verschillen. Zo bleek een ongevoelige tegentypefilm een lichtgevoeligheid te hebben van meer dan 1000 eenheden in de blauwe laag - de gevoeligheidscurve van de blauwe laag stijgt boven 3 logaritmische eenheden op de verticale schaal. Drie logaritmische eenheden, dit is 103 = 1000 (zie figuur XXIII-11).
Figuur XXIII-11. Spectrale gevoeligheidsgrafiek van het tussenproduct van de officiële Kodak-website.
We moesten de verticale schaal van de grafiek corrigeren, de schaal van de logaritmen van lichtgevoeligheid. Links van de herziene logaritmische schaal hebben we de conversie van logaritmische waarden naar rekenkundige waarden toegevoegd. Nu is de grafiek (figuur XXIII-12) echt logisch: de gevoeligheid van de blauwe laag van de tegentypefilm is net boven de 2 ISO-eenheden en de gevoeligheid bij 580 nm (het laagste punt in het zichtbare bereik van 400 tot 680 nm) is -2, 3 log-eenheden, wat overeenkomt met de gevoeligheid van 0,005 ISO-eenheden.
Afb. XXIII-12. Spectrale gevoeligheidsgrafiek van tussenfilm met een gecorrigeerde verticale schaal. De lichtgele lijn geeft het gebied (580 nm) aan met de minimale gevoeligheid.
Het oog heeft een zeer hoge gevoeligheid voor gele stralen, de maximale gevoeligheid van het oog valt, zoals bekend uit elk naslagwerk over lichttechnologie, op 550-560 nm. En voor de tegentypefilm is er een afname van de gevoeligheid met een minimum rond 580 nm. Daarom is het kopieerapparaat dat met films van het tegentype werkt goed georiënteerd op de kopieerafdeling, verlicht door een geel licht met een smalle zone en wordt de film niet blootgesteld aan licht.
Vanwege hun zeer lage lichtgevoeligheid en correct gekozen contrast, zijn tussenfilms eenvoudigweg onvervangbaar geworden in tegentyperingsprocessen.
Het bedrijf Kodak zorgde meestal voor de presentatie van nieuwe films in de bioscoophuizen van verschillende landen. Als het op namaakfilms aankwam, demonstreerde Kodak de volgende video: het scherm werd in tweeën gedeeld door een verticale lijn, en de ene helft van de afbeelding werd afgedrukt van het originele negatief en de andere helft van een duplicaat. En het publiek werd gevraagd om te bepalen waar het origineel is en waar de kopie is. En kijkers konden niet altijd precies bepalen waar welk beeld zich bevond.
Maar niet alleen voor het repliceren van films, er werd ook countertype tape gebruikt. Het grootste deel van de gecombineerde opnames was gebaseerd op films van het tegentype. Neem in ieder geval het eenvoudigste: bijschriften op de afbeelding. In bijna alle films zien we de aftiteling (titel van de film, hoofdrolspelers) op een ontroerende achtergrond, in het beeld. Maar deze credits zijn niet gefilmd op de dag dat de cast werd gefilmd. De beslissing om titels op precies deze afbeelding en van precies deze duur te zetten, werd al in de laatste fase van de montage genomen. Om de aftiteling op de juiste plaats van de film te laten verschijnen, werd van het originele negatief een duplicaat gemaakt met behulp van de methode van tegentyping en, totdat het was ontwikkeld, werden de aftiteling in dit duplicaat gedrukt door middel van een tweede opname. Titels werden in de regel gefilmd door een andere cinecamera met een enkele frame-modus op een opstelling die een multistand wordt genoemd.
Hier is een van de opties voor een cartoonmachine (Figuur XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Figuur XXIII-13. Cartoon machine.
Op het bureaublad was een vel contrasterende fotografische film met titels: witte letters op een zwarte achtergrond aangebracht. Het vel zelf was iets groter dan A4-formaat. (Afb. XXIII-14).
Fig. XXIII-14 Bijschriften gemaakt op fotografische film.
Van onderaf werd de titelpagina verlicht door een lamp en beeld voor beeld opgenomen door een filmcamera die de tekst van boven naar beneden bekeek (Fig. XXIII-15).
Figuur XXIII-15. De cartooncamera kijkt recht naar beneden.
Zodat het plafond niet wordt weerspiegeld in een vel film dat horizontaal op de tafel is geplaatst, is het plafond zwart geverfd.
De traditionele methode werd overwogen toen de credits werden opgenomen met één apparaat, en het beeld (de scène of het landschap van een acteur) en de acties ermee (verlaten van black-out, stilstaand beeld, verdwijning in black-out) werden verkregen met behulp van een andere installatie: een time-lapse-projector en een time-lapse-filmcamera. Dat wil zeggen, het laatste frame is verkregen door twee belichtingen die zijn gemaakt door verschillende apparaten.
Vervolg: deel 8
Auteur: Leonid Konovalov